Отзывы о книге один. Том 1

- Предлагаю вам немедленно сдаться. - Интересное предложение, но с чего вдруг?

Книга изначально привлекла мое внимание указанием в тегах "социальная фантастика" и "антиутопия". Замечаю и не в первый раз, что обращение к темам будущего удается у современных писателей куда лучше, чем обращение к темам настоящего, которое порою сводится лишь к описанию всех ужасных сторон нашей с вами действительности, причём без какого бы то ни было анализа, выводов, предложений.

Кроме того, аннотация к книге манила упоминанием темы силы мысли и визуализации желаемого. Спешу огорчить таких же, как и я, поклонников эзотерики и обрадовать ее противников: тема материализации желаний здесь будет раскрыта слабо, словно пунктиром. Она далеко не основная и, к счастью, не единственная сюжетная линия романа. Нас ждет куда более захватывающее приключение в мир будущего, мир высоких технологий, и вместе с тем это мир, полностью лишенный эмоций, духовности, человечности; это жуткий мир политических интриг (здесь никому нельзя доверять) и нравственно-философского переосмысления судеб цивилизации; мир поиска справедливости и борьбы (возможно, напрасной, но как знать?) за правду; мир выживания, в котором все ужасно быстротечно...

"Я все же думаю, что мы коллективно сходим с ума..."

Вниманию читателей предстанет новый, детально выписанный, в несколько постапокалиптическом ключе мир, в котором выжило - вы только вообразите себе мысленно это число - 2 миллиона человек (как тут не вспомнить мое любимое, замятинское, из романа "Мы": "...мы изобрели нефтяную пищу, правда, выжило всего 0,2 % населения..." Кстати, в книге будет много подобных, на мой взгляд, отсылок. К тому же Брэдбери, например, в начале произведения: все люди вымерли, герой остался один...)

"Тот мир казался ему куда реалистичнее, живее, красочнее, даже невзирая на серость атмосферы и полубезэмоциональное население. Тот мир был чем-то настоящим, в него хотелось вернуться, сбежать..."

Мир описан довольно подробно, мы наконец-то переходим к антиутопии (в некоторых местах, так к утопии - это как посмотреть): нет денежной системы, есть обмен услугами; приемники-передатчики материи на расстояние, куча всяких бытовых мелочей, существенно облегчающей жизнь людям (вплоть до того, что можно отключить звук внешнего мира - помните прекрасный фильм "Клик. С пультом по жизни"?; специальные кнопочки на чашках, с помощью которых можно подогреть/остудить чай - круто же)), а главное: очень продуманное разделение оставшегося пригодным для жизни пространства на несколько городов, каждый из которых отвечает за свою сферу. Есть город разведки и военных, есть продовольственный город, есть город, защищающий население от обезумевших животных (не забываем, что действие происходит в далеком будущем, после планетарной войны и массового заражения поверхности Земли радиацией; здесь даже кроты сошли с ума, не то что люди), есть город - центр духовного возрождения цивилизации, правда, больше напоминающий некую секту или общину (видимо, духовность в представлении некоторых выглядит именно таким образом).

И мы плавно подбираемся к главной идее книги, на что больше всего обращается внимание (хотя, может, я и ошибаюсь): эту планету, эту цивилизацию, этот мир уже не спасти. Ведь вместо того, чтобы объединиться (людей и так осталось немного!), люди опять начали борьбу за власть, опять эти распри, эти войны, эти бесконечные убийства. Страшная обреченность витает над всем этим, но теплится надежда: а вдруг?..

Роман увлекателен и динамичен (чуть странное вступление немного не к месту), в первой части он больше напоминал компьютерную игру-квесть: вылазки разведки, задания. погони, во второй же части мы получаем шикарный панорамный взгляд на новый мир. Чтобы было понятнее, о чем я, представьте много мониторов, куда стекается информация с камер наблюдения из разных точек. Мы побываем во всех городах, в развалинах, в хижинах, в переговорных пунктах - в каких только передрягах не побывают герои и мы с ними. Скучать не придется)

Что касается раскрытия основных характеров. то, конечно, хотелось бы большего описания. Почему-то типажи правителей городов, их советников получились более яркими, чем изображения скромных разведчиков: Петр, Анна, Николай, Джек, Никита, Максим. Характер главного героя, Марка, так и вовсе не раскрыт, для меня он как был темной лошадкой в начале книги, так ею и остался) Из нашего живого мира он попадает в мир безэмоциональных людей, но самое смешное - он и в нашем-то мире особых эмоций не проявлял.

Да, идея цивилизации, выжившей после страшного бедствия, раздираемой внутренними противоречиями, не нова, но сделанный акцент на тематико-политическом делении пространства с умелым вплетением темы разведки-квеста и панорамным взглядом на оставшийся мир позволили создать такой интересный и захватывающий приключенческо-философский роман.

- Ну, а вы? - обратился Вито к Бэнни, единственному, кто промолчал. - А я ...просто хочу мира.

И это еще только первый том, заканчивающийся, ка это принято, на самом интересном месте))

"Может, я теперь буду жить в обоих мирах? Что, если я смогу переходить из одного мира в другой? Есть такое понятие, как два мира в одной голове? И есть ли вообще какие-то другие миры? А может, мое сознание путешествует во времени?"

