Клуб Дюма, или Тень Ришелье

Начну с того, что, видимо, Перес-Реверте, все-таки не мой автор. Это уже не первая его книга, которая вызывает у меня раздражение от того, что автор пытается сказать «обо всем и сразу», смешивая массу основных и побочных линий, при этом совершенно не заботясь о том, какими получаются его персонажи, и к чему ведут все эти многочисленные ответвления.

Вот и здесь у нас очень многообещающая завязка: главный герой - Лукас Корсо, «охотник за книгами», способный разыскать практически любую книгу по желанию коллекционера, отправляется в очередной профессиональный квест (или два)…цель первого - выявить все сохранившиеся копии средневекового трактата, автора которого сожгли на костре якобы за сношение с дьяволом, и проверить их подлинность; второй квест связан с главой из рукописи Александра Дюма "Анжуйское вино", авторство которой он пытается подтвердить/установить. Но тут вдруг вокруг него начинают массово умирать люди, гореть книги, появляться странные союзники и неизвестные враги… возникает масса дополнительных сюжетных линий, которые зачастую «начинаются из ниоткуда и уходят в никуда».

Пытаясь проводить параллели между встречающимися на пути главного героя людьми и персонажами «Трех мушкетеров» (а иногда и других классических произведений, например, историй о Шерлоке Холмсе), автор так увлекается, что все эти персонажи получаются однобокими и совершенно картонными.

Количество литературных аллюзий, а также отсылок к классическим фильмам («Касабланка», «Римские каникулы» и другие) просто зашкаливает… Обычно это как раз то, что мне нравится в книгах, но только в том случае, когда они органично вплетены в сюжет, а не просто вписаны в текст, чтобы показать большую эрудицию автора.

Кроме того, сам язык повествования раздражал меня бесконечными повторами («удивительные бледно-зеленые глаза» и «длинные, сексуальные, загорелые ноги» Ирэн Адлер были упомянуты столько раз, что под конец я уже не знала, смеяться над этим или плакать); описание сексуальных сцен - это вообще отдельный криндж.

Концовка тоже показалась мне довольно предсказуемой, с массой «брошенных хвостов».

В общем, полагаю, на этом я и закончу свое знакомство с автором. Жаль, но не сложилось.

Вот состоялось и еще одно долгожданное знакомство с автором в этом месяце. И, несмотря на то, что тут не прям «вау! хочу еще и причем сразу!», знакомство считаю очень даже успешным. По крайней мере, читать было очень и очень захватывающе, оторваться от книги было практически невозможно.

Лукас Корсо - темная фигура мира библиофилов и коллекционеров, за деньги он готов на многое, даже пойти на преступление. И вот в одно и то же время с ним происходят две вещи. К нему обращается его друг, также задействованный в этом бизнесе, с просьбой установить подлинность рукописного текста одной из глав «Трех мушкетеров». Но вот только клиента, который обратился к тому с данной просьбой, находят повесившемся на поясе от собственного халата. Причин для столь трагического поступка у того на первый взгляд и не было: прибыльный бизнес, красавица жена, дом «полная чаша» и нежно любимое хобби, которому есть возможность уделять и время и средства. Так в чем же дело? Неужели в той самой главе, очевидно, написанной рукой великого писателя?

Второе дело, которым ему предстоит заняться, выглядит тоже далеко не простым и обыденным. У богатого коллекционера появилась одна из трех сохранившихся в мире книг под названием «Девятые врата». Создатель книги поплатился за ее создание жизнью, приняв мучительную смерть от рук инквизиции. Книга попала под все мыслимые и немыслимые церковные запреты, весь тираж был уничтожен в том же пламени, где горел ее автор. Весь, да не весь, как выяснилось. Что же столь страшного в этой книге? По легенде тот, кто сумеет ее правильно прочесть, сможет открыть Девятые врата и призвать в наш мир князя тьмы Люцифера. И, как обычно, дебилов желающих вагон и маленькая тележка. Но почему в мире существует три экземпляра, хотя по легенде создатель на костре признался, что сохранил лишь один и его местоположение не открыл даже под самыми страшными пытками? Возможно ли, что два лишь более поздние копии, а оригинал один и только он сможет исполнить свое предназначение? И снова выяснить это предстоит нашему ГГ.

