The Raphael Affair

"Загадка Рафаэля"- мой очередной арт-детектив. Я предвкушала круто закрученную интригу, но ожидания не оправдались.

Дело происходит в Италии. Начинающий искусствовед Джонатан Аргайл обнаруживает загадочную картину Рафаэля, поверх которой написан другой сюжет, призванный скрыть сенсацию века.

Казалось бы, у автора есть великолепная возможность заинтриговать читателя, ввергнуть его в пучину страстей и загадок, но вместо этого мы читаем пространные рассуждения,  многословные диалоги, зачем-то даётся экскурс в политическую жизнь Италии, повествование пестрит лишними фактами, которые совсем не нужны для раскрытия тайны, а лишь отвлекают внимание читателя.

"Загадка Рафаэля"- это первая книга из серии Йена Пирса "Джонатан Аргайл".
Может быть, в следующих детективах автор предпримет более изощрённые методы, чтобы сделать повествования  захватывающим и напряжённым...

Выбирала эту книгу как детектив и что-то весеннее, если первое я ещё нашла (правда, ближе к концу книги), то второго нет и в помине.

А сам роман я иначе, как каким-то мутным и откровенно вялым и назвать не могу: всё в нём не так, как надо и не там, где надо: начиная от непонятной аннотации, переходя к героям и заканчивая, собственно, самим сюжетом. Я бы роман «Загадка Рафаэля» и детективом бы назвала с бальшой такой натяжкой — трупы есть, но странно они возникают, аккурат именно тогда, когда это необходимо, специально их убивают, что ли? А герои, они что, лучше? Такие же невнятные, с непрописанными характерами (единственный для светленький лучик — это генерал Боттандо), мутные, плавающие в водах преступно-картинного мира…

Про Рафаэля я вообще лучше промолчу, он тут для фона. Была у меня прочитана как-то книга, где в заголовок была вынесена фамилия Айвазовского, по-моему, «Загадка Рафаэля» из той же оперы, для привлечения внимания. А так — старинная картина могла принадлежать кисти любого художника, особой роли бы это ни сыграло. Какой-то любимый приём у авторов с вынесением в заголовок известного имени, а, по ходу дела, просто рекламный трюк. Мне нравятся работы Рафаэля, и было обидно, что его имя взяли для такого чтива: да, картина Рафаэля скрыта под «посредственной картиной» Мантини, ну и чего?

Угм, и подробненько так про мошенничество.

Я устала вникать в служебные и личные дрязги героев романа, если в начале служебные дрязги я ещё воспринимала как нечто необходимое (сродни приключениям), то потом… потом мне стало скучно. Я уж молчу про дрязги личные — не вижу никакого смысла их так длинно и подробно расписывать. Ну какое мне дело до того, нравится генералу Таддео Боттандо директор национального (если ничего не путаю) музея или нет, мне всё равно, вы мне детектив обещали! Где он, я вас спрашиваю?! Нету.

— да просто красивые слова и ничего больше. Читателя привлекли и молодцы, садитесь, «пять». Если я захочу прочитать качественный, достойный исторический детектив я обращусь к книге Кэролайн Роу «Лекарство от измены» (и ничего, что там про Средневековье, зато всё продумано до мелочей); насчёт детективов по искусству — не знаю, я не встречала подобных книг, сравнить мне не с чем.

Меня несёт, потому что я потратила на этот опус несколько дней, а получила в итоге какой-то пшик с претензией на серьёзную, увлекательную вещь. Я ожидала узнать что-то новое не только в жанре «детектив», но и расширить (хотя бы немного) свои познания в искусстве, пройдусь по Италии, полюбуюсь на солнце. Мечты так и остались мечтами, а книга разочаровала так, что мне хочется её чем-то стоящим зажевать. Каким-нибудь детективом, с лихо закрученным сюжетом, с хорошим расследованием и оригинальным сюжетом.
Я не хочу вспоминать вот эту мутную вещь, которую издатели обозвали детективом: должно быть «зачем», «как» и «почему», а по факту наличествует только одно «как», и растянуто так, на 663 страницы в читалке (если я в цифрах не ошиблась). И никаких тебе выводов, зачем герои всё происходящее натворили (какие-то куцые выводы и есть, но именно, что куцые).
Не думала, что детектив может вызвать желание закрыть или пролистать, а то и плюнуть на всю эту чушь. Мне казалось, что детективы читаются ради интереса, ради расследования, а не ради банальной траты времени.

