Slepenā vēsture

Да уж, Леопольд Блум, который в своё время так обесчестил имя Одиссея, просто нервно курит в сторонке. Ведь на его примере было показано только опошление нравов простых смертных, в то время как Тартт на свою сцену выводит самих богов во всех их «блеске и нищете». Главные герои «Тайной истории» действительно выступают как боги античности: такие же жестокие, такие же ревнивые, восседающие на своём Олимпе (а именно на кафедре древнегреческого языка) и верящие в вечную жизнь.

Аллюзии на древнегреческую мифологию, черты университетского романа, детективная составляющая и претензия на интеллектуальность – всё вместе это составляет прекрасную психологическую драму. Ведь если закрыть глаза на божественное и приглядеться к вещам более земным, то всё становится намного грустнее и страшнее. Потому что за жестокость приходится платить, за ревность приходится платить, за восседание на Олимпе приходится платить, и только вера в бессмертие помогает этой расплаты избежать, и то ненадолго.

Если вкратце, то о чём эта книга?

-эта книга о том, как гуманитарные науки могут испортить вам жизнь. Шучу (а может и нет);

-эта книга о шестерых студентах, которые «служат» красоте и вину. А может о пятерых (одного ведь убили). А может о четверых (один ведь как бы только наблюдатель). А может быть только об одном. Но, в конце концов, это не важно;

-эта книга о том, как деньги не только избаловывают, но и калечат детей. Очень сильно калечат, ужас прям как калечат, заставляют расставлять акценты не на тех вещах и воспринимать жизнь под самым непригодным для выживания углом;

-эта книга о преступлении и наказании, но уж точно не о раскаянии, поэтому разговоры о Достоевском сразу сведём на нет;

-эта книга о том, что играть в бога – дело приятное ровно до того момента, пока ты не осознаешь, что единственный бог, в которого может играть человек – это бог иллюзий. Отсюда очень интересно рабочее название книги - ”The God of Illusions” – которое на английском языке может трактоваться по-двоякому: с одной стороны, это бог, который создаёт иллюзии, бог вина – Дионис – чей образ один из важных в этой истории. С другой стороны, это также может означать иллюзорного, ненастоящего, бога (бога, сделанного из иллюзий), которым являются уже сами главные герои;

-и ещё немножко эта книга о том, что ты никогда не будешь счастлив там, где находишься.

Очевидно, что «Тайная история» оказалась не такой тайной, как ожидалось, но зато это история, которая с первых страниц засосала меня в свой мир и не заставляла скучать, будучи такой атмосферной, красивой в своём ужасе, ужасной в своей красоте и стопроцентно моей.

«Какой ты умный!» – восклицает один из персонажей совершенно неоднозначно оцениваемого читателями бестселлера Донны Тартт «Тайная история» (The Secret History, 1992 год).

Да… Необходимо быть достаточно подготовленным читателем, чтобы получить удовольствие от чтения и по достоинству оценить этот роман.

«Тайная история» – не такое уж лёгкое и развлекательное чтение, на мой взгляд. Его можно рассматривать, и как элемент массовой художественной литературы, и как элемент серьёзной литературы, требующей глубокого осмысления.

Всё, что последует далее, будет моим личным мнением, не претендующим на истину в последней инстанции. Просто хочу поделиться ощущением после знакомства с этим романом.

Историй о студентах (campus novel) много, и они не сильно отличаются по существу. Донна Тартт представляет нам свою студенческую историю. Это что-то оригинальное: и студенты у неё необычные, и их преподаватель Джулиан Морроу – духовный лидер и вдохновитель – тоже не от мира сего – богатый «добрый ангел». А главное, конечно, что делает роман особенным, – это специфическая «пропитка» античным культурным наследием, его судьбой, значением и влиянием на мировоззрение современной молодёжи. Сюжет романа построен на античной культуре и обращение к ней – одна из идей романа.

Действие происходит в Новой Англии (США). Шестеро студентов профессора Джулиана Морроу Вермонтского колледжа Хэмстон (выдуманное образовательное учреждение) настолько погружены в античный мир Древней Греции, что теряют связь с реальностью и становятся, мягко говоря, не совсем адекватными.

Автор знакомит и с другими ребятами колледжа, не входящими в группу Морроу (Джуди, Клоук, Джад, Фрэнк…), но эта шестёрка эллинофилов (5 юношей и 1 девушка: Генри, Фрэнсис, Чарльз, Эдмунд, Ричард и Камилла) – отдельный микрокосм со своими «тараканами» в голове: попыткой выстроить свой вымышленный мир высших людей – богоподобных индивидуумов и иллюзией обретения своего места в этом мире, далёком от грубой прозаической жизни.

