Прощай, грусть

Мы умиляемся, видя на экране телевизора очередного ребенка-вундеркинда, а что мы знаем об этих детях кроме красивой картинки?

Понятие вундеркинизм: слушателя возбуждает сам факт того, что эта крохотуля – может! А хорошо ли может, и понравилось бы ему то же самое исполнение, выйди на сцену не прелестное дитя с розовым бантом, а толстый пыхтящий дядя с пальцами – сосисками, - слушатель уже не думает. С учащенным пульсом будет взирать он на цирковой трюк, пока шоу-бизнес, как положено, не высосет трюкача досуха. И не выкинет его на помойку, уже высматривая свежую прибыльную малютку. Мне кажется, восхищение вундеркиндом лежит в плоскости не достоинств, но недостатков человеческой натуры. Ведь так же глазели на корриду, бои гладиаторов и публичную казнь.

Вундеркинд эпохи перестройки. Самый известный ребенок Советского союза. Полина Осетинская начала играть на рояле в возрасте пяти лет. Впервые Полина выступила с концертом в возрасте шести лет в Большом зале консерватории г. Вильнюса. С тех пор вела активную концертную деятельность в республиках бывшего СССР, руководимая своим отцом. В девять лет в один вечер в Большом Зале Одесской филармонии исполнила Пятый концерт Бетховена и Фортепианный концерт Шумана, что оказалось беспрецедентным явлением в мировой музыкальной практике.

Отец и дочь. Дочь-вундеркинд и известный киносценарист отец. Отец, применивший к дочери так называемую систему «дубль – стресс», где основным компонентом выступает стресс (быстрая смена физических и интеллектуальных упражнений) призванный мобилизовать все способности организма. По мнению Осетинского: "В мире есть вещи, которые вы ничем кроме насилия не сделаете. Если не было насилия, мы бы не знали господина Моцарта. Насилие - это всё. Насилие - это основа культуры». Что стоит за детской гениальностью Полины? Жестокость, ограничения в еде, пятикилометровые кроссы (в пятилетнем возрасте), день, расписанный по часам, муштра, побои, занятия музыкой по 13 часов в сутки по собственной методе и под личным руководством (причем сам Осетинский даже не умел читать ноты), он и впрямь "пробил" дочери всесоюзную славу изнуряя девочку девяти-десяти лет сольными концертами (по несколько в день), зарабатывая на этом до двух тысяч рублей – на то время это были огромные деньги. Ребенок, лишенный детства, общения со сверстниками, родительской любви, который другой жизни просто не знал. Ребенок, не выдержавший нервных перегрузок и сбежавший от отца в 13 лет в никуда. Был громкий скандал. Полина с мамой укрылись в Ленинграде, где девочке пришлось переучиваться заново, позже она окончила музыкальную школу при консерватории, экстерном – консерваторию, а затем - аспирантуру Московской консерватории.

А разве мы, родители, не ловили себя на мысли, что ой как хочется в собственном ребенке воплотить то, что не получилось у самих. Спецшкола, спортивные секции, иностранный язык, изобразительное искусство, танцы, все и сразу. Мой ребенок должен быть лучшим - наверное, это знакомо многим. Умные книги о разных методах обучения и воспитания только подталкивают к таким мыслям.
Причастность к вундеркиндам не делает ребенка счастливее, а недолюбленность накладывает отпечаток на всю оставшуюся жизнь… Вся эта история очень неоднозначна, споры не утихают уже без малого на протяжении двадцати лет, кто здесь гений, а кто злодей?! Жизнь - она вообще штука многомерная, да вот только на что потрачены годы жизни - на противостояние дочери и отца, на то, чтобы доказать, что ты хоть что-то стоишь, на что? Сейчас Полина Осетинская талантливая пианистка, красивая уставшая женщина, с грустными глазами стремящаяся к уединению.

А может быть детей просто надо любить, не стремясь воплотить в них свои амбициозные планы? Ведь родительская любовь (при адекватности и мере) – это как зонтик, который защитит тебя от самого сильного ливня.

