Весь мир театр

Спойлеры, безжалостные и беспощадные, а всё потому что я

воплю и бегаю по потолку, сшибая башкой межкомнатные перегородки.

Фандорин влюбился, офигеть, ну наконец-то! И какой тут нафих Серебряный век? Какие-такие претензии к детективной интриге? Да Акунин нас всех нае, обманул в смысле, и «Весь мир – театр» - это классический любовный роман, да, да – тот самый с шестипалым мачо на обложке. Спасибо, Clickosoftsky , напомнила цитату:

Ну а чё? Они нравятся друг другу, уже всё на мази, но препятствия, гордость и глупость мешают поговорить, Фандорин мучим ревностью, его возлюбленная тоже заморачивается нехило. Так что все признаки есть. А кто не знает, как я люблю любовные романы? Да ещё и с таким симпотным, красивым, умным Фандориным? Акунин – ты молодца, потрафил мне по самое небалуйся!

Не уверена, что воспроизвожу правильно, но есть такой анекдот: мужчина посмотрел на женщину. Для мужчины прошла минута. А женщина уже двоих детей родила и очнулась, когда он отвернулся, вот же блин, а она уже себе такое платье симпатичное выбрала на выпускной старшей дочки! Ну, короче, это про меня и литературу: токо мне нравится какой-нибудь герой, я обуреваема желанием его поженить, представляю, какие у него будут отпрыски и всё такое прочие. И я всю книжку тешилась, воображая мелких, но очень смекалистых фандорят. Правда, последние страницы книжки ничё такого не предвещает, но бывают же незапланированные беременности в конце концов!

Теперь – театр. Вообще, клёво! Особенно, когда герои, живые же люди, в конце-то концов, выбиваются из своих амплуа. Всё бурлит, кипит, ненавидит – так до темноты в глазах, любит – так до смерти. Как же актёры вообще выживают в таких условиях? Да, это тебе не бухгалтерия ЖЕУ, хотя и там, наверняка, кипят нешуточные страсти.
Пьеса в конце тоже прекрасна - совершенно другая культура всё-таки эти японцы! Делает жест стыдливый дебилоид

И последние. Очень повезло мне со временем прочтения. Читала в октябре, и в книге – осень, поздняя, серая, дождливая. Потрясно! Так и хочется в парк, погулять по мокрым асфальтовым дорожкам, вдыхая запах груды листьев, смотреть на черные стволы деревьев и остро чувствовать грусть и одиночество. Однако мне это не грозит, меня окружили со всех сторон)

И напоследок, два вопроса:
1) Как вы думаете ещё будут книжки про Фандорина, или то был последний его выход?
2) А про какую эпоху вы бы хотели у него ещё прочитать? Конец 19-го, начало 20-го; слом веков и Петрова эпоха в "Девятном спасе" - это уже было, а ещё чего вашей душеньке угодно?

ЧЁРНО-СЕРЕБРЯНЫЙ ВЕК, или ЕГО ПРОЩАЛЬНЫЙ ПОКЛОН

…вновь перечитать — как в экипаже
Покатить назад, а не вперёд.
Маршала заметить в юном паже,
Время раскрутить наоборот
И себя увидеть в персонаже,
Зная, что чуть позже он умрёт.

Олег Ладыженский (1/2 Г.Л. Олди), сборник «Вполголоса»

Правду говоря, я прочла эту книгу почти сразу после её появления в 2009 году, и особого впечатления она тогда не произвела. Пасись я в те времена на ЛайвЛибе — трояк роману был бы обеспечен.
А нынче, перегруженная реалом и малость запутавшаяся в четырёх-пяти параллельно и фрагментарно читаемых книгах, отодвинула я всю эту охапку решительным жестом в сторону… и взялась за шестую :)

