Вокзал потерянных снов

Моя нелюбовь к большим мегаполисам, с их суетой и многолюдьем, со всем этим шумом и разноголосицей, нашла свое отражение в описании жизни в Нью-Корбюзоне. Но здесь вся грязь, весь шум и ужасы большого города как под микроскопом увеличены в тысячу раз. Кругом сплошной бедлам. Существ, населяющих эти места, можно вообразить только в горячечном бреду или извлечь из страшных адских ведений. И вот этой вот детальностью прорисовки, пусть отвратительной и мерзкой, город завораживает. Для меня он тут главное действующее лицо. Он может поглотить любого своего обитателя без остатка, стереть его в порошок, завлечь в опасное приключение, показать что-то совершенно невероятное.

Погружение в жизнь такого города нельзя назвать приятным. Естественные и противоестественные зловонные субстанции здесь повсюду. Все обитатели гротескны и по-своему отвратительны. Люди, хепри, гаруды... Целый калейдоскоп щупалец, искусственных конечностей, странных наречий, сложных взаимоотношений. Меня поражает фантазия автора и его дотошность в проработке деталей, пусть иногда чересчур излишняя, пусть эти детали вызывают порой только брезгливость и отвращение, пусть частенько приходилось отвлекаться и уходить смотреть на теплую и чистую осень реального мира. Эта книга ни на что не похожа и уже поэтому стоит того, чтобы попробовать хотя бы на не сколько мгновений заглянуть в Нью-Кробюзон и потом для себя решить хочется ли вам тут задержаться или надо бежать отсюда со всех ног.

Честно признаюсь на сам сюжет в этом случае я не слишком сильно обращала внимания. Мне, по большому чету, было все равно найдет ли Айзек способ, который поможет вернуть гаруде способность летать. Мне было все равно, что станет с заказом Лин. Да даже история с гусеницами не вызывала каких-то особых переживаний – чем в итоге закончится борьба и кто победит интересно было просто узнать. То самое ощущение когда не столь и важно кто победит. Ведь это Нью-Кробюзон, город в котором любой расклад возможен и допустим. Из интересного, пожалуй, еще отмечу тот факт, что несмотря на то, что книга мне в целом понравилась, несмотря на то что этот город меня заворожил, несмотря на то что есть какое-то продолжение этой серии, возвращаться в ближайшее время я туда не собираюсь. Такое путешествие хорошо совершать раз в пару-тройку лет, чтобы удивленно посмотреть на то, что и такое бывает. Испытать опять противоречивые эмоции по поводу происходящего и вернуться к более привычным книгам и жанрам.

Интернет полон отзывов удивленных и, более того, пораженных читателей трилогии «Нью-Кробюзон». Справедливости ради, следует отметить, что до последнего тома добрались не многие, даже из тех, кто отмечает уникальную фантазию автора. Чайна Мьевиль позиционируется как представитель контркультуры, понятный каждому, и именно потому вызывающий симпатию читателей. На самом ли деле это так, и столь ли уникальна фантазия писателя в данной книге?

Начну с общих представлений о сюжете и сеттинге, которые представляют собой компьютерную инди-игру. Ученый Айзек (ГГ), словно отсылка к Азимову, получает основное задание, и на пути его выполнения, сталкивается с побочными квестами, которые затирают центральную линию, сводят существование персонажа к бродилке от поручения до поручения.

Порог вхождения в историю достаточно высок. Автор не водит читателя, скорее бросает его на многолюдном базаре со словами: «- Некогда объяснять, беги»! Старый Кробюзон упоминается вскользь, причина его падения не разбирается, указывается только на нападения существ, с которыми был конфликт напоминающий войну (но это не точно).

Нью-Кробюзон, судя по описанию, находится в упадке, но причины такового – не поясняются. Читателя ставят перед фактом, что город-государство собран из чего-то там и палок, всюду грязь, зловоние, бродяги, трущобы и все в таком духе. Но если говорить об уникальной фантазии автора, то такой город не есть что-то новое. Вспомнить, хотя бы Анк-Морпорк, созданный Терри Пратчеттом, характеристики которого полностью совпадают, но столица «Плоского мира» появилась гораздо раньше.

Правила мира и игры размазаны по страницам, собирая их, читатель все равно останется в дураках, поскольку правила подстраиваются под сюжет здесь и сейчас. Иными словами, автор подыгрывает персонажам, сюжет восполняется, словно вновь с каждой главы, и тебе нужно сделать выбор: принимаешь ли ты подобное отсутствие правил, либо нет. Лично я решил сойти с этого экипажа, следующего по пути в никуда.

