Нейромант. Трилогия «Киберпространство»

Двоякие впечатления. С одной стороны, Гибсон читается как современная литература, но при этом тут и случаются ощущения дежавю, с другой, романы не дотягивают до нынешних требований к развлекательной литературе. А фантастика, при всех возможностях вложить глубокие конфликты, все же должна развлекать. (И вообще так Брюс Стерлинг считает, в предисловие к рассказам это есть).
В сборнике три романа и несколько рассказов про мир Муравейника - мир будущего, в котором цифровое пространство имеет огромное влияние на все сферы жизни. Знакомо, да? Этот мир будущего, описанный в восьмидесятых все еще является актуальным для нас будущем. Гаджеты не выглядят устаревшими, потому что Гибсон почти их не описывает, оставляя на фантазию читателя. Не обходятся в мире будущего и без всяких протезов, усовершенствований, пластической хирургии. Тем не менее от романов веет духом времени, ощущением накопленного опыта и его преобразованием в новый жанр. Однако тут и там видишь знакомые элементы, которые подхватили другие творцы и начали играться с новыми игрушками. Фильм "Матрица" можно даже не упоминать, он один из первых приходит на ум. Так же понятно, откуда растут уши японского киберпанка, того же "Призрака в доспехах" и "Gunm". Истории Гибсона отличительны тем, что главными героями выступают не спецы и безгрешные герои, а лузеры в той или иной степени. У нас сейчас тоже мода на неудачников, да и стоит признаться, что про обычных людей читать куда как интереснее. Это и придает романам свежести, которой может не хватать фантастике двадцатого века.
Романы составляют условную трилогию, они объединены некоторыми второстепенными персонажами и происходящей на фоне сюжетной линией, начавшейся в "Нейроманте" и закончившейся в "Моне Лизе овердрайв".
"Нейромант" строится на классическом пути героя. У главного героя Кейса есть проблема, ему предлагают сделку, чтобы ее решить, и он оказывается втянут в аферу. Проблемы текста начинаются там, где теряются мотивации персонажей. У Кейса есть мотив, но он то и дела забывается в процессе чтений. То он пытается разобраться, что от него скрывают, то он разбирается с тайнами заказчиков, то девицу свою ревнует. Второстепенные персонажи картоннейший картон. За ними не хочется следить, запоминать, а Гибсон то и дело тыкает в них героя, и ты судорожно вспоминаешь, а кто это вообще есть. Кейс как персонаж в трилогии больше не появляется, а вот картонок, даже случайно упомянутых, можно встретить дальше.
В "Графе ноль" Гибсон поймал меня на крючок структурой сюжета. Я таю, когда в романах несколько персонажей со своими сюжетными линиями, происходящими параллельно. У нас есть три персонажа, три арки развития героя, три микросюжета, один макросюжет для этого романа и ниточки связи между первой частью трилогии и последней. Главные герои в той или иной степени привлекают, за ними интересно следить, но второстепенные персонажи все равно картон. И стало гораздо меньше киберпространства. Если в "Нейроманте" Кейс у нас компьютерный ковбой, то в "Графе ноль" только линия Бобби Графа соприкасается с матрицей.
"Мона Лиза овердрайв" концептуально повторяет "Граф ноль", но теряет все его плюсы. Одна из картонок из "Графа" становится главной героиней и получает сюжетную линию. Появляется куча странных людей, которых не раскрывают, лишь вбрасывая информацию об их происхождении. Возвращаются второстепенные персонажи предыдущих романов. Бобби Граф отходит на третий план и его мотивы вообще не рассказываются. Пропадает путь героя из всех микросюжетов. А еще все эти маленькие сюжеты маленьких персонажей не дают главного: рассмотреть большую историю за их проблемами. Глобальный конфликт прошел на заднем плане, не рассказан совсем, право голоса дано не тем персонажам... Вернее, рассказ ведется от лица тех персонажей, которых хотел показать Гибсон для раскрытия определенных тем. Похоже, в рамках этой темы ему был не важен этот глобальный конфликт, но каких же скучных людей он выбрал для этой цели. Поэтому-то и хочется больше вникать в подтекст и выискивать детали большой проблемы, а не копаться в болоте мелких желаний персонажей. Третья часть не удалась.
Рассказы перебиваются с середины на половину. Какие-то проходные, в какие-то Гибсон успевает заложить и сюжет, и мысли на подумать. В основном это рассказы в соавторстве. Некоторых персонажей из рассказов упоминали или они были активными лицами в трилогии. Понравились рассказы "Красная звезда, зимняя орбита" и "Поединок" (оба в соавторстве).
Еще общим недостатком для всего сборника я выделю невнятные экшн сцены. Там, где должна быть динамика, появляется куча описаний, отвлеченных мыслей, и картинка разваливается. А еще мой мозг обманулся толщиной издания и постоянно обламывался, когда сюжет заканчивался, но это не имеет к Гибсону отношения.
В целом впечатления положительные, хотя залпом читать было сложно. Больше Гибсона читать не буду, хватило первого знакомства.

