Зов Ктулху. Рассказы. Повести

Предложение написать шестисерийный рассказ ужасов Лавкрафт получил в 1921 году от издателя юмористического журнала «Домашнее Варево». Некоторое время, 31-летний автор раздумывал. Его смущали два обстоятельства. Первое – придется тащить одного героя через цепь эпизодов, что придаст повествованию механистичность и убьет эффект спонтанности; второе – Лавкрафт считал, что создание художественного произведения ради денег противоречит джентльменскому кодексу. Тем не менее, он дал согласие. Издатель обещал по пять долларов за каждую серию, а писателю нужны были деньги.

Историю, получившую название «Герберт Уэст – Реаниматор» Лавкрафт писал урывками в течение девяти месяцев. Каждая серия имела название и начиналась с преамбулы, где сообщалось краткое содержание предыдущей части. Фабула была простой и увлекательной. Герберт Уэст, хладнокровный ученый считает что жизнь – биохимический процесс; если он прекратиться, в силах науки перезапустить его снова, введя в жилы только что почившего человека специально синтезированный раствор. Так как администрация Мискатоникского университета не разделяет взгляды Уэста, ему с коллегой приходится действовать самостоятельно: устраивать подпольную лабораторию, выкапывать трупы из могил. Проблема, однако, в том, что воскрешенные из мертвых люди ведут себя непредсказуемо, а сам Уэст пытаясь продвинуться в науке, все больше отдаляется от морально-этических норм.

«Реаниматор» получил сдержанную оценку исследователей. Спрэг Де Камп в книге «Лавкрафт: биография» отметил, ничем впрочем это не аргументируя, что рассказ «никчемен практически во всем»; Глеб Елисеев в книге «Певец бездны» назвал хронику экспериментов Уэста «топорной» и «незамысловатой»; самый развернутый анализ представил в своем академическом труде Сунанд Джоши. По мнению исследователя, финал в котором собираются воскрешенные героем мертвецы говорит о том, что Лавкрафт пусть и сочинял по частям, но продумал весь сюжет изначально. Кроме того, Джоши указывает на ряд примечательных обстоятельств: «Реаниматор», это первый рассказ, написанный Лавкрафтом за деньги и в нем впервые появляются характерные для его последующих произведений топонимы – город Аркхем и Мискатоникский университет; Уоши также отмечает, что Лавкрафт не заимствовал идею у Мэри Шелли (как некоторые думают), поскольку Герберт Уэст в отличие от Виктора Франкенштейна использует не части тел, а целые тела, причем недавно умерших.

Если исследователи остались не в восторге, то читатели «Домашнего варева», напротив, отнеслись к «Реаниматору» с энтузиазмом, так что вскоре издатель предложил Лавкрафту написать еще один сериал, получивший название «Притаившийся ужас». Можно предположить, что там, где критики нашли недостаток оригинальности и простоту исполнения, обычные читатели увидели близкую им религиозную мораль, что границы положенные природой преодолевать не следует, а также оказались захвачены стилем, равно динамичным и легким для восприятия. Удачно складывалась и последующая судьба произведения. К 80-м годам, когда Лавкрафт из андеграундного писателя превратился в культовую фигуру, «Реаниматор» вошел в его канон наряду с такими поздними шедеврами как «Свет вне пространства» и «Хребты безумия», а снятый в 1985 году по мотивам рассказа одноименный фильм, два его вольных продолжения, серия комиксов и компьютерные игры, способствовали окончательному превращению Уэста в иконическую фигуру, – одержимого доктора, который воскрешает мертвецов.

Таким образом, пост-фактум, опасения Лавкрафта оказались напрасными – написанная им урывками, без особого желания и амбиций за 30 долларов история, стала классикой литературы ужаса и культурным мемом. Писателя давно нет в живых, а «Реаниматор» скоро отметит 100-летие и продолжает пугать читателей по всему миру.

