Братья Лаутензак

Когда-то вы далёкие школьные годы мне подарили книгу Фейхтвангера Гойя, которая до сих пор стоит непрочитанная. Я ее конечно пролистала, но тогда мне это показалось не моим. Время шло, читались книги, а Гойя продолжал стоять в шкафу, потом вышла замуж и книга осталась стоять в квартире теперь уже сестры. И вот наконец мое знакомство с Фейхтвангером состоялось. Полный восторг, книга читалась на одном дыхании. Хотелось поскорей узнать а что же дальше. Хоть некоторые вещи и были предсказуемы, даже скорей закономерны, но иногда хотелось надеяться на положительное решение (Пауль Крамер). Но было интересно наблюдать как то что породили "аристократы" готово их сожрать и сожрёт. Кстати этот момент напомнил Дом духов. Когда богачи для удержания власти от рабочих, мелкой буржуазии призывают радикалов с хорошей военной подготовкой, финал неизбежен - диктатура и масса глупых и беспощадных смертей.
Представляете до чего доведена была страна если все поверили в харизму Гитлера, если они цеплялись ща предсказания ясновидца. Кстати помните как в финале СССР масса всяких экстрасенсов наводнила просторы гибнущей страны. Когда люди не уверены в завтрашнем дне. Когда от принятых решений зависит очень многое, и эти решения они перекладывают на прорицателей. И есть те кто пользуется этим, заставляет пророков служить селе. (Далеко ходить не надо Павел Глоба. Мама у меня любила собирать предсказания, и если в интернете информацию можно почистить, то в старых вырезках она осталась. И местами они сегодняшние противоположны тем).
В принципе всегда оцениваю книгу не только как написана, но и о чем. Сюжет же здесь это небольшой отрезок времени начала 30-х годов. А вот герои. Редко встречаешь книгу где кого-то из героев не жалко. Где все главные герои со своими пороками, которые и приводят к негативным последствиям. Я бы на первое место поставила тщеславие, власть и зависть. Зависть вперемешку с желчью просто сочатся со страниц книги.
На одном моменте даже пустила слезу. Разговор Оскара с братом, когда он узнал о смерти Крамера и избил Малыша. Когда Оскар понимает это все. Он никогда не сможет обнять любимую женщину и никогда не сможет взять на руки своего ребенка. Кэтэ со своими метаниями тоже внесла лепту в этот финал. Если бы она однозначно приняла чью-то сторону, или смягчила негатив двоих, а она только добавляла карт противникам.
А зависть и даже не знаю как правильно описать (Циндорф деньги брать не гнушается, но при этом готов съесть того кто даёт. Гонорар - нет. Снобизм - нет. Ну вы поняли меня).
Останься Оскар рядом с фюрером, возможно и не было бы таких колоссальных последствий. А так "друзья" и "враги" не оставили выбора Гитлеру. Заставляя постоянно выбирать между хорошо для него и хорошо для партии. Короля делает свита. И в переломные моменты перемалывается слишком много простых жизней. Только люди слепы и продолжают наступать на грабли и идти за харизматичным и сумасшедшими лидерами.

Таким был один из вариантов названия романа. Чудеса бывают не всегда положительными, но часто выдающимися, иначе это не чудеса.
Начитавшись рецензий в 2015 году, тогда же добавила роман в хотелки, но читательские планы дошли до него только сейчас.
Раньше у Фейхтвангера читала другой роман о распространении нацизма по Германии - "Семья Опперман". За 5 лет после прочтения вспомнила лишь травлю в школе, а взрослая часть сюжета выветрилась напрочь.
В "Братьях Лаутензак" действие происходит в 1931-33 годах, и главным героям, собственно говоря, братьям Оскару и Гансу Лаутензак уже перевалило за 40 лет. Поначалу роман читался туго, слишком размеренно, скучно, без огонька. Я так до конца и не поняла, был ли у Оскара реальный дар, или вместе с толстым лысым иллюзионистом Алоизом только мошенничал. Ловчили руками и бойкими языками они безусловно, но была ли настоящая потусторонность?
Многие персонажи романа имели реальных прототипов, только прототипы Оскара и Ганса в реальности не были братьями, а даже принадлежали к разным нациям.
Отношение между братьями - одновременное отталкивание и притягивание, использование друг друга и месть за детские обидки, зависть пополам с восхищением за карьерные и любовные успехи. Язык обоих братьев намеренно груб, причём переводчики ограничились литературными формами ругательств, что подчас звучит грубее, чем откровенный мат. Не вспомню, где бы в произведениях не о сельском хозяйстве я бы чаще встречала слово "скотина". Вроде бы не грубое слово, но подлые братья, не раз предававшие друг друга, называют так друг друга и остальных очень часто вкупе с другими оборотами. Реально, лучше бы матерились.
Ещё чтение затрудняется отсутствием положительных героев, негде отдохнуть от удушающих описаний причуд избалованного артиста Оскара, его беспринципного братца, кучки аристократов-промышленников и военных, сделавших Гитлера Гитлером.
Второстепенный персонаж, умный и вёрткий антрепренёр однажды, в роковую для себя минуту, отказал в содействии второсортному актёру из австрийской провинции, пожалеть о содеянном он не успел. Плохой актёр и художник не потянул в реальных созидательных профессиях искусства и подался в политику. Актёрским приёмам владения публикой Гитлера и Оскара учил один наставник. Во многом другом они тоже схожи, правда, Оскар глупее и неосмотрительнее. Заигрался он во вседозволенность.
Слушала роман в исполнении Ларисы Юровой. Мне кажется, ей бы больше подошёл нон-фикшн. Этот роман Фейхтвангера однозначно перечитывать не буду.

