Граф Ноль. Мона Лиза овердрайв

Прежде чем раскуривать фимиам и распевать дифирамбы «Графу Ноль» и «Моне Лизе Овердрайв», нужно в первую очередь вспомнить о том, с чего, собственно, все началось. Как известно, отправной точкой этого умопомрачительного действа стал великий и гениальный «Нейромант» - произведение, вдохнувшее новую жизнь в жанр научной фантастики и ввергнувшее в благоговейный трепет многих поклонников нонконформистской прозы.

В «Нейроманте» Уильям Гибсон рисует мир будущего, в котором суровая действительность вынуждает отчаянных и рисковых молодых людей бросаться на всякого рода авантюры. Мир будущего здесь не ослепляет организованностью, блеском и благоустройством, не поражает героическими поступками и доблестным служением на благо человечества. Наоборот, этот мир мрачен, дефектен, раздроблен и анархичен. Он под завязку наполнен безысходностью, тоской и отчаянием. Однако свои герои здесь все же имеются. Являясь по своей сути одиночками, отщепенцами, мошенниками, маргиналами, классическими представителями низов, они промышляют тем, что взламывают защитные программы крупных корпораций и присваивают себе их информацию и деньги. Они - компьютерные ковбои, покорители виртуальной реальности, боги большой игры.

Один из таких кибер-ковбоев в «Нейроманте» проворачивает довольно запутанное дельце, результатом которого становится освобождение искусственного интеллекта от оков породившей его корпорации. Получив долгожданную свободу, искусственный интеллект растворяется в матрице и примеряет на себя ее форму, в сущности, становясь суммой всего, что в ней происходит. Однако совершенно неожиданно случаются странные события, которые меняют положение дел в киберпространстве, и матрица начинает трансформироваться, дробиться на множество осколков, наполняться загадочными и непостижимыми существами.

Начиная с «Графа Ноль», трилогия берет курс на распутывание этого клубка, правда, временами складывается впечатление, что по мере развития сюжета он запутывается еще больше. Во второй и третьей частях трилогии появляются новые сюжеты, новые представления о виртуальной реальности, новые главные герои, среди которых мы увидим девушку, обладающую способностью входить в киберпространство без помощи компьютеров. Так получилось, что именно она стала важным звеном в цепи произошедших событий. А еще здесь есть жрецы культа вуду; зацикленные на познании виртуальной реальности кибер-ковбои; тронувшаяся умом наследница одного очень влиятельного семейства; богатый коллекционер произведений искусства, одержимый идеей стать неким подобием божества; робот-шкатулочник, создающий причудливые конструкции и просто огромное количество невероятно харизматичных персонажей, как главных, так и второстепенных.

Подводя итог, хочется отметить, что «Граф Ноль» и «Мона Лиза Овердрайв», являясь идейными последователями «Нейроманта», все же несколько отличаются от своего маститого родоначальника. И дело не в том, что в двух последних романах Гибсон использует других персонажей (исключением является разве что Молли и многострадальный Финн). И даже не в том, что конструкции второй и третьей частей трилогии состоят из нескольких сюжетных линий, идущих параллельно друг другу на протяжении практически всего повествования и соединяющихся в одно целое только ближе к развязке. Просто «Нейромант» - это все же несколько иное произведение. Оно более классически киберпанковое, если можно так выразиться. В «Нейроманте» есть только «кибер», «панк», и ничего другого. Только секс, драгс, рок-н-ролл, высокие технологии и виртуальная реальность. С другой стороны «Граф Ноль» и «Мона Лиза Овердрайв» в киберпанковости ему ничуть не уступают. Однако в этих двух произведениях используется компонент, который практически отсутствует в «Нейроманте». В «Граф Ноль» и «Мону Лизу Овердрайв» Уильям Гибсон добавляет чуточку философии, таким образом, делая эти произведения многоплановыми и глубокими. В совокупности же с «Нейромантом» мы получаем безумный, пьянящий и чертовски убойный коктейль, который, я уверен, свалит с ног даже самого прожженного и бывалого любителя фантастики.

