Оборотень

Очень люблю то чувство когда какая-то книга по странному стечению обстоятельств привлекает твое внимание - и ты даже не можешь толком определить чем именно. И вот ты берешь книгу с надеждой и внутренним страхом - а вдруг надежды не оправдаются? Открываешь первую страницу, читаешь первое предложение, первый абзац и понимаешь - это ОН - твой новый любимый автор.
Перед непосредственно романом в книге дается небольшие предисловие, которое дает первые представления о том с чем столкнется читатель. Именно из него я узнала про характер писателя - который не любил шаблонов, постоянно искал что-то новое, но никогда не выставлял на показ свои достижения - всегда говорил, что это придумали до него, а он просто где-то подсмотрел. В каждой своей книге автор главного героя списывает с себя - один герой показывает юность, другой - зрелые годы. Наверное, поэтому поступкам и мотивам героя веришь - ведь реальный человек это все уже прожил и прочувствовал.
Сложно говорить про сюжет истории: это история про войну, про время до войны, про юность, про любовь, про человеческое общество. Говоря про этот роман, думаю важнее говорить ни О ЧЕМ а КАК. Перед читателем предстают отдельные фрагменты жизни писателя Эрлинга - они построены абсолютно не линейно: можно сначала прочесть про военные события, когда герой был уже молодым мужчиной, потом перескочить на юность, а следующий кусочек покажет современность писателя, которому за пятьдесят. Читатель кусочек за кусочком знакомится с жизнью персонажа и складывает картину целого: вначале кажется что это не возможно - настолько разным мы видим Эрлинга в разные промежутки времени.
В стиле автора читатель находит и легкий иронический смех, и мистические веянья, и почти философские размышления. События исторически важные соседствуют с простыми будничными - и спустя абзац читатель с удивлением обнаруживает, что через такие простые понятия автор доносит читателю свою точку зрения на сложный исторический процесс: чего стоит объяснение поведения людей во время немецкой оккупации с помощью рассматривания муравейника во дворе главного героя.
Оборотень в этой книге - это не мифическое создание, это то темное и пугающее нечто, что прячется внутри каждого человека. Просто кто-то успешно борется с этими качествами, а кто-то не может победить "внутреннего волка" и тогда окружающие встречают чудовище в человеческом обличье.
Эта книга завораживает, несет по волнам событий, порой накрывая с головой читателя - она не простая, но поистине великолепная. Если читателю нравятся эксперименты с текстом, многослойность сюжета и некая специфичность скандинавского менталитета - то эта Книга (именно с большой буквы) достойна Вашего внимания.

Книга,которая заставляет задуматься о многом: о бытие, о будущем, о вечном. Такого плана произведения надо во-первых, читать осознано; во-вторых, я бы отнесла его к философским трактатам, который необходимо раскладывать на составные части и путем анализа искать ту истину, которую вкладывал автор.
Многослойного и многогранное произведение со своей идеей, в нем сокрыто многое, но дано ли все познать читающему человеку.

Для меня каждая прочитанная книга - это определенный жизненный опыт. С одними книгами можно уютно провести вечер, другие же заставляют остановиться и подумать - для чего она мне дана, что я вынесу, какие сделаю выводы.
Примечательно название произведения, тут можно обратиться к определению термина оборотень.

Только вот автор подразумевает иное.

В самом начале немного сбивает с толку нелинейность сюжета, такие произведения редко встречаются (по крайне мере мне).
Этапы жизни Эрлинга основная канва, на которую накладываются остальные события. Мы "скачем" по его жизни и порой кажется ускользает нить повествования, но автор планомерно ведет свой сюжет, который складывается в единое целое.
В каждом отрезке жизни мы видим и познаем путь Эрлинга, сопоставляем факты его жизни с исторической действительностью, я бы назвала портрет героя на фоне реалий жизни того периода.
И главная мысль, что есть оборотень в жизни человека - это не мифическое существо, это те потаенные начала, сокрытые в каждом из нас. Только вот одни могут сдержать своего "зверя, другие же полностью отдаются в его власть.
Приступая к чтению произведения, не совсем осознаешь, что ждет читателя и только завершив книгу, понимаешь, что к нему просто необходимо вернуться через время.
Многослойность произведения неочевидна с первых страниц, только погружаясь в особый скандинавский эпос мы раскрываем сущность особого человека, который вроде совсем как мы с вами, но со своими особенностями, которые не каждому человеку будут близки.

