Мистер Вертиго

И правда, поначалу в главном герое (и в сюжете) явно ощущается гремучая смесь Питера Пена, Гарри Поттера и чего-то еще в том же духе. Подросток-сирота, бродяжка-попрошайка, которому улыбнулась судьба, подарив встречу с мастером-учителем, почти магом, Человеком с большой буквы, с большим сердцем и великой житейской мудрости. И их совместный «контракт»- обучение способности летать, в физическом смысле, а если посмотреть глубже – то самая настоящая «школа жизни». Для уравновешивания добра и зла, яркую роль играет дядя главного героя, которому племянник совсем не сдался, но на успехе которого тот захочет срубить «баблишко», а также, несомненно, для драматического поворота в сюжете. Уже этого набора достаточно для предвкушения невероятно захватывающей истории! И это так и есть.
Сюжет весьма интересный. Однако меня больше привлекла в этом романе философская составляющая. На протяжении всего романа главный герой постоянно описывает и анализирует свои ощущения от того или иного действия, события. Но также через своего героя автор размышляет на темы отношений вообще, дружбы, любви, и самое интересное – о творчестве, вдохновении, таланте и предназначении. У меня было ощущение, что автор не навязывает свое мнение читателю, оставляя время и место для размышлений, для диалога.

Слушала аудиовариант в исполнении Ирины Ерисановой. Для данной книги голос и манера чтицы очень даже подходят. Слушать интересно, но всё-таки с небольшим ускорением.

Пол Остер отлично рассказывает истории. Повествование у него очень ладное. Проблемы появляются тогда, когда начинаются объяснения смыслов и сложностей, не оставляющие никакого простора для читательских догадок. Например, тут есть сцена, где главный герой пытается убить своего знакомого, так читателю всю психоаналитическую подоплеку не особо изящно вываливают. Хотя это можно оправдать тем, что повествование ведется от первого лица да еще в ретроспективе. То есть можно списать на то, что у героя было время все уяснить для себя и, следовательно, разъяснить читателю, который как бы читает его мемуары.

Как по мне, так это история про наставничество в мире мужчин. Ну и про важность образования. Наставник Уолта вместе со своей разношерстной семьей исцеляют героя от расизма и антисемитизма, прививают некоторое подобие манер. Однако, сексизм и разделение женщин на достойных и на не вполне достойных остается и цветет пышным цветом. Поэтому Уолт не стесняясь принуждает к сексу работниц своего кабаре, а жену, которая его со дна жизни достала и 20 лет ему быт обеспечивала, никогда не поставит в один ряд с миссис Виттерспун. Ведь миссис Виттерспун, любовница наставника Уолта, представлена идеалом женщины, другие женщины лишь грязь у нее ног, что о них разговаривать?

Знаете какой должна быть идеальная женщина? Играючи зарабатывать миллионы денег, выдавать эти деньги своему любовнику на пожить и бизнес-проекты, но при этом она не должна быть пугающе умной для мужчины, требовательной или холодной. То есть одна и та же женщина будет с удовольствием шоппиться в дорогих бутиках и не побрезгует помыть в походных условиях попу мальчику-подростку. Когда герою будет грозить опасность, которую можно отвести только очень большими деньгами, так она и замуж выйдет за эти очень большие деньги. В момент нужды предоставит герою свои материальные ресурсы, потому что когда-то она с его помощью бабла поднять пыталась. Главное, она не будет мешать или надоедать своими просьбами, но всегда быть готовой поддержать, когда сильно прижмет. Действительно идеал. Кстати, миссис Виттерспун в книге уделено гораздо больше внимания, чем жене героя. Опять мадонны и шлюхи.

Остер заинтересовал после того, как я посмотрел фильм с Харви Кейтелем "Дым". Фильм во многом более литературен, чем многие книги Остера, а я прочел все, что переводилось на русский. Конечно, Остер - прежде всего мастер рассказа, нарратива. И, возможно, это один из немногих мастеров нарратива, который умеет так построить повествование, что язык - да, бедный, да, беллетристический, - не мешает течению прозы, не соскальзывает в "он сказал - она сказала". Сам Остер утверждает, что давным-давно перестал думать о стиле. Для него, мол, главное - рассказать историю. Тем не менее, стиль в его книгах, вероятно, думает сам за себя, поскольку он - есть, узнаваем и весьма сбалансирован. "Мистер Вертиго" в этом смысле - показательный роман. Тут язык настолько на своем месте, что вообще незаметен: пик мастерства на мой взгляд.

