Герои и сюжет романа Гюстава Флобера подсказаны самой жизнью. Ситуация не редкая не только для 19 века, но и для наших дней, может быть с не такими трагическими последствиями. Эмму - дочь фермера, получившая традиционное монастырское воспитание, не прельщает жизнь в сельской глубинке и ежедневный труд. Начитавшись романов, она мечтает об ином. Вообразив себя влюбленной в провинциального врача, выходит за него замуж. Голова молодой женщины забита романтическими фантазиями, далекими от реальности жизни. Такие настроения гарантировано приводят ее к разочарованию семейной жизнью, поискам острых ощущений. И как закономерность - краху идеалов, долгам и гибели.
Многие сравнивают Эмму Бовари с Анной Карениной. Но мне Эмма больше напомнила Катерину Измайлову ("Леди Макбет Мценского уезда"). И та и другая героиня кидается в омут страсти от скуки. И если Катерина ставит на кон жизнь мужа и его малолетнего племянника, то Эмма жертвует благополучием собственной дочери.

"Внешность и сущность - вот задача, которую решает Флобер, создавая этот обобщенный тип буржуа."

А чему, собственно, удивляться? Такие как Эмма встречаются сплошь и рядом. Как говорится, мечтать никто не запрещает, но, к сожалению, очень много людей не видят грань между реальностью и мечтами. Сначала Эмма выходит замуж, потом она презирает замужество, параллельно витая в свои мечтах, потом, вроде, одумывается и возвращается к мужу, старается поддержать отношения в семье, потом опять всё меняется с ног на голову. Это человек, который совершенно не знает, чего ей от жизни надо было. Ведь чем больше она мечтала о страстной любви, об идеальном любовнике, тем больше она начинала ненавидеть свою настоящую жизнь. Её отношение к собственному ребёнку просто возмутительно, а когда она насмехалась над своим мужем, вызывало во мне бурю злобы и жалости к Шарлю. Уважение г-жа Бовари не вызывает, это однозначно. Да если и говорить про остальных людей в книге, то лично мне по-доброму было жаль Шарля и его дочку, Берту. Даже если у Шарля и были закрыты на многое глаза, он, в отличие от многих, был искренним, добрым и по-настоящему любил, отдавал последнее и сам по полной отдавался своей настоящей, а не вымышленной, любви.
"Трагедия Эммы не в том, что она возымела смелость мечтать, не в том, что она, борясь за эту мечту, оставалась верна ей до последней минуты, а в том, что мечта эта не могла осуществиться."
В общем, утомила меня это глупая баба со своей пошлостью буржуазного существования :)
На самом деле мне сложно как-то внятно выражать свои эмоции относительно данной книги, хоть произведение мне понравилось на все 100%, но на это есть свои причины: и то, что герои были довольно разные все, и то что мне, почему-то, сложно было влиться в атмосферу Ионвиля, и относительно ещё героев, то, что большинство из них действительно не вызывали положительные эмоции.
А вот касаемо языка, то он бесспорно восхитительный.
"Драматическим узлом романа является столь распространенный в литературе романтизма конфликт между мечтой и действительностью."

Я была много наслышана об этой классике, но прочитать довелось впервые. И я все же слегка разочарована. Мне было скучно и очень предсказуемо. Конечно же, я знала основную суть сюжета еще до прочтения. И с трудом, но могу представить, какая критика обрушилась на автора и произведение в момент его публикации. Сейчас, конечно же, все воспринимается совершенно иначе. Измены, к сожалению, были и будут всегда. Как женские, так и мужские.

Вообще ни малейшего осуждения не испытываю к Эмме. Только бесконечную жалость. Женщина хотела любви, как в книгах. А как она могла мечтать о другом, если только такие книги и читала. Где все волшебно и прекрасно. А в итоге ей достался этот тюфяк и дурак, что уж говорить, господин Бовари. Не хочу сказать, что теперь все замужние дамы должны изменять своим мужьям в поисках любви. Но здесь и смысл в том, что ничего хорошего из этого не выйдет. Кстати, о том, как именно закончится книга, я поняла чуть ли не с первых страниц. Эмма такая особа, что именно на это она и способна.

