Отзывы о книге Марлен Дитрих

Предположим вас попросили сказать памятную речь на похоронах человека, который вам глубоко несимпатичен. С одной стороны, о мертвых либо хорошо, либо ничего. С другой стороны, вы не в состоянии наступать на горло собственным убеждениям и не хотите лицемерить. Как быть? Может быть, сыграть хорошую мину при плохой игре? Или попытаться сделать двусмысленный комплимент? Кто захочет, тот вас поймет, а остальные могут сделать вид, что ничего не было и проигнорировать колкие высказывания. А что? Неплохая идея. Тем более, вы будете не первым, кто так делает.

Жан Паван, конечно, не выступал на похоронах, но его книга сильно напоминает двусмысленный комплимент в адрес Марлен Дитрих. И как тут не вспомнить знаменитую Лени Рифеншталь и ее «искреннее восхищение» соперницей Дитрих. Жан Паван приводит эту историю, и сходство между ней и книгой просто разительное. И там, и там – ложная искренность и ядовитое восхищение.

«Марлен Дитрих? Лени прекрасно знала кто это, и находила ее очень интересной. Однажды она видела ее на террасе кафе. Сидя в окружении друзей, та вдруг произнесла своим «низким и хриплым» голосом: «Но почему надо обязательно иметь красивую грудь, не так уж плохо, когда груди слегка висят». И она вытащила и показала свою левую грудь, слегка ее раскачивая. Это выглядело «вульгарно и возбуждающе».

История Марлен Дитрих в устах Жана Павана пронизана неприязнью и плохо скрываемым осуждением. Кажется, что автор с удовольствием будет говорить о режиссерах, фильмах, историческом контексте, но не о самой актрисе. Он с тонкой иронией подмечает ее женские хитрости (например, о возрасте, или сокрытии сестры), осуждающе пишет о личной жизни, между делом выносит приговоры и суждения. Пожалуй, на моей памяти это единственная книга, так или иначе, касающаяся кино, после которой у меня не возникло ни малейшего желания посмотреть хоть один фильм! А это на самом деле, удивительно. Потому как Паван очень подробно и обстоятельно пишет о многих фильмах Дитрих, некоторые сцены он разбирает и описывает с тщательностью патологоанатома на вскрытии. Он отстраненно, но профессионально рассуждает о кинематографе тех лет и смотрит на Марлен Дитрих практически беспристрастно. Он не забывает заслуги и уделяет ее роли в мировом кинематографе должное количество строк. Но в то же время, эта книга незаметно настраивает вас скептически, и вот уже в конце книги, читая о последних днях великой актрисы, вы испытываете смешанное чувство восхищения и отвращения. Как? Как он этого добился? Думаю, вода камень точит. Или как говорят в кино – эффект 25 кадра. «Лжива», «бессовестна», «скучна» - нелестные эпитеты автор разбрасывает по страницам своей книги, как будто расставляет мышеловки по углам. И, в конечном счете, читатель в какую-нибудь из них, да угодит.

При всем при том, я не могу назвать эту книгу плохой. Отнюдь. Она написана достойно. Неприязнь автора к предмету биографии не обязательно бросится вам в глаза и вовсе не помещает дочитать книгу до конца. Другое дело, если вам самим нравится Марлен Дитрих, если вы сами не можете согласиться с несколько негативной оценкой ее жизни и творчества. А впрочем, так ведь интересней? Не правда ли? Разговор с оппонентом всегда продуктивней, чем с тем, кто во всем соглашается с вами.

Поставила среднюю оценку этой книге Жана Павана, поскольку мне было мало фактов и интересных историй о самой Марлен Дитрих. В основном речь идет о Джозефе фон Штернберге, знаменитом режиссере, который снимал Марлен Дитрих и сделал ее знаменитой. Именно он снял фильм "Голубой ангел". После прочтения этой книги я посмотрела фильм "Голубой ангел". Дитрих там мне очень понравилась. И вообще сам фильм меня впечатлил. Это сильная, глубокая драма.

