Lugu kadunud lapsest

Дочитала Неаполитанский квартет Элены Ферранте и готова назвать пять причин, почему вам стоит начать читать его прямо сейчас:

1. Если вы любите книги о жизни людей в маленьких городках.
В этом цикле место повествования выбрано ещё уже - бедный и неблагополучный квартал Неаполя. С первой книги автор разворачивает для нас истории жителей квартала и на протяжении всего цикла они будут друг с другом драться, ругаться, жениться, рожать детей, изменять, предавать, убивать и любить. Настоящие страсти на отдельно взятой улице.

2. Если вы любите окунуться с головой в длинную историю с большим количеством разнохарактерных персонажей. В книгах повествование держится на двух главных героинях, но помимо них мы встретим много противоречивых, и, несомненно, ярких персонажей и посмотрим, как проходила их жизнь с 50-х до начала 2000-х годов. Может даже случиться, что ни один из персонажей вам не понравится, но все равно вы всех их полюбите.

3. Если вам интересно почитать о Неаполе. Здесь он предстает перед нами одновременно красивым и криминальным, историческим и современным, провинциальным и модным. Персонажи покупают квартиры с видом на Везувий, рассуждают о богатой истории города. Кто-то мечтает быстрее выбраться из квартала, но многие остаются в нем на всю жизнь.

4. Если вы любите истории о женской дружбе. Здесь дружба между героинями очень странная, непонятная, эмоционально выматывающая. Несмотря на трудности, возникавшие в отношениях двух девочек, они всегда держали друг друга в поле зрения и пронесли свою дружбу через всю жизнь.

5. Ну и наконец, если вы находитесь в поисках книги, способной побороть ваше состояние нечитуна, то смело можете приступать к чтению Неаполитанского квартета. Книги читаются очень легко и быстро, моментально увлекают и подчиняют себе все свободное время. Кажется, что вы смотрите невероятно насыщенный событиями сериал, разница только в том, что вместо загрузки очередной серии вы просто открываете следующую книгу.

⚜️ Легко быть хорошим отцом, если не надо исполнять родительские обязанности каждый день.⚜️

Мой книжный год начался очень удачно! Давно я не испытывала такую бурю эмоций при прочтении, причём больше было возмущения и протеста от поведения героев этих книг, я восставала против их логики, мироощущения, выбора, против всех действий, каждый раз порываясь бросить эти выматывающие нервы книги.

Но не смогла! Далекий Неаполь затягивает на свои улицы, где кипят итальянские страсти, люди пытаются выжить и вылезти из постоянной бедности и насилия, ищут ответы на вечные вопросы, а за окнами их ветхих домов сменяются эпохи и власти, хотя ненависть и предубеждения никуда не исчезают.

Можно бесконечно рассуждать о поворотах сюжета, осуждать героев, возмущаться их нежеланию следовать голосу разума, а слепо подчиняться своим страстям. Меня поразило, как во всей этой итальянской каше Ферранте нашла самые болевые точки, раскрывая проблемы дружбы, вечную борьбу между родителями и детьми, сложности в отношениях между мужчинами и женщинами.

Герои настолько объёмны, что я находила черты знакомых людей, проблемы незнакомцев становились понятными и близкими. Я очень рада, что закончила читать этот квартет, не оставила эту историю на пол пути, вообще книги нужно читать неотрывно, прочтение только первой части не даст ничего. Самой лучшей мне показалась последняя книга, самая глубокая, мудрая.

Очень интересным было читать о послевоенной Италии, как сменялись взгляды, менялось общество. Фашизм, социализм, коммунизм, феминизм, важность образования, проблема самоидентификации. Эти книги полны сюрпризов, на каждой страницы ты ищешь ответы вместе с героиней и в итоге остаётся только жизнь, такая, какая она и есть.

Наверное, я бы именно так назвала все книги «Квартета».
Все, что обычно внутри и в чем даже самому себе признаться стыдно, тут на поверхности. Такой излом, метания, сомнения. «Я всегда буду хуже ее».
Сколько таких девочек-отличниц, которые вечно гонятся за недостижимым идеалом. Таких называют перфекционистками и крутят у виска, мол, не бывает идеально. Ведь мы никогда не узнаем, а насколько умна на самом деле была Лила, или это только фантазии Элены о ней.

Это книга, по героям которой потом скучаешь.
С которой уходишь в книжный запой, а потом у тебя самое настоящее книжное похмелье - ты не можешь читать ничего другого, мыслями постоянно возвращаясь к ней и ее героиням.