ГГ, на правах ученого, проводит эксперименты, очевидно, что не из своей области познаний, а потому возникает множество странностей. Например, на страницах книги можно встретить гусеницу из «Алиса в стране чудес» Льюиса Кэррола. Кроме прочего, Айзек встречается с представительницей расы хепри, то есть двуногим жуком с человеческий рост. Они оба именуют себя извращенцами, и видимо в этом состоит контркультурная подоплека книги.

Возвращаясь к уникальной фантазии автора (которая приписывается читателями и рецензентами), следует отметить, что антропоморфные насекомые – это не редкость. Само наименование расы является прямой отсылкой к мифологии Древнего Египта, где Хепри представлял утреннее солнце, и изображался в виде человека с головой жука. У Джона Рональда Руэла Толкина, в легендариуме «Средиземье», есть персонаж Унголиант (гигантская паучиха), которая, как и народ хепри в «Вокзал потерянных снов», была проклята за совершенное преступление, что обратило их в подобную форму. Несмотря на то, что пауки не насекомые, общая канва очевидна, как и схожесть сюжета. Mortal Kombat (Эд Бун и Джон Тобиас), с его богатым лором, тоже содержит насекомого-персонажа: Ди’Вора – особь из расы китиннов, разумных насекомых с распределенным сознанием.

Завязка основного сюжета истории образуется по просьбе Ягарека из расы гаруда – крылатых птицелюдов. Данный персонаж был лишен крыльев за определенный поступок (повторение схемы с хепри), а Айзеку поручается найти способ для клиента снова полететь. Этот персонаж тоже не новинка от Чайны Мьевиля. Из мифологии Древней Греции, нам всем известны гарпии. Комиксы мира Marvel и фильмы «Люди Икс» нам подарили, как минимум, персонажа Ангел, у которого были крылья. В цикле Роберта Сальваторе «Темный эльф», Дзирт сражался с полчищем пернатых антропоморфов. Мультсериал «Кровь триединства» повествует о странствующем священнике Авеле Круснике, который мог преображаться. У него были крылья, как и у брата Каина.

Далее, Чайна Мьевиль предлагает нам персонажа – человек-кактус. И что вы думаете? Верно, это тоже уже где-то было. Начиная с мифов Древней Греции, которые знали Дриад – лесных нимф, заканчивая хотя бы «Чиполлино» Джанни Родари. И конечно нельзя забывать о Ядовитом плюще, в исполнении Умы Турман в фильме «Бэтмен и Робин» Джоэла Шумахера (плюс комиксы).

Из вышеприведенных примеров следует, что у автора хорошая насмотренность, но не фантазия. Скорее тут можно разглядеть банку Брэдбери и его советы по копированию у других. Необходимо также отметить, что некоторые читатели указывают, что книги Мьевиля не о персонажах, а об атмосфере. Персонажи тут, как говорится – «Картонки Минервы» У. Эко. Атмосферы я совершенно не уловил, уж уникальной так точно – нет.

Если смотреть на историю в масштабе, то, к сожалению, множество компонентов можно изъять, либо изменить, и в сущности, это обстоятельство не повлияет на сюжет. Вторичные персонажи могут быть заменены на других мутантов или представителей рас миров фэнтези. Завязка основной линии теряется в сонме мелких, так если бы мы провели день с курьером, поначалу кажется интересным новый опыт, но потом это однообразие и рутина.

В книге есть элементы постмодернизма, однако сам по себе этот факт не делает историю более занимательной. Иногда даже наоборот, создаваемый автором эффект рваного повествования, не позволяет понять, тем более проникнуться к персонажам, что в свою очередь нивелирует привязку и делает весь текст не интересным, мимо читателя. Во многом жанр фэнтези – это сюжетные произведения, и скорее постмодернистская игра с целью поиска смысла, которого нет – не для него.

Смог осилить ровно половину книги, но мотивации, интереса читать далее так и не зародилось. Тут вполне подойдет сравнение с «хождением по мукам», но переживать не стоит, ибо автор всем подыграет и угодит (или нет).

Между сильным бредом и хорошей фантазией есть одно сходство — они очень реалистичны. Нельзя просто брать и нарушать действительность вокруг себя, нельзя нарочито испортить мир и сказать, что это так и было, что вот это вот всё нормально и так быть должно. Хорошая фантастика должна быть правдоподобной, именно правдоподобность вымысла делает его реальным и качественным чтивом, которое читаешь и веришь. Читая такую книгу, ты держишь условно в уме пунктик, что это вымысел, это художественная литература, ты всё время понимаешь, что тебе врут, но врут настолько искусно, красиво, логично и хорошо, что ты проникаешься этой ложью и, зная что это ложь, всё равно веришь, это становится альтернативной правдой.

