Граф Ноль. Мона Лиза овердрайв

Прежде чем раскуривать фимиам и распевать дифирамбы «Графу Ноль» и «Моне Лизе Овердрайв», нужно в первую очередь вспомнить о том, с чего, собственно, все началось. Как известно, отправной точкой этого умопомрачительного действа стал великий и гениальный «Нейромант» - произведение, вдохнувшее новую жизнь в жанр научной фантастики и ввергнувшее в благоговейный трепет многих поклонников нонконформистской прозы.

В «Нейроманте» Уильям Гибсон рисует мир будущего, в котором суровая действительность вынуждает отчаянных и рисковых молодых людей бросаться на всякого рода авантюры. Мир будущего здесь не ослепляет организованностью, блеском и благоустройством, не поражает героическими поступками и доблестным служением на благо человечества. Наоборот, этот мир мрачен, дефектен, раздроблен и анархичен. Он под завязку наполнен безысходностью, тоской и отчаянием. Однако свои герои здесь все же имеются. Являясь по своей сути одиночками, отщепенцами, мошенниками, маргиналами, классическими представителями низов, они промышляют тем, что взламывают защитные программы крупных корпораций и присваивают себе их информацию и деньги. Они - компьютерные ковбои, покорители виртуальной реальности, боги большой игры.

Один из таких кибер-ковбоев в «Нейроманте» проворачивает довольно запутанное дельце, результатом которого становится освобождение искусственного интеллекта от оков породившей его корпорации. Получив долгожданную свободу, искусственный интеллект растворяется в матрице и примеряет на себя ее форму, в сущности, становясь суммой всего, что в ней происходит. Однако совершенно неожиданно случаются странные события, которые меняют положение дел в киберпространстве, и матрица начинает трансформироваться, дробиться на множество осколков, наполняться загадочными и непостижимыми существами.

Начиная с «Графа Ноль», трилогия берет курс на распутывание этого клубка, правда, временами складывается впечатление, что по мере развития сюжета он запутывается еще больше. Во второй и третьей частях трилогии появляются новые сюжеты, новые представления о виртуальной реальности, новые главные герои, среди которых мы увидим девушку, обладающую способностью входить в киберпространство без помощи компьютеров. Так получилось, что именно она стала важным звеном в цепи произошедших событий. А еще здесь есть жрецы культа вуду; зацикленные на познании виртуальной реальности кибер-ковбои; тронувшаяся умом наследница одного очень влиятельного семейства; богатый коллекционер произведений искусства, одержимый идеей стать неким подобием божества; робот-шкатулочник, создающий причудливые конструкции и просто огромное количество невероятно харизматичных персонажей, как главных, так и второстепенных.

Подводя итог, хочется отметить, что «Граф Ноль» и «Мона Лиза Овердрайв», являясь идейными последователями «Нейроманта», все же несколько отличаются от своего маститого родоначальника. И дело не в том, что в двух последних романах Гибсон использует других персонажей (исключением является разве что Молли и многострадальный Финн). И даже не в том, что конструкции второй и третьей частей трилогии состоят из нескольких сюжетных линий, идущих параллельно друг другу на протяжении практически всего повествования и соединяющихся в одно целое только ближе к развязке. Просто «Нейромант» - это все же несколько иное произведение. Оно более классически киберпанковое, если можно так выразиться. В «Нейроманте» есть только «кибер», «панк», и ничего другого. Только секс, драгс, рок-н-ролл, высокие технологии и виртуальная реальность. С другой стороны «Граф Ноль» и «Мона Лиза Овердрайв» в киберпанковости ему ничуть не уступают. Однако в этих двух произведениях используется компонент, который практически отсутствует в «Нейроманте». В «Граф Ноль» и «Мону Лизу Овердрайв» Уильям Гибсон добавляет чуточку философии, таким образом, делая эти произведения многоплановыми и глубокими. В совокупности же с «Нейромантом» мы получаем безумный, пьянящий и чертовски убойный коктейль, который, я уверен, свалит с ног даже самого прожженного и бывалого любителя фантастики.

Мне и зашло, и не зашло одновременно. Знаете, как-то после Лавины Стивенсона ожидалось нечто очень клевое, крутое, динамичное, а получилось ближе к Филипу Дику, чем к Стивенсону.
Счет Ноль (да, он никакой не граф) - довольно средненькая история Роберта Ньюмарка и его становления как крутого хацкера. Лукьяненко справлялся лучше, Роберт Уилсон интереснее выворачивал окружающий мир. Если хакеры - то вот вам и мафия, убийства, прикольные программы для взлома и нырки в киберпространство под прицелом транснациональных компаний. Ну... такое.
Мона Лиза Овердрайв - развитие идеи стимов. Кино обрело три, четыре и все восемь дэ, но в нем ты погружаешься в сюжет в теле конкретного актера. И переживаешь все его тактильные ощущения, запахи, звуки, вот это всё. И нам рассказывают историю от имени этого актера.
Бесит перевод. Я считаю, что Анна Комаринец навредила всему киберпанк-сообществу России. Count Zero - не граф, а счет ноль. Это даже в книге есть - прерывание на счет ноль. Так почему граф-то? А в словаре наряду со значением счет есть "графа", строчка в таблице или документах. Вот так Бобби стал Графом.
Ну а не найти на карте реальный американский город Балтимор и назвать его Балтиморой (в женском роде, да) - это уже мелочи на фоне первого ляпа.

