Это было первое знакомство с Лавкрафтом.
Минуя Ктулху и цикл историй о нём, я "занырнула" сразу в мифическую Атлантиду, в мир умерших; подводный, космический и сновидческий мир. Втянуться было легко; при прочтении историй по порядку.
Одна дополняла другую, герои кочевали между ними, становились старше, мудрее, и вместе с Лавкрафтом всё меньше иронии звучало от них над границами между мирами, в которые мало кто по-настоящему верит. Весь этот сборник - одно большое путешествие с десятками трансформаций мысли и тела, но с единой целью - пересечь границы, найти место, в котором так спокойно и так хорошо, даже если оно "не на этой стороне"...
Искусство слога сначала немного сводит с ума; это настоящая текстовая геометрия разных миров, пространства, времени и состояния. она искривляет вместе с собой мышление и восприятие. Потом становится проще и глубже, и без этих историй уже не можешь жить; они как будто имеют некий наркотический эффект. Это втягивает, выводит из равновесия, заставляет искать и предполагать, бесконечно; поиски в сновидческом мире продолжаются и в собственных снах
Я пишу это много позже, чем прочла. Но мне до сих пор неспокойно; как будто что-то неокончено: при всём логическом завершении, меня тянет обратно. Вселенная, где так много котов, лунных чудовищ, бесшумных монстров, от которых в мускулах рождается не страх, а зачарованность и покой; Вселенная противоречий и немыслимых союзов и соглашений... Конечно, фрагменты с невероятным везением вызывали улыбку: так невероятно и неожиданно зачастую приходит герою помощь... С другой стороны - вспоминая, во имя чего тянулось это бесконечное путешествие, - прощаешь любые подарки счастливого случая, лишь бы чудесный Предзакатный город был найден...
Вы не найдёте здесь оптимизма или пессимизма, усталости или банального проявления человеческих эмоций. Здесь всё расплывчато, овеяно сомнением, невнятной тоской, черты которой расплываются и обретают форму лишь в мире сновидений; эта книга - один из лучших инструментов ухода от реальности, и минус её лишь в том, пожалуй, что страницы её - конечны.

Данный сборник, по обыкновению, альманах, посвяхенный опрделенным творениям мифотворца Лавкрафта. И потому, по обыкновению, рассказ о каждом творении стоит вести отдельно:
1) Кошки Ултара
Довольно обыкновенный и мало чем примечательный рассказ, который ожидаешь прочесть под авторством огромного множества творцов, и удивляешься, осознавая имя его создателя — Лавкрафта: придерживание стиля реально существовавших в мифологии тех или иных народов богов — это отнюдь не его стиль. Лавкрафт перекраивал культурологические особенности, творил мифы, выуживая из среды людской истории любые интересные особенности, а здесь чувствуется будто некоторая лень. Хотя, следует призщнать, и размер рассказа отнюдь не тот, в котором можно четко обозначить всю мощь талантов сего писателя. Потому и выходит произведение прославленного мастера, но созданное в свободное время от преследования истинных вершин.

2) Храм
Тяготение — вот главенсвующий мотив всего рассказа. Повествуя о событиях вполне возможных и для нашего мира, ибо мировой океан по сей день изучено менее чем на 10 процентов, Говард Лавкрафт преподносит неимоверно атмосферный рассказ на суд читателя, обрамляя его в закрытые локации тоннелей и кулуаров подводной лодки, тем самым вызывая неотступное чуувство клаустрофобии, лишь увеличивая хандру, опаску по отношению ко всему тому, что твориться на страницах текста. А творятся вещи, повторюсь, в которые нетрудно поверить: мировая война, подводники случайно находят странный амулет, который начинает сводить с ума весь экипаж субмарины, что в конечном итоге приходит к асолютно не радостному финалу, полному непроглядной чернотой океанских глубин. Учитывая, что всё это закупорено в профессиональный, стилитически аутентичный слог Лоавкрафта, остаточные ощущения вовсе не передаваемы... Пожалуй, это даже способдно сравниться с чувствами после прочтения «Шепчящего во тьме», «Скитальца тьмы» или вовсе «Зова Ктулху».

3) Другие Боги
Довольно не трудное в плане как описательском, так и тематичнском творение, пред читателем разворачивающее довольно обыкновенную историю, замешанную на привычной людской гордыни и жажде возвысить себя над тем, до чего даже дотянуться нельзя. История попытки, с самого начала которой будет присуще тотальное поражение. В принципе — ничего необычного и ничего плохого.

Лишь одно разбавляет дальную обыденность: стилистическое оформление автора. Говард Лафкрафт прибегает к обыкновенному для себя повествованию, не обремененному оформленными длиалогами даже там, где они есть, тем самым уже внутри своих мифов разделяя мир людской, и мир снов. И формируя на данной почве множество ситуаций, не присущих нашему обыденному существованию, прибегая к вещам фантастичным и описывая их как нечто обыденное, заставляя поверить в это читателя, вместе с тем неуступно убеждая того, что это — по ту сторону неведомого.