Мир Мьевиля это сильно искажённый наш мир, что, в общем-то, для любой фантастики нормально, модель реального мира всегда служит основой для создания вымышленных миров, переделывается, что-то доводиться до абсурда, что-то добавляется или убирается. Мьевиль постепенно накручивает в него вымыслов и всё бы ничего, рисуется отличная вымышленная вселенная, но ей сложно проникнуться и поверить, постоянно в сознании маячит, что ты читаешь вымысел, несмотря на ярких персонажей, хороший сюжет и прочие достоинства, которых, кстати, много. Вообще, к этой книге применимо такое правило, что вещи, которые делают её лучше, одновременно и портят её.

В книге достаточно оригинальный бестиарий, очень богатый на разных тварей с их подробным описанием, повадками, какими-то мелкими культурными фишками и прочим разным. Интересно читать и проникаться таким всем необычным, захватывает, но местами именно это и портит, т.к. становится слишком много описаний и сторонних линий, которые возникают из ниоткуда, без особой надобности и также внезапно пропадают. Классно придумал, но как именно прикрутить это к делу не придумал, в итоге просто взял и добавил. Это нарушает органичность повествования и сильно добавляет объёма книге, она начинает напоминать тех «переделанных», которым к голове пришита рука или третья нога, — не к месту.

История в итоге получилась достаточно длинная и толстая, но сюжет не даёт скучать, постоянно что-то происходит, какие-то внезапные повороты, возникающие сложности и их внезапные решения. Однако, опять же, этот плюс становится временами минусом. Сюжет иногда становится нелогичен, откуда-то внезапно появляются волшебные помощники, которые без всякой мотивации и объяснений начинают помогать героям. Таким же образом дело происходит и со всякими злодеями, которые внезапно появляются и также внезапно выходят из дела. Даже у волшебного помощника в сказке обычно есть мотивировка его помощи, они что-то хотят получить взамен, заинтересованы в том или ином действии лично и т.д. В "Вокзале" такого нет, увы. С другой стороны книга и без того объёмная и если бы Мьевиль ещё начал дописывать линии, чтобы объяснить одно или другое, то можно бы было вообще во всём этом запутаться.

Мне нравится, когда в книгах есть объяснения происходящим событиям или явлениям. Я считаю это правильным, когда автор не просто сообщает нам, что эта вундервафля и оно чудесным образом уничтожает всё вокруг, а хотя бы немного углубляется в то, как именно это происходит. Мьевиль временами тоже заморачивается над объяснениями процесса, но — опять же — именно это и становится в очередной раз также и минусом. Описание работы кризисной машины с подробными формулами, прокладка кабеля, некоторые диалоги героев — всё это имеет определённую цель, но у всего должны быть границы, границы, продиктованные логической необходимостью и отвечающие целям. Мьевиль очень сильно затягивает и пускается в абсолютно бесполезные подробности, которые только засоряют чтение, делая некоторые страницы просто нечитаемыми. Чайна, зачем?

Отдельного слова заслуживает конец. Он получился очень концептуальным. Как всегда в сказках есть главный злодей и обычно сказка кончается, когда злодей повержен. Однако, тут Мьевил решил сделать сказку более жизненной. Не все проблемы заканчиваются с победой над злодеем. Зло не персонифицировано в одной личности, а оно везде. Убиваешь одного злодея, но это только значит, что их стало на одного меньше, остальные же продолжают бродить по свету. Иногда избавившись от одного большого зла, обретаешь много других мелких зол, которые ничуть не хуже того большого. Как-то так и получилось с Мотыльками и всеми остальными, кто за ними гонялся. Суть происходящего верно выразил в итоге Ткач, когда задался вопросом о том, были ли эти Мотыльки на самом деле такими уж плохими?

Ничто не кончается просто так, у всего есть последствия. За каждым событием разворачивается дорога, ведущая дальше, на место решённой проблеме приходит новая. Именно таким и получилась концовка. Она не то, чтобы открытая, она просто достаточно реалистичная, через чур реалистичная для такой фантастической книги.

Чайна Мьевиль относится к движению Новых странных. Представители этого направления решили отойти от канонов привычной для нас фантастики: в подобных произведениях не найти типичных для фэнтези эльфов, гномов и драконов, или космических кораблей и странствий к далёким мирам, как в научной фантастике. Новые странные привыкли ломать каноны жанров и писать так, как нравится именно им. До этого у Мьевиля я читал только «Крысиного короля», показавшегося мне довольно проходным романом. Путь мой к «Вокзалу потерянных снов» был довольно долог. О романе я слышал много хвалебных отзывов, но ожидал много психоделики и сюрреализма, что мне когда-то не понравилось в романе Сэмюеля Дилэни «Дальгрен». Могу сказать смело, что все мои опасения не подтвердились, и Чайна Мьевиль смог приятно удивить. Очень часто "Вокзал…" относят к жанру стимпанк, с чем я согласен лишь отчасти. Элементы стимпанка в романе, конечно же, присутствуют, но помимо этого большую роль играет биопанк, искусственный интеллект и мрачная детективная история с элементами драмы и триллера. Автор сумел очень гармонично вписать в свой мир множество идей, которые до странного удачно сочетаются между собой.

