Гиперион

Есть теория, что когда мы будем настолько продвинуты технически, что сможем отправиться далеко в космос, зажигать солнца, строить космические империи и преодолевать немыслимые пространства, мы будем разумными и гуманными существами. Говорят, что мы разовьемся не только интеллектуально, но и морально. Прогрессивная цивилизация, способная поглощать энергию из космоса, либо станет гуманной, либо уничтожит саму себя.

Но в Гиперионе мы не погубили себя, а изобрели телепорт и много других восхитительных вещей, населили миллионы миров, где по-прежнему сеяли распри, религиозные войны, геноцид, в общем развлекались, как умели.

Гиперион - потрясающее многоуровневое полотно, которое перешагнуло грань своего жанра фантастики, оперируещее глубокими религиозными, философскими и культурными концепциями. В то же время перед нами шесть восхитительных новелл, рассказанными нам героями, которые тесно переплетутся и за которыми будет очень интересно наблюдать. Каждый читатель найдет себе здесь историю по душе.

Вы погрузитесь в яркий мир, нарисованный несомненным мастером слова, который точно знает, как создавать фантатсические миры, умеет передавать настроение и держать интригу. Спасибо ему за это.

С самого начала у меня с "Гиперионом" сложились нестандартные отношения. Я старался невзлюбить эту книжку, а она усиленно сопротивлялась.

Проблема в стилистике - язык пропитан отвратительным, блевотным пафосом самого низкого пошиба. У меня в голове текст романа декламировал напыщенный прыщавый додик в федоре, футболке "Ария", кожаной жилетке и мешковатых джинсах, с неделями не мытыми патлами, по которому видно, что все свободное время он проводит в подвале дома своих родителей за дрочкой на эльфиек в бронелифчиках и чтением третьесортного фэнтези. Тут секс называют "Единением" (да, с заглавной буквы), герой неиронично распространяется о том, что все люди - быдло, неспособное воспринять величие настоящего искусства; здесь накачанные суровые военные описываются с щенячьим восторгом на грани с гомоэротизмом, а утонченные возвышенные женщины и вовсе так, что приходится протирать экран ридера от спермы автора (впрочем, безуспешно, она-то налипла с внутренней стороны).

Кроме того, все персонажи испытывают нездоровую тягу к античности. Вместо того, чтобы общаться как нормальные люди, в контексте современности, скажем, привести в пример какого-нибудь модного поэта с Кеплер-22Б, который выстрелил два стандартных года назад, или одеться хотя бы приблизительно в соответствии с альфа-центаврийским каталогом "Весна-лето 3145", они вспоминают каких-то допотопных писателей (еще до Хиджры!), до которым никому нет дела уже как пять веков, откуда-то достают огнестрельное оружие модели 21 века Старой Земли (по сюжету там ведь даже археологические раскопки не произвести) и одеваются в обноски, доставшиеся от пра-пра-...пра-дедушек. Понятно, что читатель должен быть в одном культурном контексте с повествованием, иначе попросту ничего не будет понятно, но автор мог бы не акцентировать внимание на том, насколько древние эти штуки. Это как если бы в наши дни кто-нибудь вырядился в римскую тогу, взял копье и старался рассмешить окружающих актуальными шуточками про современников Аристотеля.

И прочитал бы я треть романа, поставил статус "Не дочитал", влепил два балла и успокоился, но сюжет просто потрясающий и не отпускает до последней страницы. И сеттинг тоже. И герои. Вообще всё за пределами языка вызывает восторг.

Мир описан так, что дух захватывает. Разные планеты, каждая со своими фишечками, космические приблуды вроде телепортаций и искусственного интеллекта очень тонко и умно вплетены в жизнь людей. Будущее нарисовано так, что ему веришь.

Сюжет, как я уже упоминал, шикарный. Очень нестандартная для научной фантастики тематика, густо замешанная на религии и личных отношениях с богом. Роман построен как сборник воспоминаний персонажей, и все они очень интересны (за исключением, пожалуй, истории Ламии, да и та смотрится блекло лишь в сравнении с остальными). Роман довольно объемный, но тем не менее это лишь первая книжка цикла, и автор умело кидает клиффхенгеры, чтобы заставить тебя взяться за продолжение.

