Косметика врага

Режиссёр-постановщик: дьявольски талантливый автор.
В главных ролях: бедный Жером Ангюст, коварный Текстор Тексель, страдающий читатель, то есть вы.

Сюжет довольно прост на первый взгляд: Жертва встречает Агрессора. Агрессор насилует уши нашей бедной Жертве, рассказывая то, что не хочет слышать не только Жертва, но даже Читатель. Последний знает, что дочитав, уже не сможет уснуть.
Я расскажу об этом немного иносказательно, чтобы не испортить сюрприз. Как вы уже знаете из аннотации, к Жерому в аэропорте подсаживается незнакомец, который представляется Текстором и начинает! с! ним! говорить! Już dawno by mnie wkurzył. А Жером ничего, держится. Вообще-то Текстор преследует определённую цель, но об этом мы поговорим в своё время. Пока что нам важно лишь знать, что сперва он просто раздражает свою жертву, а потом начинает вливать ей в уши откровенные гадости: про омерзительную еду, ненависть и зависть, изнасилования, убийства, кладбища, смерть, принуждение, насилие над собой, провокации, казнь через распятие, нарушение личных границ, богохульство… Казалось бы, немного не равноценные по «шкале омерзительности» вещи, но долго ли омерзотить тему умеючи? В основном же это книга о разного рода насилии: физическом, вербальном, психологическом. И даже неожиданный поворот сюжета в кульминации, который переворачивает всё с ног на голову, только этого и не может перевернуть — это всё равно остаётся книга о насилии.

Конечно, Жерому приходится нелегко. Он не может уйти, потому что Текстор его запугал и запутал. Но почему не может уйти читатель? Вот что действительно интересно.
Роли «Жертвы» и «Тирана» задают очевидную (для посвящённого) парадигму треугольника Карпмана, где читатель обречён стать третьей стороной, «Спасателем». Если точнее, безвольным и бессильным Спасателем, потому что реально изменить ситуацию невозможно. Однако очевидно токсичные отношения между Жертвой, которая подвергается очевидному насилию, и Тираном, который очевидно аморален, — эти отношения не оставляют читателю выбора, кроме как стать «на сторону добра» и осудить «сторону зла». Хотите вы того или не хотите, вы будете сочувствовать Жерому. Даже не самый праведный человек примет сторону слабого и обижаемого «добра» ради того, чтобы не иметь ничего общего с настолько развращённым, эгоистичным, бездуховным, неэтичным и, честно говоря, психопатичным «злом». Автор просто не оставляет читателю выбора, вовлекая его в психологическую игру со строго прописанными ролями. Отступить от своей роли для читателя значит признаться самому себе, что ты плохой человек. Кто посмеет? Svi jebeno žele da budu bolji. Поэтому читатель (по прихоти автора) вместе с Жеромом «проходит все круги ада», уготованные ему Текстором.

…Строго говоря, Данте подобный эпитет не одобрил был. Я хотела устроить такую же экскурсию для своего читателя, поэтому нашла подходящий путеводитель… Вот тут-то и оказалось, что всеми кругами там даже не пахнет. Немного второго (сладострастие), немного третьего (чревоугодие), немного шестого (ересь) и бесконечно много — седьмого круга (из длинного списка грехов, за которые можно попасть сюда, не упоминались только содомитство и лихоимство, зато всего остального было сполна). Эдакая мини-экскурсия в ад, туда и обратно за 15 минут, без регистрации и смс. Kurat, мõlemal juhul põleme põrgus! Но пока ад нам не светит и не греет, поэтому не будем о грустном.

