Театр

Ощущение после прочтения книги - вот я и побывала за кулисами театра. Потрясающая игра актеров!
Вот что значит быть актрисой от макушки до самых пят, пропитанной насквозь фальшью и одновременно мастерством игры.
Играть свою жизнь, ни на секунду не забывая, что ты самая выдающаяся актриса. Но подарок ли это судьбы? Или все-таки кара? Замечательное владение своими эмоциями и чувствами на публике. Но где душа? Что скрывается за всей этой луковой шелухой? Где истинная Джулия? Ведь даже родной сын не смог ее отыскать. Вся жизнь - игра!
Автор превосходно описал актерские будни, актерскую игру, жизнь, любовь, волнения и переживания главной героини. Это воистину нужно прочувствовать, окунуться с головой в театр.
А благодаря данной книге это можно с легкостью проделать.

Джулия Ламберт... Величайшая актриса Великобритании, гений театра. Не состоявшаяся мать, по сути, - не состоявшаяся жена. Добропорядочная женщина, временами поддающаяся силе вспыхивающих страстей, но имеющая твердую и прочную репутацию "доброй" жены. Женщина без своего "я", всю жизнь играющая роли. Правда, это мнение оскорбленного Роджера, и я склонна с ним не согласиться, как в прочем, и автор.
Джулию, если не любишь, то по меньшей мере восхищаешься ею. Силой ее выдержки, ее талантом, характером и умом. Как персонаж очень мне импонирует, хотя до моего идеала ей далеко.
Конец очень для меня неожиданный. После Ремарка везде кажется суровая развязка, а тут прямо видится радостное потирание ручек Моэмом: под занавес такой триумф!

Отдельно хочу отметить, что не зря Моэм ел свой агентский хлеб: великолепное знание характеров, типов людей, тончайшее видение тонов, полутонов, четвертитонов и иже с ними. Очень многослойный, увлекательнейший роман, который будет весьма полезен мужской половине для прочтения.
Ибо "только женщина знает, на что способна другая женщина"...

Как-то пресноватенько. Главная героиня - глупая до того, что это даже не смешно. Для Джулии существует только она, вокруг которой крутится мир. Если она кого-то не привлекает, то виноваты все кроме нее. Если мужчина ее не захотел, значит он импотент. Ни разу в жизни она не любила никого кроме себя, даже собственного сына. Она портит людей, начиная от мужа, которого она расхвалила так, что он считал себя самым красивым, очаровательным и замечательным, заканчивая Томом, которого она заставляла обманом брать подарки, отбирая у него последние остатки мужественности. Единственный персонаж, заслуживающий внимания - Роджер, сын Джулии и Майкла. Он умел видеть больше и глубже того, что лежало на поверхности. Его монолог в конце берет за душу, заставляет задуматься. Всех, но конечно не Джулию.

Удивлена. Ожидала почему-то какое-то осмысленное, тонкое, интеллектуальное чтиво. А что в итоге? История похождений и постоянного вознесения себя не очень-то умной, в моих глазах, ограниченной женщины бальзаковского возраста. Моэм постоянно напоминает, что Джулия великая актриса, но она описана такой пресной и приземленной, помешанной на самой себе дамочкой, что все ее профессиональные достоинства (техники, ритмы, паузы и жесты) кажутся, как бы это сказать... странно сюда попавшими что ли, неуместными в этой песне словами. Когда читаешь про нее, что она "очень добрая" или про ее мужа, что он "очень мил и чуток", невозможно воспринимать это как-то иначе, если не в качестве авторского стеба.
Мне по определению не может нравиться доступная женщина, а Джулия именно доступная. И дело не в количестве любовников, а в том, как это прописано. Она готова лечь с кем угодно, и как угодно - в трясущемся купе или за чашкой чая с совершенно незнакомым юношей (это я про Тома в общем-то, хотя с тем , который просил автограф для своей невесты , судя по всему, тоже была не прочь) или с Чарльзом по принципу: от меня не убудет. Она считает себя умницей, потому что хоть и отдается, но не отдает никому себя, но при всей своей рассудительности как-то приглушает тот факт, что по сути она никому-то и не нужна. Да, ее сердце свободно, но кто желает заполучить именно ее сердце? Весь этот пафос про притворство и маски не вписывается в повествование. Внутри, под блестящей оберткой, Джулия пуста и обмануть она может только легковерную публику.

Рецензия написана в рамках игры "ТТТ" 3 тур 2013. Это моя первая рецензия, поэтому прошу не судить строго :) "Весь мир — театр, а люди в нём — актёры". Именно по такому принципу живет главная героиня романа - Джулия Лэмберт. Она с легкостью может скрыть слезы за улыбкой, а ненависть за смехом. Она действительно гениальная актриса! Но мне она не понравилась. Вот я не понимаю, за что ее все так любят? За то, что она фальшивая? За то, что изменяет мужу? Да, в ней есть капля совести, но она настолько мала, что еле заметна. Лично я осуждаю героиню за это. Вспомните, какая Джулия была в начале - добрая, искренняя, немного наивная девушка, она ведь тогда даже не мечтала стать Величайшей актрисой Англии. Вот тогда она мне нравилась. Она была живая, настоящая. Театр изменил ее всю. Причем не в лучшую сторону. Это тот случай, когда профессия переходит в жизнь, не предвещая ничего хорошего. Ее испортила работа. На наших глазах интересная, приятная, добрая девушка превращается в наглую, самолюбивую, эгоистичную даму. Но она сама выбрала этот путь, поэтому я даже не жалею Джулию. Мне жаль другого персонажа - Майкла. Он действительно любит Джулию, а она с ним "играет". Играет любовь...
И все-таки я ставлю максимальную оценку. Сама тема и подача произведения мне очень понравились! Было интересно узнать театр изнутри. Обязательно почитаю другие произведения данного автора. Спасибо большое советчику!

Главная героиня книги Моэма «Театр» - Джулия, известная актриса, сделавшая из собственной жизни театральные подмостки, где все вокруг и даже семья - декорации. воспоминания - ворох реплик и жеманных жестов.

Рассказывая историю Джулии автор тонко намекает, что пытаясь заслужить любовь, ты получаешь не любовь, а сделку. Цена за которую - подлинные чувства, которые размениваешь на очередной сценарий. Смотришь в зеркало, но видишь не себя, а репертуар. Дни напоминали вечные репетиции, где каждое слово и каждое движение тщательно отрепетированы, чтобы вызвать нужные эмоции. Каждое «переживание» было частью спектакля. Она была счастлива только когда играла в счастье, и игра эта не была притворством, она и была самой жизнью. И только полумрак пустой гримерной, где можно скинуть платье и маски, заставлял задуматься кто же она, когда не играет.

«Театр» не просто история одной актрисы, Моэм демонстрирует, как легко можно утонуть в мире иллюзий, где граница между игрой и реальностью стирается, чувства растворяются в воздухе как сигаретный дым и остается только метаться между давно заученными ролями, без права выбрать собственно «я», которое давно выцвело как старая фотография.