Я сразу скажу, что это лучший сериал, который я смотрела в своей голове за всю жизнь. На протяжении всего 2017 года одна за другой выходили книги "квартета", и если первая претендовала на звание хорошего романа, то последняя соответствовала лучшим понятиям о триллере. Я настолько влюблена в эти четыре книги и в последнюю особенно, что уже не могу быть объективной :)
На протяжении всей истории в центре внимания две подруги из бедного квартала Неаполя: две совершенно разные личности и два непохожих характера. Судьба их сводит, разводит, ссорит, мирит, и так до бесконечности: а точнее с раннего детства и до старости. В четырёх книгах уместилась целая эпоха, жизнь целого поколения - действие происходит примерно с 1945 до 2005. Политические изменения, история Неаполя и Италии, личные трагедии, праздники и будни и все это в густом "соусе" итальянского темперамента. Помимо двоих центральных героинь тут ещё десятки персонажей, - соседи, знакомые, друзья, и тд. Поразительно, но в именах не путаешься, несмотря на обилие действующих лиц, хотя я часто этим грешу в таких масштабных историях. Назвать это женским чтивом язык не повернётся. Когда тебе в руки попадается литература такого качества, хочется, чтобы с нею знакомились все подряд, просто для того, чтобы знать, как именно нужно писать и какие книги читать. Я сомневаюсь, что в Инста-формате можно сделать достойную рецензию на "квартет", поэтому я просто благодарю автора за великолепные часы с её книгами, которые я провела.

Сначала кажется. что это история двух женщин. И только по прочтении всего цикла понимаешь, что это - хроника взросления, борьбы, боли, интеллекта и страсти, растянутая на десятилетия.
Элена и Лила — как две стороны одной души. Одна — стремится вырваться из трущоб Неаполя, другая — будто вплетена в его пыль, шум, и боль навсегда.

Ферранте пишет так, будто вскрывает нерв — без прикрас, без жалости. Здесь нет идеальных героев, нет фальшивых катарсисов. Есть грязь, секс, зависть, материнство, одиночество, жажда признания. Всё настоящее, до боли узнаваемое.
Но при всей жесткости, в этой истории чувствуется свет — тот, который рождается не от благополучия, а от честности.
Женская дружба может быть и любовью, и войной. И умение выживать — это тоже талант. Что путь вверх не всегда ведёт к счастью.

Отдельно хочется сказать про Неаполь. Он здесь — живой организм. Он дышит, кричит, давит. И даже когда героини уезжают, он всё равно в них.
Потому что от своей родины, своей детской улицы, своих страхов — не убежать.

В цикле есть про всё, о чём обычно молчат: зависть, материнство, боль, интеллект, страсть, желание быть нужной и свободной одновременно.

Это не история дружбы. Это история женской силы.
Сложной, противоречивой, живой.
И в финале осталась одна тишина ....

Вот и завершились для меня Неополитанские романы. И это как расставание с подругой. Все эти истории можно сравнить с чаепитием с подругой, когда неторопливо рассказываются истории из жизни давно знакомых людей.
В четвертой книге цикла продолжается повествование о двух подругах Лену и Лиле. Это уже взрослые женщины. У каждой свой путь, семьи, дети. Но пути, как и прежде, периодически пересекаются. Общие друзья, общие враги. В начале книги подруги снова сближаются. Поддерживают друг друга. Одновременно узнают, что беременны, обе ждут девочек. Но Лила, как и раньше, старается направлять деятельность Лену в нужное ей направление. И вроде бы все у них получатся неплохо, хотя и не так как хотелось бы. Но примерно в середине книги происходит событие (пропадает ребенок), после которого подруги начинают отдаляться. Очень сильно давит неизвестность, появляются различные предположения, обвинения. Тяжело сыкнуться с пропажей ребенка.
Параллельно с историей подруг описывается жизнь Неаполя. Политическая и бытовая. В книге присутствуют почти все персонажи, встречающиеся на протяжении всего цикла. И можно увидеть как прожили они свою жизнь. Все время идет акцент на сравнение жизни образованных и не очень, подчеркивается важность образования. Книга зашла хорошо, читалась легко, не осталось небольшое недовольство финалом.

С годами понимаешь, что в жизни важно то, что происходит изо дня в день, а не большие события, которые случаются время от времени.

Заключительная часть Неаполитанского квартета Элены Ферранте «История о пропавшем ребенке» выдержана в стиле предыдущих частей. Автор изливает на бумагу переживания главной героини, делится горестями и страхами, а также рассуждает о смысле жизни женщины.

Элена Ферранте с завидным постоянством бросает развивать одну сюжетную линию за другой. Можно было бы сказать, что жизнь также не даёт ответов на все вопросы. Однако в данном случае не хотелось бы приписывать автору более глубокий смысл книги и пускаться в философские рассуждения. Автор прыгает из постели в политику, от материнства к самореализации, от любви к ненависти, от писательства в чужую жизнь.

