Страна Чудес без тормозов и Конец Света

Это книга - прекрасная аллегория о поисках себя и обретении себя. Или может совсем не аллегория, и совсем не об этом - с Мураками всегда сложно понять, где он серьезен, а где шутит над тобой, имел ли он ввиду то, что ты понял, или он совсем ничего не имел ввиду.
Книга поделена на два мира, один - вполне реальный, хоть и несколько фантастичный, в котором все наукообразно и объясняемо, второй - несколько сказочный, жутковатый и смысл его сокрыт от читателя и главного героя. Жизнь в нем начинается с утратой главным героем Тени. Сначала это кажется просто фантазией, но позже встает вопрос: "А что такое Тень?"
Тень это твое прошлое, твой опыт, твои ошибки? Или твои чувства?
Или просто - теневая сторона твоей души, но без которой ты не человек?
Вот любопытный факт: в русском восприятии тень, теневой - это мрак, порок, зло. Так ли это у японцев? Или это именно у Мураками - не так?
А может быть тень - это наше социальное я, в то время как внутреннее я для нас, как правило, недоступно, но оно всегда в нас? То самое, которое ядро личности. У всех разное, часто бессмысленное, далеко не всегда стремящееся к счастью, но неотъемлимое и истинно важное?
Свой мир мы создаем сами, свой внутренний ад, внутренний рай, конец света, кто на что горазд. И это снова возвращает меня к вопросу, откуда в человеке внутренняя потребность в страдании? Отрицать ее прикрываясь штампованными цитатами из соцсетей глупо. Отчего мы действительно хотим страдать и страдаем? Но все эта бездна извечных и простых вопросов открывается только к концу романа. А поначалу кажется что это слегка бредовый сюр без внутреннего смысла.

А еще, оказывается, загадочна японская душа отчасти на русский лад: главный герой, а с ним, очевидно, и автор кичится трепетной любовью к Достоевскому и Тургеневу, что, конечно, не может не тешить моих патриотических чувств, но своей назойливостью отталкивает. То же самое и с нестандартной классической и "настоящей" музыкой - довольно глупо считать, что ты лучше других, потому любишь "Дорз" и "Братьев Карамазовых". Хотя мы-то все равно так считаем :) Но юношеский снобизм Мураками меня удивил.

Предчувствие не обмануло, чтение оказалось скучноватым и бесцельным. Уровень доверия к авторским выводам о природе человеческого сознания и устройства души находится где-то около фразы

То есть низковатый уровень... Всё-таки и фантастические теории должны быть выстроены на каком-то логичном фундаменте, немножко правды, чуток грёз, океан воображения и в итоге - мир или идея, которой веришь.
У Мураками не веришь вообще ничему. Начиная с критического алкоголизма всех персонажей. Виски, водичка, пиво, виски, лёд, пиво, пиво - и полирнуть сверху водкой с тоником. Даже голова не болит. И это у японцев, которые в принципе плохо переносят алкоголь. Национальная особенность.
Хочется поблагодарить автора за то, что еще одну очень яркую национальную страсть он практически обошел стороной - японцы испытывают большой интерес к процессу и результатам дефекации - но из романа мы вынесли только ценную информацию о количестве мочеиспусканий у главного героя и, конечно, многое о жизни его пениса в свободное от мочеиспусканий время. Познавательно. Наверное, это как-то связано с его богатым внутренним миром, о котором и рассказывается в книге. Единороги же не зря там занимают много места. Очевидный архетип. И Тень - очевидный архетип. Хотя чтобы объяснить, как единороги и Тень дошли до жизни такой с самой линии немецко-украинского фронта, Мураками пришлось даже схему рисовать. Вообще, если писателю требуется рисунок, это напрягает, это говорит о том, что он в некий момент перестает дружить со второй сигнальной системой и переходит к пиктографическому письму, символизм которого без коллекционного виски и томика Юнга не понять.

Удивлена, что Харуки Мураками мне так понравился. Я люблю авторов азиатских стран, но к Харуки Мураками, как и к Рю Мураками подступиться боялась. С Рю Мураками познакомиться мне еще не довелось, но вот с Харуки я теперь познакомилась и очень рада этому. Если честно как популярных авторов я их боялась, потому что думала, что разочаруюсь или найду в их книгах много пошлости. "В Стране Чудес..." конечно пошлости было много, но она мне не мешала и не отталкивала, как у некоторых авторов. Наверное это все-таки какой-то фрейдизм во мне говорит в последнее время или я стала более смелой в выборе книг и экспериментах. Мир, созданный автором, с единорогами, чтениями снов, перемешанный с фантазией и реальностью, с отключением звука, - все это было так захватывающе, что меня удивляли некоторые выдумки автора. Это же сколько нужно фантазии, чтобы смешать все это в одной книге, не запутаться, да еще соединить это так гармонично, чтобы каждый винтик, каждое колесико в системе не было лишним. А чего только стоят погружения в мир фэнтези. Хотя хотелось бы сознаться, что эта книга показалась мне настолько наполнена смыслом, что все идеи автора я не смогла уловить за одно прочтение. Пожалуй, нужно перечитать эту книгу и не раз, чтобы осознать, насколько глубок омут моей жизни и где живет моя тень.

