Стеклянный отель

Роман неожиданно смел меня, отозвавшись хрустальным созвучием в моих переживаниях. Всех иногда посещают мысли о тонкой паутине наших решений и выборов. О том, какой могла бы стать жизнь, если бы... Наверное поэтому, "Стеклянный отель" произвел на меня такое сильное впечатление. Главная героиня, уже прожившая одну жизнь в первой книге автора, теперь оказывается связана с преуспевающим бизнесменом, успех которого зиждется на хрупкой схеме Понци. Она пытается осмыслить, как же она оказалась в этой стране богатства, счастлива ли она здесь, и какой у нее был выбор. Так же и остальные персонажи, по ходу абсолютно нелинейного повествования книги, представляют себе иные вариации своей судьбы. Эдакий "4321" Пола Остера, но в поэтической, эскизной манере. Где нужно додумаешь, догадаешься, дочувствуешь...

Проза Мандел - практически музыкальна. Рефреном звучит в книге фраза "Почему бы тебе не поесть битого стекла", расходящаяся по сюжету на манер кругов по воде. В романе у каждого события есть свой тембр, но все они закольцовываются в единый лейтмотив. Недаром "Отель" начинается и заканчивается одним и тем же, только это вызывает у читателя совершенно противоположные эмоции.

Рекомендую тем, кто устал от типичных жанровых приемов и хочет почитать между строк.

Очень невнятная книга без какого-то даже толкового сюжета. Сначала зарисовка про Пола наркомана, потом по его сводной сестре Винсент, с которой начинались первые строки. Они нас приводят к необычному отелю, а от отеля уже к Алкайтису. Владельцу инвестиционного фонда - на деле мыльного пузыря. Конечно, его посадят, автор это сразу заявляет. И мы пройдем через череду мыслей героя, его сотрудников, некоторых обманутых вкладчиков.

В итоге, автор засыпала список героев в такой калейдоскоп, прокручивает и выдает зацикленные между героями картинки. Вот и весь сказ. Мне не был интересен не один персонаж. Меня не тронули даже обонкротившиеся, которые вложили все в фонд. Будучи ребенком времене МММ, я даже не удивлялась, как люди поверили и вкладывали все.

Скучно, пресно, с выдыхом на последней минуте, что закончил и свободен. Жаль только, что такое камерное место как отель не задействовано, как место убийства, надпись, уединённость места, все было бы на пользу. А так я даже не поняла ужаса, охватившего от граффити. Только, что отмывать неприкольно.

Ну, разве что в бункере...

Сюжет, если и есть, то расползается по швам на какие-то рассказики про второстепенных героев.
Нет, вот так - про третьестепенных проходных лиц ( для героев они мелковаты ).
Ни один из этих лиц не прописан вглубь и вширь, все какие-то пунктирные.
Да даже финансовый "пирамидальщик", который списан с реальной жизни, не получился достоверным, а каким-то невнятным придурком.
Вся эта хаотичность повествования, состоящая из постоянного перескакивания с персонажа на персонаж, из настоящего в прошлое, не монтируется во что-то цельное и стоящеее.

Интриги ноль, загадки ноль, саспенса ноль. Да ещё и написано тусклым языком.

Единственно стоящие куски текста это те, где реальность сталкивается с воображением героев. Всё.

Абсолютно проходная, ничем не примечательная книга.
Не думаю, что она выигрывает в оригинале.

Александр Аравушкин, озвучивщий эту книгу, это лучшее, что в ней есть.

В любом случае, спасибо издательству INSPIRIA за возможность познакомиться с книгой, отмеченной критиками и номинантом на премии.

После увлекательного и странного постапокалипсиса «Станция одиннадцать» я ждала от Эмили Сент-Джон Мандел чего-то фантастического, но единственное нереальное допущение в сугубо реалистичном социально-экономическом романе «Стеклянный отель» — это изредка мелькающие призраки. В остальном – крепкая современная проза об инвестиционных махинациях, зависимостях, взаимоотношениях и поисках себя и своего места в жизни.

Хотя, нельзя не отметить, что автору удалось создать напряжение с самого начала – надпись на стекле отеля, прошедшая через все повествование, оставляет и правда какое-то тревожное, интригующее чувство. И даже объяснение происхождения странной фразы «Почему бы тебе не поесть битого стекла» оставляет чувство некоторой незавершенности, словно было что-то еще, какой-то призрак за этими словами.

Очень понравились размышления на тему «… богатство – это отдельная страна». Простая, точная и очень изящная метафора.

Как и замечание о деньгах:
«Ее удерживало в этом царстве прежде недоступное состояние ума, когда можно не беспокоиться о деньгах, потому что главное преимущество денег – свобода от постоянных мыслей о них. Тем, кто не был на мели, не понять роскоши такого положения и того, насколько оно меняет жизнь»

Да, звучит также фантастически и недоступно как описание жизни в Папуа и Новой Гвинее.