Бесконечно можно ругать Фейхтвангера за его "Братьев Лаутензак" - есть за что, но роман, конечно, чудовищно хорош.

Фейхтвангер знаменит своей спецификой особых немецких тем: шестнадцать романов - семь из которых - те самые, специфичные.
"Братья Лаутензак" '43 года - последнее фейхтвангерское толкование этой темы.
Один из самых малоизвестных его романов, "Братья Лаутензак" заключил в своих трехстах с небольшим страницах вопросы, которые поднимаются непростительно редко. Выстроив роман на реальных прототипах, он отказался от ряда, казалось бы, ключевых деталей, выгодно лишая историю нацистско-еврейского вопроса, который бы неизбежно перетянул бы на себя все внимание.

Итак, "Братья Лаутензак" - история взлета и падения, обмана, массового помешательства и иррациональной идеологии нацизма, изначально выстроенной на групповом нарциссизме.

Рука об руку с Гитлером идет Оскар Лаутензак. Образ Лаутензака - с трудом читаемый Хануссен, самозванца-ясновидящего, обладающего талантом гипнотизера и прекрасного льстивого актера, который, по многим данным, был советником Гитлера по его публичным выступлениям. Поскольку "Братья Лаутензак" - история грандиозной лжи, то и Оскар Лаутензак - ее главный глашатай, ее сердце.

Фейхтвангер - писатель изгнания, и, конечно, вопрос, как примет эмигрантская общественность "Братьев Лаутензак" стоял очень остро. Вырисовывающийся буквально с первых страниц, с самой темы, с самого прототипа вопрос: виноват ли был сам немецкий народ, потерпел ли он внутреннее моральное поражение и дети Германии "расшалились" не на шутку, как тонко высказался один из критиков Шлинка, или дело было в массовом соблазнении, пропаганде и ловком обмане.

В целом "Братья Лаутензак" открывают много тайных дверей с вопросами без ответов.

Первая дверь: это, конечно, сам Оскар Лаутензак и его отношения с Гитлером. Фейхтвангер выписывает очень тонкую просвечивающуюся канву их обоих, он не уходит далеко или глубоко, он выбирает пару небольших аспектов их жизни - карьеры в частности, и накладывает эти две истории друг на друга.
Оскар Лаутензак и Адольф Гитлер оказываются удивительно похожими, и это, конечно, только в физике притягиваются противоположности, жизнь же рисует совершенно другую картину. Оба они - выкидыш одного поколения, оба росли в более чем скромных условиях, у обоих - жесткие властные отцы, а вместе с ними - у обоих несчастное детство.
Оба они пытаются доказать, что чего-то стоят, и оба - становятся актерами. Оскар Лаутензак находит себя в ясновидении, Гитлер же - становится политической звездой. Триумфы Гитлера и Лаутензака идут рука об руку, они оба набирают обороты. Они встречаются глазами впервые, и чувствуют друг в другу родственное, близкое, по-животному инстинктивное.
Обоих их ждет нелепое падение: Оскар Лаутензак - гораздо раньше, Гитлер - сильно позже, но оба они не смогут справиться с нарастающей манией величия.