Нет-нет, это не про то, о чем можно было подумать, увидев название. Ну, или про то, но не совсем. Или все-таки про то, но не так, как можно было бы подумать… В общем, мне стыдно. Я совсем не знаю классиков норвежской литературы. А с Акселем Сандемусе определенно стоило бы познакомиться раньше. Но лучше поздно, чем никогда, и в целом этот «Оборотень» смог меня заинтересовать настолько, что я прочитала его от корки до корки и даже предисловие, которое прочиталось и как предисловие, и как послесловие, потому что оно тоже было информативным и интересным.

Написано давно, аж в 1958 году, но читается вполне современно, как если бы всех этих лет не было, и роман написан только вчера. Конечно, по деталям время узнается, и сам текст несет на себе приметы тогдашнего отношения к войне, нацистам, стране, морали, любви и прочему, но поскольку роман психологический, он больше о внутреннем мире, чем о внешнем, и это делает его вневременным. Скандинавская стилистика здесь также очень узнаваема, что развеяло мои подозрения, что она – спекулятивный продукт нового времени, отражающий этническую ментальность как бы на продажу, навынос. Похоже, что эта ментальность больше полувека назад была укоренена еще глубже и воплощалась в литературе еще ярче и содержательней.

«Оборотень» автобиографичен, и мне было интересно видеть в главном герое авторские проекции, по крайней мере, те, о которых я узнала из предисловия. Мне понравилась манера размышлять и рефлексировать, а порой даже искать способы отражения в словах чего-то почти невыразимого. Мне понравились сдержанные и в то же время до крайности обнаженные эмоциональные заплывы внутрь самого себя с целью самопознания. Казалось, автор пытается не просто донести свою историю до читателя, но мысленным усилием поднять нечто из глубин самого себя - нечто настолько важное, что заставило его вообще писать о себе. Его Эрлингвик великолепен, а его теневые ипостаси - саблезубый кот, раненый лось, отвергнутый изгой - отражают всю странную сложность его натуры. Оказывается, неотесанные натуры тоже бывают сложными и нередко находятся ближе, чем высоколобые, к чему-то экзистенциально сущностному… Мне понравился дневник Стейнгрима и размышления Эрлинга над ним, некоторые диалоги Эрлинга с Яном и Фелисией, да и все остальные рефлексивные эпизоды, они как-то стимулируют работу читателя над самим собой.

Всем этим книга мучительно хороша, и это ощущение поддерживает ее язык, местами пытающийся прорватья через возможности слов и выразить то, что с трудом в них облекается, тягучие строки, медленное вращение повествования вокруг оси жизни Эрлинга, которое производит завораживающее, почти омутное впечатление: ты кружишься и кружишься, вовлекая в орбиту понимания происходящего все новые обстоятельства, мысли, события, и все это раз за разом возвращается к тебе новым смыслом. Вообще, это смысловое мерцание, сопровождающееся временными скачками, увлекает и затягивает, тем более, что книга немаленькая.

