The Way We Live Now

Второй роман Троллопа, прочитанный мной в последнее время, и опять то же приятное чувство, которое сопутствует чтению. Попробую разобраться, что это за чувство и чем оно вызвано.
Возможно на меня повлияло мнение Льва Толстого о Троллопе. Толстой вложил в руки своей героини Анны Карениной роман Троллопа во время поездки из Петербурга в Москву. И комплимент Толстого необычайному литературному мастерству Троллопа предваряет все книги последнего.
Но я обратила внимание на необычайную "мягкость" стиля Троллопа до того, как прочла очередную аннотацию (редко читаю аннотации и порой жалею об этом, но чаще нет). То, что я называю мягкостью или округлостью Троллоповского стиля, возникло еще при чтении романа"Барчестерские башни" и сейчас только укрепилось.
Удивительная округлость сюжета (возможно, здесь уместней слово композиция) связана с гибкостью переходов между сюжетными линиями, тонкими переходами от света к тени в описании персонажей, умелое сочетание иронии и серьёзности.
Там, где Троллоп хочет поморализаторствовать, он делает это, но так иронично подаёт сие блюдо, предоставляя возможность нам самим делать выбор в пользу или во вред обсуждаемого.
Сюжет построен вокруг скандала с акциями в аристократических кругах Лондона, разоряющихся, чванящихся, не умеющих сохранить баланс между своими доходами и расходами, связанными с непомерно выросшими требованиями к комфортной жизни. В центре скандала аферист Мельмотт, с которым все эти семейства общаются, зажимая нос. Таким неприглядным им видится не способ зарабатывания денег Мельмоттом, а его низкое происхождение и недостойные манеры. Считая Мельмотта не более чем мясником, у которого они приобретают мясо. Они не гнушаются обманом и воровством в жажде набить свои карманы.
Смешно и грустно наблюдать за небольшой вознёй среди сыновей почтенных семейств, которая развернулась при сватовстве к дочке Мельмотта.
Кстати о сыновьях. В романе несколько линий, рассказывающих об отношениях родителей и детей. В желании выдать замуж дочерей или женить сыновей, мамы в романе порой приводят безумные доводы, не уступая в своей глупости всем известной миссис Беннет.
Дочери в романе покоряют своим непослушанием в деле их замужества. При этом они могут руководствоваться как желанием выйти замуж по любви, так и чрезмерной расчётливостью.
Не забыл Троллоп о журналистах и пиар компаниях.
К сожалению, прослеживается небольшое высокомерие по отношению к женскому писательству. Уж слишком глупой выведена писательница леди Карбери, беззаветно любящая своего избалованного сынулю.
Есть ещё одна спорная линия любовных встреч и расставаний, когда моё отношение к героине, а главное, к герою, было не на стороне автора. Но это не связано с устаревшими взглядами писателя на отношения полов.
Напротив, Троллоп очень современен во всем, о чем бы он ни писал.

Для меня это открытие года!
Ранее я не была знакома с автором и была очень приятно удивлена. Книга потрясающая!

Итак, Англия середины 19 века. Чопорные аристократы и их жизнь во всей красе.
Тут нет одного главного героя, все герои важны.

Лондон. Пребывает Огастес Мельмотт с семьей (дочерью и женой). Он очень богат, но не знатен. Общество его принимает с пренебрежением, но быстро начинают "дружить" с ним, так как всем хочется заработать на его Великой идее.
Дочь Мельмотта - Мари, юная и, как все думают, недалекая девушка. Она становится завидной партией для джентльменов, у которых есть титул, но нет денег.
Тут же, параллельно происходят разные истории любви, игра в карты на деньги и прочие развлечения Англии 19 века.

Рассказать сюжет очень трудно. Это надо читать.
Троллоп прекрасно высмеивает аристократов с их непринятием всех, кто не похож на них, с их чопорностью и отживающими (даже уже на тот момент) идеями и традициями.
Книга стала для меня, (из уже прочитанного в этом году) лучшей.
Очень советую к прочтению всем! Читается легко, не смотря на объем.
Обязательно буду читать еще этого автора. Теперь хочу эту книгу себе в бумаге.