В книге много отличных составляющих: бесценные библиотеки, помешанные на книгах коллекционеры, множественные литературные аллюзии, тонкая игра автора с читателем, великолепная интрига, преследование, таинственная девушка с паспортом на имя Ирэн Адлер, европейские заброшенные виллы и загадочные смерти. Страницы летели одна за одной в поисках ответов на многочисленные вопросы, в поисках того кусочка головоломки, который сведет вместе два дела Лукаса.

Но, как ни печально, концовка стала для меня большим и жирным "но". И даже больше, появилось ощущение, что в какой-то момент меня нае обманули. Нет, вы не подумайте, автор честно ответил на все вопросы, честно осветил все темные пятна истории, честно показал нам происходящее на самом деле... Но я ожидала большего, да и несколько другого. Претензии без спойлеров высказать не получится, а потому, пожалуй, промолчу.

Хорошая отдыхательно-развлекательная книга с отличным сюжетом, легким языком и интригующей атмосферой, жаль, что не совпали с ней на 100%, но все равно послевкусие осталось приятным, а желание продолжить знакомство с автором возникло.

Дальше...

‭«Самый мне близкий по духу и, кажется, движимый теми же мотивациями автор. А это его лучший роман.»

Борис Акунин "Северный часовой и другие сюжеты"

О чем история? Главный герой живёт книгами, причём даже более буквально, чем самые фанатичные читатели, поскольку он также занимается продажей, покупкой, соответственно, перепродажей, анализом и поиском книг, такой вот полный спектр услуг. И вот однажды он сталкивается с проблемой. Существует три экземпляра одной книги и нужно понять, что из этого подлинник/и. А тут ещё и внезапно объявившаяся рукопись Дюма появилась, в которой не что-то известное, а потерянная глава... А еще слишком часто на героев нападают и слишком часто в этой истории появляются трупы, чтобы называть это случайностями...

Что интересного? Если прям очень прямо говорить, то я ждала от этой книги большего. В основном из-за похвалы Бориса Акунина, но не только. По итогу же — классный интеллектуальный детективный триллер. По формату похоже на интеллектуальные детективы Дарьи Дезомбре и самого Перес-Реверте, например, Фламандская доска , то здесь саспенс будто бы важнее для сюжета, чем расследование тайн (но это не касается поиска ответа на ключевые вопросы, тип подлинность книг, истории Дюма, странные игры...)

Подводные камни? Здесь нет стабильного расписания сюжетных поворотов (не, я сейчас подразумеваю просто частую корректировку событий, динамичный и насыщенный сюжет). Здесь работает принцип то густо, то пусто, так что ситуация при которой ничего не понятно, а потом объяснения и одновременно новые вопросы посыпятся как из рога изобилия. И в другой ситуации это было бы точно плохо, но здесь даже это гармонично вписано и обосновано. Но это нужно просто учитывать, чтобы не оттолкнуть книгу, которая может стать любимой.

В общем же, советую эту книгу фанатам старинных тайн, французской атмосферы и саспенса

Как-то это на удивление плохо... Сразу скажу, мне не нравится Полански, мне не нравится Дюма, в общем, очень сложно найти писателей, режиссёров и вообще людей, которые мне нравятся. Но Перес-Реверте долго принадлежал именно к этой малочисленной группе. Окей, я отлично вижу его недостатки, но и достоинства тоже. А тут этих достоинств нет.

Плюс Перес-Реверте - это умение погрузиться в мысли персонажа, в которых до хрена красивых образов. В этой книге этих образов нет. Окей, у меня нет претензий к самой сюжетной линии. Если быть честной, то Полански снял действительно шикарный фильм "Девятые врата" (только это не означает, что ВСЕ фильмы Полански замечательны, а я смотрела их много). Но уже при просмотре во мне колотилась фраза: "Это же перепевка "Сердца ангела". Не знаю, пришло бы мне это в голову при прочтении книги, но в фильме заимствованная сюжетная линия очевидна. Пришёл, с ним поболтали, собеседник очень быстро умирает. Да, убийца там вовсе не такой же, как в "Сердце ангела", но дьявольская тема явно взята оттуда же.