Ожидал чего-то поистине грандиозного, ведь книга является только первой книгой в серии, а значит представляет собой очень хорошую книгу. Но прямо выдающегося я в ней не нашел. Сами истории здесь рассказанные очень интересные, по крайней мере некоторые из них. При этом последняя, которая предполагалось, самая загадочная, меня вообще не впечатлила, если не считать ходов сюжета.

Автор придумал уникальную вселенную, которую мы увидим лишь вскользь. Здесь просто истории людей, которые совершают паломничество на планету Гиперион, в царство Шрайка, который эти истории и связывает. Шрайк - загадочное божествосущество, обладающее большой силой.

Судя по оценкам, людям очень понравились эти истории. Мне тоже, но не мир в целом. Поэтому только 4. Да, и продолжения читать я не буду. Скорее всего...

Скажу сразу: я не поняла и десятой доли романа. Может, не доросла, скорее всего - недостаточно вдумчиво и сознательно читала. С этим текстом нужно не столько отдыхать, сколько думать, а я привыкла читать НФ как приключенческий жанр в антураже футуристических прибамбасов. И поделом мне.

Итак, я глотала, глотала, глотала этот деликатес, не замечая вкуса и понимала, что мне придется прочесть его снова. Ибо оно того стоит: масштабное полотно Вселенных, рас, будущего, загадки героев, подтексты, хитро сплетающийся на глазах узор основной интриги романа, морально-этические проблемы всех областей знания, науки и жизни.

Это шедевр! Я обязательно перечитаю эту книгу, и тогда уж!

Это Симмонс, о котором я только подозревала. Потому что годами откладывала чтение "Гипериона". Говорила, что мне чертовски стыдно, но добраться до романа никак не могла. И здорово, что не могла — нужные книги приходят сами и вовремя. От них не спастись и не спрятаться — и в этом их прелесть. Хорошая фантастика встряхивает, распрямляет, ставит на рельсы. Напоминает о том, что, кроме того, что здесь и сейчас, есть ещё и то, что выше. Заставляет смотреть на звёзды. Возвращает их. Возвращает к ним. Что может быть круче? А если это ещё и талантливо рассказанная история, от которой дух захватывает и мурашки бегут по коже, то, сами понимаете, с такой книгой связываешься надолго — возможно даже и навсегда.

"Гиперион" Дэна Симмонса как раз из таких книг. Здесь есть и космические путешествия, и интересная, вполне допустимая картина человеческого будущего со своей вселенной, мифологией и философией, и яркие, неординарные персонажи. Непохожие друг на друга — у каждого своя судьба, мировоззрение, мотивы и цели, но у всех — один путь. На Гиперион — небольшую планету, не входящую в освоенную человечеством планетарную сеть, затерянную на задворках вселенной, загадочную и непостижимую. Потому что только на Гиперионе существуют и действуют магические Гробницы Времени, только здесь вершит своё кровавое правосудие мифический монстр Шрайк, и именно сюда ведут все дороги. Почему Гиперион так важен? В чём его тайна и какую роль предстоит сыграть ему в надвигающейся войне? Ответы на эти вопросы и должны получить главные герои романа в конце своего путешествия. А пока они, чтобы скоротать время в пути, рассказывают друг другу истории.

Дэн Симмонс — мастер литературной и исторической мистификации, его текст многослоен и многогранен, он то и дело отсылает читателя к известным и не очень литературным сюжетам, играет жанрами, вписывает в свою историю реальные исторические имена, оживляет на своих страницах героев иных эпох — и всё это тонко, органично, ненавязчиво. В итоге чтение превращается в сплошное удовольствие. А каждая из шести рассказанных историй добавляет свой элемент в общую картину мира, делая её объёмнее, чётче, яснее. Так мы постепенно узнаём о Большой Ошибке и печальной судьбе Старой Земли, проникаем в Великую Сеть и заглядываем в глубины Техно-Центра, знакомимся с Искусственным Интеллектом и учимся пользоваться порталами Нуль-Т, осваиваем управление спин-звездолётами и боремся с последствиями криогенного сна...