«Вот так мы теперь живём» – роман 1875 года Энтони Троллопа.

Если совсем по ощущениям это реально такая английская версия "Ругонов" Эмиля Золя, только без натуралистической тяжести, но с той же одержимостью деньгами и влиянием. В центре – махинации, спекуляции, и от них расходятся личные драмы. Весь Лондон тут – один большой клубок взаимозависимых людей.

И вот этот хаос во многом завязан на фигуре Огастеса Мельмотта – такого местного Эжена Ругона или Аристида Саккара. Все понимают, что он мутный тип, что там пахнет аферой, но всё равно идут к нему, потому что "ну все же идут".

Хотя линий много, семей много, денег ещё больше, для меня в центре всё равно оказались Карбери. У них какая-то самая живая, самая нервная линия. И то, что роман начинается с них, тоже показательно: ты как будто сначала заходишь в частную историю, а потом уже тебя выносит в этот общий водоворот.

Леди Карбери – это вообще отдельный кадр. Сначала она кажется даже симпатичной: такая пробивная, выживающая, что-то делает, крутится. А потом её отношение к сыну Феликсу просто убивает всю симпатию. Этот вайб сыночки-корзиночки, которому можно всё и параллельно полное игнорирование дочери Гетты.

Феликс – ходячая катастрофа, конечно. Он буквально везде умудряется напортачить, и при этом не чувствует масштаба последствий. Да и сама Леди Карбери такая же.

А вот с Роджером Карбери у меня по-другому: сначала не понравился, особенно на фоне Пола, в которого влюблена Гетта. А потом постепенно начинаешь видеть: нет, подожди, он то как раз и есть самый надёжный, самый честный вариант. Со своими тараканами, обидчивостью, но всё равно. И на этом фоне Пол уже не такой идеальный. И да, Джон Крамб там ещё появится, он вообще просто чистое золото. Вот такая пусечка лапусечка.

До самого конца ты не понимаешь, кто с кем останется и как всё сложится. При том, что Троллоп вообще ничего особо не скрывает: все мотивы на поверхности, все интриги видны. Но именно финальные точки неизвестны. Невозможно предугадать, потому что всё меняется постоянно.

Слог – это вообще любовь. Он пишет легко, иронично, местами даже почти разговорно, но при этом очень точно. Он рядом с персонажами стоит и комментирует всё, иногда как будто общаясь с читателем.

Отдельно не могу не отметить аудиокнигу в исполнении Михаила Рослякова. Это было великолепно. То, как он озвучивал женщин – отдельный вид искусства. Это было очень классно и смешно.

«Вот так мы теперь живём» – это история о том, как в викторианской Англии старые титулы и родовая честь уступили место бездушным расчетам.

Я понятия не имела, кто такой Энтони Троллоп. Серьезно, пару месяцев назад впервые услышала его имя. Он просто внезапно ворвался в мое информационное поле, и с того момента стал взывать ко мне из каждого утюга. Захотелось узнать, что он там рассказывает про свою викторианскую Англию. И выяснилось: рассказывает он много, с размахом, с густой социальной тканью и с неожиданно современной интонацией.

Это обширный роман в духе Диккенса — дорого, богато, с множеством персонажей, которые плетутся в узор, как нити гобелена. Но мне особенно важно отметить: во всём этом великолепии чувствуется то, за что я люблю Эдит Уортон. У них с Троллопом не только общие перекликающиеся сюжеты, но ещё — общее ощущение тревожной зыбкости: мир меняется, герои чувствуют, как старая структура уходит из-под ног, и никто не знает, что будет дальше. Вот эта вибрация на грани эпох живо во мне отзывается.

В Лондон приезжает некий мистер Мельмот, человек с сомнительной репутацией, но зато с внушительным капиталом и с дочерью, которой самое время выходить замуж. А значит, лондонские аристократы (страдающие от хронического недостатка средств) моментально приходят в возбуждение. Это тот случай, когда моральный компас у всех вроде как есть, но батарейки в нем давно сели.