Отчасти роман – открытый детектив: начинается со зловещего преступления и известными преступниками, а также предопределённым новым убийством в студенческой среде, обстоятельства и виновники которого также известны. От триллера у него не много, хотя напряжение нарастает к концу романа. Есть также элементы в жанре нуар. В большей же степени – это психологическая драма с медленно развивающимся сюжетом, со множеством подробностей, большим числом второстепенных персонажей, довольно затянутая и с неожиданной концовкой.

Поскольку ретроспективный рассказ ведётся от первого лица – 28-летнего Ричарда Пэйпена, которому на момент событий было 19 лет, роман лишён ряда выразительных средств повествования. Он кажется немного суховатым: констатация фактов, действий. В основном эмоционально окрашен лишь рассказчик. И только диалоги персонажей вносят разнообразие и позволяют судить об их характерах. Слегка устаёшь от частых «он сказал», «она сказала», «я сказал» и субъективного мнения Ричарда.

На ум приходят «Отцы и дети» Тургенева, где автор занимает позицию стороннего наблюдателя: читатель следит за развитием сюжета и самостоятельно делает собственные выводы. В «Тайной истории» сюжетная линия отцов и детей – острая, выпуклая и несёт скорее психологическую направленность, нежели социальную, причём узконаправленную: для данного произведения с его характерными персонажами.

И тем не менее, персонажи романа настолько живые, что не можешь не чувствовать доброту, тактичность и мягкость Ричарда Пейпена; раздражение из-за наглости и беспардонности Банни; восхищение изяществом Фрэнсиса Абернати и одновременно презрение и непонимание его распущенности; беззащитность и тонкую организацию Камиллы; закрытость и загадочность Генри и, конечно же, невозможно не очароваться внешним обликом и речами «доброго ангела» –Джулиана Морроу, который постепенно превращается в того, «кто выбирает из коробки любимые конфеты». Восхитительная метафора Донны Тартт, которая точно характеризует категорию некоторых учителей и их отношение к ученикам! И таких учителей прекрасно подмечают чуткие и наблюдательные ученики…

В «Тайной истории» Тартт демонстрирует свою образованность и начитанность (впрочем, мало кто из современных этого не делает): аллюзии и отсылки к Достоевскому («Преступление и наказание»), Толстому, упоминание Артюра Рэмбо, Платона, Ницше, Древнегреческих мыслителей … Не говоря уже о сплетении тонкого, но ослепляющего покрова ложной изысканности и избранности обращения с мёртвым древним языком, вышедшим из употребления, и его носителями. Кстати, это весьма интересная находка автора, которая органично вписывается в идеи произведения.

Каковы же идеи романа помимо выше обозначенного обращения к античной культуре? Это некоторые проблемы университетского образования и воспитания в семье.

В первую очередь «Тайная история» обращена к воспитателям: родителям, учителям, преподавателям. Главный результат воспитания – социализация молодого поколения. Профессор Джулиан Морроу, благодаря своей финансовой самодостаточности, приобретает особое положение в Хэмстоне: он независим, сам по себе. Он может тешить своё самолюбие и тщеславие. Оторванный от реальности, Морроу, ничтоже сумняшеся, пытается отрывать и своих воспитанников от неё. Но они далеко не такие состоятельные, как он, и, более того, они – фактически бедные…

Деньги. Материальная сфера – неотъемлемая часть адаптации к современным условиям жизни. Конфликт между гипертрофированной заинтересованностью в средствах существования (реальности мира потребления) и, созданным профессором, нереальным мирком с Древнегреческим флёром – и есть основная идея «Тайной истории». Этот конфликт приводит к ужасным, трагическим последствиям.

Родители. Роль родителей, как второстепенных персонажей, совсем не второстепенна. Они играют важную роль в разыгравшейся драме. Сцена замерзания от холода и голода Ричарда Пэйпена во время рождественских каникул, когда колледж опустел и комнаты были закрыты (!), а молодой человек не мог вернуться домой к родителям - самая страшная и самая сильная в романе – душераздирающая.

Родители не интересуются жизнью своих детей, их больше волнует материальный достаток. Парадоксальное впечатление оставляют родители Банни: они отрицают необходимость труда, но при этом воспитывают в сыне тщеславие и стремление к роскошной жизни. Результатом такого «воспитания» в конце концов стало убийство Эдмонда Коркорана (Банни).