Мне и зашло, и не зашло одновременно. Знаете, как-то после Лавины Стивенсона ожидалось нечто очень клевое, крутое, динамичное, а получилось ближе к Филипу Дику, чем к Стивенсону.
Счет Ноль (да, он никакой не граф) - довольно средненькая история Роберта Ньюмарка и его становления как крутого хацкера. Лукьяненко справлялся лучше, Роберт Уилсон интереснее выворачивал окружающий мир. Если хакеры - то вот вам и мафия, убийства, прикольные программы для взлома и нырки в киберпространство под прицелом транснациональных компаний. Ну... такое.
Мона Лиза Овердрайв - развитие идеи стимов. Кино обрело три, четыре и все восемь дэ, но в нем ты погружаешься в сюжет в теле конкретного актера. И переживаешь все его тактильные ощущения, запахи, звуки, вот это всё. И нам рассказывают историю от имени этого актера.
Бесит перевод. Я считаю, что Анна Комаринец навредила всему киберпанк-сообществу России. Count Zero - не граф, а счет ноль. Это даже в книге есть - прерывание на счет ноль. Так почему граф-то? А в словаре наряду со значением счет есть "графа", строчка в таблице или документах. Вот так Бобби стал Графом.
Ну а не найти на карте реальный американский город Балтимор и назвать его Балтиморой (в женском роде, да) - это уже мелочи на фоне первого ляпа.

«Граф Ноль / Мона Лиза овердрайв» – формальное продолжение трилогии Гибсона про киберпространство, начавшейся с «Нейроманта». Формальное, потому что от первого романа здесь осталась лишь вселенная, пара персонажей, маячащих где-то на вторых ролях и, конечно же, киберпространство с его льдами, SimStim’ами, деками и прочими приблудами. «Граф Ноль» и «Мона Лиза овердрайв» более тесно связаны между собой, нежели с «Нейромантом». Помимо этих двух историй под оранжевой обложкой разместили два интервью с автором, где он признаётся у кого заимствовал идеи, как справляется с популярностью и отвечает на неудобные вопросы, связанные с хейтом сиквелов.

Сюжет «Графа Ноль» крутится вокруг трёх персонажей. Тернер – наёмник, которому поручили помочь сменить корпорацию влиятельному дядьке. Марли – искусствовед, которую голограмма самого богатого в мире человека попросила найти автора одной шкатулки. Бобби (он же Граф Ноль) – начинающий хаккер, который только начинает знакомиться с киберпространством и его водят за ручку по сюжету и объясняют новую информацию, словно ребёнку. Поэтому читателю с ним проще всего ассоциировать себя, тонущего с головой в матрице.

«Мона Лиза овердрайв» – история про SimStim – технологию, с помощью которой можно полностью погрузиться в роль любого актёра и не только увидеть происходящее его глазами, но и испытать его эмоции, почувствовать все тактильные ощущения. Энджи – девушка, которая умеет погружаться в матрицу без применения какого-либо оборудования, а ещё она – главная звезда SimStim’а. Помимо неё на первых ролях тут девушка, которая ходит с ручным всезнающим призраком; проститутка, которую хотят с помощью пластики превратить в копию Энджи; и художник Слик Генри, на чьи плечи взваливается груз ответственности за коматозного киберковбоя.

У Гибсона мне нравится описанная вселенная – с её опасным киберпространством, с ковбоями, с локациями в виде свалок, «Муравейников», переулков. Мне нравятся персонажи, их синергия, диалоги, судьбы, асоциальное поведение и саморазрушение. Но чего мне не хватает – это достойного сюжета и подробных описаний всех новомодных штучек. Гибсон разговаривает с вами на другом языке, на языке хакеров, но так как романы выходили в 80-ых годах, когда ещё не было ни привычного нам интернета, ни тем более нейросетей, ему приходилось придумывать термины, из-за чего только усложнилась задача перед читателем.

«Нейромант», прочитанный три года назад мне понравился, хоть я и не полностью проникся книгой. Эти же два сиквела вообще вряд ли запомнятся. «Граф Ноль» больше смахивает на классический шпионский детектив с тайными заговорами, предательствами и убийствами. Роман вывозит за счёт колоритных персонажей и общей атмосферы происходящего. В отличие от «Мона Лизы», которая вовсе не должна была существовать в качестве продолжения. У книги интересная завязка, но чем дальше – тем больше ненужной воды в сюжете. К середине становится скучно, а к финалу – уже неинтересно.