– Бобби, ты знаешь, что такое метафора? – Что-то из «железа»? Вроде компенсатора? – Нет. Ладно, оставим метафоры в покое.

«Граф Ноль / Мона Лиза овердрайв» – формальное продолжение трилогии Гибсона про киберпространство, начавшейся с «Нейроманта». Формальное, потому что от первого романа здесь осталась лишь вселенная, пара персонажей, маячащих где-то на вторых ролях и, конечно же, киберпространство с его льдами, SimStim’ами, деками и прочими приблудами. «Граф Ноль» и «Мона Лиза овердрайв» более тесно связаны между собой, нежели с «Нейромантом». Помимо этих двух историй под оранжевой обложкой разместили два интервью с автором, где он признаётся у кого заимствовал идеи, как справляется с популярностью и отвечает на неудобные вопросы, связанные с хейтом сиквелов.

Сюжет «Графа Ноль» крутится вокруг трёх персонажей. Тернер – наёмник, которому поручили помочь сменить корпорацию влиятельному дядьке. Марли – искусствовед, которую голограмма самого богатого в мире человека попросила найти автора одной шкатулки. Бобби (он же Граф Ноль) – начинающий хаккер, который только начинает знакомиться с киберпространством и его водят за ручку по сюжету и объясняют новую информацию, словно ребёнку. Поэтому читателю с ним проще всего ассоциировать себя, тонущего с головой в матрице.

Самым зловещим в SimStim-конструкторе было на самом деле то, что он заставлял усомниться в реальности всего, что её окружало. Скажем, витрины магазинов, мимо которых она проходит сейчас с Андреа, тоже могут обернуться плодом воображения. Кто-то из великих сказал: неотъемлемое свойство зеркал в том, что они в определённом смысле вредят душевному здоровью.

«Мона Лиза овердрайв» – история про SimStim – технологию, с помощью которой можно полностью погрузиться в роль любого актёра и не только увидеть происходящее его глазами, но и испытать его эмоции, почувствовать все тактильные ощущения. Энджи – девушка, которая умеет погружаться в матрицу без применения какого-либо оборудования, а ещё она – главная звезда SimStim’а. Помимо неё на первых ролях тут девушка, которая ходит с ручным всезнающим призраком; проститутка, которую хотят с помощью пластики превратить в копию Энджи; и художник Слик Генри, на чьи плечи взваливается груз ответственности за коматозного киберковбоя.

У Гибсона мне нравится описанная вселенная – с её опасным киберпространством, с ковбоями, с локациями в виде свалок, «Муравейников», переулков. Мне нравятся персонажи, их синергия, диалоги, судьбы, асоциальное поведение и саморазрушение. Но чего мне не хватает – это достойного сюжета и подробных описаний всех новомодных штучек. Гибсон разговаривает с вами на другом языке, на языке хакеров, но так как романы выходили в 80-ых годах, когда ещё не было ни привычного нам интернета, ни тем более нейросетей, ему приходилось придумывать термины, из-за чего только усложнилась задача перед читателем.

– Не знаю… Бовуа, это чертовски жест… – Задница моя жестокая. Жизнь жестока. Я хочу сказать, мы же говорим о бизнесе, не забыл?

«Нейромант», прочитанный три года назад мне понравился, хоть я и не полностью проникся книгой. Эти же два сиквела вообще вряд ли запомнятся. «Граф Ноль» больше смахивает на классический шпионский детектив с тайными заговорами, предательствами и убийствами. Роман вывозит за счёт колоритных персонажей и общей атмосферы происходящего. В отличие от «Мона Лизы», которая вовсе не должна была существовать в качестве продолжения. У книги интересная завязка, но чем дальше – тем больше ненужной воды в сюжете. К середине становится скучно, а к финалу – уже неинтересно.

Тем не менее, если вы ещё не знакомы с трилогией киберпространства Гибсона, советую прочитать. И начать, определённо, с «Нейроманта». А уж браться за продолжение или нет – решайте сами. В конце концов, как я и говорил в рецензии на первую книгу, Гибсона читают не за тем, чтобы вдаваться в подробности технологий и следить за сюжетом, а за тем, чтобы увидеть интересные, порой абсурдные образы, понаблюдать за отношениями необычных персонажей, посмеяться над хорошими шутками, понять, насколько же Гибсон опередил своё время и предугадал множество вещей.

– Парадокс, – повторила она сама себе, – наслаждаться открытием, что ты не вместилище вселенских горестей и сожалений, а всего лишь ещё одно не застрахованное от ошибок животное в каменном лабиринте огромного города. И в то же время понимать, что отныне ты – ось вращения огромного устройства, работающего на топливе чьего-то тайного желания.