Еще одно испорченное детство в угоду амбициям взрослых. Почему нереализованные желания родителей отражаются на детях? Ну хотел ты в детстве изучать музыку, но не получилось, почему дети должны страдать, почему ты пытаешься их заставить заниматься музыкой? Хотел ты стать великим ученым, но не смог, почему твои дети должны им стать?
Эта книга именно об этом. Отец Полины Осетинской, которой в детстве получил травму руки, сам не мог играть на фортепьяно. Поэтому он решил несмотря ни на что из дочери сделать гениальную пианистку, тем самым лишив ее детства. С раннего возраста девочка должна была заниматься музыкой, круглосуточно, наизнос, не имея свободного времени для отдыха и детских игр. Из девочки сделали вундеркинда, гениальную маленькую пианистку, которая ездила с концертами в столь раннем возрасте по всему Советскому Союзу.
Только главное, что она сама этого не хотела, а достигла всего, подвергаясь избиениям, наказаниям, издевательствам, играла, боясь вызвать недовольство не совсем адекватного (судя по описанным в книге поступкам) отца.
И что в результате? Поломанная жизнь девочки. Обиды на отца. Какая-то неприкаянность, одиночество, скитания, поиски себя. Ужасно.
А уж то, что она поведала всему миру про своего отца, про его поступки, проступки и преступления, вообще в голове не укладывается. Лично мне не совсем понятно, почему этого человека оставили на свободе, если он действительно это всё делал. Кажется, эти преступления не должны иметь срока давности.

Одним словом, роман о несчастной девочке, реализовывающей чужие мечты и желания. Роман о девочке, лишенной собственного "Я", лишенной детства, лишенной всего, что есть у детей.

Страшная история о том, как родители ломают судьбы детей, которые, вырастая, не могут этого им простить.

Перед читателем история жизни. Маленькой крохи, девульки младшего школьного возраста, девочки-подростка и так далее вплоть до тридцатилетия. Однако все эти разновозрастные вехи объединяет одно слово (смотрим название этого отзыва — ага, правильно, музыка). Потому что мы имеем дело с историей жизни девочки весьма неординарной, а по тем временам — музыкальным вундеркиндом. Возможно, многие люди моего поколения помнят историю с юной гениальной пианисткой Полиной Осетинской. А вот я совершенно об этом не помню и до прочтения книги ничего не знал. И потому интерес к этой истории и к судьбе Полины был неподдельным и чистым.

Дальше...

Конечно, перед нами два заглавных героя. По крайней мере в первой части книги. Это сама Полина. И её отец, Олег Осетинский — любители кино могут помнить его как сценариста нескольких известных и популярных фильмов. Который взялся за музыкальное образование дочери самым решительным образом, но, по сути, не образовывал её музыкально, а натаскивал самыми жёсткими тренингами, самыми истязательными способами и методами. Об этом Полина пишет очень открытыми и простыми словами. При этом вовсе не педалируя и не драматизируя какие-то мизансцены, а почти бесстрастно сообщает, что отец швырнул её головой о батарею, или что начал бить её головой о скамью, ну и т. д. О питании ребёнка отдельная статья — рацион Полины был изощрённо скуден и прост. А сам полуспартанский образ жизни был полностью определён методикой с говорящим названием «дубль-стресс».

Понятно, что по мере взросления у девочки накапливался протест против этих «сильных» методов, да и против самого их проводника — своего отца. И однажды этот психологический нарыв лопнул — юная талантливая пианистка попросту сбегает от папани и ищет спасения (именно спасения, никак не меньше) у своих знакомых.

И с этого момента начинается вторая жизнь Полины. Которая по-прежнему любит музыку и находит — опять же с помощью друзей — отличных педагогов, и те сумели восполнить все недостатки и недочёты в музыкальном образовании Полины и помогли ей обрести своё новое, но не менее талантливое музыкально-исполнительское лицо.

Кто же он такой, этот самый Олег Осетинский? Человек, который на самом деле сумел найти способы посредством гиперстресса максимально развить способности девочки к игре на пианино, причём не просто к игре, а к игре виртуозной и талантливой? Или всё-таки в его лице скрывается злодей, маньяк, одержимый идеей собственного величия и гениальности негодяй (а Полина при этом всего лишь инструмент в его руках)? Конечно же именно этот вопрос здесь главный. Причём сама Полина на этот вопрос ответила давно и однозначно — и побегом, и отказом от всех дальнейших контактов с Олегом Осетинским (не хочется называть его отцом).

