Der Tod eines Handlungsreisenden

Душераздирающая пьеса о конфликте отцов и детей, с одной стороны, и о нашем конфликте с нашими же мечтами, с другой. Как покажет произведение, это две взаимосвязанные темы.

...Найти свое призвание и жизненное предназначение, - это, конечно, здорово - кто же спорит...Только дело в том, что порою найти его не так-то и просто. Но это не повод ставить жизнь на паузу, жить в ожидании счастливого момента, бросаться из крайности в крайность, пробовать себя в десятках различных профессий и при этом обижаться на судьбу, обвиняя родителей, считая себя ни к чему не способным (мне в этом отношении, кстати, очень нравится нон-фикшн книга Кэл Ньюпорт - Хватит мечтать, займись делом! Почему важнее хорошо работать, чем искать хорошую работу ) Порою важнее просто работать, принося пользу себе и обществу. Автор пьесы, Артур Миллер очень наглядно показывает читателям два различных подхода к жизни, две системы ценностей от двух разных поколений - отсюда и пресловутый конфликт отцов и детей.

Вилли, представитель старшего поколения, глава семьи, отец двоих сыновей, Бифа и Хэлпи, всю жизнь работает коммивояжером, звезд с неба не хватает, главное для него - качественно выполнять свою работу. Кода-то и у него был шанс разбогатеть - достаточно было лишь согласиться на авантюру его старшего брата и отправиться с ним то ли на Аляску, то ли в Африку. Но у Вилли к тому времени была уже своя семья, двое ребятишек и стабильная работа, приносящая регулярный доход, конечно же, победила. Свои неосуществившиеся мечты Вилли, по-видимому, воплощает в детях (как тут не вспомнить замечательную книгу на ту же самую тему - неоправданности и вредности родительских ожиданий - Селеста Инг - Все, чего я не сказала ), забывая при этом, что у детей могут быть собственные мечты...

Бифу уже за 30, но он так и не определился. чем он хочет заниматься в жизни, к чему у него способности. Он работал фермером, но там тоже не заладилось и вот теперь вернулся в родительский дом. Другой брат по прозвищу Хэлпи тоже особыми талантами не блещет, ну кроме, пожалуй, одного - умеет нравиться женщинам.

И вот теперь, когда Ломен-старший остается не у дел, чем его порадуют его "мальчики"?

Грустная, конечно, пьеса, что ни говори. Она вообще большей частью, как я поняла, об инфантилизме подрастающего поколения, о нежелании брать ответственность за свою судьбу, нежелании помогать близким и вечном желании обвинять в своих бедах кого угодно, только не себя...

Отмечу и интересное построение этого произведения: флэшбеки в прошлое чуть оттеняют внутрисемейные конфликты, делают их чуточку понятнее, а характеры персонажей глубже. В результате мы можем наблюдать юных Бифа и Хэлпи и молодого Вилли, еще окрыленного мечтами, а не согнувшегося под тяжестью лет...Причем эти временные отклонения в прошлое очень искусно вплетены в ткань повествования, отчего не выглядят чужеродно, а вполне к месту. По типу: герой замечтался и вспомнил что-то...

5/5, одна из самых глубоких и любопытных пьес, что я прочла за последнее время, поэтому от чистого сердца рекомендую)

«Внутри его головы» - первоначальное название пьесы. И сразу же снова приходит на ум недавно упоминаемая мной в другом отзыве испанская поговорка, обозначающая навязчивые идеи и комплексы (в частности - нарциссизм): «Луковица в голове проросла». В заголовке рецензии я соединила первое название произведения с цитатой из пьесы. Но можно его объединить и с приведенной поговоркой: "Внутри его головы" - "луковица проросла".

Изменив название пьесы на «Смерть коммивояжёра», драматург, видимо, хотел придать особое значение профессии героя («бродячий продавец чужого добра»), при которой человек ощущает себя отчуждённым от результатов своего труда: «Вилли был коммивояжёром. А для таких, как он, в жизни нет основы. Он не привинчивает гаек к машине, не учит законам, не лечит болезней. Он висит между небом и землей. Его орудия — заискивающая улыбка и до блеска начищенные ботинки. А когда ему перестают улыбаться в ответ, вот тут наступает катастрофа». Но мне почему-то кажется, что луковица нарцисса может прорасти в любой голове, независимо от профессии её носителя.

Художественное изображение автором психологических проблем личности раскрывает читателю глаза на их роль в жизни человека. Нарциссическая установка главного персонажа делает его внешне жизнерадостным, неунывающим и самоуверенным, создавая обманчивое ощущение субъективной цельности. Идеализируя себя, он вынужден притворяться тем, кем на самом деле не является, чтобы поддерживать ложное убеждение в собственном превосходстве. Но эта влюблённость в свой идеальный образ превращает героя в чрезвычайно чувствительного к критике и неудачам человека, что в результате приводит к катастрофе.