Примечательно, что почти все персонажи — без особой симпатии. Не мерзкие, не злодеи, просто… люди, которым Троллоп не стал раздавать поблажек. Он не сочувствует никому, раздаёт всем поровну — разочарования, неловкость, крах планов. Я была уверена, что финал будет катастрофическим — всем придёт конец, всех сметёт моральная расплата. Но нет. Кто-то потерял, кто-то выкрутился, кто-то вышел замуж (а значит, победил по меркам викторианской эпохи). Жизнь продолжается — такова мораль, и она зашита в название самой книги. Жизнь идёт, как поезд, не спрашивая, готов ты или нет. Пусть двери и закрываются, но открываются и новые. Не сказать, чтобы прекрасные, но уж точно не худшие.

Удивительным образом, несмотря на внешнюю неспешность, роман весь вибрирует от ощущения перемен. Кажется, что почти каждый персонаж — от костного Роджера Карберри до его более гибких лондонских родственников или его соседки Джорджианы Лонгстафф - внутренне понимает: прежний порядок больше не работает. Все они стоят у обрыва. Им страшно, но назад не повернуть. Кто-то (как Роджер) пытается держаться за принципы до последнего, но выглядит это жалко. А кто-то делает ставку на перемены — и, возможно, выиграет. В этой шаткости мира Троллоп невероятно современен. Он пишет о том, как тревожно жить в эпоху, когда привычный фундамент начинает скрипеть — и делает это так тонко, что кажется: он и сам переживает, чем всё закончится.

С женскими персонажами у меня возникло настоящее сочувствие. Генриетта — умница, держится на плаву, не даёт себя загнать в угол. Мари Мельмот проходит за пару месяцев целую школу жизни и находит себя. Остальные женщины — пусть и существуют в рамках “удачно выйти замуж”, — но как умеют, так и маневрируют. И у большинства это получается.

А вот Роджер Карберри… раздражал с первой сцены до последней. Троллоп явно пытался сделать его благородным голосом ушедшей эпохи, но по факту это просто упрямый носитель белого пальто, который преследует Генриетту с маниакальной вежливостью. Радовалась, что она его динамит. Ну правда, хорошая девочка, нечего ей таких прилипал терпеть.

Что касается озвучки — я слушала в исполнении Михаила Рослякова и… это был кринж. Его «женские» голоса — это цирк с конями. Такое чувство, что чтец Росляков решил сыграть всех героинь как старых дев из провинциальной комедии. Сама по себе история не требует дополнительной сатиры, но Росляков, видимо, не согласен.

Если вы любите Уортон, если вам интересно наблюдать, как старый мир медленно развинчивается, — вам сюда. “Вот так мы теперь живем” — это не столько роман о морали, сколько роман о тектонических сдвигах в воздухе. И хоть ни один герой не может объяснить, что именно происходит, ты чувствуешь: что-то закончилось. И что-то — началось. Только никто не знает, чем оно обернётся. Троллоп умеет показать время, когда всё ещё по-прежнему, но уже не так. И больше не будет.

Не так давно, в конце прошлого года, я познакомилась с творчеством английского классика Энтони Троллопа. И знакомство это вышло удачным, так что я решила, не слишком откладывая, продолжить его, тем более, что случилось совместное чтение.

«Вот так мы теперь живем» – один из самых известных романов писателя. И я, конечно, ожидала, что мне понравится не меньше, чем «Барчестерские башни», а то и больше. И поначалу так и было, но в конечном итоге роман меня все-таки немного утомил, и из-за этого удовольствия я получила меньше, чем рассчитывала. Впрочем, о прочтении все равно не жалею, поскольку талант автора изображать колоритные типажи и высмеивать лицемерие и глупость современного ему общества никуда не делся. Ну и, конечно, «изюминка» этой книги – масштабные финансовые махинации и дутые кумиры, на которых люди легко ведутся, не особенно задумываясь, есть ли что-то за блестящим фасадом.