Необычный мир, в который читатель врывается вместе с героем, постепенно раскрывает свои особенности. Очень загадочно и не понятно с самого начала и рассказ герою правды о мире, в котором он, оказывается жил, при этом живя иллюзией, является только прологом. Герой - Марк думал, что он живёт в нашем времени, а оказывается, что на Земле наступило будущее, человечество многое изобрело, а после пережило апокалипсис. И теперь Марку надо привыкать к жизни в незнакомом мире. Напомнило Матрицу, только иллюзорный мир другой природы. Информация о мире подается в разговорах, ведь Марк ничего не знает, но разговоры скучные. Так же не понравилось описание эмоций героя, какие-то странные скачки, типа он разозлился и уснул. Книга разочаровала, текст довольно низкого качества, что постоянно заставляло спотыкаться на чтении, лишая его удовольствия. Выписывать цитаты было лень, просто довольно быстро читать пришлось через силу. Но вот пара примеров:

Продолжение читать точно не буду.

Марк даже и не представлял, что вся его жизнь на самом деле иллюзия. Работа, квартира, любящая жена, и весь мир вокруг... Все это создал разум Марка. Реальность оказалась совершенно другой. Большая часть населения Земли была уничтожена. А выжившие стали жить на небольшом участке земли. И Марку только предстоит понять этот новый мир...

Марк - главный герой. Относится к новому виду людей. Если кратко, то когда человек спит, его мозг проецирует альтернативную реальность, при этом тело человека находится в настоящей реальности. Посредством активности мозга, человек может придавать предметам другую форму, отличную от действительной. Так он может жить в приличной квартире, когда в настоящем эта квартира превратилась в рухлядь. Мозг такого человека также воздействует и на весь окружающий мир этой реальности. То есть все локации и люди существуют только в реальности этого человека. Как-то так. Автор это написал более грамотно, конечно. Самого Марка для меня оказалось мало. А жаль, персонаж то неплохой, да и мыслит отлично

Вряд ли вы вытащили бы кляп, если бы нас мог кто-то услышать

Пётр - Один из главных героев, разведчик. Эти люди прочесывают местность, и в случае нахождения таких как Марк(спящих), вызволяют их оттуда. Вводит Марка и нас, в курс дела с первых страниц. Этот персонаж заставляет задуматься, а это похвально.

Все относительно, и люди это знают, но придают значение только тогда, когда попадают в ещё большую задницу, чем были.

Видишь ли, люди перебили друг друга, но не изменились, а скорее наоборот, погрязли в этом ещё глубже. Привыкли так сказать.

Остальные персонажи не так хороши. Да есть ещё снайпер со 100% точностью, и пес величиной с человека, но из-за специфики книги проникнуться к другим сложно.

Касательно специфики книги, и почему мне эта книга не особо понравилось. Все дело в темпе повествования. Здесь мы всё время куда-то бежим, а иногда события кардинально меняются, что не успеваешь даже опомниться. Пример: Герои спокойно болтают между собой. На следующей странице нескольких из них мгновенно убивают. Я даже не успел что-либо понять. К чему такая стремительность???? Нельзя так резко менять темп повествования. Не знаю, это все равно что спокойно читать книгу у себя дома, а через секунду уже прыгать из окна, стреляя из автомата по инопланетному кораблю. Такое же недоумение это вызывает.

С фантазией у автора все отлично. Технологии подробно расписаны. А главное они очень креативные.Мир тоже постепенно обрастает новыми деталями. За это автору большой плюс. В фантастики без креативности никуда.

Сюжет. Здесь все не так однозначно. Да задумка неплоха, и интересно к чему всё это придет. Но вот подача... Здесь очень часто происходит смена локаций. То мы читаем главы от лица Марка, то переносимся в другой город, оттуда на остров, и т.д. В каждой локации своя куча героев, которую надо запоминать. Иногда некоторых из них стремительно убивают, и приходят новые. Из-за этого запомнить всех очень сложно, и это затрудняют общую картину повествования. Да, сюжет от нескольких лиц позволяет лучше складывать пазл, но иногда лучше чуть остановиться на парочке героев.

Книгу могу порекомендовать всем любителям фантастики. Технологии и мир здесь довольно креативно написаны. У книги будет продолжение, где нас продолжат знакомить с этим миром. Но это книга все-таки не для меня. Я не люблю излишнюю стремительность сюжета.

С обозначением жанров для этой книги я бы немножко поспорила. Фантастика и социальная фантастика - это да, но совершенно точно ещё книгу можно отнести к постапокалипсису, поскольку всё происходит после грандиозной, насколько понятно - военной, катастрофы, и даже к ЛитРПГ, хотя персонажи разговаривают, пожалуй, больше, чем принято в этом жанре. Сразу скажу, что при чтении фантастических книг, у меня, читателя с большим багажом в этом жанре, всегда возникают ассоциации с уже прочитанным, и это вовсе не означает копирования или ученичества. Скорее - хорошее вписывание в жанр. Так вот, тут я вспоминала "Град обречённый" Стругацких, немного дедушку Кинга (может, из-за присутствия на карте этого мира Мёртвой зоны), но ещё и цикл "Приграничье" Павла Корнева - из-за манеры изложения.

Итак, имеется мир после катастрофы, людей немного - или немного в этом регионе, чья карта прилагается, и в реале эти все зоны и джунгли где-то невдалеке от Одессы, и люди не такие, как были раньше.

