Смерть с уведомлением

«Перед тем как мстить, вырой две могилы». Конфуций, будучи очень мудрым человеком, был безусловно прав, ибо ничто так не разрушает человека изнутри как жажда мести. Автор протягивает дилемму мести и прощения красной нитью через все произведение, помещая на чашу весов бесконечное количество событий, поступков и размышлений. Несмотря на мою общую прохладность к данной книге, о которой подробнее чуть ниже, должен все же признать, как ловко изображается на ее страницах глубокая и мощная, я бы даже рискнул сказать животная, жажда мести сопровождаемая тонким и бледным, едва заметным лучиком всепрощения. Подобно конфликту ветхого и нового завета (зуб за зуб против поступай с другими так, как хочешь, чтобы поступали с тобой), проявляются в книге уродливые черты противоборства греха и добродетели.

Барашки. Я большой любитель классических детективов, где автор благодушно позволяет читателю вести свое собственное расследования, догадываясь до мотивов и преступников самостоятельно. К сожалению, Андреас Грубер такого шанса своим читателям не предоставляет. Большая часть участников, поступков и мотивов объявлена автором изначально либо вытаскивается в конце за уши из цилиндра. История состоит из трех линий, вплетенных в один общий сюжет с целью более полного и подробного изложения. Насколько такая дотошность удачна можно продемонстрировав вспомнив Маленького Принца Экзюпери. Если одни авторы предпочитают активировать воображение читателя, раскладывая перед ним черные коробки с барашками, Грубер рисует своих, не упуская ни малейшей детали, лишая своих читателей любого шанса додумать какой-либо элемент. Поэтому все машины, часы, телефоны и чемоданы имеют марки и модели, так что ценители жанра могут быстро заскучать, а случайные прохожие не понять, куда они попали. Чрезмерная и не оправданная на мой взгляд жестокость не может компенсировать шероховатости сюжета, а интерес к личности психопата может, вероятно, быть вызван лишь отсутствием таковых среди знакомых. Про сказочника Гофмана разговор отдельный, детей очень жалко. Во время чтения еще вспомнил обновленные требования для кандидатов на приз Оскар: один из главных и один из второстепенных персонажей должен относиться к этническим, религиозным или сексуальным меньшинствам. Грубер вероятно руководствовался теми же требованиями обозначая ЛГБТ направленность персонажей без особой на мой взгляд необходимости.

Аудио исполнение. На мой изощренный вкус книжного меломана исполнение Ирины Зубковой оставляет желать лучшего. Ее попытки придавать персонажем голосовые оттенки часто сливаются в обще похожие интонации, а из общего тревожного тона сложно выделить различные эмоции. Музыкальные вступления вписаны довольно органично, но общее исполнение все же не дотягивает до крепкой четверки. Равно как и книгу не могу рекомендовать это исполнение ни новичкам ни корифеям.

[Отзыв без спойлеров].

Если кратко — не в восторге от прочитанного (возможно, сыграли роль завышенные ожидания). Буквально с первых страниц стало заметно, как мало писательского опыта у автора: во мне сразу включился «внутренний редактор» — и чем дальше, тем явственнее назревало чувство протеста. Некоторые моменты и клише (как кульминация мрачной грозовой ночью) постоянно выбивали меня из истории и вызывали скорее гомерический хохот, нежели желание по-настоящему сопереживать героям.

Я уже молчу, что вся история с убийцей-похитителем выглядит абсолютно неправдоподобной (можно назвать десятки причин: начиная с того, что такое чисто физически очень сложно провернуть, и заканчивая тем, что вряд ли в городах-миллионниках не нашлось бы ни одного свидетеля) — но на этот момент я как раз могу закрыть глаза. В конце концов, сюжеты такого рода редко выглядят на сто процентов реалистичными, да и триллеры мы в целом любим не за это. Мне просто откровенно не понравилась реализация авторской задумки.

