Театр

Уже который раз замечаю, что современные книги частенько разочаровывают, а вот классика...на то она и классика, чтобы покорять наши сердца и захватывать разум)

Итак, что в сюжете?
Если коротко: Джулия Лэмберт, 46-летняя замужняя талантливая актриса влюбляется в парня, который годится ей в сыновья.

Но не все так просто как кажется, всё значительно глубже, и не зря сюжет завязан с театром.
Майкл и Джулия вроде бы идеальная пара, образец для подражания. Но, как выясняется с первых страниц, это всего лишь хорошая игра двух актеров.

В.Шекспир

Моэм показывает нам тысячи ролей, которые играет Джулия, но не только на сцене, а и в жизни. Ведь после опускания занавеса она не перестает играть, и становится уже непонятно, где настоящая Джулия, и существует ли она вообще.

И вот она понимает, что охладела к своему мужу, что влюбилась в скромного бухгалтера из того же театра, и забывает обо всем. Вспыхивает бурный роман...
Тут мне самое время остановиться и просто рассказать свои впечатления)
Слог Моэма именно такой, как нужно, он идеален: простой, легкий, красивый, в меру ироничный, за это я его и полюбила)

Даже не верится, что она написана 80 лет назад - кажется, как будто это современная книга современного автора, но эти как-раз таки и отличаются книги Сомерсета Моэма.
.
Так же есть одноименная экранизация 2004 года - очень она мне понравилась, хороший подбор актеров и игра!

«Театр лучше жизни» - так утверждала однажды увиденная мною афиша пермского драматического театра, и мне тогда это показалось весьма спорным. Но для Джулии Ламберт, без сомнения, эта фраза стала бы девизом. Ей скучна роскошная, богатая и полная чужого восхищения, но обыденная жизнь. Развлекать себя игрой вне сцены Джулия уже умеет в совершенстве (жесты, мизансцены, вздохи). Но не раз в книге подчеркивается, что все это не имеет для нее серьезного значения, по-настоящему живет она только на сцене. Это не хорошо и не плохо, это не подлежит оценкам типа «пустая женщина» и упрекам «тебя не существует», как говорит ей слишком молодой сын. Был ли Ван Гог, который рисовал почти по картине в день, еще кем-то, кроме как художником, успевал ли быть и должен ли был быть кем-то еще? Моэм прямо говорит о том, что некий «дух играл на ней как скрипач на скрипке», Джулия – гениальный проводник своего таланта, медиум, она принадлежит не обычному миру, а миру искусства. О ее выходе на сцену он пишет: «Джулии предстояло перейти из мира притворства в мир реальности» - парадоксальная фраза, ведь в понимании обывателя именно театр и есть «мир притворства». Однако для Джулии все иначе, она – другая. Да и зачем ей быть кем-то еще, кроме актрисы? Жена, мать, дочь – все это рассеется в пыль, останется только то, что она была великой актрисой. Роман рассказывает как раз о том, что Актриса в какой-то момент жизни в силу кризиса возраста подсознательно решает попробовать стать просто Женщиной, пуститься в любовные авантюры, соблазнить сразу нескольких мужчин, почувствовать себя привлекательной (возможно, в последний раз, ведь годы уже не те). Эта затея заканчивается неудачей в жизни, триумфом на сцене и полным осознанием своего предназначения. А еще – «свободой от всех земных уз»: от мужчин, от детей, от поклонников и даже от диеты. Это не говорится на последних страницах романа, но я уверена: поедая бифштекс, Джулия Ламберт чувствует себя бессмертной.

Однако написана книга ужасно. Возможно, это проблема перевода (Г. Островская, 2011), но в ней нет почти нет живого слова! Предметы обстановки, внешность, характеры и чувства описываются максимально избито и штампованно. «Густые каштановые волосы, чудесная кожа, большие синие глаза», «взгляд у нее был жесткий, губы кривила ироническая усмешка», «она вспоминала стройное юное тело Тома… его жаркую наготу, неповторимый вкус его губ» (автор даже не утруждает себя подбором эпитетов: и так сойдет!)... Одноклеточные любовные романы пишутся тем же языком: «сердце Джулии терзала мука», «на сердце у нее было тоскливо», «ее сердце терзали дурные предчувствия»… В психологии Моэм тоже не сильно глубок, например, как описан момент, когда героиня охладела к мужу: просто взяла и разлюбила в один миг после трех месяцев разлуки, и как не было нескольких лет страсти. И это не "всего лишь" 1937 год, это уже 1937 год, уже написан Вертер, Толстой, Чехов, на которого есть отсылка в тексте, Флобер, Гюго, Диккенс. Не то чтобы я любила продираться сквозь чащобу авторского языка, но и скользить по его гладкому льду, как в этой книге, ни за что не цепляясь, было малоинтересно. Как будто читала неумелое школьное сочинение про банальную связь стареющей женщины с молодым тщеславным любовником.