В Лондон приезжает Огастес Мельмотт. Он сказочно богат, ворочает большими делами, покупает огромный особняк, сорит деньгами направо и налево. Никто толком не знает, кто он и откуда, чем занимался раньше, слухи ходят самые разные. Но все сходятся в том, что Мельмотт – великий человек. Если он встанет во главе компании или даже просто обмолвится, что что-то в нее вложил, компания обречена на успех, все побегут скупать акции. Если он захочет что-то купить, никто и не подумает усомниться, что он может себе это позволить, с его-то богатством. И неважно, что никто толком не понимает, в чем заключается его деятельность, блеск золота затмевает разум (особенно тем, у кого этого разума и не было никогда). Есть подозрения, что он играет нечисто, занимается махинациями и даже не брезгует подделкой документов? Нууу, к человеку ТАКОГО масштаба нельзя с обычными мерками, он ведь ВЕЛИК.

– Нет, не так. Мы с вами можем не пускать его на порог, но не мы с вами задаем пример нации. Те, кто задает ей пример, ходят на его пиры и в ответ принимают его у себя. И притом законодатели моды знают или, по крайней мере, думают, что он достиг нынешнего положения, превзойдя в аферах всех других аферистов. К чему это естественно ведет? Люди примиряются с мошенничеством. Сами они намерены быть честными, но бесчестность их не ужасает. Следом приходит зависть к тем, кто богатеет с одобрения света, и естественное желание делать то, что свет одобряет. Мне думается, существование Мельмонта несовместимо со здоровым порядком вещей.

Троллоп блестяще рисует картину двойных стандартов великосветского общества, живущего с оглядкой на «что люди скажут». Посещать дом Мельмотта, этого торгаша, даже если он дает грандиозный прием? Приличным людям не место в таком доме. Что, там будут принцы и герцоги? Срочно, бегом доставать приглашения, конечно, мы едем! Пригласить Мельмотта к себе? Как можно так низко пасть, ему не место рядом с благородными людьми. Избрать Мельмотта в парламент? Конечно, он же великий человек! Позволить дочери или сестре гостить у Мельмоттов? Фи, как можно, да от нее же все отвернутся и перестанут приглашать в приличные места. Жениться на единственной дочери Мельмотта, наследнице огромного состояния? Конечно, только пусть приданого побольше завернут.

Без сомнения, джентльмены бывают разные, но истинный английский джентльмен – тот, кто владеет землёй, старой фамильной усадьбой, портретами предков, наследственными долгами и наследственной привычкой ничего не делать.

Такие молодые джентльмены, бездельники и прожигатели жизни, в романе представлены в ассортименте. Как правило, делать они ничего не могут, не умеют и не хотят, живут в долг, закладывают свои поместья (у кого они есть), проводят время в клубе за картами и больше ничем не интересуются. Ну, разве что, как бы сделать так, чтобы все отстали с оплатой дурацких счетов. Ну, нет у человека денег, чем он должен платить, а без лошадей и обедов он обойтись не может, понимать же надо.

Из них ярко выделяется Феликс Карбери – красивый, самовлюбленный и абсолютно тупоголовый молодой баронет. Он совершенно нищий, деньги, которые у него были, он уже давно спустил, он службы в армии – отказался, и теперь проводит дни в постели, а ночи – за картами. И, в принципе, ему все нравится, одна незадача: мать постоянно пристает к нему с тем, что ей не на что его содержать и что он должен, пока молод и красив, отхватить себе богатую невесту. И как раз на горизонте такой удобный шанс: Мари Мельмотт с ее неслыханным приданым. Феликс, в принципе, не против, но только если бы ему эту невесту просто принесли на блюдечке, уже готовую. А то ведь это ухаживать надо, очаровывать девушку, всякие там слова любви говорить. Одна морока, ему это лень, то ли дело поехать в клуб. Но мать не отстает, постоянно спрашивает, как там дела с Мари, а то и сама организует встречи. И под этим давлением Феликс начинает делать вялые шаги.

Впрочем, для Мари Мельмотт и этого оказалось достаточно. Внешность Феликса и неопытность девушки сыграли свою роль, она сама готова была влюбиться, и его, мягко говоря, не слишком усердные ухаживания возымели успех. Она уже сама все за него придумала и сама во все поверила. И оказалась очень активной и целеустремленной! Эта девушка точно знает, чего хочет. Любопытно было наблюдать за тем, как Мари рьяно берется за дело, а Феликс просто плывет по течению, аки фекалии, но все равно умудряется все испортить.