Ко всему, дойти до "побеседовал и прибили" - это отдельный квест. Перес-Реверте знает один хороший и полезный писательский трюк: иногда надо сбавить накал событий и просто дать читателю отдохнуть в потоке рассуждений. Увы, мне самой этот трюк не удаётся. Сейчас пишу своё и у меня сюжетообразующие события в каждой главе. Иногда по два-три события на главу. Думаю, мои читатели начнут просить пощады уже главе на пятой. Но ок, у Перес-Реверте с этим же всё в порядке? Да в том-то и дело, что нет... Ладно, я могу продраться сквозь секс, мне он кажется абсолютно излишним и внедрённым в книгу исключительно для озабоченных. Мне все эти мх-шные описания женских поп и грудей обычно поперёк горла, но про формулу "секс хорошо продаёт" я помню, так что могу в каких-то случаях махнуть лапой. Но дело в том, что всей вот этой обёртки - нет. Если рассуждения о том, как печатались книги в каких-то там веках (очень скучно), есть размышления и это тупо рефлексия о том, что мы только что прочитали. Событие - одна страница, рефлексия - десять. Ёлки-палки, я не помню "Кожу для барабана", но помню там какого-то криминального типа, который мечтал, чтобы у его подруги (не любовницы) было красное платье в горохах и она могла танцевать что-то зажигательное испанское. Какие образы я вынесла из этой книги? Только те, что были в фильме, не иначе. Причём эта книга между шикарной "Фламандской доской" и средненькой, но милой "Кожей для барабана". Перес-Реверте не разучился писать, не обрёл мастерство со временем. Просто тут складывается впечатление, что писателю дали чужой сюжет и он разрабатывает через "не хочу". Как только писателю становится невмоготу, включается "сисько-режим" и главный герой Корсо начинает думать о бабах или вспоминать свою прошлую бабу. Его бабу звали... Никон. И была она... фотографом. Кто уверен, что Перес-Реверте, страдая, просто тупо оглядывал комнату, увидел фотоаппарат Никон и с трудом выдумал клишированную линию с воспоминаниями, поднимите руки? Все подняли. Как я и ожидала.

Ла Понте. Приятель Корсо. С большой курчавой бородой и остатками волос. Но его хотят все бабы. ОМГ! И описания секса, сколько же их... Почему каждый недотраханный мужик обязательно ввернёт десятка два красоток, которых поимеет во всех подробностях либо он сам, либо его приятели? Женская проза - это страдашки, мужская художка - это воплотить секс-мечты девственника...Меня уже нечеловечески задолбали стандартизированные красотки с описанием их тел. Мне противно. Противно, что мужики гордятся тем, что в женщине им интересно лишь тело. И да, секс не пойми с кем, когда грозит опасность и эта не пойми кто (но с красивым телом) может быть убийцей... Господи, какая же тупизна наличествует в МХ. Я не видела ещё ни одной МХ-книги, где мужик просто бы не захотел симпатичной женщины. Ну, не в его вкусе могла бы быть. Если мужик, обязан хотеть. Со всеми грудями, бёдрами и ягодицами. Мысли о выживании у настоящих мужиков не должны быть сильнее мыслей о размножении! Мне кажется, МХ преподаёт мужчинам ролевую модель богомолов: пусть голова уже откушена, тело всё равно должно продолжать совершать фрикции. В женской литературе меня секс бесит меньше. Это обычно ощущения внутри женщины, привлекательность парня в смысле "сделал"/"сказал"/"выглядит". Вот когда начинается такой же урок анатомии с привлекающими кусками тела, возникает ощущение, что я в мясном ряду: "Вы, мадам, предпочтёте эту мужскую книгу с грудинкой и филеем или вон ту женскую с кубиками мышц на животе?". Интересно, кто-то реально тащится от такого буквенного недопорно? Может, это со мной что-то не так, что мне для порно требуется видео-конкретика, а когда я оцениваю литературу, у меня ноль возбуждения и только тошнит от этих анатомических клише? Мне всё это представляется даже не мужским, а старческим. "Вот, помню, бывало, придёт ко мне кобылка, так я ей по самые помидоры!". И самое противное даже не то, что желая только тело, человек быстро пресыщается, так как требуется к этому телу ещё и личность, в приключенческой литературе не успевают они пресытиться,жанр такой, а то, что и секс всегда стандартен - простой коитус в миссионерской позе. Я поняла, что меня так бесит. Эти сцены не происходят. Возможно, даже в сознании автора они так, только пунктиром набросаны. Эти сцены впихнуты в текст для озабоченных подростков без инета, которые понятия не имеют, где искать картинки для того, чтобы снять напряжение. Потому и ассоциации у меня со стариками, которые кого-то там имели по-простому, по-комсомольски где-то в шестидесятых. Без изысков, без попыток доставить больше удовольствия ладно бы партнёрше, а хоть себе. Все "привлекательные" стороны сведены к обсуждению только упругости и размеров - что у партнёрши, что у себя. Скучно, девочки...