Общим с «Крысиным королем» является то, что город, в котором происходят события, является здесь полноценным героем. В «Короле» это был Лондон, а в «Вокзале» – вымышленный город Нью-Кробюзон. Мир, описанный Мьевилем, нельзя отнести ни к прошлому, ни к будущему, ни к альтернативной истории Земли. Эта реальность настолько отличается от нашей, что параллели проводить крайне затруднительно. Нью-Кробюзон – огромный мрачный мегаполис, в котором тесно переплелись все человеческие пороки. Его улицы полны грязи, жестокости и несправедливости. Все это создаёт мрачную, давящую и депрессивную атмосферу, поэтому людям излишне впечатлительным лучше пройти мимо данного произведения.

В различных районах Нью-Кробюзона, которые очень отличаются друг от друга, поселились множество рас, наделённых собственными особенностями и мировоззрением. Доминирующей расой являются все же самые обычные люди, привычные однако к соседству с другими культурами. Самой интересной расой, на мой взгляд, являются гаруды. Типичным ареалом этих загадочных людей-птиц являются бескрайние пустыни, но небольшая группа обитает на окраине города, застроенной высотными домами. Гордые охотники свято чтят собственную культуру и законы и не очень-то рады гостям. Гаруды не только в физическом плане не похожи на людей, но и имеют особое мышление. Главным преступлением они считают лишение кого-то выбора. Практически любое правонарушение можно свести к этому простому правилу. Украл что-то – лишил выбора пользоваться этой вещью, солгал – исказил возможность выбора. Про убийство, думаю, и упоминать не стоит. Наказания за лишение выбора зачастую максимально суровы. В другом районе проживают хепри. Самцы этой расы неразумны и представляют собой гигантских жуков. Самки же имеют тело человеческой женщины, но голова – точно такой же гигантский жук. Они разумны и считают своим священным долгом заботу о самцах. Хепри чрезвычайно преуспели в искусстве и изготавливают монументальные скульптуры из собственной слюны, подкрашенной соком различных ягод. Какты – раса антропоморфных кактусов двухметрового роста. Их мощные конечности покрыты шипами впечатляющего размера, а огромная физическая сила заставляет окружающих считаться с их мнением. Какты основали собственное гетто, Оранжерею, куда закрыт проход всем посторонним. Даже власти Нью-Кробюзона обходят Оранжерею стороной. Водяные больше всего похожи на гигантских человекоподобных жаб. Все представители этой расы обладают магией воды, играючи управляя поверхностным натяжением. Это позволяет водяным, например, создавать недолговечные скульптуры из воды или сделать проход прямо посреди реки. Союзниками водяных являются русалки, в ещё большей степени освоившие управление водной стихией, что делает их опасными противниками. Одна из самых странных и пугающих рас – рукохваты. Их существование для многих лишь легенда, что не мешает им тем не менее влиться в самые высшие слои общества. Эти паразиты, напоминающие змею с рукой вместо головы, полностью порабощают своего носителя. Мне показалось интересным их деление на касты: правых и левых. Особое место во всем этом многообразии занимают переделанные. Эти гуманоиды подверглись воздействию так называемых биомагов. Причины такой переделки могут быть разными. Некоторых преступников видоизменяют в качестве наказания, иные же идут на это добровольно, чтобы лучше справляться со своей работой. Модификации могут быть самыми разными: части механизмов, органы животных или растений. Кратко описать подобное безумие крайне сложно, т.к. двух одинаковых переделанных просто не найти.

К минусам романа можно отнести высокий порог вхождения. Примерно треть книги я осваивался в этом причудливом мире, разбирался в его законах и жителях. Мне это напомнило другой сложный для восприятия цикл – «Малазанскую книгу павших» Стивена Эриксона. Точно также автор сходу погружает нас в свой необычный мир, давая крайне мало разъяснений.

Поначалу было довольно сложно понять, кто же из персонажей является главным героем. Несколько персонажей играют в сюжете примерно равные роли, но ближе к середине романа акцент все же смещается в сторону одного из них. Итак, главные герой, Айзек Дэн дер Гримнебулин, на начало романа учёный-изгой. Его научные взгляды расходятся с многими видными учёными того времени. Он математик, физик и специалист по контргеотропной магии, на данный момент разрабатывающий теорию «кризисной энергии». Ему около 50 лет, отличается мощным, хотя и несколько грузным, телосложением. Лин – хепри, любовница Айзека и известная художница-скульптор. Человек и хепри скрывают от окружающих свою межвидовую любовь, боясь осуждения. Дерхан Блудей – остроумный художественный критик и едкий автор-революционер. Лемюэль Пиджин – криминальный специалист по всякого рода незаконным сделкам, может достать практически любую вещь. Главное, чтобы у заказчика были деньги. Ягарек – изгнанник-гаруда, наказанный за преступление ампутацией крыльев. Персонажей много, но практически каждый прописан глубоко, и быстро западает в душу.