Итак, представьте себе сцену и представьте, как однажды трое (жертва, тиран и спасатель, то есть вы сами собственной персоной) собрались на ней. Разобрали уготованные им (вам) роли, примерно уяснили маршрут, по которому будет двигаться сюжет, и начали читать свои диалоги (двое вслух, один про себя). Занавес поднят, представление давно началось и не закончится, пока где-то в темноте не грянет выстрел — это ружьё, повешенное в суфлёрной будке, выстрелило в суфлёра. Точнее, это суфлёр выстрелил в себя из ружья от полной кошмарности происходящего на сцене и возвестил таким образом о резком сюжетном повороте. Если отбросить иносказания, то в романе в какой-то момент происходит «выстрел» — небольшой, но важный сюжетный поворот; а спустя какое-то время после «выстрела» происходит «взрыв» — огромный и ещё более важный сюжетный поворот, настолько огромный, что это уже переворот, то есть восстание, то есть революция. (Полагаю, виноват всё тот же суфлёр-анархист: он заранее заложил взрывчатку на крыше, но забыл остановить таймер, ибо занят был более насущными делами; пачвара агідная, як можна быць такім ёлупнем?). Если вы читали роман, то намекну, то под «выстрелом» я иносказательно понимаю первую правду о том, что случилось десять лет назад, а под «взрывом» — вторую правду о том, что происходило на самом деле все эти сорок лет.
Вот так автор вскрывает карты и признаёт все случаи, в которых скормил читателю ложь. С каждой новой правдой треугольник Карпмана рассыпается в пыль всё быстрее; рассыпается и ад, словно карточный домик; читатель вдруг оказывается перед фактом, что всё было совсем не так, как он успел себе представить. Это ошеломляюще драматичный эффект, словно на сцене погас свет, а сверху рушится небо, и бедный растерянный читатель может лишь лежать под завалами и слушать, как где-то в темноте кто-то умирает. В зале царит полный хаос, на месте, где когда-то была сцена, тоже, чьи-то голоса переругиваются в темноте, кто-то наконец вызывает полицию, но — слишком поздно. Хотя это ещё не конец. Потому что читатель должен ещё узнать, зачем этот чёртов Текстор пришёл к этому чёртовому Жерому и навешал ему столько «жратвы» на уши (лапшу вранья вперемешку с морепродуктами правды, скажем так).

Если вы не читали эту книгу и всё равно решились на этот акт самоистязания после всего, что между нами было, — если так, то я хочу сказать вам одну-единственную вещь: вы должны преодолеть все невзгоды, все испытания, выпавшие вам по воле автора, должны пережить все потрясения (для этого лучше читать медленно, хотя книжка соблазнительно коротка), чтобы в самом-самом конце, когда вы выберетесь из-под завалов мыслей, разгребёте небольшой участок на полу и примоститесь на него немного отдохнуть, — я хочу, чтобы в этот момент вы спросили себя, зачем Текстор пришёл к Жерому в этой книге.
В этой книге автор столько раз обманывает читателя, что до самого конца не стоит верить ему. Если поверить в то, что автор назвал целью Текстора, то легко снова оказаться в дураках. Ведь эту цель Текстор легко мог бы достичь и сам, для этого ему не нужно заводить бесконечно мучительных диалогов-фарсов с Жеромом. Можно сказать, никакие жеромы ему для этой цели не нужны. По словам автора, к столь изощрённому способу достижения цели наш антигерой прибегает из-за чувства вины и религиозных воззрений — еретических, на минутку. И если в ересь поверить легко, то чувство вины у подобного психопата — это даже не смешно, потому что нелепо и недостоверно. Поэтому копайте дальше и глубже — и воздастся вам по заслугам. Vae, amen!

Об этой книге очень трудно рассказать, откровенно не заспойлерив сюжет. А сюжет здесь из тех, что делают по ходу повествования неожиданный и крутой поворот. Нужно признать, что идея книги далеко не первой свежести, использовалась, используется и будет использоваться многими авторами, а особенно часто встречается в кинематографе. Я не обвиняю Амели Нотомб в плагиате, тем более, что со своей задачей она справилась весьма неплохо. Тема психических расстройств и измененных состояний сознания всегда останется актуальной и всегда будет иметь свою категорию читателей. Вообще, книга не напоминает даже малую прозу, а скорее походит на сценарий к пьесе. Все действие разворачивается в диалоге двух мужчин. Читается этот диалог быстро и с большим интересом. Нотомб опять дразнит и провоцирует своего читателя, предлагает взглянуть на прописные истины морали под новыми углами, как бы от лица человека с психическими отклонениями. В который раз замечаю за автором попытку расшатать устои нашей "нормальности". Не знаю, может это ее миссия, а может она сама малость "ненормальна", но у ней, черт возьми, получается. Ну и концовочка удалась, конечно, в лучших традициях жанра психоделики)))
Моя третья по счету книга, прочитанная у Нотомб и, пожалуй, лучшая.