Наши чувства немного… атрофированы. И, кстати, не только к смертям. Большинство вообще ничего не чувствуют… – Пётр качнул головой, они продолжили идти. – Мы слегка… Железные, что ли…

Есть несколько городов - Ньюлайф, Шанс, Раскат, есть довольно странные, но по ходу действия более раскрывающиеся организации - Монастырь, Снисхождение, которые в какой-то степени ищут новую веру, не без старых ошибок иногда:

Вы твердите, что люди должны меняться и не повторять ошибок, а сами пришли ко мне и говорите, что у вас есть люди, готовые идти за свою религию на войну. Не напоминает ли вам это крестовые походы, например? Там было слегка иначе… но всё же…

В этот мир попадает Марк - обыкновенный молодой человек, живущий в мире, абсолютно напоминающем сегодняшний: работа, семья, пока состоящая только из жены - зато она убеждена, что им НАДО завести ребёнка, дела надоевшие и рутинные, гаджеты, пятница... Ничего особенного. До того момента, когда просыпается он не там, где засыпал. И оказывается один. Не то, чтобы один на свете, а, видимо, один не такой, как все вокруг. Ему объясняют, что он из той редкой породы, который в новом мире называют Спящими("Спящие абсолютно не осознают, что меняют реальность – может, поэтому их мозг и ведёт себя, как наш...") Не скажу, что у меня не осталось вопросов, как это работает, но переход воспринялся нормально, и было интересно, как Марк справится со всем тем, что на него обрушилось. А устройство жизни - кардинально другое. Разведгруппы, агрессивные животные, угрожающие городам, непонятный луч, бьющий в небо из самой середины джунглей, страшные места.

В Пустой Зоне была повреждена целостность временны̀х потоков. Грубо говоря, физическая сила взрывов в совокупности с вакуумом, созданным капсулами и бомбами, повредила время.

Но, кроме этих кардинальных различий, которые местные исследователи чем только не объясняют, вплоть до "но что, если я скажу, что в этот раз эволюция была не только на физическом уровне? Что, если она прошла и на ментальном?", есть и явления, буквально скопированные из прошлого: жажда власти, причём желательно ничем не ограниченной, разрозненность и враждебность, неприятие чужаков. Особенно показательно это неприятие на примере обитателей Мёртвой зоны, людей, выживших в самом эпицентре распространения радиации, и от этого очень сильно изменившихся внешне. Их кожа местами окаменела, их конечности удлинились и укоротились, но чисто человеческие желания никуда не делись: жить в хорошем доме, спать в мягкой постели... Именно захват ими одного из городов - практически центральное событие в книге.

Сейчас, казалось бы, время объединиться, нас и так мало, но нет…

Что хорошо в книге, помимо её острой социальной направленности - читателю дают массу случаев подумать, иногда пофантазировать, но чаще примерить на своё моральное лекало. Вот так, например:

– Всякая жизнь свята. – Ты, правда, основываешься на этом? – Джек улыбнулся. – Смотри, – он пальцем потыкал куда-то в воздух, – видишь? – Что? – в недоумении спросил Марк. – Ну, вот же, бактерии в воздухе. – Я не считаю бактерии жизнью. Джек сухо усмехнулся. – А что, если бы и Вселенная не считала твоё существование жизнью? Понимаешь, о чём я?

Марк на удивление быстро вписался в эту новую жизнь, не потеряв при этом способности чувствовать тревогу, жалость, симпатию. И это даже в реале не столь уж невероятно, потому что только

сначала он не мог понять, почему часть его ликует, но уже через минуту разобрался. Это пела та часть человека, которая бесконечно жаждет нового, приключений, эмоций и заострения жизни. Та часть, которую Марк, как и большинство людей, запирал в тайном уголке души ещё в детстве, ныряя в «реальную» жизнь, полную суровости, обыденности и ненавистных повторяющихся действий. Той жизни, что не приносит и толики радости. Но теперь она могла измениться.

Не скажу, что книга вызвала у меня дикий восторг, но вторую часть читать буду. Хитрый автор не ответил на мой главный вопрос: это всё был сон или нет? Если таки сон - Марк видит очень уж яркие и подробные сны. И даже жизненно-философские:

Человеку нужно время, чтобы совладать с душой. Дайте ему это время, остановите развитие технологий хоть на какой-то период. Дайте людям поскучать. Пожалуйста.

Невероятно динамично. Захватывает с первых страниц. Множество параллельных линий и героев. Это случай, когда не являясь фанатом жанра, буду ждать продолжения.

Главный герой Марк, обычный человек - дом, семья, работа вдруг проснулся в совершенно другом мире и другой реальности. Невероятно атмосферно и пугающе выглядит город и дом, когда он открывает глаза. Очень хорошо переданы эмоции человека оказавшегося в ситуации, когда непонятно, что все это значит, а исход от встречи с фауной абсолютно непредсказуем. Проблема не только с фауной, но и жителями. Такое множество представителей - охотники, искатели, палачи, падальщики. Но Марк оказывается сразу в более выгодном положении. Ведь он тот, кто представляет загадку, разгадать которую пока не удалось. Как такие как он меняют реальность, могут ли сохранять свои способности и после того, как проснулись?

После войны на Земле не осталось стран и городов. Образовались районы пригодные для жизни. Мир показался хорошо продуманным. Иерархия и политика, условия жизни общества. Особенность людей в их безэмоциональности. Интересный взгляд на зарождение жизни и эволюционирование.

Очень понравилось разнообразием ситуаций, постоянным движением, множеством персонажей, за которыми интересно следить и сопереживать, конфликты, интриги. Заскучать не получится.