Рассказ, с которого все рекомендуют начинать знакомство с миром Лавкрафта. Представляет собой повествование о том, как любитель-исследователь пытался найти информацию о некоем древнем культе. В процессе поиска он узнает три истории: художника, полицейского и моряка. Через них обрисовывается некое хтоническое существо, обитающее в глубинах океана - Ктулху (произношение в английском больше похоже на Катулу, в некоторых рассказах Лавкрафт называет его Тулу). Принято считать, что это чисто выдумка писателя, плод его фантазии. Иногда усматривают сходство с полинезийским божеством Тангалоа. Но интересно одно обстоятельство – Лавкрафт часто ссылается на некую книгу «Некроминикон». Будто бы его альтер-эго ее читает. «Об этой книге ходят легенды. Её всегда окутывал ореол зловещей тайны. Жуткие легенды, связанные с книгой мертвых «Некрономикон» («Necronomicon»), знакомы человечеству уже долгое время. В разные времена книгу называли по-разному – «Ключ от ворот ада», «Книга Зла», «Книга Мертвых», но сегодня чаще всего её называют «Книга мертвых Некрономикон». Кто-то считает «Некрономикон» выдумкой знаменитого писателя Говарда Лавкрафта, но большинство всё же уверено, что книга реальна. Сегодня в Интернете существует огромное количество сайтов, где любому желающему предлагают ознакомиться с содержанием легендарного фолианта. Однако при всем могуществе всемирной сети есть вещи, которые ей неподвластны, и «Некрономикон» из их числа. Эта книга всегда будет храниться в тайне от непосвященных, и в наших же интересах, чтобы такой порядок не нарушался как можно дольше.»
Такое ощущение, что Лавкрафт был знаком с мистическими книгами, в том числе и с этой. В конце концов, пишет он бесталанно, а информацию выдает богатую. Уникальную. Что-то же пробудило его фантазию. И вряд ли это сны, сны ничего особенного не дают, они обычно отражают опыт человека. Где в своем Провиденсе Лавкрафт мог все это видет и слышать, например, про Антарктиду?
И тот же Ктулху – просто так такое не придумаешь. А вот если о похожем прочитал – то другое дело. Можно сочинить историю. Похоже, Лавкрафт поставил своей целью познакомить людей с тайными знаниями в беллетризованной форме. Сразу это не поняли, а вот когда прочитали те, кто немного знаком с тайными знаниями, то Лавкрафта оценили. Увы, это произошло после его кончины. Так что книги Лавкрафта могут привлечь прежде всего тех, кого интересуют тайные знания. Как «ужастики» они мало динамичны, слишком много там исследователей, ученых и рассказов об их поисках. Почти научный дневник. Но дневник с такими легендами и мифами, которые так просто не придумаешь. Возможно, поэтому монстров Лавкрафта так полюбил Голливуд.

Я знаю, что поклонников творчества Лавкрафта огромное множество, а Ктулху - вообще культовый персонаж, но до сих пор всё, что я о нем знала - внешне он похож на Дэви Джонса х) Ну или скорее наоборот. Сейчас прочитала повесть, и как она мне? - да никак. Наверно, у произведения слишком небольшой объем, поэтому сложно проникнуться атмосферой ужаса, который оно должно было бы навевать. Да и вообще, не удалось прочувствовать, что такое "лавкрафтианский хоррор". Из всего произведения мне больше всего понравилась неоднократно повторяемая фраза «В своем доме в Р'льехе мертвый Ктулху ждет и видит сны» - есть в ней что-то зловещее, но, пожалуй, содержание не оправдывает моих от нее ожиданий.

Всё-таки Лавкрафт - гений ужаса и мастер нагнетания атмосферы!
Без крови, кишок, вампиров или маньяков - но страшно до жути и невозможно оторваться!

Кратенько: немолодой уже американец получает в наследство старинное имение своих английских предков, к которому прилагается плохая репутация, но подробности утеряны и никто не хочет делиться информацией. Имение реставрируется, новый владелец переезжает и тут его начинают преследовать загадочные звуки, связанные с одной из кошмарных историй его предков.

