Призрак Оперы

Тут мы имеем любовный треугольник за участием призрака. Послушаем всю историю от знаменитого "ква", и его описания на несколько страниц, до истории Эрика. Местами мне всё казалось до ужаса абсурдным, Эрик влюблённый в Кристину, Кристина влюблённая в Рауля, Рауль влюблённый в Кристину и только один наш призрак оперы остался у разбитого корыта со своей неразделенной любовью. Как описывается на протяжении всей книги, он был ужасным, страшным и всё такое прочее, более подробно, чтоб хоть понять что там такого ужасного, нам не рассказываю, а жаль. И собственно, куда ему такому рассчитывать на любовь - никак не положено. В общем, сам призрак оперы как персонаж мне был интересен и понравился, но всё происходящее вокруг его персоны оставляет желать лучшего, действительно)

Когда ты очень часто сталкиваешься с упоминаниями об определенном произведении, то где-то на подкорке откладывается, что это очень интересная и стоящая книга. Однако ожидание и реальность не совпали.

Призрак Оперы - красивое и романтичное название, которое лично у меня ассоциируются с красивым загадочным джентельменом, который не понятно как появляется и куда пропадает, и вся его жизнь связана с оперой. Местом, где люди про помощи незамысловатых приспособлений, сложных конструкций и таланта восоздают написанную историю. Не всем пришешдшим разрешенно попасть в закулисье или спуститься на несколько этажей вниз, погулять по пустнным этажам и оказаться в хранилище декораций, костюмов... Именно о таких тайных уголках я думала и пойдёт речь в данном романе.
Мои ожидания частично оправдались: там была опера, нижние этажи, загадка и даже озеро. Но...

Меня оттолкнул сам Призрак, Эрик. Его ужасающий внешний вид и странное описание. Как можно было описать живого человека ( а он именно, что живой) как что-то прозрачное и не понятное. Этот момент меня очень сильно напрягал потому, что в моей голове никак не мог образоваться герой. Правда, я не отнесла бы это к каким-то минусам произведения, а к личному восприятию.

Вот что мне на самом деле не понравилось так это история Прирака и здания Оперы. Почему именно это место, а не замок с принцессой? Я хотела бы, чтобы это было более театрально, что ли... Во всей этой, бесспорно интересной истории, мне не хватило самой оперы. В этом произведение Опера выступала просто зданием, где происходило действие, а не частью драмматичной истории, которая должна была запасть в душу.

Вообще, книга на удивление оказалась несколько скучной и пустой.

Все как я люблю, в общем. Вообще- то загадки серьезной -то и нет тут, но интрига все-таки присутствует , перемешанная с долей мистики.
Большой плюс- повествование со стороны различных героев и использование различных источников- письма,отчеты и так далее.
Призрак оперы пугает и навевает ужас. А вот Кристина- меня, конечно, выводит...нудная она какая-то ...
Очень роман напомнил Уилки Коллинза, где- то Майн Рида, где-то фильм "Престиж", где-то "Видлок"- дело ж в Париже происходит...в общем эффект "дежавю" не отпускал меня.
Ну и конечно, самое интересное (это как в любом фокусе), это раскрытие секретов призрака- как же он все это проворачивал-но для этого надо дочитать книгу до конца.

Я возлагала большие надежды на это произведение, но не сложилось. Совсем. Не поразило, не удивило, не понравилось.
Мучилась над книгой целую неделю.

Здание парижской оперы хранит множество секретов. Один из них - призрак оперы. Существовал ли он на самом деле или это всего лишь мистификация? Новые директора в него не поверили и весьма поплатились. Но история не об этом, а о любви призрака к молодой певице Кристине Доэ. Её же полюбил граф Рауль де Шаньи. По сути весь этот роман - это история соперничества Рауля и призрака, а кому отдаёт предпочтение Кристину кажется и так понятно.

Большая часть книги рассказывает нам о Кристине Доэ, глупой, чудаковатой девушке, которой отец внушил мысль, что когда-нибудь к ней придёт ангел музыки. Пришел не ангел, но ни в этом суть. Её кавалер Рауль, избалованный наследник аристократической фамилии, недалеко от неё ушел в плане ума. Любовь у них взаимная и страдальческая, потому что мешает злой гений, то бишь призрак.

