Dance. Dance. Dance

"Дэнс, дэнс, дэнс" - это книга Харуки Мураками, который известен своими философскими и глубокомысленными произведениями. В этой книге главный герой рассказывает о своей истории, которая начинается с того, что он получает таинственное письмо от своего бывшего одноклассника, который теперь работает в отеле. В письме его друг просит помощи, он хочет, чтобы главный герой вернулся в тот период времени, когда они вместе учились в школе. Герой оказывается в прошлом, и его поиски своего друга приводят его в различные культурные и исторические места, где он сталкивается с необычными и удивительными персонажами.

Книга наполнена философскими мыслями и жизненными уроками, которые помогают герою лучше понимать себя и свои проблемы. По мере того, как он погружается в свои поиски, он задается множеством вопросов о жизни и смерти, о любви и дружбе, о том, что на самом деле является ценным в жизни. Книга представляет собой своего рода путешествие внутрь самого себя, где герой сталкивается с множеством проблем и находит ответы на свои вопросы.

Одним из главных мотивов книги является танец, который символизирует свободу и выражение себя. Герой использует танец, чтобы выразить свои эмоции и чувства, и этот мотив присутствует на протяжении всей книги. Он также помогает герою преодолевать свои страхи и проблемы, и становится своего рода утешением для него.

Определенные цитаты в книге говорят о том, что каждый человек имеет свой путь в жизни, и что важно быть собой и находить свой собственный способ жить и взаимодействовать с окружающим миром. Книга подчеркивает важность того, чтобы не позволять обществу и другим людям определять нашу жизнь, и вместо этого находить свой путь и следовать за своими мечтами.

В целом, "Дэнс, дэнс, дэнс" является увлекательным и глубокомысленным произведением, которое заставляет читателя задуматься о многих аспектах жизни. Книга предлагает множество ценных уроков и напоминает о важности того, чтобы находить свой путь и жить своей жизнью, несмотря на все трудности и препятствия.

«Главный герой этой книги  – “я” – тот же, что и в романах “Слушай песню ветра”, “Пинбол-1973” и “Охота на овец”».

Такими словами заканчивается «Трилогия Крысы», что закрывает вопрос об отделении автора от произведения. Мураками в своих работах чаще всего создаёт ощущение документальности происходящего, даже при наличии всех сверхъестественных, а зачастую и просто безумных составляющих. Такое изложение его переживаний и чувств протекает в медитативной, тихой, но в то же время захватывающей манере. Процесс чтения произведений Мураками – незабываемый опыт, воспроизвести который не способно ни кино, ни музыка, ни любая другая форма передачи действительности. В том и кроется уникальность автора и его гипнотическая сила, заставляющая из раза в раз возвращаться в довольно похожие, но всегда пропитанные индивидуальным впечатлением истории.

«Трилогия Крысы» – название условное, но очень интересное и ёмкое. Почему же книги, посвящённые безымянному герою и его загадочным приключениям, зовутся именно так? Уже на первой части Крыса не кажется персонажем полноценным, скорее выступая крайностью, чертой характера главного героя. Впоследствии эта догадка не опровергается и не подтверждается, поскольку вопрос разрастается шире. Реален ли хоть кто-нибудь из действующих лиц? Вопрос определения реального мира в принципе является краеугольным в трилогии, и именно Крыса открывает это размышление, первым погружаясь в дебри подсознательного. Он расшатывает и главного героя, и читателя, и, как можно предположить, самого автора, запуская цепочку сложных и, вероятно, неразрешимых размышлений. Что составляет реальность человека? В чём смысл жизни? Какую роль в этом принимает глубокая рефлексия и приходящая как следствие меланхолия? Необходимы ли человеку такие чувства?

Так или иначе каждую книгу сопровождает тема призвания, смысла и творчества. В «Дэнс дэнс дэнс» и вовсе появляются конкретные образы, олицетворяющие проблематику творческого процесса. Искусство требует жертв и зачастую разрушает супружеские отношения, отталкивает ребёнка от матери и даже ломает судьбы. Гениальность – и благословение, и бремя. Мысль довольно понятная, но Мураками забредает дальше. Такого рода исключительность – не только синоним творческого процесса. Это образ мышления, накладывающий отпечаток на всю жизнь человека, дарящий уникальное понимание мира, но отнимающий простой и привычной ход вещей. Так главный герой тоскует по приземлённой понятной жизни, но вместе с тем тянется и к загадочному потустороннему потоку, который подарит ему благо или выжжет дотла. И это колебание – основное движение всего цикла, переплетённое с осознанием взросления, закономерности жизни и полной её непредсказуемости. Это настолько типично для всех других работ Мураками, насколько же уникально и незабываемо. Как бы сложно не было уместить в голове его поток мысли, это всегда будет неповторимый опыт и сама возможность запустить внутри себя некий процесс, мысль или всего лишь мимолётное ощущение.