И не смотря на то, что мне искренне жаль судьбу Эммы, она мне не нравилась. Совсем. Очень удачно автор создал неприятного персонажа. Причем, наверно, все персонажи в этой книге неприятные. Взять любого. Не просто с каким-то минусом и неприятным моментом, нет. В целом любой человек из этой книги так себе. Разве что девочка дочка нормальная. Но она ребенок еще. Кто же знает, что из неё вырастет. Ведь по итогу жизнь у неё уже безрадостная.

И если задуматься, как все изменилось со времени написания книги. Сейчас все могло бы быть гораздо проще. Во-первых развод с мужем и женитьба с первым любовником. Есть большой шанс, что он был бы против, но второй любовник в порыве чувств, вспыхнувших сразу, мог бы и жениться. А вопрос с деньгами и долгами тоже решаемый. Иди работай! Ну, продали ваше поместье. Так заработай на маленький домик и живи себе. Но в те времена все было совсем иначе. Поэтому и случилось то, что случилось.

Не жалею, что ознакомилась с таким известным романом о любви (как говорят). Хотя никакой любви и в помине не было. Но рекомендовать никому не хочу и не буду.

Мне кажется, этот роман нужно читать в начале своего читательского пути, чтобы в последующих книгах видеть, откуда ноги растут. А когда в списке прочитанного под тысячу произведений, то есть ощущение, что нечто похожее уже встречалось, хотя, как показал краткий анализ, по факту именно этот роман оказал влияние на других авторов. Но лучше поздно, чем никогда, и, хоть и запоздалому, знакомству с творчеством Флобера я рада.

Меня в целом этот роман впечатлил, хотя, как и многие читатели, я никому не смогла сочувствовать. Вообще эта задумка – не вывести в романе ни одного положительного героя – прекрасна в своем издевательстве над читателями. Еще более прекрасно отсутствие рассуждений со стороны автора. Возможно, он бы и сумел убедить читателей проявить какие-нибудь положительные чувства к кому угодно из героев, но зачем? Флобер любил объективность и не любил лицемерие. А еще он верил в наши способности делать правильные выводы, и это безусловно приятно.

Что касается госпожи Бовари, то образ у нее, конечно, вневременной. Что в 19 веке, что в 21 найдутся подобные девушки и парни, живущие иллюзиями, выдумывающие смыслы, ищущие ненужное…И ключевое – рушащие жизнь себе и окружающим. Очень ценным видится финал романа. У таких историй не бывает хэппи-эндов, как бы кому не хотелось, и Флобер очень живо это показал.

Есть такие люди, которым скучно с самим собой, я бы так назвала это состояние - "эмоциональная скука". От чего такое происходит сложно сказать. Душевная организация, инфантильность, безделье, ограниченность кругозора или все вместе. И на последнем месте в этом списке стоит общество. Хотя возможно общество вообще здесь не причем.

Эмма воспитывалась в монастыре и витала в сказках про идеальное замужество. Получив "прекрасное воспитание", юная барышня после пансиона возвращается к отцу в деревню... Шарль Бовари был женат на вечно ноющей госпоже Дюбюк и вел "скучную" жизнь. И вот волей случая Шарль знакомится с Эммой. Встретились два "скучающих одиночества". Здесь случается непредвиденное происшествие, госпожа Дюбюк внезапно умирает.

Хочу сразу отметить стиль автора - лаконично, ясность выражения мысли, предельная точность слова и все это подано с такой скрытой иронией.

Но вернемся к Эмме и Шарлю.

И если Шарль в этом браке получил то, что хотел, то Эмма нафантазировав себе "идеальную семейную жизнь" -

Да, возможно мужчины устроены по-другому и не предают значения мелочам. Приехав в Берто и поднявшись в спальню Эмма "обалдела"

Ладно, согласна, разочарование в муже - ничем, кроме неё, не интересующийся человек с некрасивыми манерами... Случайное приглашение на бал в замок Вобьесар становится сокрушающим для Эммы: она понимает, насколько сильно не устраивает её жизнь...