Это был диалог между двумя мужчинами. Почти, никаких художественных отступлений, вспомогательных деталей и всего того, что превращает задумку в сюжет. Это диалог - не более. Но! Это абсолютно полноценное, насыщенное эмоциями, произведение, в котором Нотомб удалось уместить сразу несколько сюжетных линий, и их гармоничное слияние, плавный переход, не разрывающий границы просто поражает. А ведь страниц в книге всего несколько десятков!

Нарушенная психика, комплекс неполноценности, чувство глубокого одиночества, странные сны и выдуманная судьба, одержимая любовь, хаос в душе, пробуждающий в человеке зверя, толкающий его на то, что принято называть безумием. Это не жизнь - это существование на грани. Это адская мУка, желание бежать, остановить кого-то, совершенно незнакомого человека и рассказать, выговориться, выплеснуть себя наружу, обрести свободу.

Люди вечно суетятся, куда-то спешат без оглядки, завернувшись в свой кокон. Велик ли шанс попытаться остановить прохожего на улице, в парке, в учреждениях и напроситься на беседу? А ведь есть место, где ему (потенциальному собеседнику) не отвертеться никак - это аэропорт. Часы ожидания и полное безделье. Можно подойти к любому более менее приличному на вид, человеку, и поздороваться. А захочет ли он поддержать знакомство - это не важно. Он будет просто обязан.

Дальше...

В который раз убеждаюсь в том, что Нотомб великолепна!!! Заурядное, ничем не примечательное начало, сюжет, обещающий быть скучнейшим, проглатывается на одном дыхании, вас настигают такие невероятные и пугающие повороты сюжета, от которых почти встают дыбом волосы, возникает чувство недопонимания...
Нотомб показывает, как ничем не примечательный разговор в аэропорту может стать знаковым в жизни человека, пытающегося спастись от реальности.
Наши внутренние демоны рано или поздно настигают нас... Всегда...
10/10

Порой приятно перечитывать книги, открывшие для тебя нового автора. Амели Нотомб — совершенно необыкновенный автор. Я редко кого хвалю, то присущее артхауское безумие, умещенное в мини-формат — это надо уметь.

Жером Ангюст ждал посадку на самолет, но рейс задержали. Сидел тихо, мирно, пытался читать книгу, но тут к нему подсел странный субъект по имени Текстор Тексель. Начавшийся водоворот словесного безумия, который присущ стенам психиатрической больницы, может довести до ручки.

Я слушала аудиоспектакль, и это было божественно! Что читать, что слушать — одно удовольствие. Рассказывать же о сюжете больше не буду, так как объем на столько мизерный, что стоит уделить час времени.

4 из 5

Никогда не разговаривайте с неизвестными

Михаил Булгаков

В зале ожидания аэропорта Жером Ангюст разговорился с Текстором Текселем. Не хотел, но отвязаться от настырного собеседника не удалось. Пришлось выслушать историю жизни, историю любви, историю убийства этой любви. Вот, собственно и все. И финал, ожидаемый и эффектный.

Что это было? Фантасмагория? Пособие для студентов -психиатров? Демонстрация признаков «Диссоциативного расстройства идентичности» ? Или просто авторский эксперимент с жанрами? Я, пожалуй, затруднюсь сказать. Раньше в таких случаях писали просто и понятно – угрызения совести. Но кого сейчас интересует совесть? Все это надо эффектно занавесить словесным мусором.

