On Writing

Книга оказалось приятной и полезной. Состоит из трёх частей. В этой рецензии я напишу о том, что меня зацепило в книге и что я из неё вынесла.

В первой части Стивен рассказывает о своем детстве, юношестве и про взрослую жизнь тоже. Как правило, биографии — это не самое увлекательное чтение, но у Стивена получилось очень мягко, ненавязчиво, искренне и с самоиронией. Прочитать эту часть полезно, чтобы понять, что даже Стивен Кинг не родился в очках и с золотым пером, а прошёл длинный путь, на котором ему много раз отказывали. Кроме того, я от души посмеялась над его историями. Вообще, когда кто-то делится с тобой жизнью, рассказывает о своих победах и поражениях, делится тем, что дорого, это сближает и зарождает доверие. Почему это важно? Это важно для восприятия второй части.

Вторая часть непосредственно про то, как писать, а как не писать. Выше я говорила про доверие. Разумеется, я бы и без рассказов о детстве поверила тому, что тут изложено. Это ведь не кто-то там, а Стивен Кинг даёт советы о том, как писать книги. И всё же. Это уже не какой-то далёкий живущий за океаном знаменитый писатель с важным видом даёт мастер-класс, а Стиви Кинг. Тот самый Стиви, который только что травил байки о том, как в детстве подтёрся ядовитым плющом, вместе с братом чуть не спалил полрайона и в тайне от учителей выпускал в школе газету под названием «Деревенская отрыжка». Думаешь об этом, и сразу как-то проще становится.

Вот 4 главных урока, которые я вынесла для себя:

1. Наречия — набок. Все эти «сказала она томно», «крикнул он яростно» или «он резко закрыл дверь» — не годится. Читатель сам должен понять, как она сказала и как он закрыл дверь. Точнее автор должен прописать ситуацию и диалоги так, чтобы читатель понял без пояснений.

2. Не нужно описывать всё, достаточно остановиться на самых ярких деталях. Не нужно описывать людей или обстановку суперподробно. Это же не опись места преступления. Но и совсем промолчать, оставив всю работу фантазии читателя — тоже не вариант. Как тогда найти золотую середину?

Из книги узнаём, что Стивен обожает свою жену Табиту. Он упоминает её каждые две страницы и из биографии понятно, какую колоссальную роль она играет в его жизни. Стивен не приводит подробное описание её внешности, но даёт несколько деталей, благодаря которым её образ сразу становится ясным, ярким и цепляющим.

Итак, что мы знаем о Табите Кинг. Это рыжеволосая девушка (сейчас уже дама) с длинными ногами и бесстрашным смехом. А когда она улыбается, она чуть склоняет подбородок. От этого вид у нее одновременно мудрый и непобедимо обаятельный.

Резюмируем. Рецепт таков: не надо приводить все детали, достаточно парочки, но самых броских и ярких.

3. «Много читай, много пиши». Золотое правило для тех, кто хочет стать писателем. Правило, к слову универсальное. Хочешь стать дизайнером — много проектируй и смотри как это делают другие, хочешь стать экскурсоводом — делай много экскурсий и посещай экскурсии других и так далее.

4. Хороший текст — как хороший борщ: ему надо дать настояться. Хоть немного. Отложить, отвлечься, пойти погулять, посмотреть кино, а потом вернуться и оценить свежим взглядом. Насколько долгим будет перерыв, зависит от объёма работы. Так, если это целая книга, то перерыв может длиться несколько месяцев. Для работ поменьше можно и времени поменьше.

Ещё были советы про язык. Буквально перед этой книгой я прочитала «Слово живое и мертвое» Норы Галь. Нора Галь — тот человек, который перевёл для нас, русскоязычной аудитории, «Маленького принца» Экзюпери. И ещё много-много всего другого. Конечно, Нора не была знакома со Стивеном, а жаль. Они бы точно поладили. Во-первых, у обоих полный порядок с чувством юмора. Во-вторых, в своих книгах они отстаивают одни и те же истины: речь должна быть простой, побольше глаголов, поменьше заумных слов и сложных конструкций. Если можно сказать проще, нужно говорить проще.