С одной стороны Хануссен как прототип Оскара Лаутензака - еврей, Оскар же - этнический немец, и Фейхтвангер красиво обходит этот факт, не перетягивая внимания на еврейский вопрос, выставляя на обозрение совершенно другие не менее уродливые аспекты нацизма. С другой: местами абсолютное неверие Фейхтвангеру, который сыграл на этом акценте, но - личный ясновидящий Гитлера за четыре встречи, из которой только одна была один на один? Впрочем, возможно, это еще одно напоминание о том, на каком нелепом почти прозрачном тонком обмане была построена вся массовая истерия, как мало было нужно, чтобы всколыхнуть эго этих двух психопатов.

Вторая дверь: это Оскар и его родной брат Гансйорг Лаутензак. По мне, это потрясающая калька нацистского режима, едва ли не любого причастного человека. Оскар - высокий зрелый мужчина с крупным лицом и руками, он любимец женщин, похититель сердец, талант и самородок, Ганс - невысокий человек с крысиным носом, вынужденный выпрашивать внимания у женщин, впервые в жизни получивший власть только при нацистском режиме. Фейхтвангер всячески показывает их рядом друг с другом, постоянно сравнивая, давая понять, что Ганс - это тот самый скромный брат звезды, но на самом деле именно в руках у Ганса большая часть ниточек, от которых напрямую зависит жизнь Оскара. Гитлер и Оскар - это "хлеб и зрелище", вся реальность, вся политика и экономика в руках таких людей как Гансйорг Лаутензак и Манфред Проэль, правая рука Адольфа Гитлера, которая и занималась реальными политическими сделками, пока актеры делали свое дело, отвлекая массы и позиционируя себя глашатаями эпохи.

Кэтэ и ее сводный брат Пауль Крамер оказываются в этой истории случайно и становятся ее главными действующими лицами, так или иначе они вдруг играют роль палачей режима.
Кэтэ - немка, Пауль - ее сводный брат, еврей, и Кэтэ как будто позиционирует немецкий народ. Она - машинистка, которая печатает за Оскаром Лаутензаком, а потом - попадает под его влияние и соблазн. Она дружна с братом, любит и прислушивается к нему, но постепенно в ней нарастает отчуждение, она все чаще прибегает к тому, что его критика национал-социализма связано с его "еврейским интеллектуализмом", и все это время она находится в тесной связи с Оскаром, все с большим трудом сопротивляясь его соблазну.
Очарование и соблазнительная сила, приведшая к масштабнейшей истерии народа, затронула даже интеллектуалов, и все, что пытается донести Фейхтвангер, казалось бы: нацизм был выстроен на лжи и мании величия.

Кроме того, общий фон романа заслуживает отдельного внимания. Интриги еще не предполагающей, что ей суждено погибнуть, аристократии и ее нелепая противоестественная связь с рабочим классом, втайне ненавидящим этот монослой, живущий на их деньги, но обладающий огромным спектром связей, эксплуатация террора, разжигание социальной конкуренции, использование эротического влечения, трусость и осуждение - все это отражается в людях, которые идут как фон эпохи - женщины и мужчины.

"Братья Лаутензак" - большой роман, большая книга об очень узком коротком вопросе без ответа, история лжи и истерики, взлета и неизбежного падения режима в лице Лаутензака, основанного на трусости, предательстве людьми с той же кровью, массовом психозе, мании величия и постоянной жажды получить еще больше, чем ты имеешь. Это тончайший текст, сухой, но подмечающий детали, после которого остается не только очень горькое послевкусие, но и очень горькое понимание.

Фейхтвангер в очередной раз поражает своим талантом. Эта книга - это потрясающее сочетание фарса и драмы, комедии и беды, бурлеска и трагедии, крови и несчастий на фоне пышности и пыли в глазах.

Оскар Лаутензак обладает некоторым талантом тонко чувствовать неземные материи. Он может немножечко внушать, немножечко читать мысли и очень любит пышность, богатство, поклонение, женщин, красивые вещи и всяческие эффекты. Он простодушен и тщеславен, наивен и нагл, он обладает душой ребенка, но вместе тем это шарлатан, каких еще поискать. Оскар ошибается лишь в одном, когда отдает свой талант на откуп нацистам. Нет, сначала это будет головокружительный взлет, но и не менее головокружительным, и уж конечно куда более страшным, станет его падение.