Повесть так и просится на сцену. Не удивительно, что существует множество инсценировок, там есть где разыграться

Никогда не разговаривайте с неизвестными

"Косметика врага" в первую очередь удивляет своим размером. Я знала, что книга не очень большая, но её даже повестью назвать язык не поворачивается — всего 222 смартфонные страницы (экран 4 дюйма). В дополнительной информации о книге написано, что в бумажном виде — это 112 страниц. Боюсь представить каким шрифтом да с конским интервалом, потому что на моём экране страниц получается примерно в четыре раза больше, значит на самом деле в "Косметике" 55 стр. Это просто смешно!
Именно поэтому удивительно, что я откладывала прочтение книги год, а то и больше! Бывает такая мелочь, которую нужно сделать, а руки не доходят. Вот и с "Косметикой врага" так получилось. Это же не "Война и мир". 55 страниц, Карл!
Ну да ладно.
Книга совершенно моя. Я просто не ожидала. Давно я её искала, надеялась, что найду что-то подобное в "Коллекционере" или "Лесном царе" (и продолжаю надеяться и предвкушать, т.к. ещё не читала), а обнаружила под самым носом.
Большой плюс: лёгкий авторский стиль. Книга о жутком, но написана с юмором. Тема — насилие и... не могу рассуждать об этом без спойлеров. Просто берите и читайте. Это не займёт много времени, зато вы сразу поймёте, ваш это автор или нет. Больше ничего не читав у Нотомб, я чувствую, что это её лучшее творение. Может быть, я ошибаюсь.
Кстати, если бы вы читали "Косметику врага" и не знали ничего об авторе, вы были бы уверены, что он мужчина. Люблю, когда женщины пишут "неженские" книги. Точнее, я просто не люблю ярко выраженную гендерную литературу — что розовые сопли, что "мужские" книги.
И самое главное: вас ждут неожиданные повороты и мозговыносящий финал.

*рецензия пропитана ядом сарказма и содержит неисчислимое мной количество спойлеров, так как совсем не хотелось писать очередной шаблон с кудахтаньем "омг-в аэропорту подсел незнакомец-мы обречены" с последующим переиначиванием текста аннотации.

Тема доппельгангера не нова в литературе, но это не делает ее менее интересной. Есть какая-то притягательная интрига в открытии другой, темной стороны личности персонажа, тайно воплощающей желания, в которых герой не способен признаться даже самому себе. Не редко эта тема содержит глубокий философский смысл, обнажая неведанные ранее бездны души человеческой и раскрывает противоречивость мировосприятия героя.

У Нотомб двойничество буквальное и прямолинейное до банальности, даже смешно, когда, по сути, вторая проекция человеческого сознания уже напрямую это вдалбливает упорному герою, что оно такое есть и все равно не может до него достучаться. Возможно, это была аллегория своеобразной встречи с демоном (внутренним врагом), но это же не серьезно вот так все разжевывать и даже дурной тон. Можете себе представить, если бы Мефистофель, вместо изящного: "Я — часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо", начал бы на пальцах объяснять Фаусту, что он, как есть, дьявол и может даже кульбит исполнить в доказательство своего существования?

У сюжета не отнять динамичности, даже учитывая, что два его главных героя на протяжении всего повествования ведут диалог. Но как полноценное произведение рассматривать его не приходится - по скомканности он выглядит как черновик идеи к целому роману, но по структуре очевидно, что подобная ситуация не могла бы развиваться дольше повести.

В целом, идет расчет на поверхностное впечатление, где не требуется лишний раз напрягать мозг. Сначала жаренный ажиотаж вокруг ЧП века - в аэропорту, во время задержки рейса к герою пристал (обожемой!) незнакомец. И тут же нам на полном серьезе преподносится, что отделаться от докучливого собеседника дело безнадежное (главное, хорошенько убедитесь в том, что так и есть, так как Нотомб припасла неопровержимые аргументы, например, если вы встанете и уйдете, он же пойдет за вами даже в туалет (шах и мат, господа реалисты), поэтому единственным выходом остается только пойти на поводу у явно сумасшедшего человека. Не спасет даже детсадовское затыкание ушей, хотя особо "одаренные" любознательные могут повысить свой IQ, узнав, как хотя бы сделать это правильно.