Главный герой романа запутался в жизни. Ему не нравится жить в Обществе Развитого Капитализма, переводя свою жизнь на дерьмо. Но проблема в том, что герой не предлагает никакой альтернативы такому Обществу. Готанда, например, подчинился, стал винтиком этого Общества, только вот он не живёт своей жизнью, он всего лишь исполняет бессмысленные роли и в итоге оказывается несчастлив.
Главный герой скитается по миру, всё время пытаясь отыскать осколки прошлого, чтобы связать их воедино. Эти скитания приводят его в отель "Дельфин" , в котором он уже останавливался. Только вот на месте старого здания громоздится огромный люкс-отель. В этом новом отеле "Дельфин" он встречает девушку Юмиёси, которая впоследствии и станет главной причиной для главного героя забыть о прошлом и танцевать в новое будущее, оставив все "скелеты" в прошлом.

Продолжение романа «Охота на овец». Лучше сначала прочитать роман «Охота на овец», в противном случае многие моменты, события и персонажи будут не понятны для читателя. Как пример автор в новой книге совсем не объясняет кто такой Человек-овца, а просто вводит его в сюжет. С одной стороны отсутствие объяснений это типичный стиль для Мураками, а с увеличение недосказанности и так запутывает не простое произведение.
События в этой книге развиваются спустя 4 года от описанных в предыдущих книгах. Главный герой все тот же безымянный парень, постаревший на 4 года. Ему часто сняться сны о прошлом, особенно об отеле «Дельфин». В один из дней он решает поехать на Хокайдо и снова поселится в старом отеле, только вместо убогого здания, главный герой обнаруживает современный, ультрамодный отель.
В общем, описывать сюжет дело не благодарное, в случае с Мураками оно еще и очень сложное. Казалось бы прочитанные половину книги практически ничего не произошло, главный герой рассуждает, описывает впечатление, катается по городу, встречается с друзьями, повествование похоже на тихую унылую мелодию. Лишь к середине книги происходит убийство и появляется кое-какие искры, а так томное, ленивое повествование, и в этом есть своя прелесть. В неспешности повествования проглядывается внимание к тонким, четким описаниям внешности событий или состояния. Так вместо ушей главной героини прошлой книги, акцентирует внимание на очках героини этой книги и образ все так же из-за внимания к маленькой детали общего образа приобретает еще больших красок и очарования.
Само название подразумевает в себе, что надо танцевать, двигаться, во что бы то не стало. Танцуй, говорит Человек-овца иначе пропадешь, звучит, как дыши иначе умрешь.
Автор неплохо разбирается в музыке и через героя часто усиливает атмосферу событий описывая какая музыка при этом играет. Этот прием задает определенную атмосферу, зачастую неспешного повествования, словно смотришь фильмы Вонга Кар-Вая.
Добрая часть книги построена на взаимоотношениях главного героя (автор все так же оставляет его инкогнито, но некоторым персонажам все же уже дал имена) и девушкой 13-ти лет, волею судьбы ставшей его другом. Отцу и матери девочки особо нет дела до ребенка и потому они всеми силами пытаются упросить героя романа приглядывать за девочкой.
Что импонирует в главном герое так это непереборчивость и отсутствие толи гордости толи крепких принципов. Все бонусы от жизни и окружающих он принимает особо, не задумываясь над моральными аспектами, так если друг предложит вызвать проституток, он не откажется, отец девочки, за которой присматривает главный герой, подарит ему проститутку, он тоже особо отказываться не будет. Тот же папаша предложит слетать с его дочкой на Гавайи – нет проблем. Герой принимает все сомнительный подарки судьбы со стойкостью и поистине восточной отстраненностью.
У прочитанного мною Мураками много одиночества, вернее текст оставляет после себя некую пустоту, как будто прочитал в газете чей-то некролог, или задумался о прожитой жизни. В этом же романе концовка наоборот более-менее счастливая, главный герой таки понимает чего он хочет от жизни, с кем хочет остаться и вроде как вторая половина не против. Чем не хэппи-энд?
Особенно умилила концовка, любовный акт между гг и Юми Ёси-сан (кажется так ее имя пишется). В общем, парень просто заявляет девушке, что та обязана с ним переспать и все тут. Та конечно немного офигивает, но что поделаешь, обязан, значит надо! Вот что значит японская культура.
Что еще примечательного в этом романе не слова об овцах.

Книгу купил более 10 лет назад и даже ни разу не притрагивался к ней раньше. Взяв ее с полки мне порой даже приходилось кое где разрывать страницы потому что я даже не листал ее в магазине. Честно говоря даже сейчас я не стал саму книгу. Читал просто текст с айфона в перерывах на работе потому что уже как то неловко было.
Относительно самого текста могу сказать следующее - если убрать из текста сцены где герой готовит пищу, читает книги и слушает музыку а также произносит фразы типа - ничего особенного, ни много ни мало, не красивых и не урод, или ничем ни примечательный, то запросто можно убрать процентов 40 текста. Порой казалось что писатель получив заказ на роман просто тупо набивал текст вставляя туда все что мог. Сидя у себя в кабинете он тупо описывал как провел день. Вот отварил макароны, и пошло описание варки макарон и приготовления закуски на две или три страницы, вот и выполнена норма за день.
Сам сюжет очень скучен, я остался равнодушен вообще ко всему. Не понял ни овец ни эту книгу. Скучно скучно скучно и по уровню исполнения скорее бульварный роман нежели что то типа Кафки на которого главный герой книги порой ссылается.