Наверное эта книга — один из образчиков современной постапокалиптической фантастики. В достаточной степени увлекательной, в разумной степени разумной, с приключениями-смертями, с какой-никакой подоплёкой типа «как мы докатились до такой жизни» и с вариантами продолжения (собственно, в конце так и написано — «продолжение следует», да и в названии книги красноречиво красуется «Том 1»). С лихо закрученными интригами взаимоотношений между соперничающими и даже воюющими не на жизнь, а на смерть территориями, городами, группами и индивидуальными персонажами, и с коварной масштабной интригой, когда в самом финале вдруг оказывается, что «а мне ничего не снилось, мне просто не спалось», но опять же остаётся непонятным, какая реальность — проявление сна, а какая истинна (и тут же зреют мысли и предположения, что вполне может оказаться, что ни та и ни другая, а что всё это вообще плод творчества какого-нибудь писателя, сочиняющего фантастический опус-триллер, а там могут появиться новые сюжетно-смысловые слои и варианты — матрёшка может оказаться многослойной, от автора можно такого ожидать).

А разбросанных в тексте романа непоняток и всяких необъяснённостей довольно много, так что сюжету вполне есть куда развиваться вне зависимости от выбранной автором модели реала/сна

Если говорить о чисто литературных компонентах, то язык вполне доступный и интересный, современный, без излишний неологизмов, которыми порой так грешат молодые начинающие авторы (да и опытные маститые тоже), создавая и описывая новые миры и пространства. Композиция вроде не разваливается, динамика на высоте, персонажи характерные (понятно, что без глубокого психологизма, но для развлекательной книги это вроде как и не обязательно).

В общем, крепкое современное добротное приключенческо-развлекательное чтиво.

Я наконец-то осилила данное произведение и пришла к выводу, что оценку как таковую в циферной форме дать не могу. Я понимаю и принимаю, что автор - творец и бог для своего мира, но если хочется выставить на всеобщее обозрение, то нужно делать это более общедоступным языком.

Меня просто бомбит, и причтя другие рецензии, поняла, что не меня одну. И вот мои личные пункты, которые вызвали недоумение и приводили в ступор:

- мир, в который сложно поверить. Вот как люди выжили на клочке земли на котором нет ни одного водоёма (ни реки, ни озера)? Куда они делись? Это же вроде как бывшая Европа. Что такое Мёртвая зона и Пустая зона? В тексте есть объяснение, но настолько мудрёное;

- автор не может объяснить почему происходит то или иное действие, явление, почему произошла война, почему появились спящие, как выжили люди в зоне радиации и т. д. и т. п.  Герои часто оправдываются простым " не знаю" или "никто не знает";

- странный стиль написания. Местами всё шло нормально и потом бац, ты натыкаешься на какой-то специфический эпитет или какое-то замудрённое пояснение происходящего;

-много действий. Тут вам и политика со всеми возможными заговорами и шпионами, тут вам и религия. Вроде на земле образовалось несколько городов и есть даже столица, но чисто номинально;

- много действующих лиц, разной степени нужности. Они тут не то, что бы второстепенные, они тут подчас от силы на пару страниц. Прочитав четверть, перестала даже зацикливаться на именах и пытаться их запомнить. Так как они тут мрут как мухи ( и как только ещё не вымерли?);

- прыгающее повествование сюжета. Сначала мы видим мир глазами одно героя, "спящего". Потом переходим к главам городов, организаций, каких-то разведчиков, отправленных в джунгли. Зачем всё это? Зачем фанатикам нужно было настраивать народ против власти? К чему был захват Шанса?

И ещё много чего по мелочам.  Я так и не поняла зачем нужно было в повествование вплетать смерть и говорящую обезьяну. Что бы изменилось от того, что их убрали из текста. Хотя проще сказать, что я поняла: жил-был человек, который однажды оказался в мире, который значительно отличался от нашего, и который ему понравился больше, чем вся эта суета. Но был ли тот мир сном, миражом остаётся загадкой.

У данного произведения есть продолжение, но нужно признать своё поражение, мне его не осилить.

Те кто знаком со мной уже давно, прекрасно знают о том, что я никогда не возьмусь за чтение того, что было бы абсолютно провальным и не интересным. И все прекрасно знают, что я когда что-то читаю и с чем-то знакомлюсь, я не стесняюсь быть прямолинейной и прямо указываю на недочёты, косяки и кому эта книга может понравиться, а кому нет. Поэтому, в этот раз я бралась за книгу с предвкушением того, что я открою нового автора и новый подход к видению мира будущего. В какой-то степени это реально удалось, а с чем-то были проблемы. Но скажу сразу, что книга мне в общем-то целом понравилась и скорее всего она будет достаточно успешна среди читателей из-за своего мира и того, что с ним происходит.

Итак, вместе с героем мы оказываемся в мире далёкого будущего, а именно в 2196 году. Я не буду объяснять, как он попал в мир будущего через нахождение в потустороннем и вневременном пространстве, потому что там есть своя специфика и свои тараканы, однако он оказался в реальном мире и этот мир шагнул очень далеко в технологическом плане, но не в плане территории обитания. Вот тут стоит пояснить, что то, что произошло в прошлом, пока героя не было в реальном мире, напоминало «Электрический штат» Саймона Столенхага, когда люди ушли от реальности при помощи технологий и вещей. И вот в 2196-м году мы видим, что в результате катастрофы осталось не так много людей и территория, на которой они живут – ограничена. Но есть и плюсы – города потихоньку восстанавливаются, потому что у них есть нано технологии. Человечество не просто уже изобрело вечный двигатель и умеет летать, но ещё и получать из виртуального мира всё, что захочется, ну или почти всё. В этом плане роман конечно очень хорош. При этом нам очень хорошо объясняется то, почему мир таким стал, что происходило, почему они чего-то не могут сделать.