Во время чтения было такое ощущение, что автор или сильно не любит саму Марлен, либо, наоборот, очень сильно ее любит и ревнует к Штернбергу, или потом к мужу Марлен.

Много фотографий в книге, много сухих дат и фактов, но мало страниц и мало самой Марлен Дитрих.

Знаете, когда впервые увидела фотографию Марлен Дитрих, то была полностью очарована. Не знаю, в ней есть что-то такое притягательное, что теряется дар речи. Хотя я и должна признаться в том, что я абсолютно не знакома с ее творчеством! Это многим покается очень странным, ведь прочла про нее книгу, но факт остается фактом - Я никогда не смотрела с ней фильмы. Как-то прослушала несколько песен. Изредка попадались статьи в журналах, да и когда-то давно смотрела сравнение между фильмами "Голубой ангел" и "Веселые ребята". И да, должна сказать, что прежде чем начать игру Нон-фикшн, выбирала между двумя книгами: Марлен Дитрих и Любовь Орлов. Как видите выбор пал на Марлен.

Что же я получила в итоге? Наверно многие читатели ожидают чего-то конкретного, например краткий очерк жизни. Что же получаем здесь? Разочарование. Работа Жана Павана смахивает на мою подготовку к написанию магистерской - наброски с разных сайтов, без какой-либо систематизации. Но в своей работе я хотя бы знала, как все расположу, что бы было понятно, а здесь... Здесь обо всем, но в тоже время ни о чем.Сплошное "бла-бла-бла".

Может и оцениваю книгу слишком уж критично, но я ждала другого. Мне нужна конкретика. Мне не нужна была вся эта красивая мишура, про режиссеров и других, мне нужна была Марлен. А ее здесь как таковой нет. Сложилось впечатление ,что Жан Паван написал книгу лишь для заработка. Она пуста, а манера повествования - пресная.

Нет, так не годиться. От серии "ЖЗМ" ожидаешь качества, а не этого. Посоветовала книгу кому-нибудь? Нет. Единственное возникшее желание - скачать парочку фильмов, а затем ознакомиться с автобиографией самой Марлен. Все.

Марлен Дитрих - легендарная личность. В ней есть невероятный магнетизм. Она как гора - прекрасная, но в тоже время опасная. Я не могу выразить как следует свое чувство. Мне она нравится, хотя я ее совершенно не знаю. Может это обманчивое впечатление, вызванное необъяснимым чувством, при взгляде на нее, но... Но, она как загадка. Я люблю загадки)

Итог - зря потратила время на книгу. Статья в Википедии куда интересней. Скачала знаменитые фильмы, да и автобиографию скинула на планшет. Посмотрим, что же из этого выйдет.

2 из 5

Я не силен в музыкальной культуре. Но эту книгу не могу обойти стороной. Из-за одной-единственной песни. Из-за "Лили Марлен", лучшей исполнительницей которой была не кто иная, как Марлен Дитрих. Эта песня родилась на немецком. Но она получила феноменальное распространение. Стала музыкальном символом на западном фронте Второй мировой войны. Ее слушали как немцы, так и англичане с американцами. У нас по популярности с "Лили Марлен" можно сравнить может быть "Бьется в тесной печурке огонь". И то я не уверен в полной верности такого сравнения. Отметим, что Дитрих не приняла нацистский режим. Она-то как раз пела для наших союзников. Для тех, кто высаживался в Нормандии, кто освободил Париж, кого поколотили немцы в Арденнах, и тех парней, которые встретились в конце войны с нашими ребятами на Эльбе. У нас принято критиковать союзников во Второй мировой войне. Есть и много за что. Но тех солдат и офицеров, о которых я упомянул выше, эта критика не касается и коснуться никогда не должна. Они , как и наши солдаты, пролили свою кровь. А помогала им жить в те страшные незамысловатая, но прекрасная песня "Лили Марлен", с которой связано имя великой Марлен Дитрих. А книга понравился. И сама по себе хороша. И Марлен Дитрих мне очень нравится. Певица с большой буквы. Таких очень немного. Кстати, "Лили Марлен" была переведена на много языков. Качните "Яндекс", послушайте. Возможно, эта песня и вас очарует. Почему? А Бог весть.... Магия искусства.