Сюжет – одно из главных преимуществ романа. Глубоко вдаваться в него не буду, дабы избежать спойлеров. Все начинается с того, как Ягарек приходит к Гримнебулину с просьбой вернуть ему способность к полету. Учёный со всем рвением берётся за работу, но ряд случайностей приводит к неожиданному и чудовищному результату. Множество сюжетных линий переплетены в тугой узел, и поначалу сложно предсказать, к чему же это все приведет. Однако постепенно все они складываются в единую стройную сюжетную линию, от которой сложно оторваться. Несмотря на внушительный объем роман читается довольно бодро.

Итог: «Вокзал потерянных снов» завораживает своей мрачной атмосферой. Гротескный мир быстро затягивает в свою пучину и не отпускает до последней страницы. Очень уж интересно разбираться во всем многообразии обитающих здесь необычных существ. С самого начала роман намекает на невозможность «хэппи-энда» – не располагает Нью-Кробюзон к доброму финалу. Каждому персонажу предстоит дорого заплатить за сделанный выбор. Персонажи интересны и неоднозначны, к ним быстро проникаешься некой странной привязанностью. Однозначно могу порекомендовать читателям, уставшим от типичной фантастики и желающим попробовать что-то новое.

Эпическая сила! Ия не шучу. Громадное, детально проработанное, местами завораживающее, а местами и жутковато-отталкивающее полотно, заставляющее сразу вспомнить наиболее мрачные картины Иеронима Босха. Впрочем, у Босха местами повеселее бывало)))

Нью-Кробюзон – чудовищный мегаполис, сплав средневекового беспросветного жития, основанного на элементарном выживании,  и примитивной паровой технологии, породившей самые уродливые формы промышленной эксплуатации людей и природы, а также какого-то несуразного симбиоза науки и магического мышления. И во всем этом фантасмагорическом месиве живут, творят, надеются, разочаровываются, чего-то добиваются или скатываются вниз живые мыслящие создания. И да, далеко не всегда - это люди.

По многообразию и «разноплановости» живых существ, разумных и не очень, книгу можно сравнить с Джефф Нун - Пыльца . Но там дело происходило во вполне земном Манчестере, и кроме генетического безумия, вызвавшего к жизни невероятное количество странных мутаций и невероятных помесей, все остальное в целом было почти «нормальным»))) Здесь же у нас и не Земля – несколько лун на небе тому в подтверждение. И некие намеки на предысторию возникновения такого города-монстра ничего общего с земной историей не имеют. Да и разнообразные даже не расы, а отдельные классы (в биологическом смысле этого слова) гуманоидов тому подтверждение. Есть у нас тут и вполне человекообразные люди, и гуманоидные насекомые с очень интересной структурой своего сообщества, и разумные земноводные – «водяные», и летуны-гаруды, и люди-кактусы(!) и еще много кого.

Но всех их переварил и подчинил себе Нью-Кробюзон, невероятный, гиперболизированный, тоталитарный, мафиозный, жуткий, красочный, отталкивающий, затягивающий... Город-монстр, который по сути и является главным героем этой книги. Автор настолько глубоко погружает читателя в этот мир, что через какое-то время уже начинаешь задыхаться от удушливого смога, и боишься свалиться в зловонную канаву, заполненную отходами жизнедеятельности пополам с промышленными отходами, и начинаешь искусно уворачиваться от летящих из окон отбросов и нелепых повозок с запряженными в них огромными нелетающими птицами, но при этом еще успеваешь полюбоваться на хеприйские скульптуры – невероятные, разноцветные, жутковатые. А еще можно посетить местный университет, славящийся своей библиотекой и грандиозными сооружениями кафедр. Или ярмарку, или зоопарк, или цирк. А еще там есть Вокзал...