Двенадцатый роман из цикла о приключениях Эраста Фандорина пришёлся на время смутное, тревожное и прекрасное: 1911 год, — на пространство колдовское и загадочное: театр. И вот сейчас, «во втором чтении», когда уже можно было следить менее за интригой, а более — за атмосферой, она, эта атмосфера, меня просто очаровала. Ещё бы, всё моё любимое: Серебряный век, декаданс, российский театр начала ХХ века (самое интересное, пожалуй, время в истории театра). Антураж выдержан полностью: реально существовавшие театры и актёры, упоминание о рисунках Обри Бердслея и с чувством выполненные в стиле «модерн» виньетки на полях книги, «жапонизмы» и неожиданное приложение к роману в виде пьесы, «написанной» Эрастом Петровичем…

Многие читатели, разочарованные романом, сетуют на отсутствие стремительного и пугающего детективного сюжета, которого они привыкли ждать от каждой новой книжки «фандориады». И в самом деле, здесь нет ни леденящего ужаса «Коронации», ни лихого авантюризма «Любовника смерти», ни мрачного изящества «Декоратора», ни эпического размаха «Алмазной колесницы»… А что есть? Есть осенняя грусть («Как лист увядший падает на душу…»), предчувствие близкого конца великой эпохи и трепет последней любви. В таких мизансценах даже привычная жестокость, с которой автор расправляется со своими героями, не воспринимается остро: лужи крови выглядят, скорее, букетами пурпурных роз, брошенными на авансцену — нейтральную полосу между театром и жизнью.

Может быть, именно сейчас я просто совпала по времени и состоянию души с господином Фандориным, который, в отличие от меня, знал, как стариться… да вот только что-то ничего у него не вышло.

О ужас, Фандорину уже 55... Пора перестать представлять его импозантным молодым человеком. Теперь это зрелый мужчина, всерьёз задумывающийся о старости, повидавший на своём веку много и многому же научившийся. Нет, Эраст Петрович не планирует ложиться в гроб и помирать, но трезво обдумывает свои перспективы.

И всё же главный герой всё больше напоминает картинного супергероя: всё может, всё умеет, а что не умеет, осваивает с лёту, знает двести языков и сто различных боевых искусств и так далее и тому подобное. Ну и конечно, дамы. Дамы, укладывающиеся к его ногам ровными, аккуратными штабелями.
Это очень сильно раздражает, герой уже не вызывает интереса, он слишком "прилизан" и идеален, что невыразимо скучно.
Я бы списала эти "огрехи" на театральность всего произведения, но и этот образ Фандорина, и обилие мгновенно влюбляющихся в него дам нарастает от книги к книге, становясь всё более карикатурным.

Что касается детективной составляющей произведения... Немного надуманно, и отчасти предсказуемо, к сожалению, но неплохо. Всё же было довольно интересно.

В 1928 году  С.С. Ван Дайн сформулировал 20 правил детектива. Одно из них гласит:

Прошло почти сто лет. Многое изменилось. Теперь редко какой детектив обходится без стрел Амура. В конце концов ради кого же, как не ради прекрасной дамы совершать свои подвиги харизматичному сыщику. Фандорин, забыв о своем желании участвовать в расследовании дела о покушении на премьер-министра Столыпина, как 20 летний юнец озабочен вопросом, каким же образом добиться расположения госпожи Элизы Альтаирской-Луантэн.

Поначалу мне понравился заданный автором ироничный тон.

В день своего 50-летия Фандорин принял решение "не бояться старости". Прожитый день оценивать не в "минус", а в "плюс".

С правильным настроем, опираясь на восточную мудрость, он подошел к ещё одному рубежу 55. И влюбился. В актрису модного театра "Ноеев Ковчег", с кармическим для Фандорина именем Лиза, которой ещё к тому же и грозит опасность.

И все бы ничего, в конце концов "дама в беде" - это тоже классика жанра. Если бы не одно но. Эраст Петрович резко поглупел. И ревность к Масе (!) одними "возрастными изменениями" не объяснишь.

Вспомнила анекдот.

Вовочка приходит в школу и говорит учительнице:

-Марь Ивановна! Я больше не буду у вас учиться, я уезжаю в Израиль.