Впечатления от книги немного странные – мне понравился отель из стекла на берегу океана, понравилась жизнь Винсент на корабле и ее странная страсть к видео-арту, но я словно упустила что-то важное и не смогла понять общий смысл книги. Как будто это не могла быть просто история о мошенничестве в крупных масштабах, как будто было еще неуловимое что-то, что я так и не поймала.

Не впервые замечаю, что хуже всего по-русски звучат простые тексты, с предложениями на 10 метких и ритмичных слов из базового словаря. Вероятно, в предложении из 50 слов можно ошибиться с переводом одного, и остальные вытащат, а в коротеньких формулировках соври в одной частице – и вся конструкция рухнет к графоманским чертям. The Glass Hotel как раз такой, очень чёткий и ясный текст, чтобы порадовать чей-нибудь неуверенный Intermediate (смотри, малыш, ты всё понимаешь), и насладиться аккуратно нарубленной мелодикой, нашим родным языкам чуждой.
Книга написана легко, и это важно, т.к. только эта лёгкость и удерживает читателя, потому что само повествование особо не старается. Ни про одного героя нельзя сказать, что он главный, ни про одну сюжетную линию, что она ключевая. В рекламной кампании книги я как-то для себя выхватила, что это история финансовой пирамиды, и вожделенно потирала руки, ожидая многостраничных описаний сложновыдуманных финансовых сделок, или, на крайний случай, удовольствия от жалких ошибок в этих описаниях. Но, по факту, заявленная финансовая пирамида – это просто берёза на сцене, вокруг которой ходят все герои, и будь на этом месте не берёза, а пальма, не пирамида, а цунами, ничего б существенного не поменялось. Хотя, справедливости ради, ряд интересных рассуждений о неудачливых инвесторах («Ах, обмануть меня не трудно! Я сам обманываться рад») и жизни на верхушке социальных слоёв без берёзы было б не к чему пришить, а лишиться было б жаль.
Примерно с середины книги вежливый читатель, догадавшись, что перед ним не «Финансист» Драйзера, не история морального падения и не приложение к «Богатый папа, Бедный папа», начинает робко интересоваться «Так к чему это всё?», но Мандел упрямо ведёт свой паровоз по одному только ей ведомому маршруту. Предугадать, на каком именно герое она остановит свой взгляд, что именно о нём расскажет, не-воз-мож-но, поэтому приходиться всматриваться в лицо каждого случайного прохожего, вслушиваться в каждую мимолётную реплику – это ли не мечта любого писателя, берём на заметку.
The Glass Hotel есть за что полюбить, я, например, выцепила для себя несколько потрясающе сильных зарисовок. Во-первых, трогательная история одного из мошенников, Энрико, сбежавшего в Мексику от справедливого американского суда, и там щедро одаренного женой, домом у моря и хроническом страхом, что вот-вот рядом остановится машина с затемнёнными стёклами, водитель медленно опустит стекло и скажет что-то вроде, как долго мы тебя искали, чао, Мексика, виват, правосудие. Во-вторых, нарисованная Мандел картина, на которой старый служащий остаётся один в заброшенном, удалённом от цивилизации отеле и живёт в нём год за годом, неожиданно для себя узнав, как хорошо быть вдали от людей. В-третьих, поэтичная и грустная до слёз концовка, которая, конечно, как рукав, пришитый от другого костюма, мало соотносится с основным повествованием, но какая строчка, какая строчка.
Вырастить из своей нежности к удачным отрывкам любовь ко всему тексту у меня не вышло, потому что это всё же какие-то ugly shoes на заре своего существования, и пока непонятно, сменим мы на них наши классические, острые носики, или просто у модельера партия бракованная вышла. Но на всякий случай одну пару прикупить стоит.

У Эмили Сент-Джон Мандел я собиралась читать «Станцию 11», но - читательские пути неисповедимы - в итоге взялась за «Стеклянный отель». Что ж, судя по всему, им знакомство и ограничится, потому что роман совершенно не мой, да и романом я могу назвать эту историю условно.

«Стеклянный отель» - это калейдоскоп персонажей, связь между которыми заключается чаще всего в одном-двух эпизодах. Пол мается в Торонто: провальный семестр, ночные клубы, экстази, случайные знакомства. Его сестра Винсент стоит в пять утра за барной стойкой и с ненавистью думает про будущее, состоящее из бесконечной череды баров. Джонатан прилетает в принадлежащий ему отель, чтобы немного отдохнуть от бурной инвестиционной деятельности. Леон размышляет о годах в судоходной компании и будущей пенсии. Мирелла радуется, что вытянула счастливый билет в лице арабского принца Фейсала. Оливия стоит у дверей, застигнутая воспоминаниями из своего прошлого. Внимание автора перескакивает с одного героя на другого, и к концу романа создаётся впечатление, что толком мы так никого и не узнали. Они разговаривают о пустяках, начинают и заканчивают отношения, меняют свои жизни под давлением обстоятельств или по собственному желанию, но мысли и мотивация зачастую остаются непостижимым чёрным квадратом. О жизни каждого из героев можно было бы написать свой роман - об одиночестве и любви к океану, взлётах и падениях в мире финансов или искусства, смелости жить свою жизнь и цене успеха, знаменитой схеме Понци, в конце концов (за основу романа явно взята история Бернарда Мейдоффа). Но если составить все эти жизни, точнее их фрагменты, - получается пшик, серая масса, в которую смешал разные оттенки неумелый художник. Некоторые эпизоды и линии хороши (особенно Леон, который выбрался из пепла и зажил новую жизнь), но смысл «Стеклянного отеля» ускользает от меня, а концовка романа и вовсе кажется беспомощной - события не имеют значения, между началом и концом могло произойти всё, что угодно, Винсент всё равно возвращается в свою исходную точку, о которой на страницах всего-то несколько упоминаний. Ещё более странной мне кажется идея ввести в роман призраков, которых время от времени как будто видят герои. Не то чтобы это сильно влияло на сюжет - в некоторых условиях сложно не чокнуться, я просто не понимаю, зачем Мандел играет в эти игры.