Перес-Реверте попытался поиграть в интертекстуальность. Но, ёлы-палы... Для этой игры ему не хватило ощущения реальности.

С этой игрой где правда, а где вымысел, Перес-Реверте потерял правду напрочь. Первая половина книги скучная, вторая - бессмысленная.

А самое дурацкое в этом - ужасающая безвкусица. Эта улыбка обаятельного зайца и клык одинокого волка, которые временами демонстрирует Корсо, в какой-то момент (кажется, это происходит на двадцатом повторении) вызывают желание отправить на фарш всех, причастных к изданию книги.

Единственное, что интересно в книге - это то, что и было использовано в фильме, то есть сама идея с гравюрами, разделёнными на три книги. В остальном - это на редкость пустое произведение, которое отличает от иных только очень непростое выражение на морде лица. И дело не в том, что концовка отличается от фильма, а в том, что эта книга бессмысленна. Она пытается поспорить с "Тремя мушкетёрами", но отступает и несёт чушь. Хочет попугать инфернальностью, но на самом деле обкрадывает "Сердце ангела", прикрываясь при этом "Именем розы".

Как странно, что из одного из самых плохих произведений получился настолько интересный фильм. Но эта книга... Либо пособие как писать не надо, либо утверждение, что не надо разрабатывать чужие сюжеты. Здесь так мало самого Перес-Реверте: образов, мыслей, красоты. Здесь марти сью по чаще бродят и Эко под сосной лежит...
________________
Апдейт. Пишу на следующий день. Сперва всегда пишу на эмоциях, а потом меня иногда разбирает на анализ. Анализ точно спойлерный, если что.

В чём был смысл двойной сюжетной линии - клуба Дюма и дьявольской книги? Начнём с того, что пихаемый силком сюжет "Трёх мушкетёров" должен был показать две вещи. Первая очевидная - то, что Корсо срисован с д`Артаньяна. Вторая не такая очевидная, хотя и проговаривается вслух: приключенческие романы, считается, не обладают ценностью, но у них в веках остаются поклонники, которые воображают себя персонажами и вообще такие романы влияют на чужую жизнь.

Суть всего бреда книги: это попытка показать, как книги влияют на человека. Причём даже на человека, который книги воспринимает только как финансовую ценность, а вовсе не их содержимое.

Начнём с того, что как-то очень давило отсутствие интернета. На самом деле, даже понятно, когда "миледи" (Боже, я не запомнила там имена персонажей, всё очень хреново) рассказывает, что мушкетёры вообще-то долбодятлы (а так оно и есть), все её аргументы яйца выеденного не стоят. А в интернете полно хороших разборов аморальности "Трёх мушкетёров". И то, что имело потенциальную возможность стать отличным эпизодом "каждую книгу можно вывернуть и посмотреть на неё с иной стороны", превращается в малоправдоподобный затянутый эпизод чужой истерики идиотки, которая вообразила себя персонажкой. То есть я понимаю, что Перес-Реверте хотел сделать, просто у него не получилось.