Однако автор славиться своими двойственными витиеватыми слогами, оставляя простор читателю для размышления над тем, возможно ли приоткрыть эту темнейшую занавесу, вновь возбуждая первобытный страх внутри. Это — однозначный талант формировать атмосферу столь плотную, столь подобную суспензии, что кажется, будто это и есть та самая занавесь... Для ценителей «Иные Боги» — очередное прекрасное творение.

4) Модель Пикмана
«Модель Пикмана» — довольно популярный рассказ Лавкрафта среди любителей его творчества. В кругу заядлых ценителей данное творение считается даже несколько «мейнстримной», что в любом случае не мешает быть ему ярким, запоминающимся произведением с финалом пусть несколько предсказуемым, но все равно играющим на чувствах читателя ввиду той непередаваемой атмосферы первобытного ужаса, которая плотным покрывалом обуяла героя рассказа в тот момент, только он познакомился с тем, чьим именем озаглавлен рассказ: Пикманом — невероятно талантливым художником, по факту являющемся источником дуновений макабрического страха, своими леденящими и кожу и тело клещами опутывающего всех. Но ведь подобное должно отпугивать, гнать взашей — это логично. Тогда почему рассказчик, повествующий в границах классического стиля Говарда Лавкрафта, так не делает? Ответы даются: они развёрнуты и понятны, они помогают проникнуться героем и ещё более почувствовать пережитый им страх. То есть не столько сама ситуация пугает, сколько отношение к ней героя, который ранее несмотря на все продолжал ценить и любить Пикмана, как творца. Это возвышение саспенса над содержанием, построение оценки ситуации на информационном пласту об взаимоотношениях — это формирует куда более искренний испуг, нежели он был, создай Лавкрафт сотни раз переписанную историю человека со странными занятиями да воззрениями, который появляется будто из неоткуда и уходит в никуда.

5) Серебряный ключ
«Сновидческий цикл» Лавкрафта, в основном посвященный скитаниям Рэндольфа Картера, является связующей нитью, прочно сочетающий между собой сюжетные линии из, как изначально может показаться, совершенно различных историй. Пример тому отличная повесть, своим объемом более походящая на роман, «Сомнамбулический поиск неведомого Кадата». Однако «Серебряный ключ», что примечательно, особенно много в правило сочетания творений Лавкрафта в один самостоятельный, самобытный мир не привносит, лишь вновь упоминая о предке Рэндольфа, то бишь его загадочном деде, который особую роль занимает в «Истории Чарльза Декстера Варда». Но тем и помогает это творение проникнуть новому читателю в коллейдоскоп мира Лавкарфта. То есть, если пожалуй и есть творения, с который следует начинать «Сновидческий цикл», то это «Серебряный ключ». Он довольно прост и вместе с тем повествует о событиях, не переполненных коллизиями или отстраннёнными сюжетными ветвями. Сюжет прямолинеен и личностный конфликт героя, завязанный на его ностальгии, на горечи по былому и утерянному, знаком если не каждому, то многим, почему проникнуться печалью героя, понять его стремления найти и испытать нечто новое в жизни, совершенно не трудно. А концовка так и вовсе в не привычных для Лавкрафта тонах оставляет тому же читателю некоторую надежду, являясь чем-то радужным, мнообещающим ввиду того, что в обрамлении специфического стиля Говарда поверить в происходящее на страницах легко, а значит и подумать, что не всё утеряно для себя лично — также не тяжело. А это уже не совсем привычный Лавкрафт.

Да, атмосферы хмурого Провиденса, темные лесные массивы и застывшая на века красота разрушающейся Новой Англии присутсвует, перемежаясь с загадочными протуберанцами мира существ древних, ужасных и невиданных. Но это крайне немного и автор толком не заостряет на этом внимания, в большей степени конценрируясь на концепции, чей потенциал, кажется, раскроет далее. Но творение небольшое и саспенс так и не наколяется до предела, формируя пространные чувства в финале. А продолжение истории Лавкрафтом же было дано лишь спустя пять лет, почему и итог довольно странный: хорошо, аутентично, в рамках написательского стиля, но не всё же не свосем Лавкрафт.

Хотя эксперименты тоже необходимы и кажется мне, что это был один из них.

6) Врата Серебряного ключа
Соединяя воедино сразу несколько циклов своих рассказов, Лавкрафт благодаря данной истории вместе с тем выводит свои собственные произведения на новый уровень, отстраняясь от приземленных и загадочных текстов, наполненных атмосферой обыденно хмурых лесов Новой Англии, со всеми её пространными культами и верованиями, и более отдаваясь во власть фантастики, граничащей с космической, сомнабулических скитаний среди планет, миров и реальностей. И главное, что подобный необузжанный коктейль, который вовсе создать балансированным, кажется, невозможно, у Говарда работает.