Об Эрике, призраке оперы, известно не много. Той информации, что нам предоставил автор, ничтожно мало, чтобы понять мотивы поступков призрака. Возможно если бы история была изложена от имени Эрика, было бы интереснее. Хотя это не факт, а предположение.

Для меня важно верю ли я в происходящее в книге. Здесь я не поверила, всё наигранно, неестественно, какой-то фарс. Не понравились ни атмосфера книги, ни герои, ни сюжет, ни финал. Короче говоря, не моя это книга.

Язык: 2
Сюжет: 1 (лабуда)
Персонажи: 0 - абсолютно неправдоподобные.

Плюс куча несуразных художественных деталей, налепленных друг на друга - я его слепила из того, что было, как говорится.

Возможно, такого не существует в природе, но я из тех людей, которые не смотрели фильм и вообще не знают сюжета этой "истории любви". Да. Единственное - слышала много версий заглавной песни и видела какого-то пацана в маске. Всё.

То есть для меня здесь всё было внове в этой книге, но мне было скучно и неинтересно. И, по-моему, автор не мог определиться со стилем очень долго. То у него драма, то трагедия, а то какие-то шуточки проскальзывают. Притом, бывает же такое, что у других авторов всё это выглядит более чем хорошо: и шутки не мешают в общем трагичному сюжету, и художественные детали дополняют, а не заставляют недоумевать.

Я вообще терпеть не могу такие истории: где какой-то мужик до усрачки влюблён в какую-то бабу, притом мужик этот, как правило, монстр, и только вот эта вот безумная любовь демона должна его как-то реабилитировать, а его образ - романтизировать. К таким ещё можно отнести Дракулу - исключительно киношного, да мало ли кого ещё. Суть в том, что я такое не люблю. Поэтому, даже если бы история была написана хорошо, мне бы она не понравилась.

Персонажи у меня не вызывали никаких эмоций совсем, даже раздражения. Абсолютно картонная Кристина, в которой нет вообще ничего. То есть, на её месте можно представить абсолютно любую девушку. Может, это такой ход? Чтобы каждая читательница представляла себя? Многим, наверное, нравится думать, что именно к ней кто-то мог бы испытывать такую монструозную любовь, многим это почему-то нравится, мне наоборот - категорически нет!

Я всегда думала, что образ вот этого вот призрака считается трагическим - но нет. Хотя вроде автор в конце и говорит о том, что мы его должны пожалеть - да, наверное. С этим согласиться можно, почему бы и нет? Пожалеть можно всякого. Для меня это не сложно.
Но персонаж от этого интереснее не становится. Не подходит он под категорию трагических плохих мальчиков, которые вроде и поступают плохо, но вызывают чувство симпатии, понимания и сопереживания при этом (как Локи, Драко Малфой, Энакин Скайуокер, Теон Грейджой и т.д.). Он - двумерный, и не более того, притом, стал таким уже в самом конце. С одной стороны, он чудовище, но с другой - в конце концов он отпустил Кристину к её жениху. И этим поступком он якобы реабилитировал себя и все свои преступления? Вспоминается диалог Локи и Чёрной Вдовы - когда он говорил ей о том, как это жалко, если она думает, что, спасши одну жизнь, она смоет свои дурные поступки.

В общем, впечатления оставила не столько книга, сколько размышления, которые, как всегда, ушли куда-то далеко за её пределы (вот уже и Локи вспомнился, к примеру, и многие другие).

Меня всегда интересует вопрос: а что этим хотел сказать автор?

Единственная мысль, которую мне удалось выжать отсюда, это то, что если бы у Эрика было нормальное лицо, то ему было вполне хорошо жилось на свете, а вся проблема была - нет, не в его уродстве, пожалуй, а в том, как к этому уродству относились люди. Оно-то да - с лица воду не пить, но, с другой стороны, людей тоже понять можно - зачем нам даны глаза, в конце концов? Трудно винить людей за то, что им нравятся эстетически красивые вещи и люди, а некрасивые вызывают брезгливость и отторжение.