На мой взгляд, перед нами явно одержимый человек, который превратил свою собственную дочь в экспериментального ребёнка, в способ возвыситься самому — хотя и на ниве кинематографии успеха ему было не занимать, но страсть к музыке оказалась сильнее. Причём даже сильнее нормальной отцовской любви к своему ребёнку. Т.е. Олег Осетинский — личность явно патологическая. И на определённых этапах и в определённые моменты — преступная (насилие физическое, насилие психологическое, насилие сексуальное — правда не в отношении Полины, но девочки немногим старше её) — не хотите ли пожаловать на нары, Олег? И потому пушкинское утверждение «Гений и злодейство — две вещи несовместные» в данном случае столь же неверно, как и в «Моцарте и Сальери». И Олег Осетинский подобно Сальери бросает на кон судьбу своей дочери, и только её воля и помощь друзей позволяют ей залечить эти раны.

А второй важной составляющей этой книги является обильная информация чисто музыкального плана. Перед читателем возникают десятки имён-фамилий как широко известных, так и известных в меньшей степени композиторов всех времён и народов, и соответственно, ещё более густой чередой проходят названия их музыкальных творений и сочинений — концертов, фуг, симфоний, прелюдий, сонат, сюит и серенад, и всего прочего, да при этом ещё с их названиями или под номерами — в общем, человеку в мире классической музыки неискушённому, заблудиться не составит никакого труда. А ещё то и дело мелькают имена других талантливых музыкантов-исполнителей — получается едва ли не музыкальная энциклопедия, правда весьма причудливая. Не пугаю, но просто будьте готовы с этим встретиться.

ВУНДЕРКИ́НД - (часто ирон.). Высокоодарённый ребёнок. Делать из ребёнка вундеркинда (воспитывать так, как будто он одарён исключительными способностями; неод.)

Полина Осетинская. Маленькая пианистка с экрана телевизора, которую я помню с юных лет. Девочка без детства. Девушка, написавшая к 30 годам свою биографию, и назвавшая ее "Прощай, грусть".

Приходится признать: называешься музыкантом – изволь демонстрировать самопожертвование не только на сцене, но и вне ее пределов.

или еще известное - "Красота стоит жертв", в данном случае красота исполнения , красота передаваемой музыки - душа на клавишах рояля.
Все, кто слышал, как Полина играла в детстве согласятся, ребенком она была одаренным. Роль ее отца в воспитании неоднозначна. "Гениев не судят"? но кто из них двоих настоящий гений? Я встану на сторону девочки, выросшей в системе воспитания "дубль-стресс". Система в которой нет места отступлениям, жизнь состояла из важного и очень важного:

• работа на собой
• работа над исполнением.

«Полина, ты воровка и убийца! Ты убила, оклеветала, оболгала и обокрала своего великого отца! Ты – торгуешь его трудом! Ты торгуешь его звуком, его фантастическими знаниями, его культурой, его гением! Торгуешь – и не платишь ничего, дрянь! Твои интервью и статьи – это ложь и подлость, за которую ты ответишь очень страшно! Иуда! Бог тебя оставит совсем, а люди проклянут с презрением, когда все узнают

Меня не раз передергивало от агрессии взрослого человека, и было грустно от страниц жизни Полины. Неужели так невозможно трудно быть для собственного ребенка отцом? Неужели труднее воспитывать дочь, а не "просто руки своей гениальности"? В 13 лет девочка сбежала, и начала новую жизнь в Санкт-Петербурге ,поступила учиться к Марине Вольф - знаменитому педагогу ленинградской консерватории. Когда с мамой, когда совершенно одна, и изредка - с друзьями училась азам игры. Талант раскрылся вширь, и не получил навыков работы с мелочами, вот это она и постигала. И опять изо дня в день -работа над собой...

«Мама, я поняла, что такое счастье. Счастье – это когда есть кипятильник и горячая вода, и нету алгебры. А кипятильник у меня вчера взорвался. Пшик! И отобрана одна неотъемлемая часть существования.

Все проходит, талант пробьется всегда. Добьется , докажет, расскажет о себе, своей индивидуальности, самобытности и осознании самого себя в искусстве.