Грустная история со счастливым концом - так можно охарактеризовать этот рассказ. Как пел Арбенин:

"А утром в мерцающий иллюминатор,
Я выгляну и ничего не увижу.
Ведь небу уже самолётов не надо.
Ведь небо уже не становится ближе."

Рассказ предсказание и рассказ надежда. Что людям всё-таки нужен космос не только как площадка для войны.
К тому же рассказ если не уникален, то близок к таковому. Потому что он посвящён русскому космосу, но написан американцами. При чем, если в нем и есть "клюква", то та, которую можно списать на обычную литературную гиперболу. Ибо люди остаются просто людьми, вне зависимости от национальности.

Наверное, так поступать не честно, но я... не прочитала эту книгу. Точнее, не дочитала.
Да простят меня восторженные поклонники творчества Уильяма Гибсона (в частности, его книги "Нейромант/ик"), но, увы, не смогла я этот роман одолеть и в полной мере оценить.
Мне захотелось почитать товарища Гибсона, зачинателя киберпанка и прородителя "матрицы", говорить: "Да, я читал Гибсона", но единственное, что могу сказать: "Не пошло..."
Не пошло, друзья.
Я честно, практически мученически прокралась до середины книги, и поняла, что больше не могу. И не хочу.
Что я могу сказать о своих впечатлениях о сюжете и языке? Сюжет - шиворот-навыворот. Как написала в своей рецензии KaoryNight "Взломать что-то, не знаю что, для того, чтобы обеспечить доступ туда, не знаю куда..." И пытаешься врубиться, пытаешься выстроить логическую связь, а не получается. В кибепространстве всё как-то совершенно по-особому, по-особому заковыристо, а как именно - тебе не объяснят, догадываться надо самому. А это нагромождение жутких словечек, типа: "нексус консорциума", "симстин-сигнал", "мимикрирующий полиуглерод", "микотоксин", "цветокодовые сферы", "фибергласовой дубинки" и т.д. и т.п. Сломаешь не только язык, но и мозг. По мне так, через всё это пролезть к сути очень сложно.
В общем, я поняла, что мир Гибсона - это что-то совершенно особенное и хитроумно устроенное. И, видимо, этот мир не для всех.
Но то, за что хочется искренне пожать Гибсону руку, так это за его фантазию. За кажущуюся беспредельной силу воображения. Он написал книгу в 1983 году, спустя каких-то там шесть лет(!) с тех пор, как был выпущен первый персональный компьютер! А у Гибсона уже свой виртуальный мир, своя матрица, с антивирусниками, с хакерами, кодами, и проч. Безусловно, созданная им реальность удивительна. И хоть сам автор открещивается от ярлыка «изобретателя киберпанковского движения», однозначно нельзя оспорить то, что он создал нечто совершенно новое.

Вторая часть трилогии Киберпространство повествует о том, что происходило в мире Нейроманта дальше.

Гибсоновский стиль с вставлением кучи ненужных описаний в повествование начинает всё больше раздражать, а действие, постоянно скачущее между тремя разными главными героями не сильно помогает восприятию этого винегрета.

Идеи со шкатулками на станции и состоянием (в прямом и переносном смысле) Вирека завораживают, вудуисты в киберпанке вызывают интерес, а линия с Тёрнером попросту раздражает, будучи вкраплениями откровенно бульварного чтива.

Отсюда и простота восприятия, какие-то главы читаются на одном дыхании, а в каких-то увязаешь, как в болоте.

Как по мне, «Нейромант» читать интереснее. В «Графе...» долгая раскачка сюжета с кучей деталей, которые не выстрелили ни разу, зато с роялями в кустах.
Читаешь и чувствуешь «вот-вот сейчас замес будет», предвкушаешь и уходишь голодным. Финальной драки нет. Покинуть бар герои не могут, их злодеи окружили, а Тренер с девчонкой как-то к ним пролез. Профи? Это не ответ.
И таких вопросов полно. Автор сам заваливает горой деталей, но там, где они нужны, сюжет начинает скакать как кот, слезший с лотка.
Грустно все.
Цепляет только атмосферой и загадками.
Желание читать «Мона Лиза Овердрайв» пока отпало.