Нечто болезненное, разломленное, раздвоенное. в общем "голова ушла гулять". Пока читала, выдумала с десяток интерпретаций одновременного (ли?) существования двух миров: Страны чудес без тормозов и конца Света. Однако так и не определила, в каком мире лучше. В обоих бесконечно одиноко, лишь попытки героя прорваться сквозь чужие тела к чужой душе, что заканчиваются обычно столкновение или спотыканием о чужую оболочку.
Человеку привычно жить в десятках созданных им мирах, ибо познания о действительности ничего не меняют в лучшую сторону. Так не лучше ли представлять Землю мультиваркой, кофемолкой или столиком в ресторане? более того, начнешь представлять, и найдется множество доказательств в защиту твоего мнения. Так, рождаются религии. Они мало что объясняют и являются лишь бесконечной интерпретацией ипостасей Добра и Зла. А вот дуалистичность никуда не исчезает.
Более научно обоснованные знания порождают научные теории, однако те лежат на "трех китах", или аксиомах по-научного, и легче, понятнее, проще от то не становится.
Потому человек, дабы вдруг не соскочить с ума, строит высокую стену, выключает все звуки и ложится спать.

Так и произошло с главным героем. То ли его внутренний панцирь, попытка убежать от действительности сотворила столь противоречивый мир, то ли он стал генией, которому дозволено жить в созданном им миру, однако тогда он превратился в Творца и в ответе за тех, кого породил. Как там говорят: "Сон разума порождает чудовищ"? Здесь активная деятельность разума заставила героя осознать собственную утрату, утрату "я", которая так или иначе происходит в процессе социализации. И становишься "собственным своим трупом", отрубаешь тень свою - воспоминания, прошлое, детство, все нити, связующие с тобой "настоящим", за которого бывает стыдно, но который человек, а не функионал Системы.
Когда же вступаешь в социально-экономические связи, начинаешь продуцировать общественне богатства, отдаляешься от себя, истрепываешься, стираешься, и в отчаянье теряешь индивидуальность. Тогда наступают заморозки, и душу сковывает защитная стена, что пытается защитить драгоценные остатки, но не дает вольно дышат, давит их, уничтожая человека, который родился ,чтобы думать, любить и становиться лучше.
И выхода здесь два:

• Сбежать, вернувшись к себе.
• Сбежать, бросив себя по дороге и стать всесильным, но пустым.

Не говори никому,
Bсе, что ты видел, забудь -
Птицу, старуху, тюрьму
Или еще что-нибудь...

Или охватит тебя,
Только уста разомкнешь,
При наступлении дня
Мелкая хвойная дрожь.

Вспомнишь на даче осу,
Детский чернильный пенал,
Или чернику в лесу,
Что никогда не сбирал.

Харуки всегда многосложен, это таинство по принципу матрешки заложено в нем под непритязательной подачей. За что его бесконечно люблю!

Жил-был незаметный, ничем не примечательный человек. Работал конвертором в одной очень большой организации. Делал хорошо своё дело, мечтал о счастливой старости. О том как будет заниматься чем ему нравиться и не думать о деньгах. Уедет в тихий городок или в горы. Купит себе дом и будет там жить в своё удовольствие. Но как обычно бывает, не так всё просто. Всё пошло наперекосяк. Он оказался далеко не таким простаком каким себя представлял. Его затягивает в водоворот событий. По не зависящим от него причинам события развиваются стремительно и в итоге он перестаёт что-либо понимать. Не в силах противостоять действительности, он как может, пытается решить насущные проблемы. Отправляется на поиски себя.

Мураками написал книгу, где смешал многие жанры. Киберпанк, фантастика, фэнтези и даже что-то от ужасов. Впрочем себе он не изменил и здесь как и во всех книгах Мураками есть то, за что мы любим Мураками. Его язык и стиль. Неповторимая атмосфера и герой чем-то похожий на самого автора. Имени, по моему он так и не назвал. Отличная книга, становиться одной из моих любимых книг Харуки Мураками.