Но дальше я вообще не поняла главную героиню. Эмма настолько неадекватно себя ведет, что с каждой страницей становится все более невыносимой (как мне понятны ее любовники, желающие бежать прочь))). Бесконечные признания в любви, ревность, слезы, навязчивость, резкие смены настроения - ну кому нужна такая истеричка?

Вот Эмма Бовари и страдает от своей любви, да еще и своей глупостью загоняет себя и мужа в долговую яму. Даже появление дочери не влияет положительным образом на Эмму - ни намека на материнские чувства.

Определённо французы реалисты 19 века воспринимаются мной лучше англичан той же поры. Сперва Золя, Гюго, теперь и Флобер подтвердил. Для дебюта просто великолепно.
Сперва прослушала радиоспектакль, затем переслушала полную версию аудиокнигой. В спектакле отсутствует часть про детство героев, первый брак Шарля, свадьбу и бал. Действие начинается перед переездом в Ионвиль, а дальше почти нет сокращений. Спектакль воспринимается бодрее основного полного чтения, но сюжет изобилует описаниями, не торопится развиваться, а между чтениями прошла лишь неделя. В спектакле бодрее воспринимаются многоролевые сценки, например, свидание в соборе или сельскохозяйственная выставка с чередованием речей мэра и обольстительным трёпом Радольфа. Актеры постарались на славу. Цедящего слова сквозь зубы и растянутые сжатые губы Радольфа; вечно не догоняющего, что творится у него под носом, и будто каждый раз подскакивающего со сна лопуха Шарля; одновременно зануду и выскочку Оме - всех их троих хотелось стукнуть по башке. Нет, четверых, еще полушепчущему, мол, он тут с краешку примостился, вообще ни при чем, и надо бежать по срочной надобности, Леону тоже щелбана за компанию. Как ни странно, Эмме не хочется давать ни подзатыльников, ни щелбанов. Еще приятно было с персонажами послушать часть оперы, написанной по роману Вальтера Скотта, о котором я даже не слышала.
Аудиокнигу Сергей Кирсанов как всегда начитал отлично, классически спокойно, но любовные томления Эммы после спектакля уже не задевали. Больше я переживала за ногу Ипполита. 5 дней без перевязок в явно не дезынфицированном ящике, брррр, даже думать о таком не хочу! Вот, что значит, когда у писателя в родне медики...
О разорении Шарля Эммой слушать было горько. Нет, осуждать её не надо, но горько про махинации с векселями и всучивание ненужных товаров. Если так обували относительно образованных жён уважаемых в городе людей, как могли выкручивать руки бесправным беднякам, закладывавшим в ломбард или рост последнее... Права была свекровь, Эмме не хватало дельного занятия и присмотра за дочкой.
При случае обязательно вернусь к французской классике.

Достоевский однажды заметил о Дон Кихоте, что если бы кончился мир, и человек предстал перед богом, то он бы протянул ему эту печальную книгу, сказав, что именно так он понял жизнь.
Даже не столько женщина, сколько сама жизнь, словно Ева, представ перед небом, могла бы точно так же протянуть ему " Бовари", ибо и её душе было тесно в Земной юдоли, и она точно так же бредила романтическими страстями религий и искусств, с их экзотикой рая и невозможного, и в ней кипели яркие желания, которые были сильнее неё.
Сердце женщины порой похоже на Дон Кихота, которого сопровождает наивная и верная душа, принимая все удары на себя...