Несколько лет назад мне попалась книга Йен Пирса "Перст указующий" и сразу показалась волшебной и очаровывающей. Одна и та же канва событий становится основой для четырех совершенно разных историй, набирающих масштаб... Поэтому я не колеблясь скачал его же первую книгу из цикла о арт-детективе Аргайле "Загадка Рафаэля". Слушал в формате аудио, великолепно озвученного Кирилом Радцигом (которого я чуть не перепутал с Григорием Перелем). Написанная в 1991 году книга неожиданно показалась мне какой-то архаичной. Может это была намеренная стилизация под простоту детективов с эзотикой из семидесятых, но троица главных героев типа ЗнаТоКов - чересчур, на мой взгляд. Только в последней главе нескладный искусствовед Аргайл удивляет коллег, собравшихся на конференцию, совершенно фееричным открытием титульной загадки. Вот это действительно мощно и здорово. Но больше этой серии я читать не буду.

Совсем недавно я прочитала роман на похожую тематику. Правда, роман был шпионский, а не детектив. Но все это достаточно близко. Но и там, и там фигурировали как основной предмет раздора картины. В первом, правда, их незаконное приобретение (экспроприация) у евреев в годы Второй Мировой. А в этой книге мы сосредоточились на одной картине Рафаэля и более посредственном художнике Карло Манчини (в фамилии почти наверняка сделала ошибку). Волей-неволей я сравнивала эти книги.
Обычно я отдаю предпочтение шпионским романам, но в том была слабо проработана политическая линия, поэтому детектив на его фоне смотрелся даже местами выразительнее. По крайней мере из него можно было почерпнуть полезную информацию. Нам достаточно детально рассказали о таком процессе как анализ картин на подлинность. Для людей далеких от мира искусства это, наверное, остается чем-то сродни фокусу. Главные герои тоже были достаточно разнообразны и со своими черточками характера. Автор даже оставил нам возможность подозревать искусствоведа. А больше всего мне понравилось описание Италии. В исполнении автора это не просто абстрактная страна, он наполняет ее черточками местного быта. Например, летом легко встретить иностранцев, спящих на скамейках в парке или в церквях, потому что гостиницы переполнены. У меня в голове все еще живет образ цивилизованной и несколько чопорной Европы, а, видимо, зря. Я не должна забывать, что экспрессивные итальянцы сильно отличаются от своих полных достоинства английских коллег. Или: люди, у которых похитили картину, могли не обратиться в полицию из-за недоверия к ней. Что? Правда? Это про Италию, не про Россию? Зато было очень приятно прочитать, что итальянцы в большинстве своем очень дорожат предметами искусства и очень не любят, когда эти предметы вывозят иностранцы. Право приятно видеть такое единодушие нации. Вот такие и аналогичные моменты очень украсили книгу. Я хочу продолжать читать произведения из этой серии.
К минусам я бы отнесла собственно саму драматическую развязку. С моей точки зрения она была несколько ненатуральна. Я, конечно, имею ввиду не красочный эпилог, а сцену в башне. Я готова принять оригинальность итальянцев, но уж слишком непрофессионально действует полиция. Да и преступник тоже.