Роман удивительно хорош! Тонко и изящно автор переплетает две истории, повествуя о них одновременно. Сначала - жутко сбивает, потом- привыкаешь и начитаешь искать общее...
Первая история - история "наших дней", но с научно - фантастическим налётом. Главный персонаж - конвертор, он работает над тем, чтобы скрывать информация от кракеров, и в первой главе пробирается мимо логова жаббер вогов к тайному убежищу гениального учёного, чтобы выполнить шафлинг. Понятно? Не слишком... а меж тем, информация вываливается на читателя вот так, сразу, требуя вживаться в самобытный мир и пытаться понять его законы.
Вторая история - история о Городе, который окружён Стеной. Есть страж, и он протыкает глаза герою специальным ножом и отрезает тень, чтобы тот мог читать Старые Сны... А за стеной пасутся золотистые Звери, которые умрут зимой.
Две истории, которые на самом деле одна, причудливо переплетаются в повествовании, держа внимание всё время " в тонусе," и заставляя щёлкать гранями произведения, как кубиком - рубиком. И так здорово, когда картина начинает складываться!
Пожалуй, минус я вижу только один - концовка, потому что она концовка, а не финал. В результате чего, книга выглядит оборванной, а читатель думает "неужели я читал всё это только для того, что бы узнать, что практически ничего не случилось"?
Но мне кажется, в этом тоже есть своя жизненная правильность.

Как я пытался понять Мураками и потерял тень (а заодно и остатки здравого смысла).

1. Вступление, или «Зачем я это сделал?»...... Когда я взял в руки «Страну Чудес без тормозов и Конец Света», мне казалось, что я готов. Готов к глубине, к метафорам, к тому, что японский магический реализм аккуратно разложит мой мозг на запчасти и соберёт обратно — но уже просветлённым. Я думал, что это будет как «Норвежский лес», только с более весёлым названием.

Как же я ошибался.

2. Две сюжетные линии — два способа потерять себя.

Первая история — про парня, который умеет считать в уме лучше калькулятора, но при этом не может понять, зачем живёт. Вторая — про город, где люди добровольно отдают свои тени, чтобы… ну, чтобы что? Чтобы не мешали? Чтобы было проще забыть, кто они?

Я честно пытался следить за обоими сюжетами, но к середине книги поймал себя на мысли, что уже не помню, где чья реальность. Может, это и есть главная метафора? Что все мы живём в двух мирах сразу — в одном делаем вид, что всё под контролем, а в другом безнадёжно теряем куски себя?

Где-то на середине книги я окончательно потерял берега реальности.

Тут есть:

- Единороги, читающие сны (видимо, японский эквивалент психоаналитика).

- Люди, добровольно расставшиеся с тенями.

- Герой, который общается с козой (нет, это не «Деревня дураков», это «глубокий символизм»).

3. Единороги, козы и другие сотрудники корпорации «Смысл Жизни».

В какой-то момент появляются единороги. Они читают сны. Потом — старик, который коллекционирует черепа. Потом — коза (или человек в костюме козы?), которая ведёт философские беседы.

А потом подкралась философия.

Мураками ненавязчиво намекал, что жизнь — это бесконечный лабиринт, наполненный потерянными носками, невзаимной любовью и джазом 50-х. Я закрыл книгу, уставился в стену и почувствовал, как моя душа медленно превращается в один из тех меланхоличных пейзажей, которые он так любит описывать.

«Почему я не понимаю? Почему мне грустно? И почему, блин, все эти персонажи едят пасту в одиночестве?»

Я листал страницы с растущим недоумением:

— Это гениальная притча о человеческом одиночестве?

— Или просто поток сознания человека, который забыл принять таблетки?

К концу книги я уже не был уверен, где заканчивается метафора и начинается бред.

4. Финал, которого нет (или он есть, но я его не вижу?).

Обе истории завершаются. Или нет? Главный герой первой линии куда-то уезжает. Герой второй — остаётся в городе без теней. Всё.

Я ждал катарсиса, откровения, хоть какого-то намёка на разгадку. Но нет. Оба сюжета просто… закончились. Как будто Мураками устал и решил: «Ну, ладно, хватит».

5. Послесловие, или «Что со мной теперь?».

Я закрыл книгу. В голове — лёгкий звон, как после хорошего удара по черепу. Я не стал мудрее. Не стал счастливее. Но теперь, когда кто-то говорит «Жизнь — это метафора», я нервно вздрагиваю.  Я закрыл книгу с чувством, будто мне показали странный сон, который должен был что-то значить, но я забыл, что именно.