И все-таки финал немного примирил меня с Моэмом. Автор бежал-бежал, торопился как можно скупее рассказать обо всем, чтобы настала ключевая сцена романа. «Театр лучше жизни», как и кино, и литература, потому что собирает в фокусе все рассеянные по серой реальности яркие эпизоды, укрупняет мелкие характеры, до блеска, как вода голыши, обтачивает чувства. Дает возможность и актерам, и зрителям прожить чужую жизнь как свою. Только за то, что это проговаривается в последней сцене - и не автором, а самой главной героиней («лишь мы, артисты, реальны в этом мире»), только за абсолютное и нескрываемое уважение писателя к Искусству, я не вычеркиваю эту книгу из сознания сразу по прочтении.

Ну вот и нашлась еще одна тема, которую я трудно перевариваю, когда она идет основой сюжета – измены. Это небольшое произведение пока занимает лидирующие позиции в этом году по растягиванию прочтения. Не дружна я с темами войны, акушерства-детей-яжматерей и вот как выяснилось – измены.

Не первый год моя матушка настаивала на покупке и прочтении сего «шедевра», но ничего шедевриального я в нём не увидела. Плохого сказать не могу, но и пребывать в эйфории не из-за чего. Сюжет повествует о знаменитой актрисе и определенном отрезке её жизненного пути, временами разбавленного флэшбэками. Читала мнения, что КАЖДАЯ женщина должна прочесть эту книгу… Нет. Не верьте. Не должна. Мы вообще никому ничего не должны. Возможно, что так отразился мой весенний нечитун на впечатлениях о книге, а может и вправду оно того не стоит. Для меня с третьей главы была понятна основная канва сюжета и финал не стал открытием года. Если честно, то я ожидала даже более унизительного наказания для актрисульки-профурсетки, но и малой крови для этого романа достаточно. Неспешное чтиво для расслабления на несколько вечеров. Читать или не читать решать Вам.

Все на столько плохо, на сколько хорошо.
Книга легкая в чтении, восприятии, с хоршим слогом и моментами. Не поспоришь, что Джулия говорила истину особенно о бифштексе и любви. Мне понравилось.
Все остольное не понравилось. Уж увы и да... Я не жалею о прочитанном, я уважаю этот труд потомучто книга хороша во всьом кроме головной героини и того, что творилось вокруг нее. Не мое это: "Жизнь это театр" и бла-бла-бла. Много фальши в поступках, много притворства, много легкомыслия и игры, игры, игры... Игры везде и во всем. Не приветствую такого. Не могу уважать и хоть как-то оценивать людей по типу Джулии, потомуч-то в моих глазах они не достойны даже оценки.
Актриса на сцене, актриса в жизни, актриса везде. Наверное, это очень яркий пример, когда человек всепоглощенно отдается работе и любит ее...
Я оценила книгу, но главная героиня меня отталкивает всеми возможными способами. Посему... есть что есть.
И во преки оценке и мнению, книгу я советую.

Удивительно, поразительно, непостижимо - как филигранно точно автор передаёт все метания и чувства переменчивой женской души..
Порывы страсти и ревности, страх и отчаяние - все что проносится в сердце главной героини за время повествования - кажется так знакомо и реально, что становится даже немного не по себе.

Однако эта точность автора в эмоциональном плане наводит на нерадостную мысль - о том, что он также не ошибается и в порочности общества. Тем более, что век Моэма был куда более целомудреннее современного. Как цинично и просто главная героиня идёт на измену - словно это игра. И руководят ею вовсе не вопросы совести или чести - их метания или сомнения, - о них речь в книге вовсе не идёт.. Тут на первый план в человеческой личности выходят холодный здравый смысл и расчёт, гордость и безмерное тщеславие.

«Театр» Моэма – это история о самовлюбленной актрисе, которая знает цену своей привлекательности и использует ее с выгодой для себя: притворство и умелая игра позволяют главной героине проводить приятно время в компании представителей противоположного пола, которые льстят ее самолюбию. Именно такое представление может сложиться у терпеливого читателя, прочитавшего большую часть романа Моэма. Действительно, при прочтении романа невольно ловишь себя на мысли о том, что все повествование построено вокруг эгоистичной актрисы, чья верность мужу оставляет желать лучшего, а увлечение молоденькими мальчиками вызывает отторжение. Но смысл, вложенный писателем в произведение, глубже: «Театр» - это не просто произведение о актрисе – эгоистке, использующей свою красоту для удовлетворения своих потребностей. «Театр» - это история о том, что человеческий мир – это та почва, которой великое искусство питается. Человеческие взаимоотношения, увлечения и предпочтения – любые чувства людей – это тот материал, на котором театр развивается, становясь одним из величайших искусств, заставляющих людей им восторгаться.
Для зрителей театр – это иллюзия, подражание жизни. Но реальность - на сцене, воплощенная в действиях, эмоциях и чувствах актеров.