События в книге происходят в Германии в 30-е годы, когда нацизм уже набрал силу, но еще не вступил в свою полную власть. Здесь еще пока все висит на волоске, "аристократы", в чьих руках власть, не слишком спешат делиться ей с национал-социалистами. Много сомнений испытывают все властьимущие, включая Гитлера, все стараются нащупать правильный путь, не прощая ошибок ни врагам, ни друзьям. И как в такую минуту обойтись без мистического, без человека, способного заглянуть в душу и подсказать следующий шаг? И Оскар старается, подсказывает, не подозревая, что в один прекрасный миг он подскажет самому фюреру путь, который его, Оскара, и погубит.

Слезы сквозь смех, улыбка сквозь боль. Оскар, конечно, вызывает только снисходительную усмешку, но какие же страшные творятся вещи в это время - не передать. Больше всего в этой книге сопереживаешь брату и сестре, Кете и Паулю. Кете пала жертвой неимоверной харизмы Оскара, прекрасно понимая, что ее возлюбленный - просто жалкая кучка ничего, спрятанная за раздутым самомнением. А Пауль.. по Паулю прошлась катком нацистская машина, ведь он был из тех немногих, кто пытался выступать против.

И ведь так и вышло, правда?
Потрясающие яркие характеры, замечательный язык, пробирающие до самого нутра темы - все это Фейхтвангер.

Роман во многом основан на реальных событиях, что определенно добавляет ему ценности и интереса. Прототипом главного героя Оскара Лаутензак стал Эрик Ян Хануссен, известный как личный ясновидящий Гитлера. По сути Братья Лаутензак– биография Хануссена, которая, помимо основных событий из жизни человека с экстрасенсорными способностями (допустим, они у него были, хотя используемые им методы в большинстве случае от этого далеки), очень точно описывает исторический контекст. Не уверена в точности изображения фигуры самого фюрера (он показан поддающимся влиянию человеком на грани пассивности), но в целом изложенные обстоятельства прихода нацисткой партии к власти вполне позволяют осознать положение Германии 30х годов. Как по мне, эта книга интересна больше «фоновым содержанием», поскольку герои сочувствия не вызывали, скорее наоборот, а вот воспринимать прочитанное с исторической точки зрения (с небольшими исключениями) показалось увлекательнее.

Так посредственно, что даже как-то неловко. Я бы, может, и проще к этому отнеслась, но восторги от «Гойи…» еще не изгладились из моей памяти. А здесь такой яркий исторический период, такая неординарная и неоднозначная личность, а книга так себе.

При всем моем отношении к нацизму, в целом, и отдельным его представителям, в частности, я не могу представить Гитлера потеющим и краснеющим плюгавым сморчком. При той массовой истерии, в которой захлебнулась Германия накануне второй мировой, энергия и харизма должна была там бить через край. То же самое с Оскаром Лаутензаком, то бишь Эриком Яном Хануссеном. Судя по сохранившимся фотографиям, классическим красавцем Эрик не был. Но какой типаж! Какой взгляд! Вполне понимаю богатых нервных дамочек, склонных к мистицизму, которые охотно распахивали для Хануссена кошельки и постели. А Фейхтвангер словно бы сам не может определиться, кого живописует – красавца или урода, пророка или шарлатана.

Мне всегда сложно с такими героями, которые серединка на половинку. Лаутензака и жалко, и нет. Он не беспринципный подлюга, у него есть нормы морали и он искренне любит свою Кэтэ. Но, на беду, у Оскара еще есть амбиции и талант. А мозгов, чтобы всем этим добром разумно распорядиться, нет. Поэтому в значимые моменты своей жизни Оскар делает ошибку за ошибкой, которые приводят его к закономерному финалу.

В одном я благодарна Фейхтвангеру. Раньше я всегда недоумевала – как цивилизованная европейская страна позволила вырасти и окрепнуть такой дичайшей идеологии. Да легко. Пока в правящих кругах аристократии жевали сопли и мямлили о лучшем будущем, незадавшийся художник и посредственный актер Гитлер на каждом углу бил в грудь, что он исправит ситуацию здесь и сейчас. Ах да, еще и крайних нашел. И этими настроениями и ожиданиями, царящими в Германии, поневоле проникаешься. И понимаешь.