Ещё в книге есть психологическая аспект, где Стивен как бы выступает в роли вашего психотерапевта и нежно, но с пинком говорит мол «Так, хватит ныть и сомневаться в себе. Всё получится. Давай! Ну не получилось раз, не получилось два, со всеми бывает. Я вон вообще в детстве подтерся ядовитым плющом, что теперь».

Ну и в третьей финальной части Стивен рассказывает о событии, которое произошло с ним, пока он писал эту книгу о книгах, и поделило его жизнь на до и после. И о том, как вообще ему далась эта книга. Кто-то скажет, что информация ненужная, но мы со Стивеном на 280 странице уже были хорошими друзьями, так что мне эта часть вовсе не показалась лишней или нудной. Скорее наоборот, дополнила картину.

Из приятностей ещё есть отрывок из 1408. Два варианта: черновой текст, и причесанный. С исправлениями Стивена и заметками. И ещё список книг, которые Стивен рекомендует прочитать.

Король ужасов поведал историю своей жизни и творчества: работы учителя найти не удалось, пришлось подрабатывать на фабрике в ночную смену (отсюда рассказ с одноимённым названием), а потом в прачечной (тоже ночью), чтобы содержать семью (он довольно рано, по американским меркам, женился и у них быстро родилось двое детей).

В книжке представлены начальный вариант и фото отрывка рукописи Стивена Кинга (рассказ "1408") с его вставками, зачёркиваниями и т.д., т.е. хорошо видна работа мысли.

Стивен Кинг не только анализирует книги (и свои, и чужие) на предмет увлекательности, построения сюжета и т.п., но и приводит в конце список книг, которые прочёл в последние 3-4 года перед написанием этой своей автобиографии. Он говорит, что эти книги в тот момент (он тогда написал "Девочка, которая любила Тома Гордона", "Сердца в Атлантиде", "Почти как "бьюик") повлияли на его творчество.
Список интересный: содержит и классику (Уильям Голдинг. "Повелитель мух", Джозеф Конрад "Сердце тьмы", Харпер Ли "Убить пересмешника и др.), и современные книги (три книги о Гарри Поттере Джоанн Роулинг; Донна Тартт "Тайная история" и др.)

На вопрос, как стать писателем, Стивен Кинг даёт такой совет: " Много писать и много читать".
На мой взгляд, советы Стивена Кинга очень действенны, а биография интересна.

Мемуары, автобиографии или мастер-класс как рассказать о себе, о литературе и сделать это невыносимо "вкусно".
Лайфхак про писательство зашел мне донельзя. Видимо, во мне где-то были зачатки тяги к этому пласту деятельности людей. Лет с трех, мои ручки тянулись к музыке букв, к любой литературе, к жанрам, отличным друг от друга. Всё это привело к любви безмерной к книгам, к грамматике и русскому языку. Даже удивительно, как я не связала себя в работе с миром литературы.
Так вот, я отвлеклась. Кинг с помощью полотна своей жизни показывает, как он стал тем, кем есть сейчас. Откуда берет сюжеты. Где найти "живые персонажи". Как действовать перед, во время и после написания своего "детища".
После прочтения умиляешься тому, насколько просты все эти "прописные истины". Но, все гениальное просто, а взрослые люди (я говорю о писателях конечно) обожают нагромождать кучи (которые в лучшем случае не издают запаха).
Ставлю на полку с чувством удовлетворения и признания.

Это моя любимая книга Стивена Кинга. Читал я и "Оно", и "Кладбище домашних животных", и "Кэрри". С одной стороны, для обычного читателя "как писать книги" не отличается ничем примечательным. Труд без сюжета, с плавающей хронологией и ритмом изложения. В книге чувствуется, что автору с трудом даётся тема, а в самом конце он сам же в этом и признаётся. Обличить интуитивные вещи в структурную форму Стивену Кингу было сложно, но удалось. Я сам работаю копирайтером и немного увлекаюсь написанием прозы, поэтому эту книгу читал взахлёб. Как же, получить опыт от самого Стивена Кинга! Что может быть выше по уровню? Стивен не скупился, и искренне делился в книге секретами, которые использует в написании книг. На самом деле оказалось, что это никакие не секреты, а самые банальные вещи, которые он умеет по-особому использовать, по-Кинговски. Книга открыла Стивена Кинга мне, как обычного парня с непростой судьбой, который искренне и открыто говорит о том, что в этом мире есть. В этом, на мой взгляд, его успех.