Тем не менее, если вы ещё не знакомы с трилогией киберпространства Гибсона, советую прочитать. И начать, определённо, с «Нейроманта». А уж браться за продолжение или нет – решайте сами. В конце концов, как я и говорил в рецензии на первую книгу, Гибсона читают не за тем, чтобы вдаваться в подробности технологий и следить за сюжетом, а за тем, чтобы увидеть интересные, порой абсурдные образы, понаблюдать за отношениями необычных персонажей, посмеяться над хорошими шутками, понять, насколько же Гибсон опередил своё время и предугадал множество вещей.

1) пока я тут только разбираюсь, к чему ближе киберпанк: к антиутопии или же все-таки утопии (возможность беспрепятственной трансгрессии и/или ухода).

2) Одним из предполагаемых источников может быть "Гелиополь" Юнгера, да и вообще роман-антиутопия модернизма. Приемы схожи: тщательное воссоздание материальной стороны нового мира (свойственно модернизму всегда и вообще) - сотворение нового языка и предметов быта и вталкивание читателя в незнакомую среду - сами разбирайтесь. Но: Юнгер последователен и отвечает на свои же вопросы, в этой же поделке мы вообще мало что поняли, и ответов в самом конце так и не нашли. Еще из забавных параллелей: юнгеровский новый челоек - человек действующий: материален, но из дальних неведомых пространств, а человек из киберпанк-романа - жалкое зрелище, где дуализм тела и души решается в пользу не интеграции, а избавления от одного из компонентов. Ну это как полетам в космос предпочесть компьютер. Бла-бла-бла.

Киберпанк - как постмодернисткое переосмысление романов-антиутопий?

последнюю книгу трилогии - ту, в которой история перестает быть детективной и превращается в историю освобождения - я люблю больше всего. хотя бы потому, что я хорошо представляю себе, как они шли - там, в конце.

а ещё потому, что я всегда любила бобби. две книги - история бобби, история кибер-лоа, история гоми и история освобождения - логичным и мощным аккордом приходят к финалу.

смущаться, но всё-таки плакать - от того, как Гибсон подбирает слова, от того, что всё заканчивается хорошо, по-настоящему хорошо - от радости.

за бобби, за колина, за финна, за энджи, за мону.
за всех -

кроме молли.

но для неё финал в принципе невозможен. для молли ничего не заканчивается.

Ранее писал рецензию на данный сборник касательно "Графа Ноль", теперь жо по Моне Лизе овердрайв

Эхэх чем дальше тем хуже. Логическая цепь действий смутна как никогда - зачем, для чего, как - только голова начинает болеть когда пытаешься представить и сложить логически.
К сожалению Мир Гибсона стал более мягким и зализанным в отличии от Нейроманта. Меньше жёсткости, больше лоска. Роялей в кустах просто запредельно. Порадовало возвращение Молли.
В книге снова 4 ветки как и в "Графе Ноль". Ну что ж давайте глянем, что на сей раз:

Лондон (Кумико, Молли) - Я как обычно надеялся на просторы Матрицы и хождение в ней нового неофита, встречу с ИИ. Нет - есть просто девочка у которой есть ручной ИИ (как создан - неизвестно). Читать о Кумико интересно, к тому же половину ветки вместе с ней Молли из Нейроманта. Молли единственный персонаж о ком читать было приятно. Хотя бы узнаём её историю за прошедшие 15 лет, ну и как там жизнь у Кейса сложилась.
Фабрика (Граф Ноль) - место где валяется тело Бобби Графа подключённое к стыренной виртуальной реальности 3-Джейн, которая померла, но перед этим замутила весь бардак в книге (правда как всё это действует без её участия - хрен пойми. Объяснений как всегда нет). Ветка скучная ибо не о Бобби, а о мусорщике -припадочнике и не доучившейся киберсестре. В паре моментов появляется Бобби - тогда интересно.
Энджи - Ммм, вообще не помню о чём ветка - это девчонка из прошлой книги с прошитыми для входа в матрицу мозгами. Возвращается после лечения от наркозависимости и как-то выходит на 3-Джейн, начинает копать историю произошедшую в Нейроманте. Так себе, муть.
Мона - Ха как и в прошлой книге персонаж с подобным именем, такая же тупая и так же не интересная ветка повествования. Она нужна как двойник для похищения Энджи. Ох! И конечно этой тупой наркоманке уделено больше всего времени.