Не хочется спойлерить. Рассказ небольшой, но афигенский!
Его мне посоветовала LiLiana , за что ей огромное спасибо с кисточкой:)

Даже не знаю, какую оценку поставить.)
С одной стороны - интересная мистика от лица соседа снизу. И великолепная тайна закрытого окна, которая раскрывается под конец, а весь рассказ гадаешь - что же там, за окном. А учитывая мою богатую фантазию, чего я только не передумала. Кстати, так и не угадала, потому как оказалось, конечно, мистично, но более прозаично что ли. В общем мистика - шедевр.
А вот с другой стороны окружение этой мистики как-то не очень. Во-первых, и вначале, и в конце уточняется, что улица то ли пропала, то ли ее не было. Во-вторых, и состояние рассказчика было плохим - как физическое, так и психическое. Так что вопрос - а что все это было и было ли на самом деле остался открытым. Я ждала городскую легенду, а оказалась простая зарисовка.

В первый сборник «Затаившийся страх» вошли такие произведения автора, как «Музыка Эриха Цанна», «Крысы в стенах», «Затаившийся страх», «Цвет иного мира» и другие.
«Музыка Эриха Цанна» - это таинственная история о немом музыканте Эрихе Цанне, который виртуозно владеет виолой. И эта музыка завораживает и успокаивает не только человека, который ее слышит, но и Кого-то еще. Того (а может быть тех?), о ком знает только музыкант.
Но настоящим украшением сборника стала история «Цвет иного мира», кстати, и сам автор считал его одним из лучших. «Цвет иного мира» – образец научной фантастики, а чувство ограниченного пространства является основой сюжета. Все начинается с падения метеорита цвета из иных миров. Он падает на ферму Нейхема Гарднера, после чего растения меняются, а плоды, что они приносят, не возможно есть, животные мутируют, а семья фермера начинает сходить с ума. Так семья фермера, отрезанная от внешнего мира становится центром проклятья.

Что касается всех произведений Лавкрафта в целом – это истории, где герои сходят с ума от страха с первых предложений до последней строчки. Здесь вы не найдете размусоливания подробностей происходящего. Все четко и лаконично. Главные слова всех произведений «страх» и «ужас» с множеством разных прилагательных, усиливающих эффект. Но испытаете ли вы страх и ужас? Это вряд ли… Читая одно произведение за другим, создается впечатление, что ты это уже читал.
Есть и еще один предмет, объединяющий все истории автора – это книга, где хранятся неведанные знания и секреты, которые человек знать не должен. Эта книга «Некрономикон». Книга выдумана Лавкрафтом, но на нее ссылаются и используют в своих произведениях и современные авторы.
В своих произведениях Говард Филипс Лавкрафт создал таинственный враждебный мир, где правят древние из иных измерений. Они взирают на нас с презрением и безразличны к нашим проблемам. Но Лафкраф смакует подробности об этих монстрах и их величии.

И подводя итог вышесказанному, хочу сказать, что я не отношусь к фанатам или даже поклонникам Говарда Филипса Лавкрафта. Мне было скучно, неинтересно и уж тем более не страшно читать его сборники. Ну а чтобы составить свое мнение о его произведениях, и согласится или не согласиться со мной, читайте сами.

Если ваш персональный кошмар - это "Ужас Данвича", то эта книга вам понравится.
По мотивам произведений Лавкрафта Ричард Лаунис создал настольную игру "Ужас Аркхэма". В которой мы с моими друзьями прекрасно выигрывали, пока не ввели дополнение "Ужас Данвича" - и тут мы выигрывать перестали.....