Психология убийства – вот предмет интереса и изучения Донны Тартт. Способны ли на убийство психически здоровые люди? С чего начинается желание убить? Когда возникает такая мысль? «Я готов был убить его» – говорит один из персонажей… А разве мы не произносим подобные фразы?.. Почему? Но не стоит ждать от книги ответов на эти вопросы: автор только обозначила проблемы и тайны в романе так и остаются тайнами...

Студенческая жизнь. «Жить, не думая». «Делать всё, что захочу». Такое жизненное кредо, озвученное наиболее загадочным членом «греческой шестёрки» – Генри объясняет многое: пристрастие к алкоголю (постоянное пьянство вплоть до алкоголизма), употребление наркотиков (различных психостимулирующих веществ) весьма характерно для нынешнего общества, особенно, молодёжи (пьяный, алкогольный перегар буквально переполняет Вторую книгу). Сбросив сдерживающие «оковы» семьи, но не получив должного воспитания, молодые люди пускаются во все тяжкие. Итог такой жизни зачастую предсказуем. Автор не открывает ничего нового. Возникает аллюзия к Стивену Кингу: рассказ «Всё предельно» (всё ништяк), повесть «Сердца в Атлантиде» («… последние судороги детства» – из цитаты).

Воспитатели (родители и учителя). «Кто ведёт самолёт?!» – восклицает Ричард Пэйпен в своих рассуждениях о воспитательной роли наставников. А что тут ещё можно добавить? Гениальная лаконичность! КТО? ВЕДЁТ? САМОЛЁТ?! Личность воспитателя трудно переоценить.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ О РОМАНЕ
֍ Второкурснице Донне Тартт на начало написания романа было всего 21 год.

֍ В романе неумелая попытка приобщения студентов к расширению сознания с помощью древних дионисийских практик приводит к групповому убийству.

֍ Изначально роман назывался «Бог иллюзий»; в некоторых переводах на другие языки это название сохранилось.

֍ «Тайная история» – неслучайное название романа: «The Secret History» – так звучит в переводе с греческого название памфлета древнего византийского историка и летописца Прокопия Кесарийского.

Много лишних сцен, «бытовухи»: бытовые неинтересные разговоры, описания разных обыденных действий, растянутые на множество страниц (как кто-то ищет таблетки в шкафу, сидит в кафе и т.д.). Очень не люблю это в книгах, отдает графоманией. Также очень много античных цитат и вставок др.-греческого (к месту и не к месту) - претензия на глубокомыслие? 

Вместе с этим непростительно  мало чувств, эмоций героев, относящихся именно к главному событию всего произведения - УБИЙСТВУ ЧЕЛОВЕКА. 

Зная заранее идею книги (а ведь некоторые писали, что она мощнее, чем «Преступление и наказание»!), ожидала от нее чего-то эмоционального, напряженного, с  «надрывом», НО переживания героев отражены очень и очень скудно (такое ощущение, что они ничего и не чувствуют). ПОЛНЕЙШЕЕ РАЗОЧАРОВАНИЕ.

Персонажи  картонные, без конца пьют кофе, принимают наркотики, блещут знанием греческого, читают и обсуждают что-то, ругаются из-за того, кто с кем спит, но совершенно не страдают от факта совершения ими двойного убийства. Боятся иногда - но только за себя, совершенно не волнуясь, что прервали существование невиннного человека (и не одного, кстати). У них нет сомнений и колебаний (у кого-то были, но так, для приличия на пару строк). Тема РАСКАЯНИЯ не раскрыта от слова совсем. Да, жизнь героев стала другой, но совсем не от того, что они осознали, что натворили. Всем все равно. Нет никакой морали, просто описание жизни.  Особенно «порадовало» жизнеописание всех второстепенных героев в самом конце. И ни слова об убитом. И никто не наказан. Никто об этом и не думает. 

Одним словом, ожидала, что прочитаю  эмоциональную исповедь, а в итоге получила что-то скучное и пресное. В книге нет душевных метаний и глубины. Не советую к прочтению. 

Околевшее тело Банни нашли в снегу. Но автор не дает нам времени даже настроиться на детектив: тут же сообщает, что студента убили его лучшие друзья.

Что еще интересного может содержать гигантская книга, если в начале все карты раскрыты?

