Рецензия на книгу

• 

  Bookovski28 марта 2023 г.

  Тридцатидевятилетняя Светлана девять лет назад умерла от туберкулёза. Годы с болезнью женщина буквально тлела, лёжа перед телевизором в материнской квартире, где прожила всю жизнь. После себя она оставила дочь, старую фиолетовую кофту и много фотографий. А ещё загадку о том, кем же она всё-таки была: вечной жертвой или яркой бунтаркой?

  Банальный факт, на котором построена проза Оксаны Васякиной: даже когда авторка описывает умирание, она пишет о жизни. Мы знаем, что реальных личностей, стоящих за героями «Раны», «Степи» или «Розы» уже нет в живых. Знаем, как гнили их тела. Как с каждым выдохом вместе с углекислым газом они выдыхали положенные им секунды в этом мире. И тем не менее, их образы предстают перед нами не чёрно-белыми овалами, а полнокровными людьми, описание которых нельзя утрамбовать в ячейку, подписанную одним словом.

  На первый взгляд кажется удивительным, что фигура умершей тётки так сильно интересует рассказчицу. Что общего между пьющей и «гулящей» женщиной, сделавшей восемь абортов, и премированной писательницей, рассказывающей в своём блоге о прозе Анни Эрно или Лидии Гинзбург? Как минимум, неустроенность. Нежелание жить как все и быть как все. Между внутренней потребностью и внешним давлением обе всегда выбирали первое. Возможность выбора, даже если он несёт за собой смерть, и Светлане, и Оксане важнее, чем любое благополучие, навязанное извне.

  Образ зеркала, который так важен для понимания устройства и смысла «Розы», в какой-то момент трансформируется в тексте в зеркальную клетку, закрытую систему, которая отторгает и выплёвывает всё ненужное (мужчин) и монструозно довлеет над теми, кого породила (женщинами). В настоящем система уже сломана. Её жертвы погребены под осколками, они лежат там вместе, какое бы место не занимали в иерархии раньше. Однако та, что была зеркалом, продолжает отражать. И пусть так будет и дальше!

  12

  760