Тем не менее не все так безоблачно в ее пространстве, и, видимо, не случайно повествование построено так, что каждая маленькая глава может быть прочитана отдельно – как воспоминание, как притча, как антивоенный памфлет, как психоделическая проза - и это придает книге неоднородный и даже несколько двусмысленный характер. Ипостаси Эрлинга, данные в разных возрастах и ракурсах, порой настолько не похожи друг на друга, что кажется, речь идет о совсем разных людях: то он выступает в роли обличителя, то сентиментален, то печален, то метафоричен, то саркастичен и ядовит. В книге много вставок политического, исторического, морального и религиозного характера, многие из которых мне были ни интересны, ни близки. Может быть, подобные книги такими и должны быть, но меня эта лоскутность смущала на протяжении всего чтения. Дело дошло до того, что прямолинейные, стремящиеся к однозначности оценок политико-исторические фрагменты текста я просто пробегала глазами, стремясь вернуться к эпизодам эрлинговой жизни, а не к его личным взглядам и убеждениям. Мне они мешали и казались выпадающими из тонкой ткани экзистенциального повествования. Наверное, так читать книги не стоит, но в противном случае «Оборотень» превратился бы для меня в скучный трактат, чего я всеми силами старалась избежать, сохранив завороженность авторскими экскурсами в множественность и неоднозначность человеческой природы.

И – да, похоже на то, что все мы немножко оборотни.

Эта книга стала для меня настоящим открытием. Это лучшее из всего, что я прочитала за последнее время. Попадись мне эта вещь лет двадцать, а то и десять назад, моя реакция наверняка не была бы столь сильной. Про более ранние годы и говорить нечего — этот роман адресован взрослому читателю. Хотя по большому счёту он, скорее всего, не адресован вообще никому — это разговор автора с самим собой, потребность выплеснуть на бумагу собственные мысли и чувства в попытке познать непостижимое.

У романа сложная композиция, которой я так и не смогла найти определение. Ретроспективная, полифоническая, параллельная? Одно могу сказать наверняка: это нелинейное повествование. Сюжет играет второстепенную роль, он является чем-то вроде цементирующей основы, на которую, как на стержень детской пирамидки, в произвольном (на первый взгляд) порядке нанизываются события, воспоминания, философские размышления, лирические отступления, экскурсы в историю, образные сравнения, отсылки к национальным и религиозным мифам, и многое другое. Герои книги постоянно перемещаются из прошлого в настоящее и наоборот. Коме того, рассказ не всегда ведётся от третьего лица: микрофон, если можно так выразиться, то и дело переходит от одного героя к другому: вдруг раз — и повествование продолжается уже в режиме монолога от лица другого персонажа. В одной из статей про Акселя Сандемусе я прочитала, что всё вышеперечисленное делает его прозу сложной для чтения и восприятия. Но я бы даже не заострила на этом внимания, если бы мне не сказали об этом, вернее, такой стиль письма не показался мне сложным для восприятия — всё очень органично. Наоборот, мне было интересно наблюдать за происходящим с разных ракурсов — глазами главных героев, чьи судьбы переплелись настолько тесно, насколько это вообще возможно.

И ещё вот какая штука. Начав читать, я вдруг поняла, что ничего не знаю о Норвегии, кроме названия её столицы и места расположения на карте. То же относится к Швеции и Дании. В тексте романа много отсылок к знаменитым скандинавским авторам, к истории этих стран, к их мифам и легендам, к исторической памяти и судьбе этих народов. Поэтому мне приходилось отвлекаться от собственно чтения и искать ответы на интересующие меня вопросы (в конце книги есть примечания, но читатель попался дотошный и хотел бОльшего).

Сюжет пересказывать не имеет смысла, он выполняет роль холста, на котором автор рисует собственную картину мира. Но можно обозначить проблемы, которые, на мой взгляд, волновали автора больше всего. На самом деле их гораздо больше, но всё же...

В первую очередь, это тема фашизма. Как люди допустили такое? И что ещё важнее, почему человеческая память так коротка , и почему мы с лёгкостью забываем о страшных событиях истории?

Вторая важная тема (или первая?) — это невидимое присутствие оборотня внутри каждого из нас — нежити, которая охотится за нашей душой. Понимайте это  как хотите: двойственность личности, тёмная сторона души и тому подобное.