Финал - на мой взгляд это очень смачный плевок в лицо читателя - закончить книгу именно на том на чём закончился "Нейромант"! Переселившиеся в Матрицу Бобби, Энджи и Фин отправляются на встречу с внеземным ИИ. Т.е в принципе 2 книги не нужны вообще (Граф и Мона Лиза) поскольку они никак не раскрывают историю двух ИИ!!!!!
У меня на этом месте мозг взорвался от такого отношения к истории и читателю.

После шикарного финала Нейроманта, я ожидал развития темы ИИ - что, как там себя чувствуют два странных творения - человеческий и внеземной ИИ. Как познают свои культуры, себя, человечество, изменяют матрицу.
Весь был в предвкушении - И...получил какое-то мелкое копошение на окантовке Мира.

Зачем-то автор ввёл 3 с половиной линии повествования! На кой чёрт - мне не понятно.

Тернер - человек-механизм со своим верным "стволом". По началу повествования кажется перед нами новый главный герой, и как оказывается - только кажется. Он герой второстепенный, которому почему-то уделено чрезмерно много времени. Очень затянутое и нудное вступление - выкинь которое и ни черта не изменится. Куча драм воспоминаний по ходу книги, которые вообще никуда не ведут и так же не нужны. Вот не проникся я персонажем и на его типа драму жизни мне как-то плевать. Данную линию можно было смело сократить раза в два-три и свести в подлинию или вообще несколько абзацев описания.

Марли - Самая бездарная, ненужная и бесячая ветка книги. Марли бывшая галеристка современного исксства и по совместительству дура ноющая по бывшему парню-мудаку вертевшему ею и вконце довольно жёстко подставившим. Эта линия вообще никак не влияет на сюжет книги. И её можно и нужно пропустить. Единственный плюс пожалуй в том как Гибсон ехидно прошёлся по современному типа искусству - молодец:)

Бобби "Граф Ноль" - Вот он наш герой кибер ковбой. Тот о ком действительно интересно читать, но кому уделено меньше всех времени. И кто просто охеревает от происходящего ни черта не понимая - прям как читатель. Ветка Бобби читается легко и интересно - в духе Нейроманта.

Энджи - Она конечно движется в ветке Тернера, но как мне кажется она и являла вторым главным героем после Тернера в этой книге без главных героев.

Минусы - Всё обрывочно, какие-то слухи о том что в Матрице идут изменения, какие-то вудуистские боги, припадки. Когда начинаешь сопоставлять события выстраивая логику последствия всё крошится. Я-то считал, что мастер роялей и мега совпадений это Тимоти Зан в ЗВ, но Гибсон переплюнул - здесь это просто в правиле мира)))

В общем Гибсон просто описывает окружающий мир, а его герои чуток оттеняют жизнь. Книга в основном читалась из-за хорошего авторского слога и линии Графа Ноль.

Первую книгу серии я читал около года назад. Возможно в этом и была основная ошибка. Так что основной сюжет успел подзабыться. Но решил не перечитывать. А зря. Эту серию лучше читать сразу всю. Одну книгу за другой. Так будет проще понять)

Сама книга показалась немного затянутой. Первые 50% книги рассказываются четыре истории, которые развиваются независимо друг от друга,но в конечном итоге неожиданно сливаются в одну. И все сразу встает на свои места. Немного занудно,немного затянуто,но все равно захватывающе. Тем более что книга была написана в 1988.

Может в конечном итоге таким и будет наше будущее. Глядя на то, какими темпами развиваются технологии - вполне похоже...

Ну и нужно будет когда-нибудь перечитать всю серию еще раз)