Я уже написала в спойлере, насколько неправдоподобно поведение Бориса Балкана, потому что опасности-то он создаёт мнимые, а при реальной опасности он должен был бы озаботиться сохранностью своих людей, потому что у него клуб "потрындеть за литературу", его богатые покровители ему первыми плюнут в рожу, если около такого вегетарианского клуба начнут появляться трупы. Сам клуб Дюма поэтому - ещё одна неудавшаяся концепция. Причём, когда Балкан только начинает вешать лапшень Корсо на уши, я была уверена, что все испытания были организованы клубом и с Корсо играли в игру: достоин ли он вступления в клуб? И что так, возможно, играли с каждым кандидатом. Да, так клуб имеет смысл делать тайным и члены клуба (если клуб никто не разгонит автоматами за такие "игры") будут более сплочёнными. Что в итоге? Нет, просто пробегали мимо идиоты в больших количествах. Весь клуб вызывает лютый кринж. Очень неудачная линия, опять же с потенциалом интересного действия.

По поводу люцифера, который пытался принести людям знания... Боже! Это такой микс из мифа о Прометее, краем услышанного гностицизма и собственного идиотизма, что просто фейспалм. Опять же, если мы понимаем девушку как сатану 9а не как пафосную идиотку, которой она всю дорогу и выглядит, потому что девушка, которая представляется "Ирэн Адлер", вызывает реакцию "Что за дура?"), то мы приходим к выводу, что сатана скрашился в потасканного, не слишком умного книготорговца. Из раздела "Если мужики мартисьюичат, то всем девчонкам двадцать километров форы дадут".

Четвёртое - это гравюры. Гравюры прекрасны. И, по сути, фильм оставляет за бортом то, что было бы очень интересно узнать в книге: как именно арсшифровывать эти гравюры? Ну, художник нанят, гравюры в книге приведены и... И на фиг они? Бессмысленность.

Книга "Клуб Дюма" - очень плохая. Я вижу, что человек пытался сказать. И вижу, что провалил автор не только обе сюжетные линии, но и весь свой философский посыл. Да, хорошо, что посыл хотя бы был. Но если человек нре может внятно изложить свои мысли, то что были они, что нет - итог одинаков.

С тех пор, как Умберто Батькович Эко, отчаявшись вразумить двоечников с факультета медиевистики Болонского университета, написал гениальное «Имя Розы», книжный рынок буквально заполонили кустарные поделки разной степени корявости, где Харизматический Интеллектуал с Бездонным Кошельком рыщет по следу Таинственной Хреновины, поминутно разражаясь душеспасительными лекциями о семантике, семиотике, семасиологии или технике выращивания гладиолусов в условиях средней полосы.
Непритязательный читатель обычно именует эти суррогаты историческим или интеллектуальным детективом; но дайте слово матерому литературоеду, и вы с удивлением обнаружите, что только что прочли единственный в своем роде философско-герменевтический семиотико-филологический роман с элементами пермутации. Особенно трогательно смотрится это трехэтажное словотворчество в сочетании с мегашыдевром «Код Да Винчи», главный герой которого, будучи профессором семиотики, не в состоянии отличить пентаграмму от пентакля.
Но не будем слишком строги. Творчество Брэна Дауна Дена Брауна войдет в историю литературы хотя бы потому, что обозначило нижний предел деградации жанра; сверху у нас, стало быть, Умберто Батькович, а Перес-Реверте, по моим прикидкам, строго посередине. Безбожно раздутую историю поиска Таинственной Хреновины можно было выкинуть без всякого ущерба для Мирового Духа, ограничившись вполне достойными литературоведческими и библиофильскими экскурсами; по ходу чтения у меня не раз возникало чувство, что всё остальное автор засандалил в текст только потому, что издателю зачем-то потребовался сюжет. Впрочем, в дальнейшем сеньор Артуро бестрепетно начхал на всякие там интеллигентские штучки, свидетельством чему туева хуча приключенческих романов о капитане Алатристе. В историю литературы они, конечно, не войдут, но вполне способны выжать из поклонников Дюма скупую мужскую слезу.