Помимо этого Сандемусе много размышляет о религии, о Боге, о власти, об отношениях между людьми, о смерти, об одиночестве и, конечно же, о любви. Прочувствовать и переварить этот роман за один раз вряд ли получится. Это настоящая пища для ума, он даёт столько поводов для размышлений, что перечислить их все не представляется возможным, иначе рецензия грозит превратиться в простыню. И я поймала себя на мысли, что это как раз тот случай, когда мне хочется обсудить с кем-нибудь эту книгу. Удивительно, но факт —  на LiveLib её прочитали всего лишь 30 человек. Впрочем, чему удивляться, я тоже наткнулась на неё совершенно случайно. И теперь мне очень хочется иметь эту книгу в своей домашней библиотеке, потому что я точно знаю, что мне непременно нужно будет к ней вернуться спустя какое-то время. И пусть это будет бумажная книга.

Выражаю огромную, хоть и запоздавшую, благодарность переводчице этого прекрасного романа — Любови Григорьевне Горлиной.

К сожалению, роман совсем не подошёл к смурному настроению тревожного апреля. Я ожидала больше рефлексии о неоднозначности места человека в зависшем в войне государстве. Вроде бы Норвегия и оккупирована, но по городу гуляет записка с просьбой отправить в Швецию писателя Эрлинга Вика. Значит, перейти границу не так сложно.
Сюжет размыт, да и не нужен он совсем. Ни писателю Акселю Нильсену с псевдонимом Сандемусе, ни главному герою и тоже писателю Эрлингу Вику. В Швеции Эрлингу приходилось быть под чужим именем, тогда и вся жизнь ощущалась как бы не своей, не совсем настоящей. Изломанный сюжет, разбитый на главы, сам по себе не важен, он лишь скрепляет размышления Вика. Мысли Эрлинга мечутся от конца 50-х к 1950-му году, от первой влюблённости летом 1915-го к эмигрантской тоске 1941-го. Имена других персонажей не запоминаются катастрофически. Перерыв на сон или другую деятельность тоже смерти подобен для чтения книги. Снова приходится въезжать со скрипом, удивляться, кто все эти люди...
Норвегия мрачна в любое время первой половины 20 века. А может, это только призма мировоззрения Вика придаёт ей мрачности? Сперва я думала, что Фелисия, Эрлинг и садовник - троица, изрядно запятнавшая себя при фашизме. Расклад сил оказался другим. Эрлинг - писатель, непонятно как вознёсшийся от рассыльного через службу матросом. Эрлинг-юноша и Эрлинг-писатель - совсем разные люди.
Книга полна дневников, писем, снов, запоев, долгих разговоров любовников (основа сюжета - кто с кем когда был), ироничных изречений, которые можно смело выделить в цитаты, и нытья Вика с подпевалами из баров или выживших из группы сопротивления. Вольный писатель был женат и встречался со многими женщинами, своих детей пораскидал по друзьям. Понятно, что выверты его обалкоголенной психики формируются не в волка, для которого всё же важна стая, а в саблезубого кота. Социальных обязательств у Эрлинга нет, повторюсь, дети пристроены. Однако, писателю снова необоснованно плохо. Плохо то, что есть друзья, заботливо предлагающие переехать к ним. Ведь они окольцуют его свободолюбивую душу! Плохо, что дочь, о которой он почти не вспоминал раньше и сбагрил друзьям, почему-то мало обращает на него внимание. Неожиданно, да?
В общем, роман не срезонировал со мной совсем. Вступительная статья к нему прочиталась на порядок легче. В персонажах я не увидела страну, а лишь размноженного Вика или самого Сандамусе. Интересным только оказался факт, что в Норвегии существует второй язык, составленный в 19 веке лингвистом-самоучкой из сельских диалектов с исключениями слов, подверженных датскому влиянию. Такая заявка на независимость через язык. Любителям детективов поживиться здесь будет мало чем, поиски вора украшений вялые, пустых разговоров и размышлений намного больше. Складывать по хронологии жизнь Эрлинга из прыгающих по датам глав лень.

