Блейк

...Итак, способность к «эйдетическим галлюцинациям», или «второму зрению», не оставила его [Блейка] и в отроческие годы.

Блейк ощущал глубинную связь с древними руинами, потому что в часовнях и аркадах аббатства его взору раскрылась легендарная история Британии.

Его живопись и поэзия полны образами крутых ступеней и древних ворот, монастырей с аркадами и криптами — образами, символизирующими запустение и упадок, но вместе с тем предстающими как приметы духовного мира, еще не исчезнувшие с лица земли.

Принято полагать, что удивительное чувство цвета у Блейка (ведь он считается одним из величайших колористов XVIII века) развилось благодаря средневековым иллюминованным манускриптам... однако непосредственный источник его вдохновения, пожалуй, легче угадывается здесь, среди цветных витражей, фресок, мраморных извая и мозаик Вестминстерского аббатства.

[Блейк и Чаттертон]. Произведения обоих пропитаны стариной, и кажется, будто оба они по-настоящему открыли себя, лишь соприкоснувшись со следами давних веков.

Его [Блейка] благоговение перед древними гробницами и памятниками было сродни благоговению Томаса Чаттертона перед старинными документами... Для них обоих, столь схожих по духу и дару, священные реликвии умерших были наделены силой откровения.

Хогарт говорил, что главнейшее качество гравера — это терпение, а за годы ученичества у Бэзайра Блейк усвоил еще и такую добродетель, как любовь к порядку и точности.

Искусного гравирования, кое превыше прочего требует безграничного терпения, тщания и неустанного упражнения, достигают, как правило, лишь люди спокойного и уравновешенного ума. -(Хогарт).

"В течение сорока лет, — писал он [Блейк] в 1809 году, — не было ни единого дня, чтобы я не брался за медную доску".

Гравирование — это ремесло, которому я учился... Мне не стоило и
пытаться жить иным трудом. -(Блейк).

Странную власть над его впечатлительной душой имели гравюры Дюрера... Блейк, несомненно, чувствовал необычайную тонкость и мощь Дюреровой линии, с помощью которой тот добивался сложных световых и пространственных эффектов, никогда при этом не нарушая равновесия и гармонии композиции.

Собственное отношение Блейка к эстампам по работам великих художников выражено достаточно красноречиво: «Я счастлив заметить, что с раннего детства Рафаэль отнюдь не был от меня сокрыт. Я увидел его и сразу понял, в чем разница между ним и Рубенсом».

Дух рёк ему: Блейк!
Будь художником, и никем другим.
В этом — твое счастье. -(Блейк).

Особую роль рисования подчеркивал и Энгр, утверждавший, что если научиться писать красками можно за три года, то обучение рисованию требует тридцати лет.

Сам Микеланджело некогда заметил, что необходимо научиться правильно рисовать в ранней юности, дабы усвоить наилучшую «манеру делать наброски».

Я весел по лугам бродил,
Купаясь в неге летних дней. -(Блейк).

Для чего я родился с обличьем иным?
Для чего я с народом несхож остальным? -(Блейк).

Одно и то же дерево видится глупцу одним, а мудрецу совершенно иным. -(Блейк, "Пословицы Ада").

Но где премудрость обретается? и где место разума? Не знает человек цены ее... -(Иов 28).

Поэзия и живопись Блейка пропитаны библейскими мотивами, образами и интонациями, а его пророчества и обличения восходят к речениям ветхозаветных пророков...