Гойя

Лион Фейхтвангер создал произведение, столь же сложное и цветистое, как и личность Франциско Гойи. Что мы знаем об этом испанце, кроме фразы «сон разума порождает чудовищ»? А ведь как оказалось на страницах этого произведения, талантливый художник знавал и времена, когда его увлеченность женщинами, властью, двором и простыми радостями человека, близкого к королевскому двору и испанскому трону, — всё это делало из него обычного успешного придворного живописца.

Гойя, рожденный вблизи Сарагосы и выучившийся живописи у Хосе Мартинеса, становится любимцем вельмож, кортехо (любовником) знатной дамы и способен влиять даже на королеву. Велеречиво течет повествование о тех годах жизни Гойи, который изучая традицию живописи, тем не менее привносит свои авторские нотки в каноничные законы живописи. А его подмастерье служит такой себе «ходячей совестью», который намекает, что портреты, которые нравятся вельможам и вдохновляют королевский двор, — это «пустышка», совсем не вершина творческого искусства. Впрочем, балы, интриги и даже участие в политических играх испанского двора — всё это отражено в произведении Фейхтвангера.

Зенит славы и успеха, любовь, вино, женщины и влияние на политический истеблишмент — и вот болезнь возвращается (хотя глухота и раньше бывала гостем Гойи). И всё меняется — и на одном конце пути портрет герцогини Альбы, а на другом — графические офорты «Капричос», нечто среднее между карикатурами, сатирой, злым гротеском и воплощением зла. Откуда и как это произошло, что перевернулось в душе Гойи, как попал он из чертогов золота в области Тьмы? Вот задача, которую предстоит разгадать читателю.

Повествование цветисто и витиевато, образы и портреты, которые предстают перед нами со страниц книги, перемежаются, переплетаются и приводят нас к тому, чтобы воссоздать целостную картину той эпохи — взаимоотношений между двором и знатью, жизни Испании времен Гойи. И это — тяжкий путь познания не одного человека (пусть даже и талантливого художника), но
целой нации, целой эпохи, пораженной пороками и поисками своего предназначения. Кто-то ищет свою цель всю жизнь, кто-то наслаждается моментами, кто-то поверхностен, а кто-то тяготится тем, что должен казаться поверхностным ради славы, влияния, денег — у каждого свои мотивы. Сложная игра, имя которой Познание Предназначения — вот что происходит на страницах книги Фейхтвангера.

Творчество Франсиско Гойи интересовало меня давно. Я даже теперь уже и не вспомню, с чего начался этот интерес к испанскому художнику. Возможно, он появился у меня синхронно с любовью ко всему испанскому: языку, музыке, танцам и самой Испании. А может, все началось гораздо раньше, когда я случайно открыла в книжном магазине красочный справочник.
После этого я жаждала новой информации! Я ожидала сухой документалистики, исторических данных, но никак не думала, что наткнусь на художественное произведение. Написано прекрасно, живо, захватывающе. Читала я эту книгу жадно, смакуя испанские словечки, выискивая в сети или собственной памяти то произведение искусства, о котором говорится в каждый конкретный момент, чтобы проникнуться атмосферой, в которой оно писалось, и лучше прочувствовать картину. Роман оставил несколько шоковое состояние о нравах того времени, а также породил желание вернуться в Museo del Prado, чтобы с новыми знаниями опять замереть перед «Обнаженной махой».