Замечательные авторы на дороге не валяются и премии не получают. На них случайно наталкиваешься, удивляешься совершенно незнакомому имени, рассеянно листаешь и понимаешь, что вот эту книгу ты из рук не выпустишь. Потом ищешь что-нибудь еще того же автора, но нет, невозможно найти, тиражи маленькие, переводы с норвежского редкие, и вообще кому он нужен, ни разу нобелевку в Норвегии своей не видевший ;)
Аксель Сандемусе жил и творил в середине прошлого века, то есть главными острыми темами его произведений будут - война, оккупация Норвегии, послевоенное время и "обезьянье" мышление.
Уровень текста намного выше среднего, по сравнению с Сандемусе Кнут Гамсун - пасторальный дурачок. Помимо недурного владения словом и мыслью, нельзя не отметить юмор, тонкой изящной нитью сопутствующий каждому предложению.
"Оборотень" - многослойный пирог с начинкой из драматики войны, иронии жизни и трагедии любви. Плюс немного мистики, которая, на самом деле, есть опыт мифов и редкое понимание человеческой психики.
Сюжет книги балансирует между прошлым и настоящим, между сном и реальностью, идеальным и тем, что на самом деле. Сюжет - лишь наживка для читателя, пока ему рассказывают о том, что действительно волнует автора - бред ревности и чудо любви, внутренний оборотень - дитя человеческое, коллективная ответственность норвежского народа в той ситуации, которая сложилась во время войны (точнее, оккупации), отношение к фашизму и к способам борьбы с ним.
Книга читается на одном дыхании, и в ней есть много мест, которые хочется перечитывать, перемалывать, переживать. Всем советую, получите удовольствие, поводы для грусти, улыбок и размышлений.

• эта цитата, наверное, лучше всего рассказывает о сюжете романа: как раз из этих трёх линий он и состоит, ну разве что про водку совсем мало говорится, зато есть ещё писательство, одиночество, родственные отношения, непохожесть на других, социальное расслоение и много каких ещё тем. Ближе к финалу это произведение и вовсе превращается в жуткий (по атмосфере которую создаёт, а не по его качеству) детектив. Но всёже сюжет здесь играет роль весьма второстепенную.

  Пока я читала книгу, мне казалось, что за текстом чересчур явно "просвечивает" сам автор, а когда, дочитав роман, я взялась за статью об авторе и его творчестве, написанную Ольгой Дробот, убедилась, что так оно и есть. Собственно вся эта книга по большей части высказывание автором его житейской мудрости, а сюжет нужен скорее для "склейки" - во-первых хорошо служит для перехода от одной темы к другой, во-вторых даёт возможность что-то показать на конкретных примерах. Конечно, любая книга - это и есть высказанные автором мысли (или их отсутствие), но когда сюжет явно отходит на второй план, это наводит на мысль скорее о философском трактате, нежели о романе-саге. Обычно книги с таким количеством рассуждений весьма тяжело читаются, но эту спасает то, что текст не лишён иронии; так что читается этот роман достаточно легко, но медленно, поскольку очень быстро перегружает мозг темами для осмысления.

Что касается названия, то Оборотень здесь не имеет никакого отношение к мифологии и к страшным сказкам, это нечто, скорее, из области психологии. Сложно кратко объяснить, что такое Оборотень, в книге его чёткого определения и не присутствует, и очень редко эта тема явно выходит на передний план - всю книгу она будто крадётся где-то между строк.

Оборотень у Сандемусе это некая тёмная сущность, которая исходит от самого человека, и эту сущность можно либо победить, либо быть ею уничтоженным.

Итог: Много всего в этой книге намешано, она достаточно специфическая. Но этот роман именно из тех, какие хочется назвать Литературой (с большой буквы).