Во-первых, персонажи. Самым харизматичным оказался… терьер-живчик, а самым хорошо прописанным и в целом вызывающим больше всего симпатий и сочувствия — его хозяйка. Мне кажется, вся книга бы только выиграла, если бы сюжет строился исключительно вокруг этой женщины, ведь в её истории есть всё: адекватный герой с хорошо прописанным настоящим и прошлым, любовь и драма, преступление и жертва, расследование, за которым действительно интересно следить, сюжетный твист и т.д.

Но вот парадокс: по авторской задумке, центральными персонажами в книге (и, насколько я понимаю, в цикле в целом) у нас выступают совершенно другие люди. Самое смешное, что они не играют никакой существенной роли в расследовании и практически не влияют на ход дела (то есть и без их участия вся эта заварушка преспокойно бы завершилась, причём ровно с тем же исходом). Видимо, в какой-то момент и самого Андреаса Грубера стали терзать смутные сомнения, что кто-то в этой истории явно лишний, и писатель нашёл «гениальное» решение — сделать одну из жертв матерью главной героини-полицейской (с расследования этого преступления и начинается весь сказ). Кому-то, может, и нравится такой сюжетный троп, мне — точно нет, он, по моему мнению, только усиливает общее ощущение нереалистичности происходящего.

Странным показалось и то, что на одну книгу у нас сразу четыре (!) криминальных психолога, анализирующих личность и поступки убийцы. Ну, знаете!.. А почему не пять? Не десять? Неужели не нашлось других «околокриминалистических» профессий для героев? Это снова к вопросу о том, что история, похоже, изначально писалась совсем под другого протагониста, а позже автор решил замахнуться на цикл — и пришлось «что-то менять». Отмечу ещё тот момент, что восприятие мира и ход мысли четырёх женщин, глазами которых мы смотрим на мир (четвёртая не психолог, а та самая мать главной героини) не сильно отличаются, то есть нет никаких специфических деталей, которые бы ясно сигнализировали читателю, открывшему наугад какую-нибудь главу: сейчас мы явно «в голове» героини №1, а вот так могла бы подумать только героиня №2 — и т.п. Разный возраст, разная мотивация, но по ощущениям это как будто один и тот же человек.

Собственно, первый «тревожный звоночек» прозвучал, когда нам стали «прямо в лоб» описывать внешность главной героини, а именно — цвет её волос. Стало ясно, что автор плохо представляет, какими средствами в литературе создаются образы персонажей (и какую роль в тексте играют определения). Но та «мелированная порядка» была ещё «цветочком». Оказалось, у автора вообще какая-то нездоровая фиксация на цвете волос героев, причём — всех, включая самых третьестепенных, не понятно для чего вообще включённых в повествование (то есть цвет упоминается не только тогда, когда это действительно имеет какой-то смысл в рамках сюжета). Скажу, забегая вперёд, что то же самое относится и к постоянному упоминанию цвета автомобилей (опять же, не берем те случаи, когда их объявляют в розыск). Вот в чём принципиальная разница, была машина красная или голубая? Неужели других, более важных характеристик не нашлось?.. Но возвращаемся к внешности персонажей.

Постоянно казалось, что если в кабинет к полицейским постучит простой разносчик пиццы, нам непременно сообщат и о его причёске, причём именно о её цвете — как будто других определений автор найти не сумел. Бывают же волосы блестящие, засаленные, аккуратно расчёсанные на пробор, непослушные, вьющиеся — и много ещё какие, но нет, надо непременно упомянуть оттенок… Я могу ещё понять, каким образом персонажа может характеризовать зелёный ирокез, седые волосы или полное их отсутствие, но на кой чёрт мне знать, что у какого-то второстепенного героя с «горчичными усами» были — вот так сюрприз! — «горчичные волосы». Ну а какие ещё, иссиня-чёрные, что ли?!.. И почему, в конце концов, это так важно для сюжета???

Больше всего «убивала» подача: автор как будто слышал, что просто ставить человека перед зеркалом ist nicht gut, поэтому решил описывать своих героев устами других персонажей. Нет, вы можете себе представить, чтобы каждый встреченный вами человек начинал разговор словами: «Я заметил, вы укоротили волосы на двадцать сантиметров». Или: «Мне так нравится ваш каштановый оттенок! И то, как эта прядь спадает на правую половину лица…» Серьёзно?.. Современные люди в своём большинстве, в особенности мужчины (если они, конечно, не работают стилистами) вообще на такие вещи внимания не обращают, а если даже и замечают, то вслух не высказываются. Я ещё могу представить разговор между сёстрами или подтрунивание коллег, но чтобы причёску героини обсуждал почтальон!..