Помимо рваной хронологии и обилия персонажей роман очень простой, главная интрига и не интрига вовсе. К тому же на добрую сотню страниц мы вообще забываем о той самой «пугающей» надписи на стекле, которая, если вдуматься, не имеет никакого отношения к дальнейшему развитию событий. Роман слаб и лексически, и по стилистике - в словарь я заглянула дважды за 300 страниц. Перевод, кстати, крайне странный и удивительно бесполый. Листала сейчас русский текст, чтобы вспомнить имя одного героя, и наткнулась на несколько явных несоответствий. Переводчик словно стесняется называть вещи своими именами.
Скажем,

превращается в

И такой ерунды, ощутимо меняющей оттенки и интонации, довольно много.

В общем, по итогу имеем достаточно слабый и мало интересный роман ни о чём. И, похоже, прочие романы Мандел написаны примерно в том же духе.

очень странное и сильное впечатление произвела на меня эта книга (слушала в ушах по-русски в переводе Я. Барсовой, глазами читала в оригинале), трудно даже рассказать в двух словах. она из тех, что я никогда не смогу назвать своей любимой книгой, слишком схематичны в ней герои, да и сама она — как эскиз. но эскиз великолепный, изящный, как весьма грандиозная паутинка.

вкратце так: в романе рассказывается о разоблачении крупной финансовой аферы и о группе людей, так или иначе связанных с этим событием и пострадавших от него. о последствиях их вольного и невольного выбора.

но гораздо больше всего упаковано в эту обертку. честно скажу, мне не сразу понравилось то, что я читаю. очень трудно было соотнести себя хотя бы с одним героем, мне такие книги тяжело даются. но за мнимой отстраненностью рассказчика, как мне показалось, прячется мысль о том, что все знать невозможно. про людей и события. и что написать про людей и события внятно и линейно — задача совершенно невозможная.

что все, что с виду кажется случайным, скорее всего не случайно. а является причиной чьего-то выбора.

все, как в жизни)

дико понравилось смешение реального и призрачного миров. дико понравилась показавшаяся сначала верхом надуманности линия с граффити. прямо хочется обсудить)

в общем, это очень стильный и интересный роман, который смог меня удивить.

Скажу откровенно, как и большинство читателей, я не совсем понимала, в какие дальние дали меня занесет путешествие в роман Эмили Сент-Джон Мандел, так как аннотация и название (чего уж греха таить - весьма манящее и красивое!) не слишком соответствуют тому, что таится под обложкой.
"Стеклянный отель" - история о больших деньгах и о крахе надежд. История грустная, отнюдь не про веселье и смех - все герои волею автора проходят через бесконечный лабиринт страданий, страхов и катастроф, возможно, для серьезных книг про финансовых воротил это каноничные авторские приемы.
Главная героиня - Винсент - работает в отеле на отшибе цивилизации в районе Ванкувера, где ее замечает пожилой миллионер и берет спутницей в мир больших денег и опасных возможностей.
"Стеклянный отель" - очень необычный роман, аналогов я не встречала в своей читательской жизни. Это явно не история тысячной по счету Золушки, но и не авантюрный роман в духе "Игры престолов" современности. Мандел выписывает перед читателями загадочное полотно философии, скрепленной любованием природой и ее непостижимым духом неукротимости.
И да, как такового "стеклянного отеля" в романе практически нет, скорее, гостиница из хрупкого стекла служит символом, красной чертой проходящей через все повествование.
"Стеклянный отель" - крайне необычная и небанальная история, которую я советую всем любителям поломать голову над загадками мироздания.

Абсолютно посредственный текст, которому не помогает ни захватывающая реальная история, положенная в основу, ни псевдоинтеллектуальные заигрывания с именами Кьеркегора и Ницше.

Хронические наркоманы, навязчивые призраки, подростковый мистицизм и множество второстепенных героев, не получающих никакого развития в книге. Обязательная в таком случае пара афоризмов типа "богатство - это отдельная страна" и метафоры уровня успех в современном мире - тот же стеклянный отель, хрупкий и иллюзорный.

Нарратив цементирует послание "Почему бы тебе не поесть битого стекла?" - нелепое и подростковое в своей сути, как и остальной текст.

Скучно.