Бедный, несчастный Эрик! Должны ли мы жалеть его? Или проклинать? Он просил только одного – быть как все. Но он был слишком уродлив! Ему приходилось или скрывать свой гений, или растрачивать его на различные трюки, тогда как с обычным лицом он мог бы стать одним из благороднейших представителей рода человеческого. У него было сердце достаточно большое, чтобы объять весь мир, но он должен был довольствоваться подвалом. Думаю, мы должны пожалеть призрака Оперы.

Несмотря на его преступления, я молился над его останками и просил Бога быть милостивым к нему. Зачем Господь создал такого уродливого человека, как он?

Зачем Господь создал такого уродливого человека?

Меня больше занимает другой вопрос: а зачем уродовать красивое? Вот что движет авторами, которые придумывали такие сюжетные ходы для таких персонажей, как Энакин Скайуокер, Визерис Таргариен, Теон Грейджой и т.д.?

Вот автор вопрошает: почто уродство создавать (хотя в данном случае сам автор его и создал, ведь так)?
Но вот почему-то, когда создаётся что-то красивое, пусть и виртуально, в воображении, то это красивое почему-то нужно изуродовать непременно. Вот такие вот люди. Непонятные и парадоксальные (не в хорошем смысле слова).

Также вспомнилось, как когда-то обсуждали разных персонажей, и в числе прочих один человек упомянул среди своих любимцев Тириона Ланнистера и вот этого персонажа из "... Оперы" - дескать, ему их жалко, потому что они некрасивые и т. д. Я спросила: "Ну а почему Теона не жалко в таком случае? У него была тяжелая жизнь - каждый день, как на иголках - ждать, рубанут ему башку сегодня или нет" и т. д. Но ответ на поверхности: просто он ведь не некрасивый, роста обычного, внешности тоже.

Неприятно удивляют меня люди, которые способны жалеть только изначально убогих. Страданий "простых" людей они не замечают. Хочется сказать: красивые тоже плачут :D

А намеренно вышибать слезу из читателей путём уродования персонажа - это как-то пошло.

Вспомнилось тоже у Т. Уайта в цикле про Артура. Там так говорилось о Ланселоте: что он заметил Гвиневру только тогда, когда лицо её исказилось от боли - тогда он понял, что она живая.

Вот есть такой тип читателей, которые слезами заливаются уже только тогда, когда ну вообще замучили героя по самое не могу - хотя ему и до этого было несахарно, но они этого не видят. И лишь тогда, когда его изувечат, они обратят внимание: а он ведь живой.

Честно сказать, я в недоумении.
Я не знаю, понравилась мне данная книга или нет. Скорее нет, чем да. Повествование на самом деле достаточно сухое, сюжет, по моему мнению, недостаточно захватывает. Я ожидала большего,вероятно, виной всему мюзикл "Призрак оперы". ( а я еще специально не смотрела никогда его целиком, не смотрела фильм). В мюзикле история Кристины Даэ и Призрака изображена куда более романтично(имхо). Здесь же есть страсть, любовный треугольник страсти, в центре его Кристина, около нее страстно желающие её Призрак и Рауль(слово страсть я употребила трижды неслучайно, любовью у меня это назвать язык не поворачивается). А сама Кристина, мне кажется, как бы в абстракции от всего этого. Она наивна, ей нужна настоящая любовь, она хочет спасти и того и другого, жалеет их обоих...но чего сама хочет Кристина? Мне показалось, что ее образ до конца не прорисован, но это опять же имхо.
В мюзикле важной мне показалась линия музыки. Здесь она намечена куда более скудно, а к концу повествования и пропадает вовсе.

Никогда я ещё не видела в книге восклицательных знаков в таком немыслимом количестве. Персонажи всё время общаются на повышенных тонах, спорят, эмоционируют по полной. Это театр! Это О П Е Р А. В центре сюжета базовое: гений и искусство. Такая невинная, чистая душа Кристины и её столкновение со зловещим Призраком Оперы.