Я читала, что роман "Братья Лаутензак" продолжил серию антифашистских романов Фейхтвангера. Лично мне на первый взгляд показался пропагандой фашизма. Но как только прочитала первое описание ораторства Гитлера, поняла, что Лион Фейхтвангер тот еще тролль. Хоть книга называется «Братья Лаутензак», она в основном описывает про одного брата – Оскара Лаутензака. Уже с первой строки романа нам говорят, что он ясновидящий. У Оскара есть дар, но, как известно: невозможно заставить свой дар работать все время. Он появляется спонтанно, а в самый нужный момент и вовсе молчит. Поэтому Оскар вместе со своим другом-фокусником Алоизом устраивал сеансы с помощью трюков. Но все-таки у романа не зря такое название как "Братья Лаутензак". Брат Оскара Гансйорг был значимой фигурой в фашисткой партии, и уговорил Оскара поехать в Берлин, взыграв на его тщеславии. Да-да, Оскару очень хотелось всем утереть нос: родителям, учителям, всем, кто не верит в него. И пуще прежнего Оскар делал свои сеансы с помощью трюков и информации от брата Ганса. Здесь я испытала даже некое разочарование в герое, а я-то надеялась увидеть в книге какую-нибудь тайную борьбу против фашизма посредством даром ясновидения. Так нет, наоборот, даже помогал! И даже любовь в Кэтэ не изменила его, точнее даже еще сильнее Оскар погружался в своем тщеславии, чтобы завоевать полностью свою любовь. А вообще меня поразила, что в 30 гг., когда Гитлер уже стал фюрером, в Берлине еще были еврейские семьи, особенно учитывая, что прототипом Оскара Лаутензаком тоже был евреем. Не знаю, является ли герои Лаутензаки евреями. А их фамилии мне ничего не говорят. Но даже если герои не евреями, но Кэтэ с ее братом уж точно были евреями. Временами мне казалось, что главные герои это Кэтэ и Пауль. Про них мне было приятнее читать, чем про Оскара. Оскар ничего не волновало, кроме тщеславия, купался в роскоши направо, налево и устраивал свои знаменитые представления. Кстати, автор много раз сравнивал Оскара с Гитлером, показывая, как они похожи, и думаю, неспроста он делал этого. Своего рода проецировал Гитлера на Оскара, показывая истинную сущность Гитлера. И ни к чему хорошему никогда тщеславие не приводило. И Оскара, так и Гитлера…

Впервые я не знаю, какую поставить оценку книге, не могу сказать, что книга плоха, мне даже понравилось, как автор тролльствовал, но все же меня разочаровали сами герои, понимаю, что так и задумано, и я всего лишь глупая девочка, которая до сих пор верит в сказки.

Известный факт, что когда к власти приходят тираны, начинают буйным цветом расцветать мистические настроения среди людей: телепаты, ясновидящие, мистики, знахари плодятся, как грибы после дождя.
Почему так происходит, сказать сложно. Возможно, притесняемые, испытывающие постоянный страх за свою жизнь люди, превращенные в полу-зверей, пытаются найти забвение в оккультизме. Возможно, фанатичное почитание и обожествление тирана, фюрера выражается ростом полу-религиозных, полу-мистических учений. Возможно, дело в том, что к власти приходят грубые, малообразованные, по своей натуре суеверные люди из низших слоев, вытесняя интеллигенцию, аристократию и заменяя литературу, искусство, науку дремучими суевериями.

Но как бы там ни было, такое повальное увлечение мистикой, вера в предсказателей и телепатов были характерны для третьего рейха. Шарлатанам, фокусникам, лже-пророкам жилось привольно. Даже у Гитлера появился свой собственный ясновидящий, который проникал в мысли фюрера, мог читать в его душе и предсказывать самые значимые события - победу на выборах, поджег рейхстага.... Оскар Лаутензак, болезненно амбициозный выскочка-фокусник, по сути своей ничего из себя не представляющий, на волне всеобщего фанатизма вознесся на небывалые вершины. Он стал видным членом партии, с ним лично советовался фюрер, он получил богатство, женщин, почет, стал академиком... Он возомнил себя пророком Третьего рейха.... И при всем при этом остался таким же напыщенным, пустым, самовлюбленным, наглым, зазнавшимся глупцом, насквозь фальшивым, покрытым мишурой и блесткам и гнилым внутри.