Главное для коммивояжёра Вилли Ломена – производить неизгладимое впечатление на людей, вызывать у них восхищение, а иначе говоря - пускать пыль в глаза окружающим. Этому же он учит и своих сыновей, наделяя фальшивым блеском свою семью, работу и радужные планы. Его способность не замечать очевидного просто поражает. Взаимоотношения членов семьи героя построены на постоянной лжи, причём не только друг другу, но и самим себе. Всю жизнь Вилли завидует старшему брату, ставшему богатым за очень короткий срок. А средства достижения цели не волнуют коммивояжёра совсем, ведь победителей не судят. Например, мальчиков своих Вилли с детства учил воровать, что не могло не отразиться на их будущем. Надо сказать, что от жены (у которой прослеживаются явные признаки болезненной созависимости) он всё же получал то, в чём так нуждался: и любовь, и восхищение. Жаль только, что на их детей такое отношение не очень распространялось. Мать позволяла себе незаслуженно оскорблять сыновей, а также возлагать на них непосильный груз - ответственность за жизнь отца, который начал ощущать мучительное расхождение с придуманным идеальным образом себя. Ведь он наконец-то стал замечать, что другие иногда просто не обращают на него внимания или же дают обидные прозвища и даже над ним смеются, а не восхищаются, как ему хотелось бы. Неудачи в работе и взаимоотношениях вызывают у Вилли депрессию, психические странности и саморазрушительные порывы.

Возвратившись домой после долгого отсутствия, старший сын Биф (которого в своё время выгнал, боясь разоблачения, скрывающий супружеские измены отец) признался брату: «Всю жизнь я хотел одного: не жить зря. А, вернувшись сюда, понимаю, что жизнь моя прошла мимо, попусту». Лишь ему одному удалось осознать, какой нелепой была их совместная жизнь, на протяжении которой все дружно тешили себя иллюзиями и ложью: «В этом доме не проходило и десяти минут, чтобы кто-нибудь из нас не солгал». Но попытка поделиться с близкими своим открытием ни к чему не привела, Биф не был услышан. Ведь невозможно заставить людей увидеть то, чего им не хочется видеть. Особенно если это касается их особых иллюзий о себе. Насколько же приятнее витать в облаках своих фантазий, чем заглянуть правде в глаза и увидеть собственные внутренние проблемы, над которыми ещё и следует работать.

Неожиданные откровения сына стали для отца, не признающего своей вины и угрожающего Бифу проклятиями, последней каплей в чаше его мыслей о самоубийстве. Он с наслаждением представлял свои грандиозные похороны, на которые съедутся отовсюду толпы людей, чем сыновья будут ошарашены и потрясены (и он, конечно, снова заблуждался: на реальные похороны вообще никто, кроме самых близких, не пришёл). Очень важно было уподобить суицид несчастному случаю, чтобы неблагодарные дети смогли получить страховку и понять, что отец всё-таки способен что-то им дать, хоть и таким извращённым способом (но похоже, что это тоже ему не удалось и никто ничего не получит). Ненависть и презрение к себе (сдерживаемые раньше, но обязательные при нарциссизме) набрали полную силу и уничтожили своего создателя-носителя…

Финал пьесы трагичен, но это не та неизбежная трагичность бытия, которая на самом деле существует, а именно та, которую коммивояжёр привнёс в свою жизнь сам.

«Всё, что тебе надо, ждёт тебя там, стоит тебе лишь признаться, кто ты есть на самом деле».

Изменив профессию, образ жизни и МЫШЛЕНИЕ (что здесь, на мой взгляд, самое важное!), старшему сыну Бифу удалось разорвать порочный круг унаследованного семейного сценария и выйти на широкую и долгую дорогу к себе, на которой смещаются акценты с "казаться" на "быть". Ну, а его младший брат Хэппи (перехвативший отцовскую «высокую мечту», но «насквозь ложную мечту») с высоко задранной головой (с проросшей луковицей внутри), нездоровым блеском в глазах и пафосными лозунгами будет «пыжиться», как учил отец, и продолжать предписанное родителем бессмысленное хождение по кругу…

«Всё здесь кажется сном, но сном, порождённым действительностью».

«Все, что тебе надо, ждет тебя там, стоит тебе лишь признаться, кто ты есть на самом деле»

К сожалению, современный мир по-прежнему навязывает нам образы лучшей жизни и нас самих. Более того – нынче многие как никогда одержимы «достигательством» всего и вся и не понимают, а зачем, собственно, стараются. Так ли нужны тебе эти грамоты и дипломы, статусы, титулы и прочее, что влияет на твою роль в обществе, но не равнозначно уму и уж тем более счастью?