А вот о персонажах, тут уже дело вкуса, но для меня было очень мало самого героя, его чувств, чувств окружающих. Мне это всё очень сильно напоминало компьютерную игру, при этом ты играешь как раз за главного героя, но ты ограничена в действиях. Второстепенные герои же мне напоминали НПС, которые нужны для диалогов, продвижения персонажа и выполнению сюжетной миссии и всё. И в этом вопросе мне хотелось, конечно, больше личности персонажа, больше его каких-то эмоций, более глубокого, а не отстранённого восприятия реальности. В остальном же мне сама история понравилась.

Советую ли я читать этот роман, определённо советую, но только если вы любите истории про изменения мира будущего.

Если бы я не обещал автору этого сочинения прочесть и оценить его работу, я завершил бы знакомство с текстом на первом десятке страниц. Понятно, что автор начинающий и нужно быть снисходительным. Но иногда хочется сказать таким сочинителям (это не первое мое знакомство с творчеством молодого поколения и почти все ходят по одним и тем же граблям): «А, может, не надо? Может в другом деле у тебя талант?» В художественной литературе без профильного таланта (чему, увы, научить невозможно) никак нельзя... Читать сие произведение не то, чтобы трудно, но мучительно. Серо, просто, пресно, без эмоционально. Все как-то плоско, как герои, так и окружающий мир. Скромный словарный запас слов, много повторений и лишних слов-паразитов, несогласованность в предложениях, как во временах, так и фактический раздрай. Как, вам, например, термин «новопостроенное здание»? Или выражение: «Их взгляды снова встретились, пробрались через глазные яблоки и пронзили внутренности друг друга». Утверждение одного из героев, цитирую, «смерть для нас так же естественна, как и пердёж», и вовсе вводит в ступор. А еще есть «нанотрусы», поля, где выращивают продукты... И так далее. К сожалению, подобных «шедевров» хватает. Видно, что текст не проходил через руки нормального, грамотного редактора. Это беда почти всех новых «книг» электронного самиздата. Между прочим, «Один» - это только первая часть. Далее, видимо, будет «Два», «Три»? Болезнь молодых насильников клавы – писать, измеряя свой труд километрами, а не качеством текста. А где «краткость – мать таланта»? Не, не слышали. Но не будем больше о грустном, попробуем найти хорошее в препарируемом тексте. По сюжету. Модная ниша постапокалипсиса. Развитие технологий довело человечество до сумасшествия. В один («Один»)) не прекрасный день люди вышли на улицы и начали убивать друг друга. Все закончилось концом света и странным миром в будущем, куда и попадает главный герой Марк... проснувшись. Оказывается, человечество настолько эволюционировало, что часть людей умеет жить во сне, создавая своим мозгом вполне материальный мир. Пока вдруг не проснется и не потеряет свой уникальный дар. Например, снится человеку, что он летит на самолете – и в реальном мире самолет летит. Садится на кровать в своей квартире – и лежбище и жилплощадь выглядят нормально, и во сне и наяву. Но стоит встать с кровати и отвернуться – вещи превращаются в рухлядь, так, как выглядит мир на момент повествования. Надеюсь, правильно объяснил. Идея, в принципе, любопытная, хотя и откровенно бредовая. Мне кажется, ее можно было раскрыть куда интереснее, психологичнее, мистически и эмоциональнее. Возвращаемся к тому, о чем говорил раньше – нет души и жизни в истории. Мир будущего у автора весьма странен, но это личное дело того, кто его придумал. Бывали и похлеще задумки. Заметно влияния young-adult культуры, много предсказуемых, стандартных апокалиптических фишек, но по большему (кстати, «бОльшему» одно из любимых словечек автора) счету выжившая частичка цивилизации не выглядит продуманным сообществом, логично выросшим на обломках прошлого. Как-то все искусственно притянуто друг к другу, слишком резкие перекосы между существующими и потерянными технологиями. Но это мое, субъективное видение. Это мир будущего. В моей фантазии он хуже)) Главное, чтобы у автора дальше не было хуже, а только наоборот. Он воспримет критику и станет писать лучше. Или поймет, что это не его, а найдет дело, которое будет получаться у него лучше. Как говорится, что не делается – все к лучшему...

«– Где я? – Вы в моём доме, а именно – на пятом этаже семнадцатого дома бывшей улицы Маршака, нѐкогда существовавшего города Одесса, нѐкогда существовавшей страны Украина.» (Марк Вэндэмс. «один». 2022)

«– Человечество опять идёт той тропой, что привела к истреблению. Так поможем же им ступить на другую тропу. Пора менять этот мир.» (Марк Вэндэмс. «один». 2022)

«– Не знаю, как реагирует твой мозг на изменения, но моему понадобилось всего несколько дней, чтобы отбросить прошлое. Думаю, твой тоже вот-вот выберется из эмоциональных оков прошлого.» (Марк Вэндэмс. «один». 2022)

Убийства себе подобных как образ жизни, привитый компьютерными играми. Пролог фантастического романа молодого автора — Марка Вэндемса «один» (2022) (именно так: не с заглавной, а прописной «о») начинается с картины братоубийственной резни в конкретном городе США. Впечатление, что люди под воздействием чего-то. Чего же? — А вот это и предстоит выяснить.