Но обо всём по порядку.

На мою книжную полку роман перекочевал с библиотечного буккроссинга. Я ни за что не купила бы этот сигнально-оранжевый покетбук. Но прочитать хотела давно, а тут рыбка сама приплыла в руки… Однако, пока до неё дошла очередь, книга пролежала у меня почти два года. Но теперь настало и её время. Очень много моих знакомых уже читали, ещё больше – видели мюзикл. Я же счастливо пребывала в неведении…

Сейчас, уже после прочтения, я думаю, что в моём мире это произведение ничего не поменяло. Гораздо большее впечатление на меня произвёл в свое время Виктор Гюго и его «Собор Парижской богоматери». Оба этих романа объединяет тема красоты и уродства, показанная через конфликты персонажей в значимом для них пространстве: у Леру – Парижский оперный театр, у Гюго – Нотр-Дам-де-Пари.

Пока история развивалась как детектив, мне было интересно читать. Хотелось узнать, как автор переведет сюжет из фантастической плоскости в реальность. Как только загадки гениального психопата начали объяснять, красивая обёртка потускнела (что вполне себе ожидаемо). Любовная линия мне была абсолютно безразлична, потому что всё звучало слишком пылко, юно, необдуманно. И Призрак, и граф де Шаньи – не были достойны руки Кристины Дое. Один – манипулятор, другой – влюбленный юноша, оба – безумные преследователи, не берущие в расчёт желания девушки. Автор раскрывает множество фокусов: подмена денег, пропажа веревки, тайные ходы. Столкновение небесного (встречи на крыше, Ангел музыки, в которого так верит крошка Дое) и страшных озерных подземелий (здесь пахнет смертью, а Призрак Оперы максимально театрально поддерживает образ мертвеца).

Не знаю, буду ли смотреть после всего этого экранизации, но перечитывать точно не стану.

Читая восторженные, полные оргазменных придыханий рецензии на эту книгу, невольно заражаешься завышенными ожиданиями. В самом деле, что может пойти не так? Сюжет про Эрика (жаль, не Картмана) послужил основой для экранизаций, для мюзиклов, подарил нам потрясающую музыку и крутую маску.

Но не так пошло всё. Спойлернём? Спойлернём.

Итак, сам сюжет. О чём он? Лучше всего его опишет мем:
— ДА Я ЛЮБЛЮ ТЕБЯЯЯЯЯ!
И на этом всё. Герои в количестве трёх штук невозможно друг друга любят, из-за чего истошно ревут на протяжении всего произведения. Их любовная любовь состоит из причудливой смеси БДСМ и тупости, и последней будет столько в книге, что у любого читателя невольно разгладятся извилины.

Герои. Первый из тупых углов любовного треугольника — Кристина Дое(бала). Невинная до зубовного скрежета пустышка, обморочная бабочка, теряющая сознание от любого пука, которая настолько ранимая и жалкая, что не переживёт даже первый ментруальный цикл. Что можно сказать о Кристине? Да ничего. Это бесхарактерное чмо, в которое влюблён первый парень на деревне. Она воспитана сказочками (сказочная Дое, зачем её только из больницы выпустили), крестится, молится, воздевает руки к небу, и никто, исессна, не посягает на невинность этого тупоголового существа. Думать Кристиночка отказывается настолько, что обсуждает план побега В ОПЕРЕ, МАТЬ ЕЁ, ОПЕРЕ, где наш вездес(с)ущий Призрак видит и слышит всё. Кто бы мог подумать, что это приведёт к чему-то плохому?

Рауль. Мальчик-красавчик, борец с умом и просто неженка, которая ревёт при каждом удобном случае. Присутствия яиц не обнаружено, и все его диалоги с Кристиной выглядят примерно так:

— ДА Я ЛЮБЛЮ ТИБЯЯЯ!
— Рауль, солнце, атыбись или тебя убьют.
— Нет! Ты, шалава, дразнишь меня!

С Призраком:

— Дверь мне запили.
— Запилю.
– Давай, запиливай.