Детство Эммы. Безразличие к ней отца. Монастырь, жажда ласки, чуда и красок жизни в детском сердечке.
Идёт на исповедь, выдумывая мелкие грешки, дабы подольше простоять на коленях в полутьме, скрестив руки, и слушая шёпот духовника..
Порой в монастырь, огромными, пёстрыми бабочками залетают запретные книги о рыцарях, любви и экзотических странах.. Всем этим жадно дышит сердце Эммы.
Детство Шарля. Сумасбродный отец, прививающий ребёнку глумление над религией, карикатурное спартанство..
Уставшая от одиночества мать, носящаяся с Шарлем словно девочка с куклой, жалея которую, дети жалеют себя.
Одинокая и тихая душа ребёнка, сгоняющего с тёмного поля ворон..
Зная судьбы героев, порой до слёз больно читать об их детстве, в котором проступают водяные и зловещие знаки судьбы. Так землеройка, попав в колею от колёс кареты, не может из неё выбраться, и бежит по фатальному и тёмному пути, и часто, её переезжает возвращающаяся по этой же колее карета.

Чувство судьбы, предчувствие роковой женщины, когда Шарль (врач) едет ночью к сломавшему ногу отцу Эммы.
Сердцекружение : перед взором проносятся картины взбалмашной жены, её лицо на подушке, что-то из детства, звёзды и ночь...
Жажда Эммы вырваться из кокона однообразия жизни, мечты души, свадьба, и... новый кокон, но уже из паутины семейного быта, разбитых надежд.
Ах, если бы Шарль мог подслушать сердце Эммы, если бы мужчины чаще прислушивались к сонному полубреду женского сердца, если бы...
Но как увидеть то, что порой и сама скрываешь от себя ? Зачем молчать ? Но разве можно душу рассказать ?
Но если бы увидели, поняли, если бы сердце Эммы нашло точку опоры, оно бы перевернуло свою жизнь и жизнь любимого, сердце бы разродилось нечто прекрасным, что бережно в нём созревало.
Ах, и душу можно заспать, как матери засыпают своих детей..
И вот наша Золушка с мужем в роскошном замке. Она очарована этим новым миром.
Её танец с незнакомцем. Сердцекружение :.. тепло и ярко мелькают лица и картины графов и графинь, свечи, его глаза..
Воздух темнеет. Прижалась головкой к холодной стене, закрыла глаза рукой... Но чем прикрыть сердце ? Кажется, что его сейчас слышит весь замок, вся природа за окнами...

Дни сменяют ночи, словно по белым и чёрным клавишам рояля, порхает лёгкая рука.
Вот Эмма уже родила. Она в другом городе, она... влюблена в очаровательного Вронского, тьфу ты, в Леона.
Тут то и начинается карениновщина, с аллитерацией образов Левина и Леона ( лев), Эммы и Оме, Вронского ( ворон) и ветреника Родольфа ( волк : совращение Эммы произойдёт в лесу).
Флобер говорил : Бовари - это я. Это же мог сказать и Толстой о Карениной.
Нет, тут уже не заедливость быта, тут заедливость бытия, с его экзистенциальной душевной усталостью и тошнотой : когда Флобер описывал смерть Эммы, загнанной, словно кафкианский мышонок, и отравившейся мышьяком, он испытывал сильнейшие приступы тошноты.
И не случайно Кафка так любил этот роман. Есть в нём эти бюрократические шестерёнки самой жизни, под которые, словно под колёса поезда, затягивается судьба Эммы.
Это какой-то лабиринт одиночества, ад пошлости, созданный мужчинами и жизнью, в котором смертны красота, любовь, душа и даже бог.
Это процесс над женщиной, мечтой и бескрылой душой. Потому Эмма и хотела родить мальчика, чтобы хоть им вырваться на свободу : родилась девочка.

Сильное сердце и страсти, но слабая и лёгкая словно пушинка, душа... Как душу с телом, с жизнью примирить? Как душою тело и судьбу обнять, успокоить ? Душа-пушинка так и просится в ладони ветра, сильного поступка и чувства.. стать хотя бы монахиней, с её махаоновым нарядом мотылька.. но телу станет тесно.
Душа сгорает от нерастраченного огня мечты, нежности, страстей. Жизнь Эммы, подобно мотыльку, была обречена обжечься живым огнём, разгоревшимся в сердце, перекинувшимся на судьбу : огонь, в который отчаявшаяся женщина бросала слишком многое...