А как можно было разглядеть голубой (!) цвет глаз ночью, пусть и при вспышке молнии, вообще осталось за гранью моего понимания. О_о

Но едем дальше. Если все эти цвета, кроме некоторых случаев — с натяжкой — серьёзной роли не играли, то вот рост персонажей как раз мог бы как-то повлиять на повествование и по-настоящему добавить героям индивидуальности. Во всяком случае, тут автору открывался целый простор для экспериментов. Например, вместо постоянного повторения, что герой «очень высокий», этот самый герой мог бы слегка сутулиться или пригибать голову, входя в помещение, а наша главная героиня «маленького роста», наоборот, могла бы постоянно задирать голову вверх, говоря с коллегами, или в критический момент из последних сил подпрыгивать, пытаясь дотянуться до лестницы на чердак… Но нет. По-настоящему вживаться в роль персонажей автор не умеет, поэтому всё ограничивается простым внешним описанием, без попытки связать эти характеристики с действием.

Вообще непонятно, зачем автор наделяет персонажей какими-то необычными привычками или фобиями, если это никак не влияет на сюжет. Вот Индиана Джонс, как мы помним, боялся змей, — и создатели фильмов постоянно его с ними сталкивали. Интроверту и социопату (во всяком случае, в современных экранизациях) Шерлоку Холмсу пришлось делить квартиру с доктором Ватсоном. А наш главный «расследователь» — господин Снейдер — выносит из комнаты цветы, потому что они «забирают у него кислород», курит травку, ворует книги — но ни разу это не создало серьезных конфликтов в сюжете (действие не происходит в ботаническом саду, его не арестовывают за кражу или употребление запрещенных веществ и т.п.).

В общем, я могла бы ещё долго расписывать все мелочи, которые так напрягали по ходу чтения, но перейду от внешнего к сути. Во всей книге мне показалось интересным только высказывание, вынесенное в заголовок: «Самые большие ошибки совершают тогда, когда хотят исправить предыдущие». Все остальные «умные мысли», особенно в финале, скатились к каким-то банальностям вроде: «Мир — странное место, полное противоположностей» или «Скажи жизни “да!”» — спасибо, кэп. И в целом не покидало ощущение, что происходит «детский сад какой-то». То у нас настоящий бодихоррор и «жёсткий мужской триллер» (слава богу, хотя бы пёсика не расчленили), то в конце — «каждой твари — по паре». Финал вообще показался безумно затянутым (ну, знаете, то ощущение, когда убийца давно найден и наказан, а герои — попарно, разумеется, — ещё десять глав будут объясняться друг с другом).

В общем, не скажу, что это было ужасное чтение, всё-таки линия с хозяйкой собачки до опредлённого момента держала в напряжении, но продолжать знакомиться с циклом большого желания нет, так как основные герои никакого впечатления не произвели, скорее, наоборот. Если и прочитаю ещё одну книгу автора, то только чтобы сравнить, изменилось ли как-то в лучшую сторону его писательское мастерство (подозреваю, что он ещё не все оттенки цветов использовал, и вообще, переживаю-спать-не-могу, вдруг у нашей героини прическа изменилась…).