«Смерть коммивояжера» – классическая пьеса о крахе американской мечты и крушении семейных ценностей. Работа американца Артура Миллера, которого у нас многие знают лишь как мужа Мэрилин Монро, глубоко трагична, в ней нет и не может быть счастливого конца – как ни собирай мозаику, ничего хорошего она не покажет. Миллер пишет о том, как стремление к «достигательству» вопреки обстоятельствам и личным качествам оборачивается катастрофой, разрушает жизни, уничтожает семьи. Вилли Ломен – обычный коммивояжер, уже пожилой, несколько десятилетий работал на одну компанию, годами разъезжал по провинции, продвигая продукцию своих работодателей. Он был неплохим коммивояжером, зарабатывал немного, чтобы только хватило на жизнь, но сам считал себя выдающимся человеком (может, и не состоявшимся, но с невероятным потенциалом). Любимая его история – что его все узнавали в провинции, улыбались, чуть ли не цветы ему дарили за то, что он, такой хороший, нагрянул к ним со своим товаром. Но Вилли Ломен постарел (неизбежно) – и оказалось, что любимой фирме он уже не нужен, растерял, дескать, рабочие навыки, стал рассеян, и клиентов заметно уменьшилось. Находясь на грани увольнения, Вилли Ломен размышляет, как ему быть дальше.

Стоит сказать, что главный герой симпатии не вызывает, ибо характер у него отвратительный. И дело не в его невероятном самомнении – нет, он, с этакой короной на голове, с удовольствием тиранит своих домашних, думая, что так добьется от них результатов (каких, спрашивается?).

Домашних аж трое. Есть жена Линда, бесконечно преданная ему (но которой Ломен изменял в своих командировках). Вилли Ломен не очень-то ее уважает, часто затыкает ей рот и вообще не заботится о ее чувствах. В любой непонятной ситуации начинает на нее орать, не желая слушать, что ему говорят (а вдруг скажут неприятное, а?). Тем не менее, жена покорна ему и ставит его выше их сыновей, его чувства ей важнее, чем переживания детей, и плевать, что папаша и на них орет по делу и без дела.

Сыновья, впрочем, тоже хороши. Один сын неплохо зарабатывает, но с родителями общается свысока, а беспокоят его только случайные женщины… настолько, что он готов бросить отца в публичном месте и убежать с новой знакомой. Второй – запутавшийся парень с клептоманией (заслуга папы), ранее сбежавший из дома от постоянного давления отца, а теперь вернувшийся, чтобы зализать раны (увы, столкновения с внешним миром…). Заметно, что сыновья – продукт отцовского воспитания. Но «воспитание» – не то слово. Правильнее – «диктат».

Есть такие родители, которые считают, что их дитятко просто обязано прыгнуть выше головы – в 3 г. знать таблицу умножения, в 5 – наизусть читать Лермонтова, а в 8 – поступить в МГУ. Вилли Ломен из этих. Он внушал сыновьям, что они особенные и обязаны достигать (плевать, чего достигать, главное – быть успешными любой ценой). Его сыновья не имеют права быть обычными людьми, им нужно стать великими. Поступить в лучший университет США. Или стать чемпионами в спорте. Или изобрести что-то и получить миллионы. Открыть месторождение нефти. Откопать золото. Поначалу сыновья пытались соответствовать, но затем у обоих в головах что-то поломалось. Они не стали великими учеными, писателями и футболистами. Нет, они научились искусно врать – чтобы не разочаровать отца. Ведь иначе он перестанет их любить.

Сильнее переживает из-за этого Бифф – юноша с клептоманией. Он сломался: пытался соответствовать мечтам отца, но однажды обнаружил, что папаша его – лжец и притворщик, себе позволяет быть трусом и слабым, а от сына требует несгибаемости и силы. И внезапно ожидания отца оказываются пустым звуком, Бифф хочет убежать от этого лицемерного давления. Мать настаивает, чтобы они с отцом помирились. Но Бифф не может: он ненавидит атмосферу лжи в их доме. Он не может больше притворяться «хорошим сыном, мальчиком с большим будущим, гением и все такое». Он пытается достучаться до отца и объяснить, что не обязан соответствовать его ожиданиям (что не отменяет его любви к родителю). Но Вилли Ломен его не слышит – настолько он погружен в собственные фантазии о величии. В «Смерти коммивояжера» все персонажи живут не своей жизнью. Они убегают от себя, пытаются быть лучшими версиями себя (или не себя) – и неизменно терпят поражение. Из растерянного юноши не получится в мгновение ока гениальный бизнесмен. Бабник не станет в один момент хорошим семьянином, сколько бы ни повторял, что вот-вот женится и «завяжет». И простой коммивояжер не обернется «великим комбинатором». У Миллера герои не слышат друг друга, их семья – обычное притворство. И если это обычная семья по Миллеру, то все печально. Но озвученная им проблема – «казаться, а не быть» – и теперь актуальна. Увы, но многие все еще хотят «казаться» – таково и давление общества. Но так ли благоразумна эта стратегия?

«В этом доме не проходило и десяти минут, чтобы кто-нибудь из нас не солгал»