Сердце Эммы, словно бы забродило : в одно мучительное и тёмное чувство смешались яростные желания, ненависть и жажда денег. Опьянённая, шальная судьба, душа женщины, так некстати выбивающаяся наружу, и её, словно одежду, платье, нужно оправлять, стыдиться... О боже!
Но душа ширится, рвётся из тела, обнимает предметы, людей... а люди ходят, задевают душу, и всё, всё раздражает и ранит тогда : неприкрытая дверь, жёлтое, и почему-то круглое солнце, до странности нелепые и толстые губы Шарля, его брови :.. дивный момент зеркала искусства : в Карениной, влюбившись, Анна смотрит на мужа, и видит его нелепые уши..

Флобер создал противоречивый и мощный образ, в зеркале которого, каждый увидит то, что может или хочет увидеть : пошленькую и эгоистичную мещаночку, или же что-то от древнегреческих страстей Федры, что-то от языческой жажды жизни Аталии, упоминаемой и Флобером ( дочь ветхозаветного Ахава, на которого в Бовари есть намёк, вкупе с морской символикой романа, связующий его с Моби Диком : Эмма борется со всем белым светом), кто-то даже увидит тёмный отблеск образа булгаковской Маргариты...

Образы, подобные Карениной и Бовари, не только имеют реальные и трагичные прототипы, но они исполнены реальными чувствами тысяч и тысяч женщин. Они даже более живые, чем многие люди.
Хотелось бы верить в некий рай искусства, где встретились и простили бы друг друга Анна и Вронский, девочка Эмма и мальчик Шарль... А пока, пока...
Вспоминается история русской актрисы Евлалии Кадминой, увидевшей во время представления своего возлюбленного с его невестой.
В антракте она приняла яд, и в муках умерла на сцене, что-то шепча о любви...
Возможно, кто-то счёл, что она переигрывает...
Нет-с, это мы заигрались в искусство, не замечая Бовари и её трагедию в повседневности, в женщинах и даже в мужчинах.
Бовари - это мы !

Флавицкий - Княжна Тараканова

Книга "Госпожа Бовари" уникальное произведение, редко когда неприятный герой, полностью не созвучный твоему характеру, может произвести хорошее впечатление.
Учитывая, что я не люблю Анну Каренину и ее изнеженную эгоистическую натуру, от Эммы Бовари я многого не ожидала, но почему-то именно на нее я смогла отстранено взглянуть со стороны и просто оценить ее характер, который имеет место быть во многих женщинах и нашего поколения - чувствительных существах, которым просто необходимы эмоции, страдания и бесконечная влюбленность, именно влюбленность, но не любовь.
Эмма отлично поможет понять как имея все, можно быть неудовлетворенной жизнью, как можно не ценить все то хорошее, что у вас есть и прибывать в бесконечном ожидании новых впечатлений.
Книга "О дивный новый мир" раскрывает потребность человека к разного рода эмоциям; и даже страдания нам необходимы, не может человек пребывать в бесконечном довольстве и ценить его, поэтому я рада что сначала прочла книгу Олдоса Хаксли.
Так же хотелось бы отметить богатый язык произведения, каждое слово имеет значение - это вызывает впечатление, нет чувства, что половину словоизлияний можно выкинуть без ущерба смыслу книги.
Флобер часто жаловался на творческое бессилие, на то, что за неделю он написал лишь две страницы, а за два месяца - всего двадцать, поэтому нет сомнений, что каждое слово здесь обдумано и необходимо. К счастью труд этого трудолюбивого писателя оценен.
Итого: Гюстав Флобер создал свой собственный характерный типаж, не хуже самого Юнга, и Эмме Бовари нужно отдать должное, она показала нам, какую разрушительную силу человек имеет в самом в себе, как нам необходимы поиски себя, страдания, любовь и эмоции во всей своей полноте.
В своем коконе довольства Эмма не смогла оценить мужа, ребенка, достаток, все ее существо толкало ее на риск ради пустого, благодаря Эмме можно многое понять в психологии измены.
Поэтому советую смотреть на это "существо" отвлеченно и просто оценить этот интересный характер созданный замечательным писателем.