Если понимать творчество как создание чего-то нового, никогда не бывшего, – здесь исполнители, в отличие от писателей, композиторов, художников и кинорежиссеров, своего рода обслуживающий персонал. Исполнительство – вторичное занятие: мы всего лишь воспроизводим некий текст, нам не принадлежащий. И все же в момент воспроизведения отчасти становимся соавторами – потому что в эту минуту текст звучит благодаря нам.

И каждую программу в своем исполнении может описать так:

Что такое жизнь новой программы? Зачатие – когда оформляется идея и желание сыграть эти конкретные произведения, беременность – стадия освоения текста, протекающая иногда с токсикозом и капризами, первый концерт – роды без анестезии, и наконец воспитание – дальнейшая жизнь программы на разных сценах

Личность всегда остается Личностью. Я позаимствовала из этой автобиографии имена и названия, встретила уже знакомые и любимые , и еще - увидела характеристику Женщины в творчестве :

Часто приходится слышать о ком-нибудь: ну, это типично женская (бабская, девчачья, барышневая) игра. Как и в смежных областях искусства: женская проза, женский спектакль, женская постановка. Эта прелестная формулировка автоматически лишает означенное лицо шансов попасть в реестр создателей ранжируемых в вечности шедевров. Или, не замахиваясь на вечность, проще: выводит данный культурный продукт за рамки общечеловеческого – то есть мужского, по справедливому наблюдению одного петербургского критика. Очерчивая этим аудиторию и радиус воздействия – как правило, шаговой доступности, милостиво оставив «женскому» творчеству небольшой закуток между кухней и детсадом, но дальше – ни-ни!

«Женское» творчество не прямо, так косвенно почти всегда «о нем», «для него», «из-за него», любовь – смысл существования, заключенный в конкретную оболочку. И это логично: женщине положено думать о насущном, мужчине – о вечном. Способность отстраняться от собственной половой принадлежности дается не всем (вовсе не утверждаю, что я – исключение). Но это, замечу, относится в той же степени к мужчинам

Я верю, что у Полины действительно все будет хорошо , она будет любить не только музыку, и будет любимой не только слушателями. Хочется закончить описание впечатлений от книги словами ее самой

И еще я поняла, зачем люди пишут мемуары, когда им едва за тридцать: в этом случае они обладают возможностью закончить книгу счастливой, хотя и не вполне правдивой, фразой – «Моя жизнь только начинается».

Родителям, желающим проверить, а не вундеркинды ли их дети

тест он примерно в середине страницы...

Я долго думала: что делать? Даже, стоя в углу, перечитала Чернышевского. Но ответа у него не нашла. Тогда и решила написать вам. Потому что наша соседка после ссоры с моими родителями всегда пишет в редакцию. Конечно, если вы опубликуете мое письмо, меня снова поставят в угол! Но потом, я уверена, они поймут меня. И больше не будут заставлять меня дирижировать по телевизору с большим симфоническим оркестром. Тем более что до большого, если начистоту, я еще не доросла. Только до малого. А то, что вы видели по телевизору, — это хитрость. Дирижировала на самом деле не я, а Глеб Васильевич. За моей спиной. И ему не три года, а четыре. И он согласился выручить меня, потому что единственный в жизни, кто по-настоящему меня понимает. ( М. Задорнов)

Цитата из юморески, предваряющая отзыв о истории всамделишной, невеселой, местами жутковатой, это немного чересчур, а с другой стороны - в самый раз, потому что Полине Осетинской удалось рассказать о своем детстве голосом человека, который вырос и оглядывается назад, а не застрял там, в истязательно-травматической ситуации.

Он определенно нездоров психически, ее отец. Для меня вонь душевной болезни от его манеры выражаться сильнее, чем от поступков. ( ""Ты убила, оклеветала, оболгала и обокрала своего великого отца! Ты – торгуешь его трудом! Ты торгуешь его звуком, его фантастическими знаниями, его культурой, его гением! Торгуешь – и не платишь ничего, дрянь! Твои интервью и статьи – это ложь и подлость, за которую ты ответишь очень страшно! Иуда! Бог тебя оставит совсем, а люди проклянут с презрением, когда все узнают! Ты все плотней опускаешься в помойную жижу! Через два года Глоба предсказал тебе страшную кару, если не придешь к отцу и не умолишь простить тебя!")
Когда Полина пишет, что детство ее закалило и сделало сильнее, я не верю. Нет, она от рождения была сильной девочкой. Не закалилась, а не сломалась.
То, что она сумела в дальнейшем не сбежать от профессиональной музыки, чтобы забыть и не вспоминать, сумела трезво оценить свои возможности, недочеты, потребность учиться и переучиваться, достойно большого уважения.