Впрочем, выяснять придётся много ещё чего: вопросы, загадки … Они не скоро найдут объяснение. Такова задумка автора. Так что просто читаю этот объёмный роман, а потом во всём разберусь, как Марк — главный герой романа.

«В голове теснилось столько вопросов, что Марк даже не хотел их задавать, поэтому просто стоял, опёршись плечом о стенку лифта, и пытался разобраться во всём услышанном.»

**** Призна́юсь, что за этот роман я принялась во второй раз. В первый раз, более трёх лет тому назад, не впечатлило. Текст был «убийственный». На этот раз вижу, что автор работал над своим «детищем». Роман подвергался редактированию. Можно читать.

С прошлого раза осталось ощущение загадочности происходящего. А интрига от недочитанного романа сохранилась до сих пор. Для меня тот раз был «первый блин ко́мам». Вот пусть он у них и остаётся. Новое прочтение у меня создаёт впечатление, что читаю другую книгу. Правда, не совсем.

**** Попасть в прошлое или будущее — это про попаданцев. Целый пласт фантастической литературы посвящён путешествиям во времени. Но очнуться вдруг в НАСТОЯЩЕМ, а твоя жизнь продолжительностью в 28 лет — это лишь работа мозга: фантазия, которая на протяжении этих лет была плодом воображения, не отличимого от реальности.

Так бывает в сновидениях. Но это было реально. Такое случилось с Бастианом Балтазаром Буксом в «Бесконечной истории» Михаэля Энде. Возможно, у Марка Вэндэмса всё тоже происходит во сне? — Не знаю. Мои заметки появляются по мере прочтения романа. К тому же я не должна раскрывать сюжет и рушить интригу.

… В удивительную историю попадает Марк Крам — главный герой романа «один». Автор смешивает невероятную фантастику с элементами фантастики научной. Точнее, псевдонаучной. Это моё личное мнение. А вытягивают это произведение приключения.

Постапокалиптика. Апокалипсис герой романа — Марк проспал.

«– Нет, ты не переместился во времени, ты всегда жил тут. Видишь ли, твой мозг вытолкнул тебя из реальности, создав свою собственную.»

Но бывают сны в сновидениях. Очень похоже на то, что здесь происходит. Могу ошибаться.

Марк Крам — один из спящих и пробудившихся. Ему удалось выжить. Кто его «усыпил»?

И это первая загадка, с которой сталкивает своего читателя Марк Вэндэмс. (Прямо, как у Билла Пронзини, главный герой сериала «Безымянный детектив» — Билл разделяет одно имя на двоих со своим создателем). Хорошо это или плохо? — Неплохо, если автор не чересчур идеализирует своего литературного героя.

Ну, а то, что место действия — бывший город — Одесса («жемчужина у моря»), бывшее государство — Украина добавляют роману зловещие краски.

2012 год: Украина как государство больше не существует. Почему именно этот год? — Читатель додумает сам.

**** Реальное НАСТОЯЩЕЕ, в котором очнулся Марк — 2196 год. И никакого Светлого Будущего. Повествование разворачивается в декорациях постапокалиптического разрушения и ведётся от лица автора. Эра «возрождения человечества», от которого осталась жалкая кучка — менее двух миллионов. Даже не «золотой миллиард».

Интересная фантазия автора о реальности мира Фантазии, который доступен детям, родившимся в постапокалиптическое время — «эволюционировавшим». Снова возникает аллюзия на «Бесконечную историю» М. Энде. Только М. В-Эндэ-Mс шагнул в своей выдумке ещё дальше знаменитого немецкого детского писателя.

«Можно сказать, они сами для себя "досоздавали" воображением часть реальности, добавляя желательное и вычёркивая нежелательное, вроде последствий войны, изменений в природе и тому подобное. Но они обязательно создавали мир из фактов реальной истории, будто им эти знания передались от предков. Представляешь?»

Да. Я представляю.

**** Заслуживает внимания (моего, по крайней мере) и тот факт в романе, что территория двух миллионов выживших располагается на участке земель когда-то существовавших государств: Украины (откуда родом автор), «а также Беларуси, Польши, Молдовы, Румынии, Словакии и Венгрии.»

Всё. России автор не оставляет ни единого шанса. Впрочем, как и всему остальному миру. Зато единый новый язык для остатков человечества — «русский», хотя он не называется русским.

И американское обращение «сэр» на территории бывшей Одессы живуче, как бурьян: «– Это личное, сэр.» Хотя от США ничего не осталось … Словоблудие какое-то … Или это намёк на глобальные геополитические довоенные изменения?! «Україна — це Європа?!»

Это Новая Земля. И весьма символично, что город выживших находится на развалинах когда-то бывшей Одессы и теперь называется Шанс. (Без комментариев). Автор — прав. На то он и автор. Кто бы спорил? Это его мир. Не стоит только забывать о том, что «дьявол кроется в деталях» ...

Новая Земля граничит с одной стороны с Пустой Зоной. «Буквально». По выражению Марка. Не иначе, оммаж, неоднократно упомянутому мною, Михаэлю Андреасу Гельмуту Энде. Скажем и мы ему спасибо за придуманное им НИЧТО, или ПУСТОТУ.

«Поиски в Пустой Зоне прекратились сразу же, так как первый искатель, который перешёл границу, тут же исчез.»