Автор “New York Trilogy” и множества других книг, занял довольно прочную нишу в постмодернистской литературе, став этаким коктейлем из классики 19 века, модернизма и магического реализма.

Можно заявить, что в романе “Мистер Вертиго” сильно чувствуются диккенсовские мотивы, а в особенности “Большие надежды” и “Оливер Твист”.
Прибавим к этому Маркеса с его магическим реализмом, иронией и судьбоносностью.

История мальчика, научившегося летать. Именно летать. Питер Пэн современности, взлетевший к звездам, пираты прилагаются, но без острова с кораблем и крокодилом.
Мальчик до ужаса прост в своем мышление, ничем не особен, но есть у него чудесные способности, которые пока скрываются под маской простака.

Будучи настолько обычным, ему довелось пройти такое испытание, которое разделило его жизнь на до и после. Этакий экзистенциальный кризис, подаривший мальчику новый взгляд на жизнь.

Так вы сами проведите 24 часа в гробу под землей, посмотрим на вас. И листики будут зеленее, и ветер теплее, и солнышко светлее. Весь мир изменился для юного Уолта, как когда-то Андрей Болконский отпустил все свои великие идеи по завоеванию мира, распластавшись на поле боя.

Да и повествование идет во времена великой депрессии, что тоже приносит особенную атмосферу. Люди нуждаются в надежде, в чуде, в счастье, когда вся их построенная пирамида привычных действий разрушается. Множество сломанных судеб. И вдруг появляется чудесный мальчик, взлетающий в небо. Значит чудо есть, значит есть надежда.

При этом, мы наглядно видим, что люди по сути своей народ забывчивый. Что им чудо, что им Питер Пэн, все забудется одним взмахом.
А жизнь идет, листочки опадают, солнышко светит.

Закрыть глаза, сосредоточиться, отключить все мысли и чувства, чуть-чуть наклониться вперед всем телом и … взлететь. Невозможно? Отнюдь. Главный герой "Мистера Вертиго" американского писателя П. Остера смог. «Меня стегали пастушьим хлыстом; посадили на лошадь, пустили галопом и сбросили; привязали веревками к крыше сарая и забыли там на два дня без хлеба и воды; вымазали медом и выставили на августовское жаркое солнце кормить тысячи ос и мух; я всю ночь просидел у огня так близко, что кожа покрылась ожогами; шесть часов вымачивали в бочке с уксусом; в меня била молния, я пил коровью мочу и жрал конский навоз; я сам взял нож и отрубил себе верхнюю фалангу на левом мизинце; меня обмотали веревкой и на три дня, как кокон, привесили к балке на чердаке…». Такова далеко не полная цена, которую пришлось заплатить маленькому мальчику, чтобы научиться летать…

Дальше...

Не могу воспринимать это произведение как единый текст, как одну историю. Для меня это разрозненные части, которые по воле случая (а точнее автора), оказались слиты воедино. Каждый период жизни Уолта Чудо-мальчика противоречит другим, не соответствует прошлому, отрицается будущим. Его поступки на каждом этапе кажутся вполне логичными, но если задуматься, то не мог их все совершить один и тот же человек. Сироту, выросшего почти на улице, среди жестокости и бесприютности, в принципе, можно приручить. Можно заслужить его доверие, можно добиться преданности и признательности. Его душу можно купить добротой и лаской. Но переходом из точки А в точку Б, Остер не ограничился. И после этого идут точки В, Г, Д и дальше больше. Дальше вдруг этот сирота оказывается то беспомощным, слепым и инфантильным (а как же детство на улицах большого города? Оно должно было его закалить!), то бесстрашным, хладнокровным и неутомимым (застрелить врага? Запросто. Как будто и не было только что одинокого, беспомощного мальчика), то никчемным, невзрачным, и бесполезным (когда он просто существует). Все – каждый шаг главного героя противоречит предыдущему. Кажется, что Уолт перерождается на каждом повороте своей жизни, он не становится слабее или сильнее, он становится другим человеком. Такое многообразие образов, делает главного героя непредсказуемым и немного надуманным. С одной стороны, сомневаешься, не веришь ему. С другой, читая книгу, полностью абстрагируешься, даже не пытаешься влезть в его шкуру – понимаешь, что не получится.
Контекст «Мистера Вертиго» чем-то напоминает наше время. Время, когда люди хотели верить в чудо, ждали этого чуда. И оно появилось. Чудо у Остера обыденно. Уолт описывает свой путь так буднично и просто, так мало в книге отведено именно полету, что понимаешь – чудо это еще не все. Даже заполучив его, даже добившись невозможного, жизнь идет дальше, и как это ни странно, но чудо и счастье вовсе не сопутствуют друг другу. Чудо Уолта Чудо-мальчика поразило Америку, но что в итоге? Мистер Вертиго рассказывает о том, что смысл жизни в другом. В том, чтобы научиться летать без крыльев. Чтобы жить, не оглядываясь на какое-то там чудо. Чтобы найти себя, чтобы принимать правильные решения…