Начиналась она феерично. Я невозможно люблю Испанию, историю и биографии известных личностей, потому без сомнений с головой бросилась в омут придворных интриг, жизни простых людей и нависшей над всем этим всеохватывающей инквизиции. Всего того, что представляла собой Испания конца XVIII века. История Личности, история великого художника отнюдь не терялась на этом фоне, напротив - столь органично было переплетены между собой душевные переживания и общественная жизнь, творческие порывы и суды инквизиции, любовь и политические интриги. Фейхтвангер досконален. Не проверить, конечно, насколько правдив, но доскональность описания поражает, начиная от описания одежды и выражений лиц предстающих перед священным судом инквизиции, заканчивая мыслями, посещавшими художника во время написания картин.
Но для меня книга оказалась затянута. Начиная с середины описания исторических фактов были отодвинуты и на первый план выступили чувства, "разжевывание" которых показалось нудным. Несомненно, книга о Гойе, а вовсе не об Испании и ее истории, но по моемe мнению Фейхтвангеру куда лучше удаются именно исторические романы, с описанием великих событий, неизвестных фактов и уже на их фоне человеческих чувств и эмоций. Да и концовка оказалась "зажевана". Ибо потерю Любви Всей Жизни уместить на пол страницы, а после и вовсе ограничиться лишь упоминаниями недостаточно, тем более, что книга по сути своей во многом именно этой любви и была посвящена.
Но несмотря на все это,нет ни доли разочарования в том, что книга мной прочитана. Вряд ли я когда-нибудь имела бы возможность так близко "познакомится" с Франсиско Гойей, открыть для себя его творчество и попытаться понять, что двигало "кисть в его руках" и какими мыслями сопровождалась каждая картина, оставленная нам в наследство.

Оказывается ,это только первый роман о Гойе, есть еще второй, которого у меня нет.
В предисловии нам обещают становление художника. Несмотря на то, что оно таки есть в романе, меня оно однако несколько разочаровало. Гойя на начало романа уже маститый художник, уже имеет признание у грандов Испании. Ему заказывают портреты, и он их пишет, но в своей манере. Гойя никогда ни под кого не подстраивается, он рисует, как видит, и часто портреты оказываются довольно обидными, ибо Гойя не приукрашивает. Но спрос на портреты есть - и Гойя не бедствует.
Со временем - где-то к середине романа - Гойя становится придворным живописцем короля Карла и королевы Марии-Луизы. При этом он опять же не пытается подольстить правящей чете, наоборот, написав "Семью Карла", он показал их совершенно непривлекательными. Но королевской семье понравился этот групповой портрет, и Гойя назначен придворным живописцем - это высокое положение и большие деньги. Примечательно, что художник, несмотря на высокое положение, вхожесть в салоны и довольно близкие отношения с испанской знатью, сам он их не очень-то уважает. При том, что именно они вытаскивают его задницу из больших передряг - например, из суда Великой Инквизиции. На дворе конец 18 - начало 19 века, во Франции свершилась революция, а в Испании вовсю властвует инквизиция. Гойя трижды встречается с инквизицией: дважды его приглашают (предупреждают) быть свидетелем на аутодафе знакомых ему людей, причем второй раз - его друга аббата, дона Дьего. В третий раз Гойю вызывают уже на суд, и лишь вмешательство дона Мануэля, Князя Мира, поспособствовало защите художника от инквизиции, и крамольные его рисунки попали в руки королевской четы как подарок. Это при том, что Гойя в рисунках, которые назвал "Капризы", изобразил много известных лиц, включая королеву. И королева это проглотила - потрясающее умение владеть собой.
Если в плане профессиональном Гойе везет, и его дерзкие картины и картинки принимаются публикой на ура, то в семейной жизни у Гойи не ладится. Впрочем, имхо, он сам виноват: больше внимания надо было уделять детям и жене, этой спокойной и доброй Хосефе, вместо того, чтобы скакать по любовницам - Пепе и Каэтане. Вообще не понимаю, почему в Испании того времени считалось нормальным иметь любовниц при жене, да еще и так, чтобы весь свет знал об их связи! Роман очень подробно рассказывает о любовных приключениях Гойи, о его отношениях с женщинами, которых он рисовал то в виде ведьм, то в виде ангелиц, то махами (род женщин из простонародья). Примечательно, что отношения с Пепой у него были ровные, до того момента, пока он практически собственноручно не продал ее дону Мануэлю, а как только Пепа становится любовницей Князя Мира, она начинает соперничать с самой королевой и знатно возвышается и задирает нос. Каэтана тоже соперничает с королевой, в отличие от королевы, Каэтана красива и кичится этим. Её отношения с Гойей очень нервные, это страсть и скандалы, она изменяет своему мужу с Гойей и изменяет Гойе с другими, она спроваживает на тот свет собственного мужа, когда он начинает ей мешать, сближается с доктором Пералем, зля этим Гойю. Каэтана требует от Гойи особых портретов, которые он таки рисует, ставя себя под удар инквизиции.
К концу романа Гойя практически остается один. Умирают его жена, дочь и сын, умирает его друг Мартин, умирает и Каэтана, неудачно вытравив ребенка от Гойи после ссоры с ним. Сам же Гойя глохнет все больше, и теперь уже с ним можно говорить только посредством тетрадки. Это прямо примечательно: чем более популярен и известен становится Гойя, чем больше ему позволяют на поприще искусства, тем более отдаленным ото всех он становится, глухота усиливает его одиночество даже среди друзей.

