Рецензия на книгу

• 

  strannik10210 июня 2022 г.

  Музыка на-а-ас связала, тайною на-а-ашей стала… (Мираж)

  Перед читателем история жизни. Маленькой крохи, девульки младшего школьного возраста, девочки-подростка и так далее вплоть до тридцатилетия. Однако все эти разновозрастные вехи объединяет одно слово (смотрим название этого отзыва — ага, правильно, музыка). Потому что мы имеем дело с историей жизни девочки весьма неординарной, а по тем временам — музыкальным вундеркиндом. Возможно, многие люди моего поколения помнят историю с юной гениальной пианисткой Полиной Осетинской. А вот я совершенно об этом не помню и до прочтения книги ничего не знал. И потому интерес к этой истории и к судьбе Полины был неподдельным и чистым.

  Дальше...

  Конечно, перед нами два заглавных героя. По крайней мере в первой части книги. Это сама Полина. И её отец, Олег Осетинский — любители кино могут помнить его как сценариста нескольких известных и популярных фильмов. Который взялся за музыкальное образование дочери самым решительным образом, но, по сути, не образовывал её музыкально, а натаскивал самыми жёсткими тренингами, самыми истязательными способами и методами. Об этом Полина пишет очень открытыми и простыми словами. При этом вовсе не педалируя и не драматизируя какие-то мизансцены, а почти бесстрастно сообщает, что отец швырнул её головой о батарею, или что начал бить её головой о скамью, ну и т. д. О питании ребёнка отдельная статья — рацион Полины был изощрённо скуден и прост. А сам полуспартанский образ жизни был полностью определён методикой с говорящим названием «дубль-стресс».

  Понятно, что по мере взросления у девочки накапливался протест против этих «сильных» методов, да и против самого их проводника — своего отца. И однажды этот психологический нарыв лопнул — юная талантливая пианистка попросту сбегает от папани и ищет спасения (именно спасения, никак не меньше) у своих знакомых.

  И с этого момента начинается вторая жизнь Полины. Которая по-прежнему любит музыку и находит — опять же с помощью друзей — отличных педагогов, и те сумели восполнить все недостатки и недочёты в музыкальном образовании Полины и помогли ей обрести своё новое, но не менее талантливое музыкально-исполнительское лицо.

  Кто же он такой, этот самый Олег Осетинский? Человек, который на самом деле сумел найти способы посредством гиперстресса максимально развить способности девочки к игре на пианино, причём не просто к игре, а к игре виртуозной и талантливой? Или всё-таки в его лице скрывается злодей, маньяк, одержимый идеей собственного величия и гениальности негодяй (а Полина при этом всего лишь инструмент в его руках)? Конечно же именно этот вопрос здесь главный. Причём сама Полина на этот вопрос ответила давно и однозначно — и побегом, и отказом от всех дальнейших контактов с Олегом Осетинским (не хочется называть его отцом).

  На мой взгляд, перед нами явно одержимый человек, который превратил свою собственную дочь в экспериментального ребёнка, в способ возвыситься самому — хотя и на ниве кинематографии успеха ему было не занимать, но страсть к музыке оказалась сильнее. Причём даже сильнее нормальной отцовской любви к своему ребёнку. Т.е. Олег Осетинский — личность явно патологическая. И на определённых этапах и в определённые моменты — преступная (насилие физическое, насилие психологическое, насилие сексуальное — правда не в отношении Полины, но девочки немногим старше её) — не хотите ли пожаловать на нары, Олег? И потому пушкинское утверждение «Гений и злодейство — две вещи несовместные» в данном случае столь же неверно, как и в «Моцарте и Сальери». И Олег Осетинский подобно Сальери бросает на кон судьбу своей дочери, и только её воля и помощь друзей позволяют ей залечить эти раны.

  А второй важной составляющей этой книги является обильная информация чисто музыкального плана. Перед читателем возникают десятки имён-фамилий как широко известных, так и известных в меньшей степени композиторов всех времён и народов, и соответственно, ещё более густой чередой проходят названия их музыкальных творений и сочинений — концертов, фуг, симфоний, прелюдий, сонат, сюит и серенад, и всего прочего, да при этом ещё с их названиями или под номерами — в общем, человеку в мире классической музыки неискушённому, заблудиться не составит никакого труда. А ещё то и дело мелькают имена других талантливых музыкантов-исполнителей — получается едва ли не музыкальная энциклопедия, правда весьма причудливая. Не пугаю, но просто будьте готовы с этим встретиться.

  37

  721