Неплохой образец арт-детектива, в котором раскрываются секреты афер, связанных с подделками живописных полотен. Лично меня охватил прямо-таки приступ зависти, когда в первых строках этого детективного романа один из главных персонажей остановился на лестничной площадке своего офиса, дабы полюбоваться картиной. Представляете, человек каждый день имеет возможность вот так близко общаться с лучшими образцами искусства! Правда, тут же выяснилось, что картина была конфискована в результате проведенного расследования и возвратится к законным владельцам после суда. А генерал Боттандо, который нашел и вернул украденное, является начальником Национального управления по борьбе с кражами произведений искусства. Неблагодарная работа, все недостатки которой искупаются вот такими редкими моментами удовольствия. Так, а кто же там ещё в списке главных действующих лиц, которые займутся расследованием? Ну, там ещё есть Флавия ди Стефано, которая является сотрудником того же управления, и Джонатан Аргайл, иностранец-студент, который в один распрекрасный день решил, что обнаружил неизвестную картину самого Рафаэля. О да, расследованию быть, поскольку непонятно откуда взявшаяся картина, претендующая на такое авторство, сама по себе внушает подозрение. Автор любезно перечислит несколько рядовых методов, с помощью которых мошенники подделывают картины, а также пару способов, как проникнуть в помещение, где хранятся бесценные полотна. Одним из них воспользуются молодые герои книги - ну не генералу же, отягощенному возрастом и лишним весом, ввязываться в авантюры! - но не для того, чтобы украсть картину на миллион, а так, кое-что проверить. Скупость в описании живописных полотен, огорчавшая меня на протяжении всей книги, полностью окупилась финальным поворотом, заставляющим внимательно приглядываться к различным картинам неизвестного происхождения - мало ли, вдруг шедевр?

Не вдохновили меня товарищи итальянцы. Вообще никак.

История обещала быть захватывающей. Полотно кисти Рафаэля случайно обнаружено под картиной «стандартного» художника. Неизвестный покупатель. Карина выставлена в музее. Все в шоке, трепете и тд. Мона Лиза отходит на второй план.
Но всё пошло не так. И начинается расследование.

«Английский искусствовед Джон Аргайл» из аннотации оказался нервным молодым человеком, который пытается не вылететь с учебы, доказав, что занимается делом (в смысле искусствоведением).
«Следователь Флавия ди Стефано» вообще непонятно кем оказалась) Но постоянно подчёркивается, что она в полиции не работает. Тогда какой она следователь? Женщина интересная. У меня были надежды на неё в начале книги) Но не случилось.

«Генерал Боттандо» — так я и не поняла, почему генерал, но это ладно. Но что он там расследовал, я тоже не поняла)
Всю работу сделал тот самый искусствовед и Флавия. Как-то случайно появились доказательства, которые сначала доказывали, а после уже не очень доказывали. Но искусствовед рыл землю, чем и двигал следствие. И Флавия в лучших традициях женщин в детективах — по своему почину вляпаться туда, откуда надо спасать.

Много политики, подковёрных интриг, которые были мне неинтересны.
Любопытные сведения о подделках картин. Но они «не вывозили».

Самое прекрасное — это письма жены человека, которые якобы купил того Рафаэля «под картиной»! Вот характер, темперамент, жизнь! Я бы с удовольствием почитала ещё парочку её писем )

Украсила произведение начитка Кирилла Радцига. Голос и манера чтения очень подходят книге.
Я пробовала в середине перейти на текст, не смогла. Вернулась в аудио.

Первая моя попытка почитать детектив из мира искусства. Изначально этому направлнию давала большие авансы, не могу сказать, что все полностью оправдалось, но все же...
Йен Пирс, безусловно, разбирается в предмете, когда пишет о произведених искусства, чувствуется, что не "с кондачка" взялся за написание книг по такой тематике.
Что касается именно детективной линии, то достаточно интересная и оригинальная завязка, правда, немного затянуто идет развитие событий, но в целом это не портит роман. В общем, Пирса можно почитать еще (в следующей жизни, когда дойдут руки :))

"Загадка Рафаэля" Йена Пирса - мой первый опыт в жанре "искусствоведческого детектива", а также первая книга из целой серии, описывающей приключения искусствоведа Джонатана Аргайла и двух представителей Национального управления по борьбе с кражами произведений искусства — отделения итальянской полиции города Рима: Флавии ди Стефано и генерала Боттандо. В этой книге английский студент Аргайл прибывает в Италию, чтобы найти картину Рафаэля, которая 200 лет назад была спрятана под полотном второразрядного художника.