Фигура Оскара олицетворяет всю порочность, мишурность, нелепость нацистов. Их грубость, отсутствие всякого вкуса и всякого чувства меры, фальш, клоунские замашки. И вместе с тем, как бы ни был смешон и нелеп Оскар, он завораживает и притягивает к себе окружающих своей грубой силой, уверенностью, безапелляционностью, наглостью. Построенный им баснословно дорогой замок, похожий на балаган циркового иллюзиониста, вызывает у всех смех, но вместе с тем и внушает уважение.

Так и нацисты - грубые, смешные деревянные солдатики, ломятся напролом, говорят на каком-то деревенском диалекте. Ни утонченности, ни вкуса. Их риторика смешна, их действия комичны. Во всем сквозит их порочность. Их жуткие, не выдерживающие никакой критики идеи абсурдны.... Ну кто же им поверит, кто за ними пойдет! Но люди идут. Потому что нацисты своей фанатичной верой, своей безапелляционностью, своими до ужаса прямыми и грубыми действиями внушают всем и страх, и восхищение одновременно. Они не размышляют. Они делают. И самое, казалось бы, абсурдное действие превращается в свершившийся факт, в данность. Это сродни мистики, не иначе...

Смерть Оскара, думается, тоже показательна. Это не только еще одна демонстрация сути нацизма: сметем на своем пути любого, кто помешает, пусть полетят головы, побольше-побольше голов! Это еще и аллегория неизбежной смерти такого режима. Он инороден, чужд природе и рано или поздно должен быть сметен.

Не знаю, это ли хотел сказать автор. Но я попыталась воспринимать этот роман именно так - аллегорически и с надеждой!

Если не брать во внимание то, что книга несколько расходится с реальностью (причем в некоторых моментах расходится существенно), роман хорош.
Мне понравилось, как автор раскрыл характер главного героя. Очень красочно описано изменение характера и потребностей личного ясновидца Гитлера, как с ростом его популярности росли и аппетиты телепата, который, хоть и обладал некоторыми способностями, но, как оказалось, не гнушался и не совсем честными приемами для усиления эффекта своих выступлений. Очень живо описано то, насколько Лаутензаку были необходимы доверие и восторг публики, чтобы достичь состояния, в котором его необычные способности начинали, так сказать, работать. Красочно описано его потребительское отношение к брату, который и привел его в партию, а соответственно, обеспечил и знакомство с Гитлером, которым Оскар искренне восхищался. Впрочем, потребительски ясновидец относился не только к брату, но и к женщинам, которые тоже способствовали его продвижению в партии и в светских кругах Берлина. Очень тщательно прописана амбициозность телепата, а также его мелочность, мстительность, глупость и склочность. Очень неприятный тип вышел из-под пера Лиона Фейхвангера.
Теперь о расхождениях с тем, что было на самом деле. В реальности Эрик Ян Хануссен, ставший прототипом героя романа, был евреем, родом из Австрии, в отличие от книжного телепата, бывшего чистокровным немцем. А еще у Хануссена не было брата, который обеспечил его знакомство с Гитлером. Кроме того, в романе Лаутензак значительно улучшает свое материальное положение благодаря именно своей связи с нацистами: в начале повествования он предстает перед читателями практически нищим, ютящимся в маленькой съемной квартирке, согласным работать за жалование в двести марок; к концу романа этот человек имеет замок, яхту, а на свои расходы требует у брата суммы, измеряемые тысячами. О Хануссене же пишут, что необходимыми знакомствами и связями в обществе он обзавелся еще до 1930 года, когда он начал свои попытки наладить отношения с нацистами и с Гитлером, что к этому времени уже владел несколькими печатными изданиями и был настолько богат, что смог купить яхту класса люкс. То есть, не было человека, который "сбил с пути" одаренного ясновидящего, который загубил свой талант и свою жизнь, пойдя по неправильной дороге - насколько я поняла, Хануссен был самостоятелен в этом выборе.
Но, как я уже сказала, если не брать эти "мелочи" во внимание, роман интересный - особенно учитывая то, что в общем канва событий реальности соответствует. Ведь речь в книге идет не только о жизни и судьбе знаменитого телепата, но и о том, как нацисты шли к власти, кто продвигал Гитлера, какой была Германия накануне событий, о которых до сих пор нельзя вспоминать без содрогания.

Тема прихода нацистов к власти всегда будет волновать умы людей и заставлять задаться вопросом: как можно было не заметить что именно движется наверх? В какой момент среди этой незаметной череды уступок, соглашений с собой и новых правил игры было то самое, что отрезало дорогу назад и обрекло Германию, а за ней и весь мир на десятилетие террора?
Ведь такие вещи не происходят за одну ночь по мановению судьбы или иных неведомых сил.