Достаточно банально вышло и с изображением монохромности персонажей - Жером Ангюст оказывается жертвой ситуации, но заведомо преподносится как положительный герой (он же обычный человек, сидел, никого не трогал), которому априори обеспечено расположение читателя. Ведь мы ему сочувствуем и он, не теряя собственного достоинства, так блистательно отражает каждую реплику незнакомца! У меня он вызвал скорее противоположные чувства - он был мне противен от своей бессильности постоять за себя, в том, как быстро он смирился со сложившимся положением, прикрываясь лишь паяцкой язвительностью и явно пасуя, стоило незнакомцу проявить давление. Текстор Тексель - явно отрицательный персонаж и первая половина его излияний старательно нас убеждает в его злонамеренности, как корни зла постепенно пробивались в нем с раннего детства, хотя по большей части он выглядит как обычное (аморальное) ничтожество, которое очень сильно пыжится.

Наверное, это самая худшая реализация темы двойничества, которая мне встречалась в литературе. Она не имеет другого значения, кроме обычного психического расстройства, которое даже Паланик обыграл гораздо лучше.

До чего динамично начало этого произведения бельгийской писательницы, баронессы Амели Нотомб!

Вот же, Франция, знакомая многим утомительная задержка рейса, совершенно недовольный ей Жером Ангюст, которого от попытки почитать отвлекает Текстор Тексель, голландец, никак не желая отставать со своим навязанным диалогом.

Что делать? Отсесть? Идёт следом.
Заткнуть уши руками? Не вечно же держать.
Звать полицию? Повода нет.
Купить беруши? Так он же их все и скупил!
Ища решение, Ангюст вынужден слушать то, что говорит ему незнакомец. А порой и отвечать, чтобы тот не сошёл на бесконечно выматывающий монолог:

Поначалу за счёт довольно активной перепалки произведение кажется пронизанным юмором.

Но чем больше Текстор рассказывает о себе и своей жизни, тем более происходящее походит на триллер, по итогу выводя к финалу, совершенно отличному от зачина.

Да, то и дело возникают отсылки к творчеству и деяниям различных писателей, философов и даже преступников, которых в сумме будет масса в этой совершенно небольшой по объёму книге.
И что персонажам порой «интеллектуальное оправдание», то читателю возможность проверить свой кругозор.

В моём случае сказанное Текселем Текстором ещё в самом начале довольно оперативно сложилось, подсказало фактическое положение дел относительно этого голландца. Потому концовка, увы, не удивила, хотя и оставила некоторые вопросы.
Что не умалило интереса к прочтению этому диалоговому, психологическому, стремительно развивающемуся роману, в котором нашлось место жестокой и губительной страсти.

И воплощён роман был не раз.

Так, на просторах сети можно найти одноимённый спектакль 2008 года, в котором главные роли сыграли Роман Козак и Константин Райкин.
А сейчас обсуждают Павла Прилучного, Мирославу Карпович и Александра Обласова, благодаря которым этот рассказ о том, к чему могут привести разговоры с незнакомцами, обрёл новую жизнь в театре.
Повод ознакомиться.

Амели Нотомб – совершенно новый для меня автор. Может когда-то в ленте и попадались ее книги, но что-то не зафиксировала память. Так уж сложилось, что в игре предложили книгу. отказываться не стала, так как вроде заинтриговал сюжет. Да, определенно мне такие книги по душе.

Объем до безобразия смешен, каких-то 36 страниц в планшете. Пффф, ерунда, часик убить можно. Подозрения вызвали диалоги, которые я мельком просмотрела. Нет, книгу прочла от корки до корки, но первичный просмотр вызывал скептический взгляд. Хорошо, что это было ошибочное мнение.

Место действия – аэропорт. Рейс задержали и нашему герою приходится дожидаться своего часа. К нему пристал какой-то сумасшедший и начал активно рассказывать про себя и….. Уважаемые Читатели, не все так просто, как кажется на первый взгляд! Рассказывать ,что же было дальше – портить всю интригу) Но маленький намек – Каждый из нас заслуживает своего преступника.

Книга – хорошая находка среди представителей своего жанра. Читается легко, да и послевкусие приятное. Надо еще что-нибудь прочесть у Амели Нотомб, больно удачное получилось знакомство.

4 из 5