Пытаться же пересказатьсам сюжет... М-м-м, с тем же успехом можно попытаться описать словами самую известную картину Босха. Можно, конечно. Но лучше посмотреть/прочитать. Или не читать - книга весьма большая по объему и весьма на любителя. Как, впрочем, и картины Босха)))

Удивительно сильная книга, она давит, она заставляет с головой окунуться в ту пугающую и жуткую атмосферу которая царит в Нью-Кробюзоне... Она притягивает, окутывает и не отпускает из своих объятий....
Вот уж где авторская выдумка просто переливается через край! На протяжении чтения меня не отпускала мысль "Как такое можно вообще придумать???".Чайна Мьевиль хорошо тренирует фантазию, потому как в процессе чтения приходиться воображать нечто до сели неизведанное и странное. Явно ощущается влияние Каффи, Диккенса и наверное Нила Стивенсона, но книга великолепна! Тяжеловесность описаний изначально не захватывает, но, чем дальше, тем больше втягиваешься в этот ритм, начинаешь им жить, и чувствовать его, окончательно погружаясь в мир который предлагает автор! Книга потрясает своей натуралистичностью и завораживает... Действия происходят в "исполинском наросте" Нью-Кробюзон - гигантском мегаполисе, изначально бывшем человеческим городом, но постепенно заселенным и другими расами. В нем живёт множество разных созданий (Люди кактусы, хепри, мутанты, гаруды, русалки, роботы!) каждый занят своим делом как в любом другом городе. Город потрясает своим размахом и царящей в нем атмосферой – коррупция, мафия, разгул преступности, жестокость, ксенофобия и много других пороков и темных сторон человеческой (и не только) натуры. Нью-Кробюзон – это главное действующее «лицо» романа, он довлеет над своими жителями и не отпускает их. Он задает атмосферу повествования...
Однажды ученый Айзек Дэн дер Гримнебулин получает заказ от человека-птицы, который лишился крыльев, но снова хочет летать. Странное дело, главный (как мне кажется герой книги!) появляется не сразу, а только в тот момент когда читатель уже настроился на нужную волну, вжился в этот мир. Он выступает рассказчиком, катализатором происходящего, и он единственный из персонажей, который в течение всего повествования перерождается, переосмысливает себя. Он - Ягарек! Другие герои в итоге остаются теми же, что и были в самом начале. Быть может, больше раскрывается их скрытый потенциал, ведь они испытывают немало потрясений, но в итоге ни один из них не меняется так, как это происходит с Ягом. Концовка отличная, когда казалось развязка основного сюжета уже наступила, не ожиднно на первый план выходит дилемма морального плана, в которой уже нет явного деления на монстров и людей (как и в реальной жизни, пожалуй). Ягарек конечно и показывается читателям со своей не лучшей стороны, но это как-то не повлияло на мое отношение к данному персонажу!
«Вокзал потерянных снов» - книга многомерная и сложная. Она не дарит надежд и не оставляет после себя просветленного чувства. Но это не делает ее плохой книгой! Сюжетные линии так переплетаются друг с другом, являют такие узоры взгляду читателя, что невольно зачаровываешься ими. Оригинальный роман, яркий образец своего жанра. Насыщенный, колоритный, богатый, стильный, написанный прекрасным языком и сдобренный богатым воображением автора. Необычный по наполненности. Социальный, совершенно не жизнеутверждающий, без особого психологизма и в чем-то отталкивающий, но несомненно заслуживающий внимания.

Как чудесно открывать новые миры! Нафантазированные, заселенные необычными существами и обычными людьми, застроенные удивительными строениями и применяющие необычные технологии. Новое для меня направление в жанре фантастики- стимпанк. Но, оказывается, предтечей у этого направления был Герберт Уэллс с его " Машиной времени" и книги Жюля Верна. А эти- то столпы уж очень знакомы и любимы. Термин же "стимпанк" был введен в обиход не так давно, в 80-х годах 20 века. И, конечно, это уже другая литература.

Здесь очень яркий фантастический мир. Слоеный торт просто, где каждый слой промазан своей начинкой, а начинки все разные, порой сладкие, вкусные, привычные, порой совсем необычные и даже несъедобные. Сам Мьевиль называл свои романы " странной фантастикой". Да! Даже для фантастики эти миры странные. Атмосфера Викторианской Англии и индустриального, промышленного, капиталистического общества. Множество всяких машин, механизмов, есть даже механический разум, который образует секту, поклоняющихся ему.

И кого здесь только нет?! Немного сумасшедшие ученые, Милая Лин- женщина с головой Скарабея, милиция, переделанные ( особый разговор), гаруда- человек- птица, гусеницы и страшные мотыльки, питающиеся фантазиями, подсознанием и многие - многие другие. А Ткач- ах какой персонаж- читать и плакать! Во всей этой мешанине, конечно, есть своя логика и красота. Это абсолютно выстроенный мир, со своим порядком и неправильностями. Он и страшный, и привлекательный, магнетический, волшебный, и реальный, красивый и безобразный.

Будет беда, обрушившаяся на мир, будет и его ( мира) спасение. А как же без этого! Спасая мир, каждый будет спасать и собственную душу. Многое переосмыслят герои. Станут немножко другими. Ведь совместно пережитая беда меняет сознание и характер.