Выдающаяся книга! Она будет очень полезна не только начинающим писателям, но и тем, кто лишь задумывается о том, чтобы начать писать, или просто любителям творчества великого Стивена Кинга.
Она состоит из двух частей - биографической и "писательской". В "C.V." ("Жизнеописании") Кинг кратко рассказывает о своём детстве, молодости, первых шагах в будущей профессии и первых успехах, не стесняясь показать себя и с не лучшей стороны. Мне было очень интересно узнать о листках с отказами, о бурной молодости, которая наложила свой отпечаток на характер и работы Короля Ужасов.
Во второй части, "Как писать книги", собраны советы и рекомендации, помогающие в работе над будущим произведением.

Стивен Кинг пишет о своём взгляде на то, как должен проходить процесс написания книги, - тонко, с юмором и без лишних слов. Ах да, по мнению писателя, не нужно перебарщивать с количеством слов, описывающих вещи, которые не имеют отношения к персонажам. И есть много того, чего делать не стоит, но об этом вы узнаете сами, прочитав "Как писать книги". Но не пугайтесь: книга здорово мотивирует самому взять в руки блокнот и ручку или открыть пустой текстовый документ, чтобы попробовать записать давно засевшую в голове идею. Если хочется творить - творите!
Примечательно и то, что Кинг включил в книгу главы, описывающие страшную аварию, в ходе которой его сбил водитель фургона. Читала их с любопытством и сочувствием, испытала радость от того, что всё обошлось, и великий человек по-прежнему пишет выдающиеся рассказы и романы.
Спасибо Стивену за честность и очередной шедевр, отдельные главы которого я буду перечитывать не один раз.

Как же я люблю такие книги! Читала подобные у Рэй Брэдбери ("Дзен в искусстве написания книг") и Нила Геймана ("Вид с дешевых мест"), осталась довольна и Кингом.

Здесь и кусочки его биографии, и истории из рабочей практики, и реальные советы по стилю, грамматике и типичных ошибках (наречия с глаголами - это плохо!). Я хоть и не собираюсь становиться писателем (нескольких статей в журналах в свое время мне вполне хватило), но читать об этом всегда увлекательно и интересно.

Ведь Кинг пишет и о том, что хорошо и что плохо, даже с конкретными примерами, и это, несомненно, расширяет читательский кругозор и помогает развить литературный вкус. Не все же читатели - филологи, и не каждый разбирается в особенностях языка. Поэтому такие книги, как эта, полезны даже тем, что и не помышляет о писательстве.

Книга о том, как писать, от человека, который сам пробился на рынок и заслуженно держится в топе много лет. Конечно же, её нужно прочесть, если хоть как-то связываешь себя с этой темой. Правда, нужно заранее подготовиться к тому, что большая часть книги - это история жизни Кинга, и советов здесь не так много. Зато среди них есть неплохие.

Самое интересное здесь - история становления Стивена Кинга как личности и как писателя. Здесь много такого же жутко-тошнотно-реального, как и в его вымышленных историях. Сразу становится понятно, откуда они выросли. И это хороший способ извлечь пользу из дерьма, в которое тебя тыкает мордочкой жизнь. Браво, Стивен. Я вот, наоборот, старательно вычищаю из памяти всё неприятное и раздуваю радостное - но всё равно творчество вырастает оттуда, что бы мы ни решили вытащить на свет из сундуков памяти. Просто кто-то любит ужасы, а кто-то сказки.

Табита - она делает всё лучше. Лучшего спутника жизни для писателя и желать нельзя. Тема Идеального Читателя очень зацепила. Мне пока так не повезло, так что новенькое рассылаю по читающим и пишущим знакомым и друзьям. Но на мужа тоже начинаю коситься. Пока не сопротивляется.