Помимо этого "Гиперион" умудряется затронуть социальные, политические, религиозные и даже экологические аспекты, причём не походя, а всерьёз. Но в первую очередь всё же остаётся гуманистической фантастикой с сильной психологической составляющей. И рассказывает прежде всего о людях. О том, что произошло и происходит с ними в далёком будущем, о том, какими они стали и почему. И хотя будущее человечества, нарисованное Симмонсом, не внушает оптимизма, до отчаяния оно не доводит тоже. Потому что оставляет надежду. А пока есть надежда, не всё потеряно.

Так что открытый финал нам в помощь, и дорога из жёлтого кирпича — в награду.

Это я не буду читать, подумала я в дремучем 1995-м. Космическая опера! А вдруг она мне понравится?.. Разве я смогу потом называть себя читателем научной фантастики?
Так чуть не совершена была вселенская глупость отторжения Д.Симмонса. К счастью, не пришлось в финале моей жизни отправиться в объятия Шрайка, совершенно не имея представления о том, кто он такой.
Мне понравилось. Мне - не то слово, как понравилось! Я в детском восторге, и буду в дальнейшем стараться не подражать стилю.
В этой, первой, части 7 паломников идут к Гробницам Времени на планете Гиперион, чтобы произнести перед Шрайком, Владыкой Боли, свои заветные желания. Шестерых эта чудовищная антифея, этот мистическо-механический дьявол убьёт самым жестоким образом. Желание рандомально взятого седьмого будет исполнено, и счастливчик останется жив. "Если бы меня послали с подобной миссией, - подумала сразу я, - пришлось бы загадать, чтобы меня убили. Тогда злодей схлопнется в сингулярность, и Добро восторжествует". Наивная! Автору удалось разрешить данный парадокс. Как?.. Подробности были бы настолько хамским спойлером, что за него следовало бы сослать в мир Небесные Врата, копать канавы.
Спутники по очереди рассказывают истории о том, как они попали на Гиперион. Постепенно узнаёшь о том, во что превратились Галактика и человечество в будущем, после того, как Старая Земля погибла. А также неизбежно пытаешься понять, кто враг, кто спаситель цивилизации, сколько на самом деле сторон у описываемой интриги, будет ли война, и чьё желание исполнит Шрайк. Истории священника, поэта и отца растущей наоборот малышки (типа Бенджамина Баттона, но, кажется, более трогательная) - очень мощно описаны. В лучших традициях хоррора. Байки солдата, частного детектива и консула показались менее важными, проходными, вроде фансервиса. Основные элементы их рассказов - расчленёнка и "нежности". То и другое описано на удивление аккуратно, без пошлости. По сравнению с литературным декадансом 21 века - текст прямо-таки пуританский. Кстати, никакой потом это оказался не фансервис, всё учтено и сложнейшим образом взаимосвязано, как в отличном детективе.
Тема Бродяг показалась несколько предсказуемой и скучноватой: сразу вспомнились "мефи" из «Мы» Евгений Замятин . Вообще, единственная претензия к автору: неужто нельзя было придумать что-нибудь неожиданное, не составлять прогноз, исходя из сегодняшних политических проблем и межрелигиозных конфликтов, а сделать смелое предположение о неучтённом факторе? Впрочем, это очень трудно. Совесть не позволила отнять за такое ползвезды! Бродяги, кстати, угрожают межпланетной Гегемонии, Галактика стоит на пороге "звездных войн". Именно эту книгу стоило экранизировать Лукасу.
Зато тема Китса удалась. Мне до сих пор недоставало искусства в SF. Создавалось такое впечатление, что писателей-фантастов не интересует, каким станут литература, живопись, музыка и тому подобное в будущем (тоталитарное искусство я намеренно игнорирую, это не пророчество, а, скорее, сатира). Симмонс любит Китса и убеждён, что тот - бессмертен. Способ, которым автор придаёт своему любимому поэту это самое бессмертие - заслуживает отдельного ордена за изобретательность. Стихи неплохие, хорошо смотрятся в тексте - если нет аллергии на рифму.
Поначалу не понимала, как относиться к религиозной философии Симмонса. Решила выбрать добродушный взгляд Сола Вайнтрауба: "Жду, что поверю". Мне показалось, что роману присущ чудесный "моральный пантеизм": всё равно, кто какому Богу молится, лишь бы улицу переходил на зелёный. Конечно, персонажи его не так терпимы и режут, плетут заговоры и хамят друг другу в лицо по религиозным соображениям, но побеждает именно тот, кто придерживается морального кодекса, не догмы. Если жевать весь религиозный сэндвич Гипериона именно под этим соусом, тогда он вполне удобоварим и не не вызывает сыпи у скептиков и атеистов. В этом ключе Симмонс формулирует замечательное определение "истинности" веры. Чтобы считаться таковой, она должна быть