Я не знала, кто такая Полина Осетинская. Но я люблю музыку, люблю биографии, и сама обучалась когда-то по специальности скрипка. Решила я прочесть "Прощай, грусть" и ... у меня глаза полезли на лоб с первых же страниц.

Вообще, скажу огромное спасибо автору за откровенность, порой даже шокирующую.
Слог у Полины Олеговны замечательный. Для литературного дебюта - просто прекрасно! Книга написана ни без иронии, и вообще сложилось ощущение, что я веду просто задушевный разговор с подругой под бокал вина.
Но, книга эта, конечно, не для широкого круга читателей....
Если бы я сама ни была знакома с миром музыки, я бы, наверное, уже страниц через 10 запуталась в именах и терминах. Но мне было приятно видеть знакомые фамилии, узнавать в знакомых Полины Олеговны людей, о которых с благоговением рассказывали мне преподаватели.
Полина Олеговна очень эмоционально передаёт свое восхождение по музыкальному Олимпу, после этой книги захотелось на концерт, честно сказать. Видно, что человек любит то, что он делает, и это прекрасно.
Однако, книгу смело можно делить на 2 части. Первая - где Полина живёт с отцом. Вторая - после того, как она от него ушла.
И вторая часть показалась мне менее... "увлекательной" что ли. Вторая была больше бытовая, как у всех крцпных музыкальных деятелей, и даже менее пронизана самой музыкой. Поэтому, дочитала я не с таким энтузиазмом, с каким начинала. Однако, все равно в основном осталась довольна.

Но...
Олег Осетинский, отец Полины Олеговны, та ещё личность... Личность, без которой не было бы этой книги. И, наверное, не состоялась бы сама Полина, в том "облике", в котором есть сейчас.
Если то, что об отце рассказала в книге Полина Олеговна, хоть на половину правда, то я искренне желаю никому не встречать в жизни подобного "человека".
Мне даже в какой-то момент было сложно поверить, что Полина Олеговна с читателем честна. Ну разве можно быть НАСТОЛЬКО "нечеловеком"??
Но и тут мой жизненный опыт мне помог - можно. К сожалению, можно...

История Полины Осетинской поражает и завораживает. Как многоранное музыкальное произведение.
Это и подноготная мира большой музыки, и семейная драма, и становление личности. И даже хорошие рассуждения на тему вундеркиндов.
И, что для меня ни мало важно в хорошей биографии, книга заставляет задуматься и о собственной жизни.

Мне всегда было интересно, как на свет появляются такие автобиографии, у людей, которые к писательству не имеют никакого отношения, кем они написаны. Неужели все это литературные призраки или талант изотропно распределяется по всем векторам творчества. Откуда у таких людей время и моральные силы на терзание бумаги, на терзание себя. Или это взрыв, как пчих, у тебя нет сил терпеть этот зуд и ты строчишь? Кто же Вы, Полина Осетинская? Талант сверкающий или бабло башляющий?

Книга шокирует и злит. Не можешь верить ты в эту историю, ну как так может получится, что родитель забудет о своем долге. Как человек от искусства может насиловать других людей не только в прямом, но и переносном смысле. Почему не было воздаяния? Где были чужие уши и рты? Много неприятных моментов приносит книга, и, черт ее дери, не дает облегчения. Только нарастает градус страха. И никто вам тут не подарит разрядки, в виде хэппи энда. Все как в жизни, а ведь это и есть жизнь. Жизнь девочки в богемной семье, из которой решили вырастить гения. Только этот гений должен был быть закалён в жестких физических ограничениях, насилии и отсутствии любви. Спасло Полину только абсолютный слух и любовь к музыке.
Музыки вроде в книге то с гулькин нос, только списки..списки. Но ты прям физически ощущаешь-музыка спасла Полину. Что именно в мелодиях девочка нашла утешение, и желание жить. И даже от последнего папашкиного письма, в гостевухе, Полина закрылась музыкой. Ну что ж, музыка великий лекарь.
А что если вся книга ложь? Но тогда, что и требовалось доказать, Полина истинная дочь своего отца. Написать такое и выпустить в свет, это каким же обездушенным надо быть. И даже в книге есть моменты, что уже в Полине чувствуешь ген чудовища. Да, даже если 10 % книги правда, то это уже отвратительно, и не только человек должен быть наказан, но и то общество в котором он существовал.