От серии ЖЗЛ, разумеется, ожидаешь добротно написанной биографии. Со ссылками на мемуары и письма, приведением цитат и малоизвестных широкой публике мелких подробностей жизни человека, ставшего легендой. Этим ожиданиям не суждено оправдаться, если говорить о книге Жана Павана «Марлен Дитрих». Вернее сказать, это хорошо написанная книга об этапе развития кино. Основное внимание Паван уделяет периоду с конца двадцатых и до середины тридцатых годов прошлого века. Но это не книга о Марлен Дитрих. Это обзор ее фильмографии, причем если одни картины рассматриваются весьма подробно, занимая целую главу, то других автор касается лишь мельком, вскользь упоминая в связи с парой эпизодов, которые ему кажутся достойными внимания.

Книга определенно рассчитана на людей, хорошо разбирающихся истории кинематографа. Если же читатель не является заядлым киноманом и не держит под рукой коллекцию немого и первого звукового кино, то понять о чем это все вообще будет довольно трудно. Сложно представить себе, чем так восхищается автор, описывая как падает свет на лицо Марлен Дитрих когда она смеется в каком-то из эпизодов одного из фильмов с ее участием, снятого Джозефом фон Штернбергом. Разумеется, можно попробовать найти этот эпизод в интернете и лично убедиться, что режиссер действительно виртуозно использует в кадре освещение, но, к сожалению, далеко не все, о чем пишет Паван, есть в интернете, а по российскому телевидению не транслируют немецкое и американское кино двадцатых годов пошлого века. Да и российское, честно говоря, тоже. Так что представление о фильмах Эйзенштейна "Иван Грозный" и "Александр Невский", которыми восхищается Паван, придется составлять тоже по тем эпизодам, какие можно найти или же копаться в памяти. По крайней мере, "Александа Невского" по телевизору иногда показывают. Очень иногда, так что копаться в памяти придется тщательно.

Первая половина книги посвящена совместной работе режиссера Штернберга и актрисы Дитрих. Подробно разбираются все семь фильмов, которые стали плодом этого творческого союза. И восхищение гением режиссера намного превосходит комплименты актрисе. Иногда складывается впечатление, что от Марлен требовалось на съемочной площадке лишь красиво носить сшитые для нее наряды и спеть пару песенок. Вторая половина, охватывает всю остальную фильмографию Дитрих и концертные выступления. Семь фильмов и тридцать лет жизни в первой половине книги и шестьдесят лет и почти тридцать фильмов во второй. Но Павана гораздо больше интересует творчество режиссера, чем красота актрисы, хотя он и будет регулярно вставлять комплименты в ее адрес.

Биографических подробностей в книге практически нет. А те, что есть, предполагают, что читатель уже хорошо знает и саму Дитрих, и ее окружение, как близкое, так и дальнее. Он ссылается на мемуары, но практически не цитирует их. Сыплет именами как известными, так и не очень, но упоминает всех так, как рассказывают сплетни в замкнутом кругу, где все друг друга знают как облупленных и не нуждаются в излишних представлениях.

В целом же это прекрасно написанный очерк о кинематографе, побуждающий найти и посмотреть чем же так восторгается автор, убедиться, что черно-белые картины начала эпохи кино действительно так шедевральны и непревзойденны по силе воздействия и мастерству исполнения. Даже несмотря на то, что вместо всех современных спецэффектов и компьютерных технологий в распоряжении режиссера были лишь свет, тень и актриса.