-Почему Вовочка?- изумилась учитель.

-Пришло письмо, мой дедушка ослеп, у него ферма, два завода и пятнадцать магазинов....Ему сейчас очень тяжело, ему нужна помощь!

-А ты напиши дедушке, что бы продал всё, деньги передал в "Красный крест". Сам ехал к нам, мы над ним шефство возьмем.

-Марь Ивановна, в письме ясно написано- дедушка ослеп, а не впал в маразм!

Так вот, Фандорин всего навсего в влюбился. Не знаю почему автор решил, что он должен выглядеть полным идиотом.

Никогда еще Эраст Петрович не находился в столь паршивой интеллектуальной форме. Цветы с гадюками, кубки с отравой, окровавленные бритвы, хрупкие единицы перемешивались в его мозгу, кружась абсурдными хороводами.

Вздохи и охи Фандорина, меня подбешивали. Это р-раз. Здесь даже не спасал ироничный тон. Объект воздыхания впечатления не произвел. Это два. Хотя, может автор хотел наглядно продемонстрировать,что "любовь зла"? Повествование немного затянуто, это три...

А в-четвертых, наша  детективная линия, не смотря на обилие трупов, не самая увлекательная. К тому же её забивает любовная.

На мой вкус, перебор с утрированностью и пародийностью. Хотя есть и удачные находки при описании театральной среды, вплетении исторических событий, ход с созданной Фандориным "гениальной" пьесой, затмившей самого Чехова.

Фандорину исполнилось пятьдесят пять. Прожит существенный отрезок жизни, достигнута определённая ступень мудрости, извлечен важный опыт, разработана концепция дальнейшего бытия: "Стареть — это хорошо. «Стареть» означает «созревать», то есть становиться не хуже, а лучше — сильнее, мудрее, завершённей". На такой осенней ноте начинается повествование. Интересна историческая эпоха (меня всегда подкупает эта составляющая в произведениях Акунина) - смертельно ранен Пётр Столыпин. Фандорин почти уверен, что его привлекут к расследованию в качестве независимого эксперта. Он уже четыре дня нетерпеливо косится на телефон в ожидании вызова, а потому и неудивительно, что принимает позвонившую за ожидаемую, ведь она представилась Ольгой. Но вместо Ольги Борисовны Столыпиной, жены раненого премьер-министра, звонившей оказалась Ольга Леонардовна Книппер-Чехова, вдова известного всем писателя. Так закручивается театральный детектив - яркий, эмоциональный. Герои - артисты, умеющие искусно изобразить любое чувство. Сложно понять - играют они или живут. Для них жизнь и есть игра, ведь она немыслима без театра и притворства.
Главный злодей - безумец, "захваченный величием и красотой своей концепции" по устройству апокалипсиса - из тех, которые признают два высших акта творчества: созидание и уничтожение. Они готовы взорвать не только театр, но и всю Землю, если сконструировать/произвести/родить не получается.
Борис Акунин заставляет вращаться Фандорина в атмосфере притворства и лжи, любви и ненависти, зависти и коварства; запутывая героя в сетях-интригах и вынуждая спасать пусть не мир, то хотя бы Ковчег.

Аудиокнигу слушала в превосходном чтении Сергея Чонишвили. Уже неоднократно пела дифирамбы этому чудесному артисту, который так талантливо вписывается в роль Фандорина, перевоплощаясь в него.
Первое, на что обратила внимание при прослушивании - ироничное подтрунивание над героем. Виною ли тому возраст и так некстати нагрянувшая любовь, затмевающая эмоциями разум и лишающая способности рассуждать логически, но знаменитый Фандорин предстаёт перед читателем/слушателем не в лучшей своей форме. Раз за разом он совершает промахи, безрезультатно пытается бороться с чувствами, рассоривается с Масой. Акунин с лёгкой усмешкой заставляет своего героя сомневаться, метаться, даже пьесу написать в порыве чувств.