Одна из причин, по которой от романа устаешь: герои очень уж любят ломиться головой в одни и те же стены и наступать на одни и те же грабли. И если поначалу испытываешь определенные эмоции – сочувствие, негодование, презрение – то в какой-то момент остается только закатывать глаза и ждать, чем все это закончится.

Леди Карбери, матушка Феликса, сосредоточила свою жизнь вокруг сына. Так-то у нее еще и дочь есть, но та, с точки зрения леди Карбери, могла бы просто выйти замуж и перестать обременять мать своим присутствием. И претендент отличный есть, только упрямая дочь артачится и не желает выходить замуж ко всеобщему (кроме своего) удовольствию. Феликс же – другое дело, сын для нее – свет в окошке. Да, он безалаберный кретин, он спустил наследство от отца и постоянно тянет из матери деньги (а ее личный доход крайне мал, и она вынуждена максимально урезать расходы на себя и дочь, кое-как сводя концы с концами). Но все равно для матери он – любимчик, она для него на все готова. Своим друзьям леди Карбери жалуется на сына и просит совета, вот только единственно разумному совету в этой ситуации – выставить его из дома и сообщить, что отныне он не получит ни монетки – у нее никогда не хватит силы воли последовать. И она снова и снова дает ему деньги, которых нет… Вот если бы ему удалось жениться на Мари, как бы это разом решило все их проблемы! Тогда бы Феликс разорял уже жену.

Мари тоже из компании любителей граблей. Раз за разом она убеждается, что Феликс – никчемное и безответственное существо, что на него ни в чем нельзя положиться, что ее не любит и даже не особо притворяется. Но каждый раз ей мало, и она думает: а точно не любит? а может, это все-таки недоразумение? а может, я не так поняла? а может, если мы попробуем снова, то все получится? В какой-то момент уже хочется завопить: ну что же тебе еще нужно-то, какие доказательства? Тебя же сама судьба отводит от этого чучела, но ты с упорством маньяка все равно за него цепляешься. Впрочем, несмотря на это, Мари производит хорошее впечатление, она сильная и неглупая. А помутнение насчет Феликса… ну, спишем на возраст и на то, что это первый опыт подобной влюбленности.

Вот Роджер Карбери влюблен в свою троюродную сестру Генриетту и очень желал бы на ней жениться. Роджер – прекрасный человек: добрый, рассудительный, владелец небольшого поместья, так что жену обеспечить может. И Генриетта его очень уважает и любит, как старшего родственника, но вот беда, мужа в нем не видит. И Роджер это знает, она ему уже неоднократно отказывала, но он все равно раз за разом заводит разговор с намеком: да, я помню, что вы мне отказали, но вдруг вы плохо подумали, давайте вы еще раз подумаете, никто больше, чем я, о вашем счастье не печется, а для меня без вас вообще счастья нет и не будет. И вот всем хорош Роджер, и мужем объективно он был бы прекрасным, если бы Гетта его полюбила, но эта его манера выедать мозг чайной ложечкой в какой-то момент начинает добивать.

А вишенка на торте в том, что Гетта влюбилась в друга Роджера, который гостил в его доме. И Роджер ощущает смертельную обиду: как этот друг посмел с ним так поступить? Ведь это же он, Роджер, влюблен в эту девушку, и неважно, что она ему отказала, а друг вообще не был в курсе. Он все равно не имел права влюблять ее в себя. Это предательство, после всего-то, что Роджер для него сделал. Нет, эмоции я понять могу, конечно, но вся ситуация крайне дурацкая, особенно когда Роджер на полном серьезе выговаривает все это Полу. Но еще более странным для меня оказался финал всей этой истории. Понятное дело, писатель постарался найти благоприятный выход для всех участников, этакий компромисс, но… это ОЧЕНЬ странное решение, как по мне. Не могу себе представить такого в реальности.