Читать может быть, поначалу и нелегко, как - то не глотается этот роман, несмотря на завлекательность. Но и оторваться от него, отвернуться, бросить, если уж проникнешься, практически невозможно. Для меня это оказался магнит. Я скучала по героям, если отвлекалась от чтения- Лин, Айзек, Ягарек- стали родными. А необычность созданного мира будоражила мозг, заставляла его крутить книгу, как кубик- рубика в голове, как сумасшедший калейдоскоп, собирать, как мозаику. А когда рождалась картина - читательскому восторгу предела уже не было! Хотелось бы экранизацию увидеть, думаю, было бы просто шикарно.

Отличный роман, но посоветовать могу только тем, кто уж очень увлечен фантастикой, необычными мирами, кого не оттолкнут странные существа и сумасшедшие технологии.

Дальше...

Девятнадцатый век подарил авторам фэнтези обширный материал для своих панк-вселенных. В основном это паропанк или викторианские истории с использованием наследства коллекционеров сказок и романтиков, живших в те времена и обогативших культуру наследием из непереработанного фольклора и готических сказок. А еще в девятнадцатом веке стали составлять физиологии городов с их колоритными персонажами. И если тогда это все существовало отдельно, то для этой книги Чайна Мьевиль решил слить все это воедино. "Вокзал потерянных снов" - это физиология города Нью-Кробюзон с детальными описаниями районов, связей между ними, необычных обитателей города различных рас, политических взглядов и вероисповеданий в эпоху паровозов, дирижаблей, а также программируемых паровых машин.

С высоты птичьего полета город напоминает плесень, но увидеть его с этой высоты можно только глазами автора, который дает детальные описания происходящего не только на нижних этажах, но и в небесах. Не забыты водные пространства и канализация. С любой другой высоты Нью-Кробюзон выглядит как помойка, в которой постоянно что-то происходит. Город рушиться, пожирается червями, подпиливается под нужную высоту кактусами (антроповидными кактусами), строится одними и перестраивается другими без какого-либо порядка и разрешения. В городе есть официальные власти и подпольные империи наркобаронов, владения странных культов и отвоеванные расовыми объединениями территории. И та история, которую расскажет автор, очень похожа на ужасы, если бы не тот факт, что само пространство событий как будто делает катастрофические явления чем-то обычным. Помимо ксениев (антропоморфных рас) город полон переделанными - преступниками, которых хирургически изуродовали до самых невообразимых состояний.

Каждая глава книги постепенно раскрывает нам весь этот паноптикум, очень умело переплетая судьбы множества упомянутых героев и городских сил. Знакомиться с этим безнадежным миром увлекательно несмотря на жестокость и откровенное отвращение от происходящего ...ровно до середины книги. Ровно через половину страниц все нити сплетутся в одной точке, из которой последует развязка. И именно здесь нас ждет паук, который, оказывается, сидит в многомерном пространстве вселенной и следит за гармоничным плетением. Более того, он - некий deus ex machina этой книги. И, что самое смешное, там же главным героям встретится и самая настоящая deus ex machina как персонаж. Возможно, придумывать такое куда забавней, чем осознавать, что с тобой не должен случиться фатальный исход только потому, что это не выгодно эдакому божку, заселившемуся в окрестности параллельных измерений твоего города.

Основной сюжет книги рассказывает историю отношений ксенийки (девушки-хепри) Лин и ученого Айзека. Она занимается искусством, создавая статуи в своем особом стиле, он пытается научно разобраться, каким образом удерживаются водяные скульптуры водяных. Пока не становится ясно, от чьего лица несколько страниц велись дневниковые записи - зацикливающим все повествование книги персонажем становится бескрылый гаруда, которому нужно вернуть способность летать. Но все это не основные события. Основное - о совсем иных чудовищах, проникших в этот грязный город с совершенно особенной грязью... Очень подробные пейзажные зарисовки и предыстории героев превратятся во второй половине книги в сплошной экшн, пока не закончатся сентиментальной записью дневника.

Может быть именно за счет такой неоднородности интерес к прочтению то исчезал, то появлялся. Автору не занимать фантазии для создания персонажей - это не просто некие заимствованные мифологические существа, но почти что символические образы. Например, хепри и ее судьба - это обширная метафора всевозможных сексистских стереотипов, начиная с того, что мужские особи хепри представляют из себя обыкновенных жуков-животных, а среди этой расы есть целый культ поклонения им. Понятно, что в такой физиологии нет абсолютно никакого смысла, как и в переделывании людей без функциональных и эстетических целей - только ради уродования, как и в поклонении вирусным путем возникшего в некоей машине искусственного интеллекта, нацеленного на бесконечное накапливание любой информации и носителей себя самого... Бессмысленны как действия властей в борьбе с уж очень затронувшими город (а вернее, и их самих) проблемами, так и действия выступающих против их произвола рабочих... Бессмысленно идеальное общество гаруд, когда они, говоря об уважении выбора одного, наказывают выбор другого. Так что, как и в случае с переделанными, все это держится только на магии, которая вроде как есть... И вроде как просто чтобы вот быть.