В центре событий по-прежнему находится неуверенная и завистливая Лену. На её примере видно, что люди не меняются: в восемь лет девчонка завидовала оценкам, в юности – любви, а к закату жизни накопила столько поводов за самобичевания, что напрочь лишилась покоя и сна.

Мне было бы намного интереснее узнать о жизни второй подруги. Лила – одна на миллион. Лену – массовая посредственность. К сожалению, лучшие никогда не побеждают. Их путь к звездам усеян терниями и страданиями. Однако в конечном итоге только люди, опередившие своё время, способны изменить мир.

Элена Ферранте как бы не пыталась представить Лилу в невыгодном свете, но именно Лену хотелось задать вопрос: «Что ты творишь?» Эгоизм Лену переходит все мыслимые границы. Она даже не догадывается, сколько боли причинила подруге.

Финал не вызвал никаких эмоций. Ровное повествование в стиле автора закончилось ни чем. Лену и Лила остались при своём. В жизни всякое бывает. Однако в трудную минуту друг познается в беде. А кто из них друг, кто просто так, решайте сами.

Название книги в очередной раз не обыграно. История есть, ребенок тоже, а вот развязка опущена. Хотя Элена Ферранте упоминает о том, что все герои вымышлены, но проработать их более тщательно не помешало бы. Много Лену, частично Лилы, а остальные персонажи разбежались по страницам примитивного текста.

Общее впечатление от Неаполитанского квартета положительные. При скромной подаче и не витиеватой сюжетной линии Элена Ферранте приоткрывает тайную дверь в жизни женщины. Автор пишет о чем итак всем понятно, но говорить об это не принято.

Через все книги проходит мысль: нужно ли женщине образование. Зачем учиться, если придется посвятить себя семье и дому. Поддерживать мужа в его начинаниях нормально, взвалив быт и детей на свои плечи. А как же собственные мечты? Когда на них находить время и где брать силы? А зачем?

Что нужно женщине? В чём счастье? В замужестве, в детях, в достатке, самореализации. Почему нельзя быть успешной и счастливой сразу по всем фронтам. Ответы, естественно, Элена Ферранте не даёт, а вот пищу для размышлений подбросит.

С годами заводить новых друзей становится всё сложнее. Друзья детсва и юности – родные люди со своими достоинствами и недостатками, которым доверяешь безоговорочно, априори. Лену построила жизнь на зависти к лучшей подруге. Она достигла многого, но в итоге прожила чужую судьбу. Стоила ли игра свеч...

Последняя книга серии не до конца дала мне ответы на мои вопросы по героям книги, однако как показала практика именно такие немного открытые финалы произведений заставляют долго держать их в голове, обдумывать и додумывать, и доживать за героев их жизнь в своих мыслях. 

Однозначно я не пожалела, что познакомилась с этой серией. Это удивительное сочетание бесконечно раздражающих персонажей и невозможности оторваться от книги. 

Очень трагичная история описана в этой книге, такое всегда больно читать. Не понимаю, зачем автор так поступила с гг. 

На протяжении всей серии от главы к главе меня бросало из стороны в сторону: то в поддержку Элены, то в поддержку Лины. 

Какое то время кажется, что бедная Элена, всю жизнь является жертвой козней и манипуляций от своей лучшей подруги. И спустя пару глав незаметно обнаруживаю себя с чувством отвращения к мыслям Элены по отношению к своей подруге. А не Лену ли сама в своей голове выдумывает и додумывает за Лилу ее взгляды, слова и действия. И уже кажется, что Лила просто живет, как умеет, ошибается, злится, любит, ненавидит, иногда может словом обидеть, а иногда и поддержать. Разве не так ведет себя живой человек. Лила возможно завидует успеху подруги, ее образованию, что сама она всегда была лишена привилегии стать образованной и крутиться в другом свете, вырваться из квартала. А Лену завидует природной притягательности и гибкости ума Лилы, ее умению легко добиваться своего, завоевывать симпатии и разбираться в сложном. 

Как бы там ни было, они друг для друга стали и поддержкой, и пинком к развитию, и близкими душами, но и вечными соперницами. 

"Мне тогда подумалось, что этот роман можно было бы продолжать до бесконечности, рассказывая о детях из бедных семей, которые, как когда-то мы с Лилой, мечтают о лучшей жизни и ищут на старых полках заветные книги. Это был бы рассказ об обольстительных надеждах, обещаниях, обмане и крови, о всех преградах на пути к лучшему, которые никуда не делись ни в моем городе, ни в остальном мире."