Возможно, Мураками хотел сказать, что мы все живём в «Стране Чудес», где нет тормозов, а «Конец Света» — это просто момент, когда ты понимаешь, что ответов не будет.

Или он просто написал странную книгу.

Итог:

✔️ Прочитано.
❓ Понято на 12%.

Человек живет в мире, совершенствует его или уродует, созидает или уничтожает, несет ответственность лишь за малую вибрацию, создаваемую каждой отдельной личностью. Но, если в мире привычном от ответственности легко отказаться, просто убежать в неосознанность, то что же делать с миром внутри нас?

Мураками как хорошее вино, хоть он бы сам предпочел сравнение с виски, стоит на полке и ждет своего часа и, когда он наконец приходит, заполняет собой твой разум, оттесняя остальной мир на дальний план.

Страна чудес без тормозов и конец света - книга, состоящая из двух миров, которые с каждой новой главой сменяют друг-друга.

Страна чудес без тормозов - реальный мир, в нем главный герой является частью большого механизма и даже его судьба зависит от чьих-то решений. Ему претит этот факт. Все чего он хочет - простой уют и движение к будущему, но получает он лишь головную боль, недосып и втягивание себя в войну с жаберрворгами и кракерами.

Конец света - утопия, где герою вручают все необходимое для жизни. У него есть профессия, дозволенность, хорошая компания для игры в шахматы и даже девушка, которая готова последовать за ним и быть ради него.

В стране чудес героя сталкивают с неотвратимостью, исход его жизни определяется не им. В конце света у него есть выбор, но он в любом случае приведет к расставанию с кем-то важным.

Нить повествования то утолщается, делая сюжет понятным и легким, то начинает истончаться, скручиваться и переходить в метафоры и философские рассуждения. Все это очень походит на то, что читатель играет в догонялки с авторам, а тот в издевательской форме замедляется и ускоряется, смотря на ошарашенное лицо второго человека.

Два мира переплетаются по ходу сюжета, в конце оставляя читателя в растерянных чувствах. Открытый финал позволяет каждому читателю самостоятельно определить последствия выбора главного героя, тем самым ставя нас на его место.

Интересно поднята тема сексуальности, каждый раз она раскрывается на грани пошлости, но не переходит ее.

Очень живо, но все же неоднозначно, как и его большинство трудов.

Отдельное внимание заслуживает издание. Мне в руки попалась книга в мягкой обложке от эксмо - внутри пару простеньких иллюстраций по ходу текста и обложка. Отсутствие карты мира в этом конкретной книге разочаровало, приходилось возвращаться к описанию города каждый раз, чтобы отследить передвижения героя.

Прочитал эту книгу где-то год назад и решил повременить с рецензией. Как выяснилось, не зря. Что осталось от нее в памяти спустя столь небольшой срок? Вечно хихикающий Профессор, любитель пышных женских форм. Его внучка - сдвинутая на сексе малолетняя Толстушка, которой Профессор запрещает худеть. Злобные жабервоги, сиречь бармаглоты, прямая поставка от сэра Льюиса Кэррола. Унылый ГГ, одиночка и чудак с супер-пупер мнемоническими способностями и его путешествия в Город, где все по-другому и есть Библиотека с Библиотекаршей. И что-то такое невнятно-пресное происходит между ГГ и Библиотекаршей... И всё. Ничего больше не запомнил. Хотя, вот ещё вдруг вспомнилась "прелестная" метафора от мэтра:
ГГ лезет вверх по канализационному колодцу вслед за Толстушкой и сравнивает её ягодицы под мокрой юбкой с двумя жмущимися друг к другу детьми. Ау, герр Фрейд, Ваш выход!;)
Прошёл год. Ни уму ни сердцу. Захочу ли перечитать? Однозначно нет.
Всем добра! Читайте хорошие книги.

- Мне сразу было ясно – это Город-урод. Да и сейчас я думаю так же. Но в своем уродстве он гармоничен. Каждая деталь неправильна, но все подходит друг к другу, все имеет свой порядок… Примерно вот так. (с)

Примерно вот такое же ощущение у меня осталось после этой книги. Вроде бы не банальный сюжет, вроде бы легко написано, вроде бы модный автор, вроде бы и интересно - но не затягивает. Не хочется сопереживать, болеть, оказаться рядом с ГГ...

В очередной раз убеждаюсь, что Мураками - просто напросто не мой автор. Наверное, просто так сложилось. У меня в списке "хотелок" есть еще несколько его книг, которые теоретически могут понравиться... Так что, поживем - увидим. А пока - "нейтрально"

Прочитано в рамках флешмоба-2010 по рекомендации LeeLooafteryou