По-хорошему, переиздать эту книгу в серии "тру стори" и сорвать большой куш, ведь мы живем в беспринципные времена. Возможно, была бы громче " Замка из стекла". Но видно Осетинская смогла примириться со своими жизненными трудностями, травмами и отцом. Я бы не смогла. Я бы убила...

Так заинтересовала меня вся история, что вскоре я пойду на концерт, где будет играть Полина, а я послушаю ее и посмотрю на нее и может все пойму, может ее игра примирит меня со своими демонами.

Очень грустная книжка…

Наполненное-переполненное детство, которое нельзя назвать счастливым. Спасает лишь ощущение музыки, о которой написано на каждой странице.

Мне трудно было читать, зная, что написанное – автобиографическая история, рассказанная молодой женщиной. Воспоминания о детских годах, которые были сложены на плаху - не славе, не деньгам, и даже не музыке, а вундеркиндству.
Хотите знать, как воспитать вундеркинда?
"Вскоре после начала учебного года отец забрал меня жить к себе", - после этих слов начинается жесткая эпопея, когда день расписан по минутам, а игра на рояле перемежается физическими нагрузками. Вот один день шестилетней Полины:

• Послушать кассету: инвенции Моцарта.
• 15 минут: упражнения, как 1-ый день.
• Два этюда: по два раза – медленно и средне.
• 1-ый вальс: по 1 разу отдельными, 3 раза вместе. Кисть! Тщательно следить за оттенками! Дышать!
• перерыв: под музыку посидеть, попрыгать, 25 раз высоко поднимая колени, подышать, понакло-няться.
• Болезнь Куклы: по 2 раза отдельно – по нотам! 2 – вместе, медленно.
• Два этюда: по одному разу очень быстро: освободить руки всеми способами: поднять их 100 раз и бросить.
• Послушать 4-ую инвенцию: попить воды.
• Очень собранно: по 2 раза отдельными, и собравшись изо всех сил – сыграть 3 раза в среднем темпе, слушая и добиваясь выполнения всех лиг и фраз.
• То же самое: 8-ая инвенция: все в СРЕДНЕМ ТЕМПЕ!
• Перерыв 5 минут: вода, дыхание, прыжки.
• К ЭЛИЗЕ: очень медленно, с начала до конца, добиваясь легато и ровности – 2 раза: потом поработать над местами пассажными, добиваясь легато, следя за БОЛЬШИМ ПАЛЬЦЕМ, отрабатывая, если нужно, высоко поднятыми пальцами: отрабатывать аккорды, НАЖИМАЯ, а не кидая, но очень быстро поднимая руку вверх: и 1 раз слушая саму себя, добиваясь красоты и легкости.
• Перерыв 5 минут. Упражнения – и слушать музыку.
• РОНДО: по 2 раза отдельными – очень БЫСТРО: и 3 раза вместе: медленно, быстро – и в среднем темпе, следить, чтобы рука не опускалась и не продавливала клавишу: ЛИГИ!
• 10-ую МИМОЛЕТНОСТЬ: по 3 раза отдельными руками, запоминая: 3 раза вместе, останавливаясь, если не выполнены оттенки – и в других вещах так!
• 5 минут: 5 нот и трели: освободить руку, поразгибаться.

Отец полон решимости воспитать вундеркинда, и для него все средства хороши. Читать про эти шесть лет, которые провела Полина с отцом, тяжело. Мне даже казалось, что это никогда не кончится. Но побег произошел:

А потом:

Свобода, которая так нелегко далась, не стала раем. Во всех отношениях. Ведь порой так трудно доказать, что ты не верблюд. Что ты имеешь права учиться, где хочешь и быть свободной.