Благодарность следует выразить и таким писателям, как Роберт МакКаммон и его роману «Кусака», Стивену Кингу — за роман «Под куполом». Аллюзии на эти произведения напрашиваются сами собой, когда у М. Вэндэмса мы видим купол над городом Шанс. Город под светящимся куполом есть и в «Бесконечной истории» М. Энде — над «звёздным монастырём Гигам».

«Огромные стены города находились за какой-то прозрачной, практически незаметной оболочкой желтоватого оттенка, которая уходила в небо, а потом закруглялась и замыкалась над крышами домов, создавая громадный купол.»

Вообще, фантастических достижений научно-технического прогресса в романе — сверх всякой меры: перебор, не делающий роман лучше.

На первый взгляд может показаться, что это ошибка автора. Не вяжется постапокалиптика 2196-ого года, когда выживших менее 2 млн. человек, с «чудесами» биоинженерной мысли и иными достижениями прогрессивных технологий.

Но, возможно, автор делает это намеренно, формируя искусственную среду ВСЕГО повествования … Словно фантазийные картинки, как обрывки пережитых впечатлений, прочитанных книг, просмотренных фильмов и, само собой, — компьютерных игр роятся в мозгу спящего человека, создавая фантастическую реальность.

В таком случае любой «бред» будет простительным: что приснилось, то приснилось …

**** Меня с самого начала не покидало ощущение, что действие романа происходит внутри некоей компьютерной игры с бегающими, стреляющими, убивающими ... человечками. Если так и было задумано автором, то ему задумка эта удалась. Да вот он и сам во второй главе романа поднимает эту тему.

«Вы живёте, грубо говоря, в компьютерной игре, и вскоре твой мозг осознает, что всё прошлое – сон, и разорвёт с ним эмоциональную связь.»

Ключевые слова этой цитаты: компьютерная игра, мозг, сон, эмоции.

Ну, коли так, то очень многое укладывается в стройную логическую схему автора. А, главное, — ясно отчего ЧУВСТВА, ЭМОЦИИ персонажей романа искусственные: минимально игровые, усыпляющие, дурманящие, отравляющие, отрывающие от реальности. Не вспомнить всё, а всё забыть!

Сон: идеология «Иванов, не помнящих родства». Дорога в НИЧТО: уНИЧТОжение.

Тогда, возможно, находит объяснение отсутствие ЕСТЕСТВЕННОЙ СРЕДЫ ОБИТАНИЯ для реально живого человека: энергетика, сельскохозяйственные угодья (поля, сады и т.п.), животноводство, естественные водоёмы. Люди должны питаться. А дети — развиваться. Детей — нет (!). Городской инфраструктуры — тоже.

Отсутствие денежной системы и экономики — деградация общества. Но тогда она никак не вяжется с гениальными действующими изобретениями человечества, представленными в фантастическом многообразии. В романе, скорее уж, должна быть картина постапа, в духе фильма «Безумный Макс» с Мелом Гибсоном …

… Мозг человека. Развитие умственных способностей и принудительная их деградация? Такое возможно? — Нет. Эволюция человека прекратиться не может. Филетическая эволюция — объективно существует. Значение прогресса и развитие технологий в ходе этой эволюции остановить невозможно. Автор хочет повернуть вспять ход всей истории человечества?

Что мне видится в романе «один»? — Негативная роль компьютерных игр и технологий в жизни человека и общества. В том числе исчезновение психических проявлений, таких как эмпатия, сострадание ... И даже чувство сохранения вида. Самосохранения. Глобальная разобщённость людей. Неумолимый и не прекращающийся рост агрессивности, сопровождающий развитие человека, которой нужен выход. Всё это здесь есть.

Подумать только! Эта оставшаяся на планете горстка людей снова готова разязать войну на уничтожение!!! Зачем? Почему? Какого чёрта, если экономика отсутствует?!

«В общем, мы сможем разбить всех троих разом, но действовать придётся решительно и, что самое важное, первыми.»

**** Псевдонаучные измышления Марка Вэндэмса об открытом новом химическом элементе — «пактонии» не выдерживают критики. Фантазировать вопреки фундаментальным основам любой науки (физики, химии и других), низводя их значение к нулю, — по меньшей мере, безответственно и выглядит глупо. Любой читатель, разбирающийся в основах этих наук, не говоря о профессионалах, увидит всю эту нелепость и ВРЕДНОСТЬ подобных измышлений!

Профессионалы, может быть, и не прочитают эту книгу. А вот подростки — может быть. Им предстоит двигать отечественную науку. Им необходима СОВРЕМЕННАЯ КАЧЕСТВЕННАЯ НАУЧНАЯ фантастика, способствующая развитию, а не наоборот!

**** «– Карбин, наверное, самый прочный материал из известных человечеству. Из него и делают такие пули.»

Упс! Мало того, что автор спутал карбин (одна из природных аллотропных модификаций углерода) с карбоном, так он и вводит в заблуждение читателя о самых прочных материалах, известных человечеству. Надо бы автору подтянуть матчасть!

В наше время (XXI век) самым прочным материалом признаётся графен. Неужели ничего прочнее не было создано в фантастическом мире Марка Вэндэмса?

**** Множество сюжетных линий. Целая паутина сюжетных линий. Липкая. И все они — разрозненные. Толстенный том, а смысла уловить невозможно!