Пол Монтегю – тоже товарищ своеобразный. Еще до встречи с Геттой его угораздило связаться с некой американкой, миссис Хартл, и обещать на ней жениться. Причем такое ощущение, что он и сам не понял, как это произошло. А теперь не знает, как бы так красиво выкрутиться и сделать вид, что ничего не было. Тут надо учитывать, что в те времена обещание жениться не так-то просто было взять назад, для разрыва помолвки нужны были серьезные причины. Хотя в данном случае причины как раз есть:

Быть может, его долг как мужчины – сказать ей всё? Обратиться к ней так: «Мне сказали, что твоя жизнь с первым мужем была, мягко выражаясь, неординарна и ты даже дралась с ним на дуэли. Я не могу жениться на женщине, которая дралась на дуэли, тем паче с собственным мужем. К тому же мне сказали, что ты застрелила ещё одного джентльмена в Орегоне. Возможно, джентльмен этого заслуживал, но что-то в таком поступке меня коробит – без сомнения, иррационально, – и по этой причине я тоже отказываюсь на тебе жениться...» Безусловно, трудно будет изложить все эти подробности, но он сможет излагать их постепенно – если в процессе не повторит судьбу джентльмена из Орегона.

Не, ну это правда смешно=) Бедный Пол. Сразу можно понять, что миссис Хартл – сильная личность и вряд ли из тех, что легко сдаются. К тому же, Пол Монтегю – человек мягкий и не хочет причинять боль женщине, которая его любит. И поэтому, желая раз и навсегда покончить с этой ситуацией, тоже наступает на грабли, причем каждый раз они вбиваются в его лоб все глубже и глубже… То соглашается снова ее навестить, то пойти с ней в театр «в последний раз», то везет ее на море (а такая поездка, честно скажем, и сейчас наводит на совершенно определенные мысли, не то что в XIX веке). Иногда так и хочется сказать ему: дядь, ты дурак? Но то легко сказать с дивана, а попробуй лично иметь дело с миссис Хартл. Что интересно, она на самом деле очень хороший человек, способный на сострадание и помощь тем, кому хуже. Но Монтегю, видно, был ей ОЧЕНЬ нужен, так что она использовала все возможные средства.

Все это написано прекрасным ироничным языком, персонажи – один другого хлеще, но в итоге все-таки утомляет и хочется, чтобы как-нибудь уже все это закончилось. Потому – 4 звезды.

Лучшая книга года найдена!
Никогда не слышала про автора и про его цикл книг «Барчестерские башни» тоже. Решила перед циклом ознакомится с одиночным романом, чтобы определить, по мне ли эти штаны или нет.
И, ребята, это нечто!!!
Настолько ярко показана чопорная Англия, со всеми своими шкафами, в которых, с сильным старческим скрипом, открыты дверцы и все скелеты вывалились друг на дружку.... И сколько важности, пафоса и гонора создают во внешнем мире, при том, что денег остались гроши и лоск всего лишь показной..
Мельмотт - глыба и денежная мощь, фигура, которую все бояться и пресмыкаются, а за спиной хаят и распространяют еще больше слухов. При этом, когда он устраивает у себя бал-пир, все стараются получить места и выгодно обзавестись связями и хвастаются, что будут на том самом мероприятии.
Роман насыщенный, герои от которых горит, настолько мерзкие личности есть, даже сыночка-корзиночка с вечно прощающей его мамочкой тоже есть. )
У Троллопа прекрасный юмор, герои объемные и настоящие, можно сказать, сюжет наших дней) Данная книга прекрасно подойдет для обсуждения так как тем там тьма, и разные герои на одну и ту же тему высказывают много точек зрения. Просто мед!
Очень советую познакомиться с творчеством данного автора!

Уже читала у Энтони Троллопа книгу Барчестерские башни , и они меня не слишком впечатлили. Местами было тягуче, мечтами скучновато. И приступая к этому "кирпичу", боялась, что эту книгу постигнет та же участь. И хорошо, что всё оказалось совсем не так. Книга классная!