Рассказчик – Ричард Пейпен – парень из бедной семьи, которого не любят родители. По его словам, в нем существует болезненная и неудержимая тяга ко всему, что исполнено внешнего блеска и великолепия. Именно это и привело его в группу Джулиана Морроу, загадочного учителя греческого языка. Там Ричард познакомился с пятью студентами, по большей части снобами, увлеченными Древней Грецией, богемной жизнью и совместными попойками.

Кто в этой компании был богат, кто попал под чье влиянье, как так вышло, что чьи-то психологические и личные проблемы взвалились на общие плечи и почему все эти люди не смогли взять ответственность за свои поступки? Глава за главой, узнавая персонажей, мы получаем ответы на эти и другие вопросы.

Банни был отвратительным. И чем больше я его узнавала, тем больше он меня раздражал. Бесил на каждом шагу, а его действия и поступки вызывали такие отрицательные эмоции, что хотелось вычеркнуть его из книги. Банни был в книге до самого конца, но разный, очень разный. Но у персонажей был способ отказаться от дружбы с ним другими способами, а они выбрали убийство.

Я пришла к выводу, что мне не нравится никто из главных героев. Избалованный, громкий Банни пользовался чужими слабостями и плевать хотел на чужие чувства. Генри меня до жути пугал. Скрытный, молчаливый, умный интриган, который отталкивает сначала своей замкнутостью, а потом тем, насколько далеко готов пойти. Близнецы Чарльз и Камилла - будто адский клубок: всегда вместе. Чарльз командует, Камилла на побегушках, пустая и бледная. Фрэнсис и Ричард были мне симпатичны, но оттолкнули тем, что не смогли не поддаться нескольким сильным личностям, растворившись в их желаниях, мнениях и словах.

Слабости всегда делают нас уязвимыми. Но одни способны карабкаться, чтобы тратить силы на созидание, а другие идут путем разрушения, порой утаскивая за собой еще и других.

Роман Донны Тартт - это по полочкам разложенный, дотошный взгляд на преступление и наказание за преступления, которых можно было избежать.

Не люблю книги, в которых откровенно не нравится ни один герой: кто-то слишком идеален, кто-то наоборот полностью негативный. В этой все именно так. Хотя нет, в ней есть еще и абсолютно ненастоящие герои - "картон"...
Очень интересный сюжет на тему "тварь ли я дрожащая...". Да и сам Достоевский неоднократно упоминается (среди множества других отсылок к древним и современным текстам). Но как же все длинно и нелогично. Не могу я поверить, что труп, который искали сотни человек (в том числе и ФБР), не могли найти в каком то километре от колледжа. И таких несостыковок множество.
Отдельно разочаровало обилие описаний всяческих особенностей сексуального поведения, и также вредных привычек: герои то и дело пьют, курят и занимаются сексом (или отчаянно к этому стремятся).
Книга в целом заставляет задуматься о том, насколько объективно мы оцениваем окружающих, но вызывает удручающие мысли. Для разрядки предлагаю такой вот интересный рисунок.

Уж пусть лучше над философскими вопросами задумываются коты. У людей последствия ужасные.

Как понять, что книга просто прекрасна? Что она настолько великолепно, что, отрываясь от неё, не понимаешь, где ты, и неловко озираешься в поисках героев со страниц книги. Со мной было именно так. Я читала эту книгу везде, где только доводилось, а осознала я, что полностью нахожусь во власти Тартт только после того, как читая на ходу, чуть не врезалась в фонарный столб на одной городских улиц.

Пишу эту рецензию не потому что на данном сайте не хватает отзывов на это произведение, наоборот, этих самых отзывов чертовски много. Я пишу, потому что невероятно сильно хочу продолжить общения с героями книги, не хочу отпускать их. Конечно же, я понимаю, что история получила свой логический финал, да и какой ещё конец можно придумать? Никакой. Всё логично, но теперь герои книги стали для меня своеобразными призраками. «Эти ночные гости суть образы, проецируемые в наше сознание из немыслимого далека, в определенном смысле их можно уподобить свету давно угасшей звезды…»
Мне кажется, что герои «Истории» перестали «жить» после того, как я закрыла книгу, и теперь их страхи, сомнения, неуверенности, обиды, недопонимания вылились со страниц в озеро моих собственных противоречивых чувств. Я сидел и думала, а куда собственно, идёт моя жизнь? Какие в ней главные ориентиры? На кого я рассчитываю? Где гарантия, что те незыблемые идеалы, которые я так старательно и ревностно выстраиваю, не основываются на иллюзии? И те люди, на которых я хочу ровняться, вовсе не какие-то особенные непогрешимые «небожители», а обычные людишки, раздираемые сомнениями и противоречиями, точно так же как я сама.