А есть ли Бог, и как его зовут - не слишком важно.
Симмонс подарил мне множество тем для раздумий. Например, объяснил, что неукротимая жажда знаний может стать наркотиком. Что-то в этом есть! Мне, например, никогда не бывает достаточно, постоянно возникают новые вопросы. А уж если импланты позволяли бы помнить всё... "Хочу два автомата с бесконечными патронами!" - как говорил мой знакомый, которому тоже было мало, но совсем других вещей.
Неясным остался один момент (может быть, их больше, но я не мастер вылавливать чужих блох). Если Шрайк живёт из будущего в прошлое, почему он не перемещается задом наперёд? Это зинтересовало ещё Стругацких, изящно решивших эту проблему посредством "прерванной контрамоции" в «Понедельник начинается в субботу» Аркадий и Борис Стругацкие Но даже если Шрайков много и(или) он перемещается скачками, тогда сам факт, что чудовище вступило в поединок, означает, что оно его уже выиграло, разве не так?

Словом, роскошная вещь! Готова рекомендовать каждому, кто не агонизирует от длинных текстов, без вреда для здоровья переносит фантастику и не смущается проявлениями 18+.
здесь задумывалось изображение Шрайка, но лучше, чтобы его каждый себе представил сам

Как то я заскучала на Гиперионе. Но отдаю должное тому, что произведение значимое, а я вот, скорее всего, не доросла до его масштабов, поэтому и поставила нейтральную оценку.

Старый мир погибает. Человечество ведет постоянную борьбу с властью техноцентра. И в это неспокойное время семеро паломников направляются к гробницам времени, каждый со своим желанием и по своей причине.
В ходе путешествия попутчики делятся своей историей, которая привела к идее их последнего путешествия. В этой части читатель знакомится с шестью историями. Каждая по своему ужасающая и потрясающая.
Но в ходе повествования я была слишком перегружена фантазийные технологическими терминами и особенностями политической борьбы за межпланетную власть. Все таки, это не моя книга, хотя повествование достойное.
Эта часть эпопеи заканчивается, когда паломники наконец-то добрались до цели своего путешествия. И это как то меня тоже не удовлетворило, как читателя, такой длинный путь, а впереди не финал, а всего лишь еще одно начало...

Не уверена, что наберусь сил и терпения для следующей части, хотя интересна дальнейшая судьба героев, но скорее всего не в ближайшее время точно.

Как накропать бестселлер и стать признанным классиком жанра? Как собрать наибольшую аудиторию? Будем как Симмонс:

Напишем полдюжины историй, для самых разных читателей. Привлечём подростков приключениями среди дикарей и тайной, которую скрывает пещера. Для домохозяек и кисейных барышень развернём историю бравого солдата, этакого Саида из Лоста, попеременно то разящего всех врагов, то трахающего единственную и неповторимую женщину из сновидений, живущую (чего не сделаешь для тайны?) в обратном ему направлении, из будущего в прошлое. Для непослушных девочек, которые любят плохих парней, создадим «поэта» с грубыми, нахальными и скотскими повадками и непомерной гордыней. Добавим девочек для развлечений и бестселлер, который пишет «поэт». Для любителей миссис Марпл сделаем одну из героинь частным детективом. Добавим погонь, Италии, ковров-самолётов и секса. Затронем родительские чувства всех матерей и отцов, рассказав душещипательную историю о том, как идеальная дочь идеальной пары вдруг начала возвращаться к младенчеству, и что из этого вышло. Добавим разных религий. Для поклонников эпоса представим повествование о расцвете и кончине целой цивилизации, о её правителях, мятежниках и путешествиях во времени. Добавим секса, шпаги, ковров-самолётов, дельфинов. Собственно, почему нет? Кто-то что-то имеет против дельфинов?
Для любителей ужастиков создадим общего для всех историй монстра – Шрайка. Для евреев окрестим его Големом.
А чтобы всё это было в духе времени, снабдим нашу мыльную оперу космическим антуражем, добавив пару-тройку недавних научных теорий. Опля, готово: теперь книга принадлежит жанру научной фантастики, и вообще – космоопера. Молодёжь у наших ног.
А чтобы привлечь поколение постарше и посолиднее, рассыпем-ка среди текста ворох цитат из поэтов, Китса, Йетса, Эзру Паунда вспомним… Пусть классиков наши герои цитируют целыми страницами на память. Да и раз уж наша история состоит из нескольких, почему бы всю книгу не построить на манер Декамерона, бестселлера прошлых эпох? Построим. А кораблям дадим названия мифических деревьев. Что? Игдрассиль один? Ну тогда будем звать их латинскими названиями видов древесной поросли – умно прозвучит.

Научная фантастика бывает разная. Можно брать научную теорию и на её основе строить сюжет, чтобы каждый сюжетный поворот освещал какой-либо из аспектов этой теории. Можно поступать наоборот и делать как Симмонс: создавать мыльную оперу, замазывая дыры наугад взятыми из разных теорий фактами. Горе твёрдой НФ в таких космооперах – связной теории нет, но попробуй кто сказать, что это не НФ – закидают камнями. Как же не НФ, когда тут и тебе теория относительности, и межпланетные перелёты… И вот уже Симмонс зачислен ордами привлеченных на его сторону домохозяек классиком НФ… Классиком космооперы. Герои Симмонса цитируют классиков 18-20 веков, хотя со времени «Старой Земли» прошли тысячелетия. Что же, за эти сотни веков литература стояла на месте? Или просто Симмонс не в силах выдумать достойную стать классикой литературу последующих тысячелетий? Что? Классика незыблема? Ну-ну. Мне вспоминается единственное за всю книгу Винджа (я про «Пламя над бездной») упоминание литературы 20-ого века – поэмы шведского нобелевского лауреата Мартенсона — с железобетонными основаниями: во-первых, потому что в поэме речь о космическом корабле, на котором улетают с потерпевшей катастрофу Земли остатки людей, обречённые на смерть в космосе, когда закончатся запасы воздуха. Сечёте, да? В эру, когда космические перелёты – обыденность, если что-то и вспоминать – так это поэму о космическом полёте. Возможно, что и первую в своём роде – 1956-ого года рождения. А не общечеловеческие страдания, выплаканные Китсом, потому что их выплакивали и до Китса, и после Китса их не менее душераздирающе выплакивают и будут выплакивать дальше. Во-вторых, у Винджа вспоминают поэму шведского лауреата, а не какого-то ещё, потому что во вселенной Винджа представители человеческого рода произошли от норвежцев и их соседей, норвежский язык и культура стали прародителями их языка и культуры, а не тривиальный английский. В-третьих, её вспоминают в точно такой же ситуации, с кораблём с людьми и их геноцидом со стороны всех иных форм жизни, то есть, лететь в пространстве, пока не кончится воздух. К Симмонсу это имеет отношение исключительно как железобетонные основания каждой мелочи, которые у него отсутствуют вовсе.