"Ужасно дурацкая чушь", - любит повторять героиня этой книги. Вот и я так скажу - обо всей книге. О чём она? О поисках себя в этом бездушном, бессмысленном мире. Поисках, которые в итоге заканчиваются тем, что герой находит любовь. И об этом такая туча страниц? Нет, понятно, что на эту тему вообще написано множество толстых книг, вот только в них всё как-то более веско получается, что ли, более правдоподобно. А тут - переливание из пустого в порожнее. Какие-то странные побочные линии сюжета - непонятные (и весьма маловероятные в реальной жизни) отношения с девочкой, душевные излияния разочарованного актера, криминал какой-то непонятный, мистика, философия. В общем, всё в одну кучу, сляпано кое-как, высосано из пальца да ещё и перевод местами, видимо, очень корявый, что дополняет общую картину несуразности.

Хотя есть несколько здравых мыслей на самом деле. Например, рассуждения героя и Готанды на тему общества развитого капитализма. И всё.

Самое мутное произведение Мураками из всех прочитанных мной.

"Трилогия Крысы" закончена и "Охота на овец" оставляет в воспоминаниях приятный привкус с восклицательным "Вау!". Серьезно, такой глубины социального сюрреализма еще не встречал (можно в комментариях оставить парочку "на ознакомление"). Так или иначе, к "Дэнс, Дэнс, Дэнс" подбирался долго, и даже через трилогию "1Q84". "Пришло время" или "Настал час" - как вам удобней. Усаживаемся/укладываемся на диван, открываем книгу...
Первая строчка:

Что?! Вы серьезно?! Так, стоп, еще раз... "Мне часто снится отель "Дельфин".
Харуки-сан не сделал из трилогии Крысы "квадралогию", он просто сделал продолжение "Охоты на овец". Так сказать, развернутый, масштабный эпилог. Получилось? Думаю, десятикратное "Да!".
В центре сюрреалистического повествования все тот же персонаж, чью жизнь мы проживали на протяжении "Трилогии". История берет свое начало незадолго после событий, описанных в "Охоте на овец". Казалось бы, расставлены все точки над "i" и посыл лучшего друга "Просто живи и радуйся жизни. Все для тебя" уловлен, но не тут-то было. Не удивлению ради автор показывает нам прежнего флегматичного персонажа, по уши погрязшего во тьме депрессии, которая тщательно настаивалась потерями, разочарованиями и переосмыслениями ценностей (опять!) в 34 года. Такова она, зловредная человеческая природа - искать смысл везде и во всем. А что если смысла нет? Нужно его найти.
Пересказывать сюжет сюрреалистического социального произведения, где каждый контакт, персонаж не что иное, как метафорическое проявление чувств, осмыслений и связей - дело не простое и не особо-то нужное, когда можно напрямую ознакомиться с книгой. У Харуки-сана получилось показать изнутри как можно начать жизнь с нуля, заново, отбросив отягчающее сознание прошлое и все связи к нему прилегающие. Можно полюбить мир не за то, какой он есть, а за то, каким ты его видишь. Вложи сам чувства и смысл в предметы, которые тебе дороги. Впрочем, к чему этот текст? Все собой олицетворяет монолог одного из персонажей:

Книга залетает на "отлично" в те моменты, когда ты чувствуешь, что немного теряешь связь с окружающим миром - ты просто настраиваешься на одну радио-волну с главным героем. Так почему не танцевать вместе?
Живите, радуйтесь жизнь. Не стоит плакать над своими капризами. Как говорил один литературный персонаж:

Но это из другого не менее значимого в современной литературе произведения.
Всем приятного чтива! Не забывайте улыбаться, глядя на себя в зеркало!

рецензия содержит спойлеры

Обычные будни обычного ненормального психа мужчины, приправленные определенной долей мистики. Праздная жизнь человека, пытающегося найти её смысл. "Дотанцевался" он все-таки до хэппи-энда, оставив позади несколько скелетов с белоснежными костями (видимо, я еще не настолько хорошо узнала Мураками, если до конца надеялась найти связь между этими смертями).

Как и в предыдущих романах цикла о Крысе, автор скрупулезен в мелочах и совершенно наплевательски относится к чему-то более серьезному. Кажется, что от звучащей в его машине попсы он расстраивается больше, чем от самоубийства Готанды. Как сказал его анаграммный двойник Хираку Макимура:

С другой стороны, произведений, которые позволяют вдоволь пострадать над судьбами героев, достаточно много. А после прочтения Мураками хочется выпить пива, сходить в кино, приготовить что-нибудь вкусное, музыку послушать... Понять, что счастье - оно в мелочах.

+ Все-таки очень нравится муракамский стиль. Просто расслабиться и читать)))