Редко книги заставляю меня о чём-то задуматься, сесть и порассуждать. Я воспринимаю литературу всё-таки больше как развлекательный сегмент жизни, а эта книга что-от перевернула во мне.
Эпилог «Истории» заставил призадуматься над тем, а что будет со мною через несколько лет? Не упущу ли я свои шансы? Не пройду ли точки невозврата критических ситуаций? Смогу ли следовать идеалам и насколько буду разочарована своими выборами.

Книга великолепна от начала и до конца, и нет никакого смысла пересказывать вам её содержания, потому что это не банальное путешествие из точки А в точку Б, как в задачках по математике. Это длинный тернистый и извилистый путь взросления, как мне кажется, и поиска самого себя.
Книга прекрасна каждым своим словом, каждой фразой, каждой скрупулёзно подобранной цитатой. «История» филигранно проработана, я словно и правда читала чей-то дневник, ни секунды не усомнившись в реальности описываемых событий. Я прожила с этими героями часть их жизни в колледже. Я всё ещё продолжаю переживать её с ними.
Я боюсь, я ненавижу, я сопереживаю, я выражаю полную бесстрастность, я нервно курю и постоянно пью вместе с ними в загородном домике в Вермонте, где меня никогда не было и никогда не будет, и я знаю, что однажды эта история меня отпустит, но пока что она крепко вцепилась мне в сердце.

Конечно, я прочитала все три, вышедшие у нас книги Донны Тартт. Если мне понравился Щегол, то я должна была узнать и все остальные истории. (Кстати, издательство Эксмо сравнивает Тайную Историю Донны Тартт с книгой Эллы Чак Тайна Трех) Тайна Трех для молодежного сегмента, как по мне, а Тайная История для более взрослого чисто из-за того, что тут не произнося во всеуслышание, но присутствует группов... а и инцест, а так же много объяснений, правил и разного прочего академического о древнегреческом языке.

Следуя традиции, Донна Тартт укакошивает одного из персонажей сразу в начале книги. Вот и здесь в первых строчках мы уже знаем имя жертвы и теперь начинаем двигаться в обратном направлении, как это случилось, почему и кто виноват.

События происходят в кампусе и тут небольшой закос под Сэлинджера Над пропастью во ржи с его Холденом в описании поступков Ричарда Пейпена от имени которого ведется повествование.

Так же у нас присутствуют другие подозреваемые:

Банни Конкоран. Неряшливый блондин, друг детства Генри. Импульсивный, капризный и избалованный, но он стал почти моим самым любимым персонажем из-за того, что не картонный и такой себе богатенький плэйбой и социопат.

Генри Винтер. Один из шести студентов Джулиана Морроу, интеллектуал с феноменальными лингвистическими способностями.

Фрэнсис Абернати. Самый элегантный парень в компании, носящий пенсне. Худой, рыжеволосый, его можно узнать по чёрному пальто и накрахмаленным рубашкам с манжетами.

Близнецы Чарльз и Камилла Маколей. Чарльз — любитель выпить, Камилла — единственная девушка в компании, любительница скрывать свои чувства ( то самое с участием группы было с ее участием, разумеется и с участием ее брата. Все-таки, автору хватило такта дать понять сие лишь полунамеками)

Джулиан Морроу. Преподаватель древнегреческого языка в Хэмпден-колледже, отбирающий ограниченное количество студентов, руководствуясь личными принципами - все стрелки изначально указывают на него, как на виновного.

Первоначально роман назывался «Бог иллюзий» - и меня такое название утраивает больше, ведь менно в Бога кое-кто в романе и решил поиграть. Если начало обладает саспенсом Хичкока, то концовка в стиле Достоевского и Тартт - счастлив не будет никто. Расплата наступит если не от суда, то от кармы или самоедства.

Что мне не понравилось: как в любом романе было бы неплохо чуть больше души и любви к героям. Я хочу быть ими, жить ими, представлять себя на месте персонажа. И как раз в Тайне Трех автору Элле Чак удалось впихнуть меня в шкуру то Киры, то Аллы, то Макса или Кости. Я дрожала за них, как за родных детей, в Тайне Трех я поверила в людей, в Тайной Истории я поверила, что авторы тоже люди, а персонажи - нет.