И литературное произведение "Ужас Данвича" очень хорошо показывает механику настольной игры: Городу угрожает пробуждение древнего монстра - в данном случае, Йог-Сотота (хотя в игре есть и другие древние монстры - и Ктулху, куда ж без него). Но сначала жители не сильно замечают нарастающего ужаса - ну родился у альбиноски Лавинии Уотли чернявый сынок Уилбур, который растет не по дням, а по часам, ну скупает старик Уотли, папаша Лавинии, скотину, да только его стадо больше не становится, а коровки там всё какие-то покоцанные, пораненные... Ну бредил старик Уотли на смертном одре, все про какого-то Йог-Сотота говорил... Ну прям вот совсем жители Данвича не осознают опасности, хотя и растет уровень ужаса (в игре есть трек ужаса, с заполнением которого монстр пробуждается). Но также растет и безысходность (есть такой второй трек в игре) - в книге же безысходность нарастает, когда монстр практически пробудился. Понимают жители, что на засовы запирать дома на ночь нет смысла - монстр разрушает дом с легкостью, а обитатели дома бесследно исчезают..
Но на помощь жителям Данвича приходит профессор Армитейдж из Мискатоникского университета (в игре много других сыщиков из других произведений Лавкрафта). Профессор Армитейдж заметил исходящую от Уилбура Уотли опасность, вооружился мощными заклинаниями (порошок Ибн-Гази, одно из самых мощных в игре), обзавелся помощниками (так и в игре: сыщики обладают оружием, заклинаниями, помощниками..) - и смело вступил в бой с пробуждающимся злом!

Есть в произведениях Лавкрафта особый шарм. Миры Лавкрафта очень органичны, и их адаптировать в настольную игру было, наверное, легко. Игра бьет рекорды по атмосферности, ощутить которую может любой человек, и совсем не обязательно читать Лавкрафта и знать его наизусть, чтобы получать наслаждение от процесса игры и Лавкрафтовского мира. Хотя ознакомление с первоисточниками может оказаться полезным - в следующий раз против Йог-Сотота я попробую играть Армитейджом - в книге у него бодренько получилось ;)

Этот рассказ сильно отличается по атмосфере от цикла «Мифы Ктулху». Здесь так же много океана - древнего и полного тайн. Но он совсем другой: не мрачный и абсолютно чужеродный для человека, а сказочный и зовущий в таинственные дали. Один сказочный город сменяет другой, а их описания невероятно красивы:

Но это все же не детская сказка: забытые мечты, несбывшиеся радости и неразгаданные тайны выглядят притягательно, но таят смертельную опасность для неосторожных путешественников. Но тем не менее, этот рассказа хочется назвать "светлым". Путешествие в Страну Надежды хотя и было очень опасным и лишило героя столь много, позволило все же увидеть ему важность своего предназначения.

Что-то небольшие рассказы у автора выходят не очень впечатляющими. В погоне за воздействием на читателя Г. Лавкрафт совсем забывает о своих персонажах, делая их сырыми, да и общий сюжет довольно часто получается путанным и невнятным. Исключением не стал и семистраничный рассказ «Праздник». Наш герой, повинуясь зову предков, отправляется в город Кингспорт на отправление некоего странного первобытного обряда поклонения божеству. При этом у него совсем не возникает вопроса кому именно посвящён праздник, что это за странные люди идут вместе с ним, и почему вид у них – будто у мертвецов. Не возникают у него вопросы и тогда, когда они превращаются в оборотней и окидывают своего нового гостя довольно странным призывным взглядом. А ведь стоило же и задаться?! Вообще, рассказ оставляет больше вопросов, нежели ответов, поведение некоторых персонажей и вовсе выходит за грани логики, да и пугающей атмосферы совсем не вышло. А жаль, ведь при должном подходе мог получиться весьма достойный сюжет.

Главным образом об этой повести мне бы хотелось сказать, что это один из ярких представителей такого прекрасного жанра, как романтизм. Загадочный Лавкрафт окутывает вас дымкой тайны, страхов и ужасов. Яркие описания пробирают вас до дрожи. Еще более ужасающей историю делает то, что лицо, от которого ведется рассказ, представляет собой скептика, который, само собой, привык рассуждать рационально. Тут разум и здоровый смысл не в уважении. Тут господствуют сновидения, чудовища и скрытые страхи. Но чем же Лавкрафт может понравится среднестастическому читателю? Верно, своим воспаленным воображением, живописной речью, однако будьте осторожны, язык довольно сложен для восприятия, а его монстры будут будоражить вашу фантазию.