Лион Фейхтвангер раскрывает свой взгляд на произошедшее через историю двух Братьев Лаутензак. Братья связаны неразрывно кровными узами и находятся в отношениях жутковатой любви-ненависти. Один из них верный пес партии Ганс (Гансйорг) — младший, щуплый, вечно оказывающийся вторым. Второй — Оскар — представительный, импозантный мистик и телепат. Младший умеет выживать и находить правильную дорогу в бурных политических играх, сквозь которые он пробирается с близкой нацистам жестокостью и равнодушием к чужим жизням. Старший же умеет жить в удовольствие, но так до конца и не понимает в какие игры он вмешивается и как важно соблюдать ювелирную точность в общении с встречающимися ему людьми. При этом мне совершенно не близка позиция, расценивающая его как жертву обстоятельств, не понимавшую что он творит. Ему было просто решительно все равно, кто будет растоптан и уничтожен, пока это не касалось лично его. Тут дело не в наивности, а в крайней степени эгоцентризма, которой подчинено всё существо Оскара. Он мнит себя великой фигурой и отказывается замечать такие мелочи, как окружающие люди. И одновременно не обладает способностью предсказать как его бахвальство, не умение промолчать и желание предать своей фигуре значимости разрушают построенные им воздушные замки.

Используя историю братьев в качестве событий первого плана в качестве второго, Фейхтвангер крупными мазками набрасывает картину побед НСДАП, обеспечившую приход Гитлера к власти. Фюрер изображен тут достаточно незначительным и недальновидным человеком, обладавшим при этом феноменальным уровнем контроля над толпой и харизмой оратора, позволившей ему стать тем, кем он стал. И как же утомительно читать раз за разом то о не случившемся художественном или архитектурном, а в этой вымышленной реальности актерском будущем. Нет, реальность такова, что психопат всё равно проявил бы себя, вопрос, пожалуй, только в масштабах.
Именно к истории восхождения нацистов оказывается причастен Оскар Лаутензак, по совету брата променявший тихий Мюнхен на шумный Берлин. Ясновидящий повторяет судьбу того самого баварского короля, которым восхищается. Оскар строит свой собственный Нойшванштайн и оказывается обречен с того самого рокового согласия познакомиться с Гитлером. Мимоходом он рушит судьбы тех, с кем соприкасается — девушки Кэтэ и её брата-ярчайшего противника нацистов Пауля Крамера. На примере судебного процесса, в котором столкнется мистик, окруженный ореолом партийной мощи, и репортер, отказывающийся закрывать глаза на обман и мрак, творящийся вокруг, наиболее ярко демонстрируется как отходит на задний план здравый смысл и порядочность, уступая место власти сильного. Только вот сила, набирающая обороты, черпала мощь именно в умении бросить в жернова любого даже среди своих, ради достижения цели. И уже готовилась утопить в крови весь мир.

Лион Фейхтвангер был мощным голосом против фашистского движения в 40-е годы и создал знаковые вещи, посвященные этому периоду. Умудрившись ускользнуть из Германии и затем бежать из французского концлагеря, он из-за океана активно писал романы, раз за разом показывающие какая тьма захватила его родную страну. Не случайно именно его Мюнхен выступает как некий островок спокойствия и того призрачного уютного и безопасного прошлого, к которому уже не вернуться, но в прошлых улицах которого так хочется затеряться.
«Братья Лаутензак» заслужили свое место в мировой литературе как раз своим посылом и тем, как, используя достаточно явные и очевидные исторические прототипы, автор описывает настроения немецкого общества 30-х годов и детали, предшествовавшие окончательному воцарению НСДАП.
При это, отдавая дань исторической ценности романа и испытывая большую любовь к писателю, я так и не смогла проникнуться этим романом. Все герои в этот раз ощущались слишком схематичными фигурами, а главный герой вызывал настолько стойкую антипатию, что совершенно невозможно было сопереживать происходящему. И в целом почему-то именно в этот раз не удалось проникнуться красотой и богатством языка, а вместо этого было ощущение, что я читаю скорее агитационную работу на тему уж очень рубленным и сухим ощущалось происходившее на страницах. Это именно то, что нужно было миру в момент написания романа и именно то, что, наверное, могло задеть меня, возьмись я за него 10 лет назад, а сейчас мы с этой историей уже опоздали и разминулись.