Много спорят, должна ли была Полина Осетинская писать эту книгу, ведь в ней много знакомых имен – сценаристы, кино- и театральные режиссеры, музыканты… Я думаю, обязательно надо было писать. Вот эта цитата заставила внутренне вздрогнуть:

Возможно, прочитают некоторые родители, и поймут, что ребенок – не их собственность. И нельзя именно в них насильно воплощать то, чего не удалось тебе.
Дочитав, я поняла, на какую другую книгу похожа «Прощай, грусть». На санаевскую «Похороните меня за плинтусом». Там ведь тоже всё правда. Санаевскую книгу много ругают, называют «чернушной». Но она должна была обязательно появиться. Хотя бы для того, чтобы автор словно бы подвел итог всему что было. И тоже сказал "Прощай, грусть"

Про что: автобиография Полины Осетинской, про которую помнит старшее поколение.

Полина Осетинская - вундеркинд советского времени (играла маленькой в 80-х), которую жестоко муштровал не совсем адекватный отец.

Фото со страницы с биографией.
Первую половину читать книгу было интересно. Описывались пытки бесконечные каждодневные репетиции. (Которые начались, кажется (и пытки, и репетиции) с года и восьми месяцев.)

Во второй части, когда героиня сбежала от отца, стало уже не так. Много переездов, смен жилья, школ, выступлений. Вроде бы, у девочки и её матери нет денег, отец мчит с угрозами по пятам, но как-то всё получается, деньги находятся, концерты случаются и тогдалие. (А в конце все так и вообще уезжают в Америку.) Много, бесконечно много имен бомонда, известных личностей того времени, которые помогают, размещают, спасают. Этих имен и в первой части бесчисленное множество, всё же, автор происходит из богемы, но читать это малоинтересно, сейчас, по крайней мере. Кто все эти люди? Я не знаю. Может быть, стоило бы дать какие-то хотя бы краткие биографии, потому что для рядового читателя 21 века этот парад успешной элиты ни о чем не говорит. Богатые тоже плачут.

В рецензиях можно увидеть много вздохов о бесчеловечии отца, который унижал и бил дочь, но все предпочитали не замечать. Этого, конечно, и сейчас много. Однако рассказ показался неискренним. Отец практически морил Полину голодом (дневной рацион а-ля стакан уксуса, кусок сыра и корочка хлеба), но каждый день она выдавала физподготовку для космонавтов. 5 км каждый день плюс 15 стометровок в 10 что ли лет, чтение книг до утра, т.е. жизнь без сна в такое же юном возраста... Всё это кажется как-то маловероятным. А однажды Полина открыла какой-то древний учебник по английскому и ... "выучила английский". Одна, по учебнику, без репетитора. Ну да...ну да.
О своих чувствах говорит скупо.

Поразило с каким безразличием она упоминает о сексуальном насилии отца по отношению к девочкам и женщинам. 15-летнюю Диану, которую родители оставили на попечение, он насилует несколько месяцев практически на глазах дочери. Обе смиренно молчат и послушно переезжают с Олегом Осетинским по квартирам. (Молчат и все окружающие, только однажды пожаловавшись на "вашу жену, которая всю ночь плачет", хотя мужик ездит с двумя девочками и нет вблизи никакой жены.) Постоянная вереница людей женского пола, который оказывались у отца по разным причинам, и, судя по всему, не всегда по своей воле, для героини становится чем-то обыденным и волнует автора, такое ощущение, не более чем утопление новорожденных котят. Вроде бы жалко, но что поделать. И всегда она каким-то образом находила оправдания этим (да и всем прочим) зверствам. Как?

Язык книги простоват и местами банальный.

Кошачьи повадки, боже-нет... да как они выглядят, кто знает-то?
Где-то лезут модные (в год написания, по крайней мере) словечки, не особо уместные, кажется.
Почти не чувствуешь себя особенно тупым, читая названия партий и много других умных слов.

Эээ... Я ничего не понял. (с) Но это мои проблемы, знаю.

Итого. Наверное, было бы хорошо, если бы над книгой поработал литературный редактор, который смог бы оформить эту кашу-малашу во что-то более связное. (Как, например, делал Марк Олшейкер для книг фбровца Джона Дугласа, книги прекрасно написаны, без единого лишнего слова.) Но... пока нет. Было интересно, но и всё.