Заключительная часть "Неополитанского квартета" Ферранте. Достойная работа. Посмотрел в кино предыдущие части. Эту же прочитал. Автор не улетает в эмпиреи, не пыжится в угоду реакционных господствующих классов. Её действующие лица - бедняки одного Неополитанского квартала. Их столкновение с действительностью на протяжении полувека. Время действия послевоенная Италия. Хороший пример натурализма в современном искусстве. Да, натурализм устарел на целое столетие, но в современных условиях реакции, это словно глоток свежего воздуха. Интересно в романе то, с какой страстью показывается тяга к знанию, любовь к книгам, что там есть все ответы, на все вопросы.

В своё время Мария Пуйманова сказала: «Зачем мы пишем книги? — Чтобы жизнь стала лучше». Элена Ферранте показывает нам срез общества, его снимок, при этом смиряясь с этой действительностью, принимая оную такой, какая она есть со всеми её недостатками. От её книги - жизнь не станет лучше, она лишь отражает действительность и только, и в этом её слабость. Она не отвечает читателям на вопрос, как например то делал Максим Горький в своём знаменитом творении "Мать" что именно делать чтобы стало лучше, почему конкретно существуют беззакония, эксплуатация человека человеком и возмутительная нищета подавляющего большинства, именно поэтому натурализм и роман Ферранте - морально устарели. Однако это всё равно интересно читать.

Занятно Ферранте показала как резко мещанское мировоззрение изменилось в 90-е годы:

"Это были трудные годы. Устройство мира, в котором мы выросли, рухнуло. Прежние знания и навыки, приобретенные с таким трудом и помогающие находить верные ориентиры в политике, внезапно лишились смысла. Такие термины, как «анархист», «марксист», «грамшист», «коммунист», «ленинист», «троцкист», «маоист», «защитник рабочего класса», вдруг превратились в устаревшие ярлыки, чуть ли не в ругательства. Эксплуатация человека человеком и погоня за чистоганом, еще недавно заслуживавшие безусловного осуждения, вернулись под лозунгом свободы и демократии. Между тем еще остававшимся революционным организациям были решительно перекрыты все источники финансирования – как законными, так и незаконными методами. Росло число убийств, людей ни за что хватали и сажали в тюрьму, простой народ жил в атмосфере страха."

Здорово она схватила мелкобуржуазную сущность интеллигенции, заигрывающую с социалистической мыслью, в годы когда это было популярно:

"Мы засиживались до глубокой ночи. Обсуждали, существует ли до сих пор пролетариат, с симпатией говорили о левых социалистах, язвительно – о коммунистах («Да они и есть самая страшная полиция, похлеще жандармов и священников»), спорили, возможно ли еще наладить нормальное управление страной. Кто-нибудь из гостей обязательно хвастался тем, что употребляет наркотики, или высмеивал новую, неизвестно откуда взявшуюся болезнь, сообщения о которой все тогда считали попыткой папы Иоанна-Павла II помешать распространению сексуальной свободы."

А в заключении она интересно отразила то, чем живёт подавляющее большинство народных трудящихся стран всех "демократических стран":

"Рухнула, не оставив следов, вся партийная система. Избиратели не верили ни старым, ни новым, ни новейшим партиям. Если раньше люди шарахались от тех, кто призывал к слому государственной машины, то теперь с таким же презрением отвернулись от тех, кто под видом работы на благо государства пожирал его изнутри, как проникший в яблоко червяк. По всей Италии прокатилась черная волна, прежде маскируемая роскошными декорациями и бесстыжим пустословием властей. Мы увидели, что не только наш квартал и не только Неаполь успели превратиться в проклятое место."

Есть в книге упоминание о некоем Мазаньело, которое заставляет задуматься над тем, что же имела ввиду Ферранте. История стара как мир. Рабочие Неаполя в 1647 году изнывали от бремени налогов и вымогательств со стороны испанского правительства:

"Мазаньелло, молодой рыбак, торговавший фруктами, убил одного из чиновников. Пример его нашёл подражателей. Толпа с криками «долой пошлину» направилась к таможням, разрушила их и опустошила, затем открыла тюрьмы и навела ужас на вице-короля, поспешно бежавшего из города....16 июля Мазаньелло убили, его голову посадили на пику, а тело бросили в грязь....Его тело в сопровождении 550 священников и 80-тысячной толпы народа было перевезено в церковь, где его похоронили. Герцог Аркос блестящими обещаниями убедил народ сложить оружие, а затем велел бомбардировать город и предал его грабежу."

В целом произведение замечательное и вызывает нотки грусти. Письменная речь слабовата. Скорее всего переводчик просто не вытягивает и упрощает.