Особенно примечательно, что идея именно сей повести не принадлежит мифотворцу. Сперва был написан «Серебряный ключ», а лишь спустя пять лет — данное произведение. И так произошло не случайно: Говарду предложили идею в виде почти цельного текста. Когда это случилось, Лавкрафт некоторое время провел в раздумьях над данным нежданным продолжением, после чего согласился с возможностью такой концепции, основательно её расширив и оставив от первозданного оформления процентов пять-десять. И это, думаю, отлично, ибо таким образом, поддержав мысль соственного почитателя, он смог оформить её таким образом, чтобы связать свою собственную вселенную, явив из неё нечто, что предстает уже не просто приземленным повествованием с плотной атмосферой и глубоким саспенсом в рамках неизведанного людьми на Земле. Он присовокупляет вещи из мест неведомых, не ограничивает себя рамками не пространства, ни времени. Сохраняя притом атмосферность и загадачность повествования.

Этот рассказ — лик всего творческого пути Лавкрафта. Однозначно он может прийтись не всем по вкусу, но показать миры мифотворца он бесспорно способен с совершенно различных сторон. И на это определённо стоит глянуть, коль творения Лавкрафта вызывают хоть какие чувства, как у читателя.

7) Сомнамбулический поиск неведомого Кадата
«Сомнамбулический поиск неведомого Кадата» — это небольшой эксперимент Говарда Лавкрафта в рамках не только его стилистики, но и вовсе творчества: формируя из обрывков множества своих рассказов и повестей нечто цельное, мифотворец предает на суд читателя целый самостоятельный мир, обрамляя его в слог кисти уже не Аллана Эдгара По, а любимого Лавкрафтом лорда Дансени или же вовсе профессора Толкина. То есть: отстраняясь от стилистики атмосферного повествования, полного саспенса и незримыми опасностями, Говард прибегает к стилю скорее героического панегирика, величавой песни в жанре фэнтези, которая особенно явственно видна в полном отсутствии орфографически оформленных диалогов, кроме лишь одного, выполненного ради того, чтобы дать читателю однозначное представление о том, кто решил вести речь с главным героем романа, который ввиду особенностей построения и предоставления читателю сюжета вообще является повестью, но с чем объём творения спорит. И в конечном итоге получается очень примечательный, особенно для любителей творчества Лавкрафта, эксперимент. Удачный ли он? Это вопрос довольно трудный для ответа, ибо выходит так, что объединяя своих классических персонажей, ранее упоминаемые им в различных собственных творениях локации, в общем беря за основу свою классическую библиографию, автор формирует новое, незнакомое доселе и откровенно говоря рискованное... Но то, что лично мне крайне понравилось.

Эксперимент, то есть опасный шаг формирования на пласте твёрдом и устоявшемся чего-то непонятного и незнакомого, пафосно возвышенного и натянуто поэтического, как по мне — удался. Лишь это я хочу сказать. Иным же читателям, что ценителям, что не ценителям, советую просто прочесть и или получить, или не получить удовольствие, испытав или же не испытав исконно первобытный ужас.

Первый раз я познакомилась с творчеством Говарда Лавкрафта именно в этой книге. В ней собраны 8 совершенно разных историй. Есть и про пришельцев и про мистику и про демонов, про ведьм, и убийства в общем на любой вкус ужастики. Хотя я не назвала бы это ужастиками, это поистине настоящие ужасы, которые держат в напряжении и не позволяют оторваться, пока не прочитаешь всю историю. Так что этот писатель меня приятно удивил. Он - страшнее Кинга, намного.

Нужно учитывать что это классика, а следовательно повествование практически лишено диалогов, как в книгах Кинга, написано так "тяжело" и сплошным текстом, и многие рассказы не связаны с поведением и поступками людей, это именно мистика, про потусторонние вещи, миры, демонов, загробный мир, ужасных мутантов. Интересно, но и так же страшно, такое бывает на самом деле, и Лавкрафт слишком знающе про это пишет, подозреваю что он не брал информацию ниоткуда, а сталкивался с подобным. Незнаю буду ли еще читать повести Лавкрафта, хотелось бы конечно, но позже, не читается он подряд, можно слишком заморочиться и впасть в депрессию..от такого "жизнерадостного" жуткого чтива

Мне лично больше всего понравились такие истории - "История Чарльза Декстера Варда", "Сияние извне" и более менее захватывающе "Морок над Инсмутом". Причем в первую историю нужно вчитаться, сначала она идет очень тяжело, а потом как втягиваешся, и так жутко интересно становиться, она меня и поразила больше всего в этой книге.
"Иные Боги" - не зацепило, "Сны в ведьмином доме" - для меня не так себе, читала подобные вещи ранее. "Заброшенный дом" и За гранью времен" - ничего так, но мне показались не очень интересными..не люблю иные миры и рассы.
А "Сомнамбулический поиск неведомого Кадата" - во первых мне не понравилось название и прочитав первые 10 страниц..не пошла она никак.. интереса никакого не вызвала, хотя думаю эта повесть интересна многим будет, там про странных существ.
Как видите на вкус и цвет))... читайте сами, интересно будет послушать ком какая повесть понравилась.