«Смерть с уведомлением» – это первая книга в серии книг «Мартен С. Снейдер», написанная Андреасом Грубером. Сюжет книги таков: неизвестный похищает женщин, после чего связывается с близким/знакомым им человеком и предлагает сыграть в своеобразную игру. Суть игры заключается в том, чтобы человек в течении сорока восьми часов ответил на два вопроса – «Кого он похитил?», и «Почему он похитил эту женщину?». Если человек в течении данного времени не связывается с полицией и отвечает правильно, то похищенная жертва, согласно правилам похитителя, остается в живых. Если же испытуемый связывается с полицией или отвечает неправильно, то похищенную женщину убивают довольно изощрённым способом. Вот только, пока еще никто не смог ответить верно на эти два вопроса. Главная героиня Сабина Немез, которая является комиссаром мюнхенской полиции, в отчаянии: её мать тоже стала жертвой похитителя, а саму Сабину отстранили от расследования. Однако, желая обелить имя отца, которого тут же обвинили в убийстве своей жены, она начинает своё расследование. Ей удается выяснить, откуда похититель берет свои идеи для расправы над похищенным женщинами. Оказывается, его вдохновляет старая детская книжка, но самое страшное, что ещё не все идеи из книги были реализованы похитителем. Поэтому вместе с голландским коллегой Мартеном С. Снейдерером Сабине предстоит как можно скорее выяснить личность похитителя и остановить его, пока не пострадала ещё какая-нибудь женщина от его жестокой игры.
В целом, неплохая вышла книга для вечернего чтения. Повествование ведётся от нескольких лиц: Сабины Немез (главной героини книги), Розы Харман и Хелен Бергер. При чём Роза и Хелен также занимают главные роли в данной книге. Повествования от лица главного героя, в честь которого названа серия книг – отсутствует. Повествование в начале книге немного вялое, однако ближе к середине книге, оно становится более динамичным и захватывающим и держит такой ритм до конца книги. Кто является похитителем уже можно догадаться после прочтения первой половины книги, так как автор особо и не скрывает личность похитителя. Поэтому основное внимание книги больше нацелено на поиск причины похищения женщин и на выяснение установленного порядка похищения женщин, а также на поиск связующего звена между похищенными женщинами. Что касается финала, то, на мой взгляд, он вышел таким, каким и должен быть для данного типа книг: сбалансированным и логичным, – что меня очень порадовало.

Один из самых психологичных среди психологических триллеров для меня)) Повествование нелинейное, фокал скачет как из прошлого к настоящему, так и между разными героями истории, что позволяет увидеть картинку целиком. Естественно, как и в любой детективной истории, у нас есть свой детектив-криминалист со своими пороками и скверным характером. Не сказала бы, что личность самого детектива вызвала много интереса, все же в детективном жанре есть и более интересные и харизматичные персонажи, но это никак не повлияло на чтение книги. Автор постарался раскрыть нам психологию преступника, был до безобразия психоаналитически достоверен. Для меня стала открытием одна из линий повествования, не самая главная, но от этого не менее важная - про то, до чего может довести, если специалист потеряет берега и возомнит себя "богом", способным совершить невозможное. Книга не стала открытием года, но несомненно заслуживает высокой оценки.

Книга долго пылилась на моей полке. Почему-то мне казалось, что она точно не сильно меня впечатлит и точно не расскажет ничего нового, но... я ошиблась. Книга так сильно понравилась мне, что я купила все остальные  книги цикла  (про Мартена С. Снайдера и Сабину Немез).

О чем?

В центре сюжета - Сабина Немез, комиссар мюнхенской полиции. Её привлекают к расследованию довольно необычных преступлений. Злоумышленник похищает человека, а затем звонит его родственнику/другу/случайному знакомому и спрашивает, почему он этого человека похитил. Если родственник сможет ответить на заданный вопрос, похищенный останется в живых, если нет - умрет. Причем убит несчастный будет особо жестоким способом. Первой жертвой становится мать Сабины. Фактически, возникает конфликт интересов и Сабина не может принимать участие в расследовании. Дело официально будет вести профайлер Мартен С. Снайдер - мерзкий, странный тип, который не уважает своих коллег. И этому человеку Сабина будет помогать в поисках убийцы.

Мои мысли.

Сюжет жестокий и одновременно завораживающий. Персонаж, чьим именем назван цикл, противный и надменный (Мартен С. Снейдер). Понравилось в книге то, что пара, ведущая расследование, не является штампом. Мартен С. Снейдер не олицетворяет собой мужчину мечты - это абсолютно отталкивающий персонаж, во всех смыслах этого слова.

Если вы не готовы к откровенной жестокости (какую вы могли встречать на страницах книг Франка Тилье или Себастьяна Фитцека), то лучше книгу даже не начинать.

