Гараж

Карпухин. Ты свои подковырки брось! В Индии обезьяны собирают кокосы. А мои макаки в сибирской тайге будут собирать кедровые шишки, лущить их, складывать орехи в ящики…
Смирновский (подсказывает). Наклеивать ярлыки…
Сын Милосердова. Наклеивать ярлыки — это мы обезьянам не отдадим!

100 лет назад, 19 ноября 1921 года, родился Эмиль Брагинский. Вряд ли есть в России человек (как минимум старше 12 лет), кто не знал бы ни одного фильма, сценарий для которого Эмиль Вениаминович написал в соавторстве с Эльдаром Рязановым. Я лично больше всего люблю “Гараж” и часто пересматриваю ― чаще, чем это одобряет здравый смысл, и достаточно часто, чтобы не успевать между просмотрами забыть хотя бы одну реплику или сцену из фильма. Именно поэтому, когда в клубе “Драматургия” предложили в честь юбилея почитать что-то из творчества Брагинского, я решила начать с этой пьесы-киносценария.

В фильме Рязанов задействовал настолько блистательно-мощный актерский состав, что честно говоря, это всегда затмевало для меня всё прочее. Мне кажется, я никогда не осознавала до конца, что до актерских работ, до музыки, до декораций, звука и света ― до всего этого было Слово, и Слово это было гениальным.

По сюжету на собрании гаражно-строительного кооператива “Фауна” решается вопрос об исключении четверых пайщиков, так как, согласно новому утвержденному генплану реконструкции района, впритык к площадке с будущими гаражами должна пройти скоростная магистраль, из-за чего уменьшится и количество гаражных боксов. Обсуждение того, кто именно должен быть исключен, превращается в “борьбу за место под солнцем” и выявляет в участниках и самые благородные, и самые низкие черты. И хотя пьеса написана о реалиях жизни 1970-ых, но за 40 лет ― к сожалению или к счастью ― она не стала менее актуальной ни на каплю.

Конечно, люди, смотревшие фильм, в пьесе найдут мало нового: большая часть диалогов была перенесена на экран дословно. Те, кто кино не смотрели ― начните с него, ибо оно прекрасно. Ну а я просто получила удовольствие, подмечая сходства и различия между сценарием и финальной киноверсией, вроде отдельных реплик, появившихся в результате импровизации. 3 или 4 коротенькие сценки, наоборот, в фильм не вошли, но они и ничего существенного для сюжета или раскрытия персонажей не добавляли. Зато в пьесе есть остроумные и меткие авторские ремарки:

Общее собрание пайщиков гаражно-строительного кооператива происходит в зоологическом музее. Здесь, в музее, принадлежащем Всесоюзному научно-исследовательскому институту охраны животных от окружающей среды, разнообразные пыльные чучела млекопитающих, птиц и пресмыкающихся выгодно оживляют унылую атмосферу собрания.
Вперемежку с мертвыми волками, черепахами и горными орлами понуро сидят пока еще живые члены кооператива.

Одно отличие особенно пришлось мне по душе: в фильме появилась героиня Марии Виноградовой ― женщина, доставшая курицу, карпа и ветчину и переживающая из-за испорченных продуктов. В пьесе все реплики о потекшей курице и позеленевшей ветчине принадлежали жене Гуськова. С одной стороны, это очень подходило персонажу и дополняло портрет жены и матери, занятой семьей и хозяйством. Но своим комизмом они и отвлекали, не позволяли жене Гуськова стать по-настоящему трагической героиней ― женщиной, измученной бытом и стоящей на пороге нервного срыва от сваливающихся одна за другой неприятностей и несправедливостей.

Или Жених, герой Борислава Брондукова, который в фильме в какой-то момент забывает о ждущей его невесте и произносит пронзительный монолог о китах, поднимающих на поверхность раненого соплеменника, чтобы тот мог вдохнуть кислорода. А в пьесе свою речь он заканчивает так:

“А мы, наоборот, топим друг друга. Животным свойственно чувство товарищества… Отпустите меня к невесте, я сейчас на стенку полезу!”