Самое радостное и утешительное лично для меня - вот этот совет, идущий вразрез со всеми современными лекциями писателей:

Это как раз-таки мой случай. И слышать не хочу про слезание с мёртвой лошади. Она ещё встанет, я точно знаю :)

Самое вдохновляющее - идея с окаменелостью, которую ты откапываешь, создавая своё произведение. Позавидовала такому подходу. У меня так пока не выходит - приходится создавать планы, а это так скучно. Надо попробовать использовать эту технику хотя бы на мелких участках работы - а там видно будет.

Самое полезное - чёткая формула второго черновика в ответе редактора:

Люблю чёткие обоснованные решения. И зная за собой слабость к раздуванию описательных элементов в предложении, принимаю эту формулу и тут же увязываю её с советом избавляться от наречий (обобщая до излишнего разжёвывания вообще). Вообще, советы, связанные с особенностями языка, сложновато адаптировать для себя, но основное понято и принято к сведению. Любопытно было подсмотреть за автором в процессе редактирования.

Несмотря на обещание автора говорить покороче, воды всё равно многовато - но почему бы и не послушать Кинговское брюзжание лишний раз. Это как сидеть и слушать болтовню любимого учителя, который давно уже ушёл от темы, но этот голос, этот кабинет, это мгновение - они так хороши, что рассуждать можно о чём угодно.

Не знаю, как вы, но я уже давно не жду от книжек из серии "научи меня как" какого-то магического пинка или волшебной пыли, способной вознести на вершину мастерства или заставить тут же схватить ручку, кисть или муза за яйца [да-да, он дядька, смиритесь, бывает и не такое] и творить-творить-творить. Подобное чтиво обычно чисто по инерции сгребается с магазинных и/или электронных полок в мою "корзину", ибо, "ну, а вдруг", но как-то так случается, что дальше первых N-дцати страниц они не затягивают, а временами лишь сильнее утаскивают на дно колодца творческого и морального уныния. Oh my god... why?! Ожидала я чего-то подобного и тут, но... но мистер Кинг, видимо, решил, что настало время удивлять и перечеркнул все мои ожидания уверенным хуком слева. И что же я вынесла из этого неожиданного, но приятного разрыва шаблона?
Во-первых, "Как писать книги" это не учебник, не инструкция и не руководство к действию. Большая часть этой книги вообще к процессу "писательства" имеет отдалённое отношение. Эта книга — разговор, в котором читатель выступает добровольным [открывшим рот] слушателем, а автор — словоохотливым рассказчиком. Она повествует о Стивене Кинге мальчике, о Стивене Кинге молодом мужчине, о Стивене Кинге муже и отце, довольно непринуждённо указывая на ключевые моменты становления его писательского гения шаг за шагом. Честное слово, иногда, возвращаясь к тексту этой книги, мне казалось, что где-то вот тут за дверью меня ждёт уютный кабинет и Стивен Кинг, сидящий в своём любимом голубом кресле, готовый закончить свой рассказ.
Во-вторых, эта книга действительно мотивирует. По крайней мере, успешно разгоняет тот туман в голове, который неизменно сгущается вокруг понятий "вдохновения" или "писательского блока". Да, эти злобные монстры сидят под нашими кроватями и скрежещут ветками по окнам в грозу, но не являются достойными оправданиями, чтобы опускать руки. Ты или пишешь, или.. нет. Читая эту книгу, понимаешь, что даже у такого, мягко выражаясь, не маленького в современной литературе человека были тяжелые времена, был гвоздик со стопкой отказов, дрянная работа [и не одна] и куча сомнений, приправленных серьёзными проблемами. При этом, без лишнего пафоса и наворотов, а местами и на наглядных примерах, он делится своими мыслями относительно принципов писательского мастерства, но не даёт заскучать от "теории", изъясняясь очень живым и приятным языком, будто вы уже сто лет знакомы и опрокинули уже пару чашек чая за беседой. Кинг рассказывает о таких вещах, от которых хочется лупануть себя ладонью по лбу, так просто и одновременно гениально они звучат.