Здесь должен быть какой-то вывод, но его не будет. Второе название романа - "Тяжкий путь познания", на мой взгляд, себя не оправдал. Познания ЧЕГО ? Настолько ли он тяжек? Мне так кажется, что Гойя прямо взлетает на крыльях к высотам успеха. Познание мира? Не уверена, что Гойя так уж его познает, он в принципе к миру не особо благостно настроен, я не увидела изменения в его взглядах на мир. А то, что молодые и горячие головы типа Кинтаны-поэта считают Гойю революционером, это далеко от истины. Гойя не желает связываться с политикой и далек от нее, для него важно только его искусство. Так что что он там познает? Разве что самого себя, своих чудовищ, которых рождает сон разума.

Возможно, будь у меня второй роман, мне бы удалось проследить до конца историю художника. А так роман обрывается как раз на фрагменте, когда Гойя преподнес свои рисунки королю и королеве, чем очень обидел Марию-Луизу, которую он на них запечатлел. Он собирается писать картину "Сатурн, пожирающий своих детей". Последняя картинка - входит Агустин, друг и помощник Гойи, и обнаруживает художника в рабочей блузе готовым к рисованию. На этом все.

Ну и отдельно мне хочется сказать про оформление романа. В моем издании есть несколько гравюр Гойи, в том числе те, что упоминаются в тексте. Некрасивое и мрачное искусство, местами даже страшное. И сюжеты довольно мрачные, но злободневные. Очень много изображений священников и инквизиторов, всякой знати. Не удивительно, что инквизиция взъелась. Ну и еще одна особенность - каждая глава кончается куском не то стихотворным, не то ритмичной прозой. Как по мне - совершенно лишняя вычурность, мешающая восприятию.

Роман "Гойя или тяжкий путь познания" несомненно является ключевой работой немецкого писателя Лиона Фейхтвангера. В ней автор знакомит нас с судьбой великого испанского художника Франциско Гойи. Как мы видим вначале жизнь у Гойи складывается вполне успешно. Он - предворный живописец, пользующийся уважением в обществе. Ему покровительствуют сильные мира сего. Шутка ли, сам фаворит королевы выказывает свое благоволение, а знать ждет с нетерпением, пока он напишет их портреты. И с деньгами у него полный порядок.

Да и в личной жизни у Гойи дела обстоят совсем даже неплохо: есть жена, трое прелестных детей. Более того, у него есть женщина для любовных утех. Этой вполне счастливой, размеренной жизни приходит конец, когда Франциско знакомится с герцогиней Альбой. Эта роковая женщина вносит в его сумбур, что естественно не может отразиться на его творчестве. В первую очередь это становится заметно другу и ученику Гойи, Агустину Эстеве.

Стоит отметить тот факт, что писатель придерживался идеи, о необходимости вмешательства людей творческих профессий в общественную жизнь. А это значит, что эпоха в которую жил Гойя, а это Испания 18 века предстает перед нами в полной мере. Мы видим Испанию хоть как самую архаичную европейскую страну, но не теряющую своей притягательной силы и национального колорита.