Книга показалась мне довольно оригинальной с точки зрения совершенных преступлений. Хотя при прочтении в памяти всплывали некоторые детективы нулевых, у которых были схожие места преступлений. Тем не менее, вся история в совокупности мне показалась довольно свежей. Также книга удивила количеством совершенных преступлений. Обычно в детективах на мере повествования совершается 2 преступления, затем находят тело, принадлежащее первой жертве, и в итоге последняя жертва спасается силами слаженной работы полиции и детективов. В книге "Смерть с уведомлением" все немного иначе и жертв больше.

Итог.

Книгу прочла на одном дыхании, несмотря на обилие описаний жестоких пыток. Тяжеловато читается такое, но можно потерпеть. В остальном книга отличная, быстро читается, история цепляет, а персонажи оставляют ощущение своей реальности (т.е. веришь, что такие люди могли бы существовать в жизни; касается это напарников Сабины и Мартена). Читать книгу рекомендую, но тем кто не боится читать про различного рода зверства.

Захватывающий психологический триллер о серийном маньяке не просто рассказ о расследовании ряда изощрённых убийств - это ещё и размышление о проблемах общечеловеческих, поиск ответа на вопрос о природе зла.

Несколько центральных персонажей (в том числе и главный злодей) выписаны ярко, динамично. Они вызывают интерес и раскачивают эмоциональные качели, проявляя черты, подчас идущие вразрез с первым впечатлением.

Комиссар мюнхенской полиции Сабина Немез, её голландский коллега Мартен С. Снейдер, психотерапевт Хелен в центре расследования.

Карл Бони, а именно он является убийцей, о чем читателю известно практически с первых страниц, черпает "вдохновение" в книжке со стихами-страшилками, написанной детским психотерапевтом для своего сына. И уже тогда возникает вопрос, здоров ли сам доктор.

Чем подробнее знакомишься с личностями преступника и жертв, тем настойчивее внутри появляется странное чувство сострадания монстру и невольного осуждения некоторых жестоко пострадавших от его рук.

Жестокость и ненормальность не перестают быть таковыми, но , увидев корни проблемы, не можешь не задаться вопросом о том, кто же породил монстра.

Кажется, этот мир сошел с ума. Тем важнее наличие в нём таких людей, как Хелен или Сабина, способных к сопереживанию и остающихся высокими профессионалами даже под воздействием личных проблем.

Неожиданные повороты в подчас, казалось бы, предсказуемом течении событий порадуют любителей жанра.

Неплохой триллер с маньяками, их жертвами, полицейскими и психологами. В лучших веяниях жанра главный сыщик гениален, находится в сложных отношениях с людьми, психоактивными веществами, автомобилями и сетью книжных магазинов. И что для разнообразия порадовало-отсутствип романтической подоплёки между двумя главными сыщиками.
В целом довольно интересно наблюдать за расследованием, хотя несколько путают скачки во времени: за пять месяцев до, время нынешнее, за два месяца и т.д. оценить всю композицию от этого не вполне удается. Цепляют отдельные элементы и сцены (бетонный столб, или визит любовницы к жене). Рассуждения психологов, вытаскивающие подоплеку действий и травмы прошлого тоже довольно туманны. Детская сказочка с мрачными иллюстрациями, соборы и музыка Баха в качестве декора для преступлений-нагнетают атмосферу довольно сильно.
В целом-довольно неплохой европейский детектив, от нового для меня автора. Знакомство с которым буду продолжать.

Жутковатый в описании анатомических подробностей, динамичный детектив. Здесь довольно интересные следователи, разные и со своими тараканами. Они сложные, но при этом каждый вызывает симпатию по-своему. Грамотно выведена личность маньяка, мотивация открывается постепенно, что еще сильнее нагнетает обстановку. Классно показана важность грамотной работы психоаналитика. Иногда кажется, что если не выписываешь таблеток и не делаешь операций навредить кому-то сложно, но никогда не знаешь какие колесики запустит в голове человека твое неосторожное слово. Обязательно продолжу серию.