Ну, и самое главное, — после прочтения нет этого неприятного скрипящего осадка и ощущения, что тебя обманули, в очередной раз разукрасив пустой фантик или, того хуже, вложив вместо райского наслаждения одну из тех дурацких конфет с белой начинкой, что остаются в коробке всегда надкусанными и не у дел, одинокие и коварно невкусные. "Как писать книги" — та самая вкусная конфета из всех, да ещё и с орешком внутри, не пожалеете.

Здесь смешались истории становления Кинга, как автора с его личными советами по писательству.
Стиль письма, слог, построение предложений, зацепили меня почти с первых страниц.
Я засыпала с этой книгой и, проснувшись, первым делом закинула её в сумку, чтобы дочитать на работе. Что и было сделано, в свободные часы.
Ощущение после книги, словно ты пообщался с автором за чашечкой чая.
Теперь мне, конечно же, хочется познакомиться с его творчеством поближе. И, хотя, я не читаю (и не смотрю) ужасы, у него всё же есть произведения, не входящие в этот жанр, с которых я и начну.

Ниже я приведу выжимку советов, возможно не точную, но ярко мне запомнившуюся.

1. Формула успешного текста: второй черновик = первый черновик - 10% текста (формулу Кингу подсказал один из редакторов журнала, отклонивший его рассказ ещё в начале пути автора).

• Избегаем пассивного (страдательного) залога. Даёшь активный (действительный) залог. К примеру, не "Тем летом мы впервые встретились с Васей, с чего начала зарождаться наша дружба", а "Наша дружба с Васей зародилась в первую встречу, летом 2015". Пример корявый, но суть, думаю, понятна.
• Избегаем наречий (цитирую Кинга: "дорога в ад вымощена наречиями"). Избегаем наречий в атрибуциях диалогов с особой тщательностью. Не стоит раздувать предложения героев фразами "испуганно воскликнула", "нерешительно и робко спросила", "картинно закатила глаза". Не боимся простых слов "сказал", "сказала". Не то чтобы наречий стоит совсем избегать, но перегружать ими текст чревато последствиями.
• Конечно же, избегаем штампов, шаблонных фраз и заезженных выражений.
• Пишем максимально грамотно (когда переписываем черновик второй раз).
• Первый черновик пишем для себя, второй - для читателя.
• Держим под рукой словарь.
• Чтобы хорошо писать, надо много писать и много читать.
• Из плохого писателя не сделать грамотного, а из хорошего - великого, но, всё же из грамотного писателя можно сделать хорошего.
• Не нужно делать текст приличным, если главные герои - отъявленные мерзавцы и злодеи. Пусть ругательствам нет места в вашей повседневной жизни, но, если ваша героиня выросла на улице, она не должна изъясняться как воспитанница Института Благородных Девиц.
• Не бойтесь перенимать стиль авторов, прочитанных вами книг и вдохновляться их идеями. Это нормально. Это вырабатывает собственный стиль.
• Писать лучше в отдельном месте, где никто не будет докучать вам в течении хотя бы пары часов. И уберите все лишние детали и элементы, чем меньше отвлекающего в вашей комнате, тем проще будет сосредоточиться.
• Не ждите вдохновения. Муза не приходит к тем, кто её не ждёт и не работает для её привлечения.
• Пишите правду. То, во что верите сами. И то, что любите. Не надо писать роман, если ваши друзья (по вашему же мнению) оценят его лучше, чем фэнтези, которое вы мечтаете написать с раннего детства.
• Не давайте читателю заскучать. Не вдавайтесь в описания. Самое главное - это действия персонажей, их поведение, поступки.
• Хорошие книги не пишут, они пишутся сами, а автор лишь даёт им свободу действий на бумаге. Не стоит продумывать интригу и сюжет от и до. Дайте персонажам быть реальней и свободней.

  Составив список, я поняла, что книга дала мне даже больше, чем я думала. Многие их этих правил хороши не только для написания книги, но и для работы с любым текстом. Приятным бонусом стал слог автора (спасибо переводчику за такую чудесную адаптацию), ознакомившись с которым, наглядно убеждаешься, что советы эффективны. А уж тем, кто хочет писать или пишет свою прозу, книгу однозначно стоит прочитать.