Мне кажется, упоминание невесты несколько снижало остроту этой сцены.

Ну а если говорить в целом, то сложно рекомендовать пьесу, которая настолько мало отличается от фильма. Но если вдруг решитесь, то прекрасный вечер вам обеспечен.

вся моя сознательная жизнь прошла под знаком этого фильма. мне было совсем немного лет, когда фильм вышел на голубой экран. в то время многое мне было не понятно. но я запоминала лишь смешное. стоит ли говорить, что самой смешной сценой была сцена последнего голосования? сейчас фильм неофициально запрещен к показу. но это не точно... впрочем, если и не запрещен, то посмотреть его можно лишь в закрытом доме с задернутыми шторами, чтоб соседи не настучали.
и тогда - тадам! - нас спасает книга.

Лучшая сатира, бесспорно, та, в которой столь мало злобы и столь много убедительности, что она вызывает улыбку даже у тех, кого она бьёт.
Георг Кристоф Лихтенберг

о том, что фильм снят по пьесе, я узнала уже в очень солидном возрасте. и, прочитав, была очень удивлена, что пьеса почти не отличается от фильма. вероятно, объяснением этому то, что один из автором пьесы и режиссер фильма - один и тот же человек. то есть тут явно прослеживается - как вижу, так и пою.
и все же пьеса отдает грустью... то ли я поумнела, то ли просто повзрослела))
на самом деле, это очень сатиристическая пьеса. авторы, не щадя никого, прошлись по всему, чем отличился тот самый пресловутый период застоя, который сейчас некоторые хают, но многими (жившими в то время, а не воспитанными книгами о попадцах в ссср) вспоминается как некое благо (пусть даже тихо на кухне среди своих).

Кто-то сказал, что цивилизацию от варварства отделяют двадцать четыре часа и два приёма пищи.
Гейман, Пратчетт "Добрые презднаменования"

меняются правители. меняются политические лозунги и программы. только люди не меняются. а зачем? всегда есть приспособленцы, есть дети заслуженных, есть начальство и есть те, кто работает и кого за это погоняют. именно последние имеют всего лишь право, не подкрепленное ничем материальным.
авторы пьесы заключили своих героев на малое время в замкнутом пространстве. стоит отметить, что герои сплошь та самая (вшивая) интеллигенция. инженеры, ученые, врачи. но, как говорится, что в человеке булькает, то из него и выплескивается. конечно, на людях все мы милые, воспитанные (твари) "человеки". только в тот момент, когда тебя лишают твоего, как тебе кажется, заслуженного, ты становишься тем, кто ты есть на самом деле.
данная пьеса выросла из аналогичного собрания, на котором побывал Эльдар Рязанов, который впоследствии удивлялся тому, какими предстали его коллеги и знакомые при обсуждении гаражно-строительного вопроса.

Среди присутствующих было много моих знакомых, которых я считал порядочными. Но там я увидел сборище людей, лишённых совести, забывших о справедливости, людей равнодушных и трусливых. Как будто вдруг спали маски благопристойности, обнажив уродливость лиц.

он признавался, что на реальном собрании не смог заступиться за исключенных, поэтому выплеснул свои эмоции сначала в пьесе, потом в фильме, скрыв под маской юмора и простоты едкую сатиру (потому что все знают, что клевещущих на советскую действительность, расстреливали на Красной площади без суда и следствия)).
да и никто не может с уверенностью сказать, что он полез бы на амбразуру/стал бы той самой белой вороной/вышел на протест. на словах то мы все герои... а на деле очень просто обижаем других, вешаем ярлыки и превозносимся, что уж мы-то!.. мы точно не такие. проблема только в том, что мы еще хуже. вот и смеемся над тем, что было тогда, предпочитая не замечать, что сейчас все намного ужасней, и оттого страшнее.

Чему смеетесь? Над собою смеетесь!.. Эх, вы...
Николай Гоголь "Ревизор"