В целом, книга увлекательна именно построением мира и сюжета. Все прописано очень детально и связно. Обширность содержания подана так, что ни в одном из моментов, кроме самого-самого первого не возникает недопонимания - все тайные моменты таковыми и выглядят, автор сделал очевидным то, что пока что что-то скрывает. К концу книги все эти моменты, даже те, которые затягиваются под самый конец, раскрываются и находят свое завершение. Тут есть даже некие послесловия для каждого второстепенного персонажа, когда он уходит со сцены - настолько они ярки, что не замолвить об их судьбах и чувствах никак нельзя. Оттолкнуть может только обилие жестокости, сама мрачность описываемого города, даже скорей его отвратительность. Хэппи-энды тут тоже сомнительные и как-то не очень хэппи даже. Возможно, паропанк и не должен выглядеть сказочно чистеньким с его стильной индустриальностью и безыскусной урбанизацией. Мир Нью-Кробюзона - почти что постапокалипсис, тем более что тут упоминается какая-то война с цветовыми бомбами и Вихревым потоком, меняющим существ... Все эти детали вкупе с отдельными городскими легендами, начиная с сбежавшего осужденного Джека-Полмолитвы и заканчивая тайной гигантских костей, составляющих непреодолимую архитектуру одного из районов, подбивают любопытство к следующим книгам.

Мне не понравилось. Воодушевленно взяла этого толстячка год назад, пробраться же через все дебри удалось только сейчас. Большое количество описаний, вязкий/тягучий/медленный/запутанный сюжет, минимальный процент взаимодействий между героями, всё повествование строится на общей проблеме, которая вводится в первой трети, а дальше решается всю книгу. Слишком подробно, слишком долго. Я забросила книгу. Потом взяла снова. Опять забросила. И так на протяжении всего года.
Герои показаны с разных сторон (у каждого есть плюсы и минусы), поэтому не получится мыслить категорией "вот он мне нравится", да и забывала я все их поступки. Персонажи нестандартные, все-таки читаем фэнтези, здесь есть люди и различные переделанные - будь то полукактусы, водяные, хепри...
Читать было сложно. Всегда останавливает большой объем, а теперь ещё и в этом объеме 2/3 описания мира. С одной стороны хорошо, что автор его так сильно проработал. Но такое точно не для меня.
К сожалению, знакомство не удалось.

Но ни в коем случае не пропускать его через себя, ведь иначе выбраться из него будет невозможно. А он полон предательства, полон страха и боли, в нем нет практически ни чего хорошего, доброго, светлого. Правительство в сговоре с бандами, за преступление следует наказание в виде физического изменения личности, что конечно влечет и эмоциональное искажение. Его населяют различные, порой не поддающиеся описанию граждане, такие как например человекоподобные кактусы, либо хепри – люди-скарабеи. Это, еще не говоря об огромном количестве переделанных. В его недрах набирает обороты сверх разум вычислительной машины. Его сны выпивают огромные мотыльки-мутанты, его покой сторожат демоны и огромный паук.

Согласитесь, не очень радужное местечко. Но не считая всего вышеперечисленного, этот город цепляет, ему сочувствуешь, ему веришь. И как следствие, уже не можешь быть, как бы не хотелось, лишь сторонним наблюдателем.

Знакомство с городом начинается с повествования гаруды (человека-птицы), который лишился своих крыльев по причине своего эгоизма. Но лишившись их, его не оставляет желание снова взлететь и стать побратимом ветра. Это его желание становиться причиной очередной трагедии, унесшей много жизней, встревожившей покой всех слоев населения, а также пробудившей и связавшей воедино практически все ключевые фигуры города.

Ученый, который взялся было помочь исполнить желание гаруды, является в этой сюжетной линии главным действующим персонажем, первопричиной, следствием, судьей и палачом. Он также является и связующим звеном. Без него не начался бы этот кошмар, но без него он бы и не закончился.

А кошмаром для города стала кучка насекомых, на первый взгляд безобидных мотыльков, которые питались человеческим (хотя не совсем корректное определение) подсознанием. Они выпивали разум как наисладчайщий коктейль, они завораживали жертву, вводя ее в транс. Они чувствовали страх, боль и проблемы себе подобных, они могли бы выступать живой фабрикой по производству одного из сильнейших психотропных средств. Они стали для жителей города проклятием. Они просто хотели существовать.

Но все так или иначе возвратиться на круги своя, и рано или поздно израненный город залечит свои раны, и только лишь шрамы будут напоминать о неверном шаге, о преобладание эгоизма. Память останется, но поблекшая, яркие моменты будут спрятаны глубоко в недрах города. Он снова начнет свое существование полное предательства, страха и боли.