Для киноведов и поклонников Голливуда 1920-30-х Биография Марлен Дитрих служит поводом для рассказа об американском режиссере немецко-еврейского происхождения Джозефе фон Штернберге и его работах. Строго говоря, выходец из низов на приставку "фон" не имел никакого права и взял ее для пущего веса. Его приход в кинематограф определил случай, далее трудолюбие и художественный взгляд на мир привели к успеху. Значительная часть книги посвящена детальному разбору картин Шенберга "Голубой ангел", "Марокко", "Обесчещенная", "Шанхайский экспресс" и других. Наверно с точки зрения сегодняшнего дня их сюжет кажется легковесным, страсти надуманными, а образы, воплощенные Дитрих, немного однотипными. Главный вопрос, на который пытается ответить исследование, кто из творческого союза оказал на другого большее влияние, кто виновник успеха: Шенберг или Дитрих? После долгих колебаний для выражения позиции взята цитата режиссера Фрица Ланга:

Штернберг, на мой взгляд, единственный мужчина, которого она по-настоящему предала: он ее создал, а создание погубило своего создателя.

Детство с юностью, а также послевоенные годы, намечены пунктиром. О бесчисленных любовных романах тоже рассказано вскользь. Упоминание рядом с Дитрих имен выдающихся писателей Хемингуэя и Ремарка вызывает разжигает интерес читателей, но не удовлетворяет его. К сожалению, о первых шагах на сцене практически не говорится. Дабы не запутаться в последовательности событий лучше всего начать чтение с приложения "Основные даты жизни и творчества". Биография отмечена противоречивым отношением к героине. С одной стороны, делается акцент на склонности актрисы к мифотворчеству, например, упоминается факт вычеркивания из жизни сестры. С другой, в последних главах можно найти этому вполне нормальное объяснение. Муж Лизель Дитрих заведовал столовой в одном из концлагерей. Марлен заслуживает уважения за деятельность во время Второй мировой войны:

актриса принимала участие в работе комитета по приему бежавших от нацистского режима евреев и также людей других национальностей, работала в Голливудском комитете победы.

Жан Паван, сосредоточившись на Штернберге, ненавязчиво рекомендует более развернутые биографии актрисы: Стивен Бах "Марлен Дитрих. Жизнь и легенда" Мария Рива "Моя мать Марлен Дитрих"

Марлен Дитрих для меня всего лишь имя. Образ белокурой пронзительноглазой красавицы немки мне знаком с юности по дамским журналам, просвещающих читательниц, что именно Дитрих ввела в женскую моду широкие брюки, пиджак и цилиндр. Не могу сказать, что биография актрисы в исполнении Жана Павана ощутимо добавила мне знаний об этой женщине.

Написанная им биография такой неординарной и яркой женщины скучна как инструкция к лекарству, в ней не чувствуется тепла, исходящего от реального человека, а пересказываются, причем достаточно рвано и непоследовательно, факты из жизни реального персонажа.

Справедливости ради стоит сказать, что с точки зрения истории кинематографии (наверное, не могу судить ибо не специалист) эта работа представляет интерес для знатоков кино и увлеченных любителей, так как основной упор писателя делается на разбор фильмов и обстоятельств их создания. Но и тут автор не объективен, потому что основной упор он делает на тандем Дитрих и Штейнберга, режиссера, открывшего миру Марлен и огранившего ее талант до уровня бриллианта. Именно о Штейнберге, его фильмах, его отношениях с Марлен, их романе, об его чувствах к ней после окончания их связи рассказывается на протяжение двух третей книги. Складывается впечатление, что Паван истинный фанат Штейнберга, а имя Дитрих взял лишь для продвижения своей книги.

Жизнь Дитрих была длинной, яркой, бурной и противоречивой. Но лишь эпизоды, отрывки ее богатой жизни нам демонстрирует автор ее биографии. В этой книге нет Марлен, а есть развернутый справочник основных (но не всех) вех ее жизни. По моему мнению, для того, чтобы узнать об актрисе, не стоит читать эту книгу, нужно поискать другие источники, эта биография годится только для использования в качестве дополнительного источника при написании дипломов студентами-кинематографистами.