Я чувствую, что попала в какой-то дикий лабиринт, каждый раз утыкаясь в тупик, когда фрагмент каждой линии обрывается. Так не должно быть. Читать тяжело. Пропадает интерес. Устаёшь.

Персонажей и действующих лиц — превеликое множество. Имена мелькают. Кто-то убит. Кто-то появляется новый. Имена — имена — имена. Не успеваешь привыкнуть, а его (её) уже и нет. Так не должно быть, чтобы действующие персонажи появлялись и появлялись бесконечно.

С «ума можно сойти». Как будто Марк Вэндэмс ставит эксперимент над читателем: выдержит — не выдержит этот убийственный марафон; дотянет до конца книги — не дотянет.

**** В общем — приключения. И царство Фантазии. Отдаваясь во власть этих двух стихий, погружаюсь в БЕСКОНЕЧНУЮ ИСТОРИЮ. Сколько будет читателей, столько и будет историй: у каждого — своя.

И аллюзии, и ассоциации, и размышления, и мысленные споры с автором — свои, собственные. Важно пробуждение читательских эмоций. В этом и есть основная миссия литературы.

Я бы могла сказать, что Марк Вэндэмс справился с миссией своего творчества, если бы не отсутствие того, без чего книгу нельзя назвать ХОРОШЕЙ КНИГОЙ. То, что не укладывается в понятие «нравится-не-нравится».

Здесь некого любить и некого ненавидеть, некому сопереживать ... Был один пёс — Плуто. Я думала, что полюблю его: он украсит роман. Но он исчез и больше так и не появился. Книжное пространство, лишённое эмоций, пытается лишить эмоций тебя, читателя. Это понимаешь к концу книги, когда пытаешься анализировать, что это было.

Я могу сказать, чего не было. В книге нет души. Нет ни одного сильного и яркого персонажа. Одни бездушные шаблоны, наделённые функциями имена. Они двигаются, говорят, убивают друг друга. Но смысла нет.

В первой части дилогии автор использовал 74 имени, представляя КАЖДОГО персонажа. Часть имён созвучны: Марк, Мартин, Мак, Максим и Макс, ещё и Марси (!!!); Николай и Ник; Дарст и Даст; Палем и Пальмир (разные имена, а существо одно); Арам, Аарон и Караам … НЕМЫСЛЕМО!!!

Не знаешь, кого запоминать, а кого «грохнут» и имя его канет в Лету. Чтобы дотянуться от одного персонажа к другому, проходит много времени. И, когда кто-то возникает, мучительно вспоминаешь, откуда он: из какого города, из чьей стаи? Марк сам забыл, какая Валерия Крон — рыжеволосая (беловолосая?) девушка, управляющая компанией наёмников в городе Нюлайф.

Это не единственные авторские ошибки и незнание школы (хотя бы азов) писательства.

Объём 521 страница с подвешенным, непродуманным сюжетом, развития которого не происходит. Есть отдельные картины происходящего: действия. Но совершенно не ясна цель этого чрезвычайно медленного, и не видимого движения (застоя?). Поэтому и возникает ИЛЛЮЗИЯ, что, вроде бы, ничего лишнего нет. Читатель не понимает, где главное, а где второстепенное. Я забывала кто есть кто и откуда, и кто какие цели преследует …

А их-то и нет, этих целей.Что-то происходит, но не понятно что и зачем. Зачем нужна постановка авиакатастрофы Дэмиена Кинга — правителя Нюлайфа? Зачем столько бессмысленных смертей, словно в компьютерной игре?… Зачем? … и так далее.

«Будет так, как будет, и нечего тут думать.»

Так рассуждает Олег Самов — персонаж романа. Мне же кажется, что автор говорит так о себе и своём романе. Печально. Для обих. Также справедливо суждение персонажа — Джона Макровски в этой же связи:

«Он не мог определить, что важнее, поэтому брался за всё, что всплывало в голове.»

Так бывает у начинающих авторов, не имеющих ясного представления, куда он ведёт. Куда-нибудь кривая да выведет: знай себе пиши! Потому и возникает большая плохая книга. Ещё и в двух томах ... Автор играет в свою игру: для себя одного. ХОРОШУЮ книгу пишут не только для себя, но и для читателей.

Если автор не знает зачем он описывает ту или иную сцену, это значит, что эта сцена не нужна. Если персонаж появляется в начале романа, а потом лишь в конце, или даже вовсе не появляется, это значит, что персонаж не нужен. В этой книге таких примеров много.

Роман перегружен псевдонаучными измышлениями Марка Вэндэмса. Никакого отношения к развитию сюжета они не имеют. Нечитаемо. Скучно. От этого, в том числе, книга превращается в тяжёлый кирпич. А ведь начало было интересным!

И да! Первый том дилогии (любой!) должен представлять целостное и законченное произведение. Недосказанность — открытый финал — в самом конце. Здесь же застыло всё. Читатель может устать. Я, например, устала. Боюсь, на второй том меня уже не хватит: пропал интерес.

Если автор не сумел ничего прояснить в первом томе, то это плохо. Это очень плохо. Ему теперь и второй том не поможет, чтобы спасти то, что было. Многие, возможно, просто не «доживут» до второго тома.

Желаю терпения тем, кто решится преодолеть трудности этих резиновых джунглей повествования. Кому-то понравится. Я в этом не сомневаюсь.

Не вижу смысла оценивать это произведение. Думаю, и так всё понятно.

P.S. Прошу прощения за сей немаленький опус: большая книга - большой отзыв.