К сожалению, у меня не получилось найти в его историях и психологической достоверности. Начиная с их изложения: представьте, что за обедом вам надо успеть рассказать совершенно незнакомым людям историю своей 60-70-летней жизни, уложившись в полчаса. Маловероятно, что вы будете углубляться в детали пейзажа, не играющие никакой роли в сюжете. Нет, вы постараетесь изложить основные события и ваши действия в хронологическом порядке, возможно, местами это будет приправлено рефлексией, но – и только. Вместо этого рассказчики Симмонса страдают потрясающей памятью на пейзажные зарисовки и вставляют их везде, где только можно. Его «поэт», дабы оправдать своё «поэтическое» отличие от остальных, и вовсе излагает свою историю отдельными главами, называя их зарисовками и т. д. и т. п. Рахиль – та самая девушка, возвращающаяся к младенчеству – будто совсем не была в переходном возрасте и вообще не доставляла неприятностей родителям. Где же правда? Родители её ни разу друг с другом не поругались за всю жизнь. Как можно в это верить? Все сцены со сношающимися персонажами настолько эмоционально одинаковы, что считать это достоверным – значило бы обесценивать индивидуальности и характеры всего человечества. Очевидно, сознавая свою несостоятельность по части психологических связок, Симмонс буквально тычет в глаза читателю единственным и очевидным обоснованием того, что частная сыщица терпеть не может заносчивого «поэта»: ведь она любила поэта истинного – восстановленного Китса… На фоне полного отсутствия какой-либо достоверности в мотивации и поступках персонажей это просто торчит и бьёт в глаза, как шитый белыми нитками шов.
Помимо всего этого, Симмонс следует дурнейшему примеру дурнейшего из своих героев — «поэта», клепая бестселлер-профанацию циклами. Клепать бестселлеры оказалось так просто, — говорит «поэт», основываясь, видимо, на опыте своего создателя.

Увы, но я предпочитаю стройную, обоснованную НФ, такую как у Цысиня и Винджа, а не это вот всё.

Слушал я это всё с безумным ускорением 1,6, что говорит о медленной начитке чтеца - Петра Маркина. На мой вкус его голос чересчур низкий, привыкал я страшно долго. К концу книги он даже разыгрался, но всё-таки все вопли персонажей вопить ему было стремновато - стеснялся он их вопить вплоть до последних страниц. А если уж берёшься играть, так играй. Там ещё местами звучала музычка, но звучала она так же несмело, тишайше, и вскорости смолкала вовсе. Учиться им ещё и учиться музычкой фантастику оформлять.

То странное чувство, когда ты прочитал первую часть цикла и осознал, что это было что-то вроде введения и пары глав. Почти весь "Гиперион" - это истории из прошлого героев, призванные показать нам каким образом оказались в одной компании такие разные люди и как эта семерка связана с Гиперионом. Какие-то из этих историй просто интересны событийно даже без учёта эмоций от их прочтения и сложных вопросов в них (истории священника, солдата и детектива), какие-то интересны прежде всего проблематикой или неожиданны (история учёного и консула соответственно), а некоторые даже немного противны (хотя подозреваю, что история поэта мне не понравилась прежде всего из-за неприятия самой личности рассказчика). Жаль только историю тамплиера Хета Мастина я так и не узнала, хотя ждала её с большим нетерпением! У Симмонса получился совершенно потрясающий мир, где соседствуют люди и ИскИны, межмировые порталы и космические корабли Мировые Древа, загадочные Гробницы Времени со своими антиэнтропийными полями, в которых безраздельно царствует чудовищный Шрайк. Также Симмонс много рассуждает о религиозных, политических и этических вопросах, и всё это связано больше, чем могло бы показаться на первый взгляд (и, кстати, этот подход чем-то неуловимо напомнил Сандерсона с его "Городом Богов")

Книга несколько не оправдала моих ожиданий. Причем в хорошем смысле. В ранее прочитанных книгах Симмонса меня иногда напрягала растянутость сюжета (хотя и там тоже история частично показывается с разных сторон), а здесь автор создал полноценный сборник разных (что особенно интересно) рассказов. Герои, которые рассказывают о своей жизни, все разные, у каждого из них свои причины отправиться в их общее путешествие. Несмотря на то, что все рассказы довольно трагичны, но особенно интересными и более жестокими мне показались истории священника и еврея (в последней истории вообще интересно обыгрываются библейские мотивы).
К сожалению, не все герои повествования успели рассказать свои "байки", а основная сюжетная линия (непосредственно паломничество) находится в зачаточном состоянии. Возможно именно поэтому не возникает желания сразу же броситься читать продолжение, нет ощущения явной незавершенности. Ведь каждая отдельная история имеет некий логический финал. Но общая задумка очень интересная и масштабная, поэтому продолжение буду читать обязательно. Но чуточку попозже, все-таки книга довольно специфическая, хорошо зайдет под определенное настроение, когда хочется чего-то космического, приключений вселенского масштаба.