Новый месяц и очередные приключения Эраста Фандорина, на этот раз это театральный детектив.

Вдова Антона Павловича Чехова обращается к Фандорину и просит его помочь актрисе театра Элизе, которой якобы грозит опасность. Фандорин не может отказать, отправляется смотреть спектакль и влюбляется...

Расследование получилось очень сумбурным, потому что главный герой был занят своими чувствами, но в то же время интересным. Автор отлично показал взаимоотношения внутри театра, и неплохо развил детективную линию.

Фандорин в этой книге предстал перед читателем совсем в другом образе. Тут он уже не тот хладнокровный сыщик которым мы его видели раньше, тут Фандорин влюбленный мужчина которому затмили глаза его чувства, и который готов поссориться с лучшим другом Михаилом из за этой любви.

Ну и порадовал меня в этой книге тот самый Михаил, который до конца был предан хозяину. А Михаил это бывший Маса, который принял православие и стал Михаилом Эрастовичем Фандориным.

Ну и обновляю свой ТОП:

01 Коронация, или последний из романов
02 Алмазная колесница
03 Декоратор
04 Левиафан
05 Азазель
06 Смерть Ахиллеса
07 Пиковый валет
08 Весь мир театр
09 Любовник смерти
10 Любовница смерти
11 Нефритовые чётки
12 Инь и Ян (чёрная версия)
13 Инь и Ян (белая версия)
14 Статский советник
15 Турецкий гамбит

А я вот с удовольствием прочитала - читай "проглотила" - эту книгу!
Так здорово: ам - и всё. Увлекательно, легко, более-менее логично.
Нет-нет, ничего нового-оригинального, но при этом нет ощущения повтора - просто читаешь и получаешь ненавязчивое удовольствие от детективчика, написанного неплохим языком, заселенного неплоскими персонажами, выстроенного вокруг пусть незамысловатой, но все же - интриги.
Да и любимый персонаж Фандорин скрашивает повествование.
В общем, не шедевр, да и у самого Акунина далеко не лучшее, но - вполне себе подходящее чтение для отдыха.
Не жалею, что прочитала.

(А фандоринская дама сердца, да, раздражала:)).

Что?

А?

Акунин списался?

Ну вы даёте!

*****

Не дай вам Бог хоть раз зайти на сцену
С той стороны, где дверь "служебный вход",
Где все имеет подлинную цену,
Где все не так, где все наоборот.

На мой взгляд, это самый сложный роман Акунина во всей фандориане. Не говорю "самый глубокий", нет, но самый сложный. В один рулет закатал пусть не самую острую, но эффектную детективную линию (это раз), любовь (это д-два), страдающую от этого мужскую дружбу (да-да, мужики, киньте в меня камень, если из-за любви хоть раз не проскальзывала тень между вами и друзьями), интриги и противоречия в актерском коллективе (это - сколько? - а, ч-четрые), ну и по мелочи - японскую философию, размышления о омоложении как варианте старения и т.д.

Единственное плохое место в книге - это финал. Это объяснение Эраста Петровича с Элизой. Бли-и-ин, вот тут Григорий Шалвович либо недоработал, либо переработал. Если человек (пусть даже такой машинообразный, как Фандорин) влюблен, он не будет вести разговор с любимой женщиной в такой манере - в манере заключения брачного контракта. Черт возьми, во всем этом чертовом диалоге отдает бездушной фальшью, начисто лишенной любой чувствительности, которая просто должна быть, если Фандорин действительно влюблен в эту актрису, и если он влюблен в нее именно так, как описано на всех предшествующих страницах.

Все остальное - это хорошо запутанный клубок разноцветных ниток, о которых я уже сказал - любовь, дружба, детектив, театр.