Хочется отметить интересную завязку и нетривиальное развитие сюжета. Надо сказать, что искусствоведческое содержание этой книги меня приятно удивило. Ясно, что автор хорошо в этом разбирается, ведь Йен Пирс получил образование в Уодем и Вулфсон Колледжах Оксфорда (не равнодушна я к писателям-англичанам, да...) Читала я эту книгу на отдыхе - в поезде и перед сном в гостинице, она идеально подходит к такому случаю - всю первую половину книги мне приходилось усилием воли заставлять себя откладывать чтение и ложиться спать. Йен Пирс красочно описывает Рим и Лондон. Книга наполнена легким юмором, особенно, что касается отношений между героями, в частности, вечного конфликта мужчины и женщины, выраженного в зарождающемся чувстве Аргайла и Флавии друг к другу.

- Нам придется провести здесь всю ночь? - в ужасе прошептал Аргайл. - В женском туалете? А почему не в мужском?

• Ну уж нет. Мужчины - грязные животные.

Даже про отношение к чтению я нашла у Йена Пирса прекрасное, что знакомо, думаю, каждому из нас. Когда все вокруг мешает сосредоточиться, всем что-то надо, все отвлекает, а ведь хочется просто посидеть с книгой (как говорится, "повсюду искал я покоя и в одном лишь месте обрел его - в углу, с книгою" (с)), к тому же читать на кухне - милое дело, не правда ли? -

Телефон продолжал звонить, и в голове у генерала тоже звенело. А в животе урчало - он еще не обедал, хотя часы показывали уже половину четвертого. Боттандо снял с книжной полки увесистый том и вышел из кабинета. Почитать можно и в ресторане за тарелкой пасты, положив книгу на батон хлеба. И целый час его не будут беспокоить никакие телефонные звонки.

Единственное, что, по-моему, не удалось Йену Пирсу - то, что задумывалось как апогей всего романа - схватка со злоумышленником. Мне это описание показалось неправдоподобным и излишне схематичным.

Планирую через какое-то время прочитать следующую книгу цикла про Джонатана Аргайла.

Действительно, очень милая книга. Весьма интеллигентно и довольно спокойно написано. Главный герой, конечно, просто нечто: невезучий растяпа, как все ученые (и особенно в сфере искусства), но тем не менее чертовски умный. И этому веришь, потому что ведь нереально, чтобы человек искусства, проводящий полжизни в библиотеках, а оставшуюся половину - в музеях, обладал какими-то навыками следователя. Очень жизненный персонаж. Как и все остальные, начиная с хитрого генерала (естественно, разве генерал может быть другим?) и его деятельной и пробивной помощницы, настоящей итальянки. Все они такие натуральные архетипы, что легко верится в их действительное существование.
Сама обстановка сферы искусства создает особую атмосферу, и все, что ее касается, описано автором с особой нежностью. Любопытные подробности по части картин и реставрации, да и библиотечно-музейная атмосфера, добавляют приятности. В общем, эта книга - творение искусствоведа, и сей факт явно накладывает свой отпечаток. Ничего другого я и не ожидала от человека искусства. =)
Очень приятное чтение.

Первая книга из серии детективов об искусствоведе Джонатане Аргайле - всё, что нужно, чтоб душа возрадовалась : преступление без расчлененки; загадка, связанная с произведением искусства; немного суховатого британского юмора на фоне тосканских пейзажей , римских площадей и улочек Сиенны и удивительно живые персонажи, с которыми не хочется расставаться. А да, еще и намечающаяся история любви - а чего еще ждать от романа, действие которого происходит в Италии? Впрочем, поскольку я слушаю книги не по порядку, а как бог на душу положит, то я уже знаю как закончится история любви, но это ничуть не мешает мне наслаждаться детективом. Чистый детективный кайф, щедро приправленный информацией об искусстве. Во всяком случае, из этого романа можно почерпнуть полезную информацию о том как можно подделать картину Рафаэля, если вы хотите попасться... и как, если не хотите.