И этот любовный герой драмы настолько ничтожество, что злодею пришлось убить себя самостоятельно. Вот ещё его показательный диалог с Кристиной:

— Меня похищали, держали в заточении, сказали "вилку в глаз или в жопу раз", угрожали убийством, манипулировали и унижали.
– Да-да, Кристиночка, это всё хорошо, но я так и не понял, любишь ты меня или нет.

После своего гениального плана побега, который в опере услышала каждая масочная крыса, Рауль заводит друга и попадает с ним в ловушку Призрака. В ловушке он начинает терять рассудок. Но, чтобы что-то потерять, нужно хоть что-то иметь, так что (с)Рауль, ревущий о любви и требующий пожалеть себя, не пострадал.

Эрик Призракович Картман. Этакий главный фанат БДСМ в книге, который на фоне тупорылых героев выглядит самым адекватным. Герой с тяжёлым детством, потрёпанный жизнью, настолько одичавший от одиночества и заточения, что не осознаёт, что причиняет боль любимой женщине. Хотели Квадимодо и чудовище Франкенштейна в одном флаконе? Кушайте, не обляпайтесь. Это образ, кстати, ещё и аллюзия на неравный брак — где тупорылая девочка получает и талант, и славу, и богатство только из-за любви могущественного покровителя.
Но, если копнём глубже, то это искажённое воплощение таланта. Смотри. Невероятно талантливый человек вынужден жить в тени, потому что для публики он не слишком-то красив (ой, да лааадна, прочти его описание и попробуй не возбудиться), а вся слава, деньги и почести достаются ремесленникам, которые творят не ради искусства, а ради капитала. Не уверен, что автор закладывал в этого персонажа именно такой смысл, но это я в нём и увидел.

Ну и Перс. Кто это? Забей. Шерлок Холмс местного тупорылого сюжета, который нужен лишь для того, чтоб поплакать над историей призрака и угодить в самую очевидную ловушку из всех. Всё. Жаль, что Леру так недооценил своего Рауля. Этому персонажу не нужны ловушки, он умрёт потому что забудет дышать.
Серьёзно, это единственный вопрос, которым я задался в этой книге — Как в повседневной жизни выживает этот даун?

Впрочем, Перс тоже интеллектуальный интеллектуал: "В ловушке всё – иллюзия, но хищных зверей, которых нет, я боюсь".

Отношения. С Кристиной и сРаулем всё ясно – два долбанутых нашли друг друга. Кристина и Эрик. Как? Почему? Неважно, жрите.
Да и как Эрик, этот ходячий секс, которого обожали при дворе, не смог найти себе, если не жену, то хотя бы проститутку? Леру серьёзно думал, что образы сурового, озлобленного мужика и ревущей от отказа членобабочки сочетаются? Нет. И в его всепрощение я тоже не верю. Призрак наломал столько дров, убил столько людей ради своей интеллектуально развитой любви, что единственным выходом для него было держать её на цепи и пользоваться. Он и до этого не считал её человеком, а тут вдруг начал.

Ненавижу такие книги. Не побомбить, не проблеваться.

10/9 – лучшее снотворное и хорошее средство для розжига.

Пару лет назад я уже начинала читать роман, но дальше нескольких глав дело не пошло. Текст показался мне нудным, затянутым и неинтересным. Теперь я решила попытаться ещё раз, дочитала до конца.. и впечатления не изменились.

В Оперном театре Парижа творится всякая чертовщина и ходят слухи, что это все проделки Призрака оперы. Есть даже счастливчики, которые его видели.

В книге маловато действия, зато куча скучных описаний. Есть любовная линия, состоящая из одних ахов и охов, заламывания рук и "прости, я тебя люблю, но мы не можем быть вместе".

Только уже в самом конце романа стало более-менее динамично, автор неплохо раскрыл тему гения и злодейства. Но до этих финальных глав я пробиралась сквозь дебри заунывных мелодий и пыльных закоулков театра. Видимо, это все должно было создать готическое настроение книги, но у меня вызвало только зевоту. Чем эта книга так вдохновила режиссёров и композиторов, я, к сожалению, не поняла.