Осмелюсь заявить - театральная грызня приведена не просто правдоподобно, а вполне натуралистично. Практически в каждом рабочем коллективе есть паршивая овца, а в большинстве случаев таких овец целое стадо, и у компании у них есть бараны. А тут не просто коллеги - тут актеры. Ваш покорный слуга имел "счастье" понаблюдать за жизнью только начинающей, молодой театральной труппы. И что же? Амбиции через край, сопли, слезы, вражда за роли, сценарии, режиссера и так далее. И это - начинающий коллектив. Ну а как должны быть там, где театр не просто срывает звезды с неба, а уверенно снимает их и профессионально кладет пригоршнями в карман? Да еще в условиях искусственного напряжения отношений, как в книге "Весь мире - театр"?

Охлаждение отношений с Масой только подчеркивает вечное противоречие между любовью и дружбой. Маса в этом отношении гораздо мудрее своего крестного папаши, и он уже давно определился, что служит одному лишь Фандори-сан. Ну а мудрый Эраст, которому за полтинник, оказывается здесь исключительным дураком не знающий этой истины, которая хорошо известна многим людям в 20 лет. А все почему? Да потому что ему особо-то не приходилось бороться за женское благоволение и тем более соперничать из-за них с мужчинами. Вот и попался на крючок для юношей.

Теперь о любви. Что ж, раз уж пришла пора влюбиться, значит пришло время анатомировать мужскую любовь. Так уж получилось, что в большинстве своем любовь в литературе (особенно горячая любовь, с подробностями душевных переживаний) - удел женщин. Тут разбирается не просто влюбленность, но влюбленность дядьки, которому недолго до пожилого возраста. Впрочем, это не имеет значения, поскольку духом Фандорин помоложе будет. А его эмоции полезно почитать барышням - пусть знают, как иногда думают (а то и сходят с ума) мужики с сорванной крышей.

Детективная линия не настолько глобальная, так ведь не век же Фандорину спасать Отечество с целым миром в придачу, иногда надо и более конкретными делами заняться. Вот он и занимается - благо, повод есть. Правда. к середине книги становиться непонятно - то ли расследование является поводом для любви, то ли любовь - повод для расследования. Но Фандорину это неважно, у него же на фоне любви крышу сорвало, как я уже сказал.

Как и в предыдущих романах, детективные способности Фандорина не гладкие, не безупречные. Да, он правильно вычисляет убийцу поначалу, но тому удается ввести "сыщика" в заблуждение. Стареет, Эраст Петрович? Да нет, какой был, такой и остался, он вечно последнюю ниточку недовытягивал. А уж кто действительно мастер своего дела - так это сам Акунин. надо же, как ловко убедил читателей (ну ладно, меня во всяком случае точно убедил, что настоящим убийцей является ревнующий муж главной героини?

Нет-нет, я ни за что не соглашусь, что Акунин исписался. Отличная книга, и всё тут.

Не могу держать в себе. И без Фандорина худо, и с Фандориным не в кайф.
Что это такое: «ах, Акунин исписался; ах, Фандорин уже не тот…»? А хули вы хотели-то, простите мой французский?

Посчитайте, какая это по счету книжка про Фандорина? А если включить еще околофандоринские книги, про внуков и правнуков? И чему после этого удивляться? Само собой, Фандорин в первых книжках – это что-то невероятное. Какой герой, какая харизма, какие лихо закрученные детективные истории, какая атмосфера! Золотой век. Но это же не удивительно, это - закономерно. Шерлок Холмс тоже умер, но его пришлось оживить. И – если честно-честно – вы вспомните, что там было после убийства Шерлока профессором Мориарти? Я – нет. Но Холмса воскресили из мертвых. По настоятельным просьбам.

Та же история и с Фандориным. Просили, просили - получите. Но не нужно рассчитывать на другой исход. Не потому, что Акунин плох, а потому, что история себя исчерпала. Так бывает. Так случается.

Нужно играть по правилам.
Поэтому я ставлю «понравилось». Мне действительно понравилось, потому что я скучала по Фандорину и атмосфере книг о нем, потому что книги дивно оформляются, потому что Акунин молодец, и не побоялся всех глубокомысленных: фу, фу, фу.
И пьеса хороша.