«Мистер Вертиго» написан легким, быстрым слогом. Это книга, которую хорошо читать в дороге, или в очереди. Я слушала ее в аудио формате, и могу сказать точно – это не лучший вариант. Может всему виной чтец, а может все потому, что некоторые книги нельзя слушать. Их можно только читать… Не знаю. В любом случае, я не жалею, что познакомилась с этим писателем, «работающим в рамках постмодернизма, абсурдизма и экзистенциализма». Пока я не могу сказать однозначно – понравилось мне или нет. Эта книга не самое известное его произведение, но некоторое представление о творчестве дает. Так что пока могу сказать одно – читать дальше П. Остера я точно буду.

Первый раз я увидел его на ярмарке в Цинциннати. В то воскресенье я поссорился с Кларой и уехал с утра пораньше побродить в одиночестве, как ни странно, именно в толпе незнакомцев чувствуешь себя одиноко как нигде. Вдруг какой-то шум - то ли потасовка, то ли танцы с утра пораньше – привлёк моё внимание. «Ну и рано они начинают» - подумал я, подходя к источнику шума. Я не угадал, и то, что предстало перед моим взором, навсегда изменило мою жизнь, перечеркнув её на «до» и «после».

Толпа стояла около импровизированной сцены – наспех сколоченный помост из грубых досок, а на помосте стоял мальчик – босые пятки прям на занозистых досках, когда-то белая, а теперь необратимо грязная рубашонка, измусоленные рукава и старый рабочий комбинезончик. Среди толпы ходил какой-то прифрантившийся хлыщ и собирал мзду. Я тоже внёс свою лепту и замер в ожидании. Мальчик взглянул на толпу, как будто бы разом заглянул в глаза каждого, сделал уверенный шаг вперёд и куда-то вверх, словно взбирался по лестнице, шаг вверх, ещё шаг. И тут до меня дошло - он парил! В воздухе, словно какой-то маг, чёрт, дьявол, господь бог! Я не верил своим глазам. Раааааз - и по дуге он взлетел ещё выше, а потом стал парить прямо над толпой, разинувшей рты.

• Хей, ваши уловки и не стоят моего грязного дайма, а ну показывай, что за ниточки у тебя там привязаны.

Я продал дом, навсегда порвал с Кларой, и отправился в путь. Я колесил по всей Америке, читал все подряд газеты, выискивая любое упоминание о нём, бережно вырезал статьи и хранил их в специальном альбоме цвета морской волны. Джорджия, Флорида, Техас - я менял штаты как нижнее бельё, города, как ловелас меняет женщин. Сегодня здесь, завтра там. Вскоре я напал на их след, мальчик стал популярным. Остались в прошлом ярмарки с неблагодарной публикой, он собирал залы, развращённые богачи так и стекались посмотреть на новую диковинку. Я не пропускал ни единого шоу, каждый раз щипал себя и шлёпал по щекам, пытаясь проснуться, ведь понять природу того, что я видел, я не мог.
А потом он исчез на несколько недель. Перестал выступать. Поговаривали, что он попал в больницу - я начал наводить справки, но всё без результата.

Однажды я увидел, как они вдвоём - мальчик и хлыщ Иегуда - садятся в машину. Не веря своей удаче, я поехал за ними на большом расстоянии. Через несколько сотен миль однообразного американского ландшафта и пустынной дороги Мохавы, я вдруг услышал выстрелы и увидел, что их машина впереди остановилась. Я вышел из своего бьюика и стал следить за ними через бинокль (да, за годы нескончаемой слежки я стал настоящим мастером шпионажа). Там что-то происходило, какие-то люди выволокли что-то из машины Иегуды, улетевшей в кювет, перенесли в свою и умчались. Моё сердце обливалось кровью, я не мог выдать себя, но и оставить мальчика не мог. Я даже не был уверен, что он жив. Спустя несколько долгих минут послышался выстрел, я полетел туда как можно быстрее и обнаружил мальчика, понуро стоящего у

• Ты что тут делаешь? - я старался не выдать волнения, о боже, я впервые заговаривал с Ним.
• Сэр, буду признателен, если подбросите меня до города.