В первую очередь это касается, конечно, героев повествования. Они все настолько яркие, своеобразные, разнохарактерные и отлично прописанные мастерской психологичностью автора. Он очень жизненно и живо описал своих героев. Причем герои тут очень разные. И у всех есть свои положительные стороны, и отрицательные. В некоторых, конечно, положительное нужно еще поискать, но тем не менее.
И, кстати, героев тут достаточно приличное количество, но я, как ни странно, в них не путалась.

Во-вторых, тут отличный параллельный сюжет. Разные семьи со своими печалями, проблемами и радостями пересекаются друг с другом. Кто-то только в деловом плане, кто-то в плане обустройства семейного счастья детей и т.д. Да и истории у всех разные. И за всем этим очень интересно наблюдать.

В-третьих, тут много тем для размышления. Тут тебе и воспитание детей, и отношение к деньгам, и проблема выбора, и моральные аспекты.

В-четвертых, очень приятный юмор, а то и сатира. Над некоторыми персонажами автор явно глумится. И делает это с большим удовольствием и смаком.

В общем, отличная, качественная, нескучная классика.
Рекомендую!

P.S. Теперь время сериал посмотреть :)

Роман, который настолько увлек, что прочитала довольно быстро. Что ж, спасибо, теперь мы знаем, как вы там живете, в Англии в 19 веке!) Хочу сказать, что мы, в нашем 21 веке, не далеко ушли. У нас кипят такие же страсти: любовные, связанные с финансами, с азартными играми. Всё также мужчины ищут богатых женщин или наоборот, женщины богатых мужчин; всё также маменьки балуют своих сыночков, а потом удивляются, почему из них вырастают бездари. В самом начале книги мы знакомимся с семьей Карберри, в которую входит мать, Матильда, её сын, Феликс и дочь, Гетта. Так вот Феликс меня изначально выбесил, мало того, что денег в семье итак мало, так он еще и проигрывает их в карты, а как только финансы заканчиваются, так сразу бежит под юбку мамы. А Матильда и сказать ничего не может! Ну а как? Если в семье отца нет и некому всыпать ремня сыночку, хоть я и против насильственных мер, но иногда это даже полезно) В это же время в город приезжает семья Мельмоттов, богачи. И вот вдова Карберри решила "пристроить" сыночка в заботливые ручки их дочери, Мэри Мэльмотт. Мне намного интереснее было следить именно за жизнью этих героев, насколько они были и разными и одинаковыми в то же время. Также достаточно чувственно были прописаны отношения Гетты Карберри, её кузена, Роджера и Пола Монтегю. Насколько сильно эти мужчины любили Гетту, что чувствовалось со страниц книги. Мне по душе больше пришелся Роджер, настолько он был добр и благороден и не затаил обиду. Спасибо чтецу, Михаилу Рослякову, за то, что смог передать весь юмор и трагедию данной книги.

... никак не ожидала такого финального поступка финансиста-афериста Мельмотта, аж мурашки по телу!

Теперь я понимаю почему в аннотации к книге приведены хвалебные слова Льва Толстого. Роман Троллопа и впрямь можно назвать эталоном жанра.

Не смотря на то, что читалась книга летом, я представляю, что это прекрасное «лекарство» для дождливой осени или морозной зимы. Позывы к смеху, в крайнем случае к улыбке Вас ждут чуть не на каждой странице. К слову сказать, там разворачивается большая драма между человеческим сознанием и ... и деньгами.

Итак, главное действующее лицо - ДЕНЬГИ (а есть ли у денег лицо?) и все остальные, кто сопряжен с Их Величеством. В данном случае - это высшее общество, и автор скроил его из разорившихся лордов, баронетов, герцогов и их прихлебателей. Сюда же, как массовка вошли коммерсанты разных мастей, средства массовой пропаганды (то есть информации))) и даже абстрактный британский парламент.

В романе пересекаются несколько сюжетных линий: любовная, в которой играют разные герои и героини, путаясь между собой; финансовая афера, как отдельная линия, в которую вовлечены большинство тех самых «влюбленных»; и еще одна линия - ИГРА. Все эти лорды, герцоги и баронеты, не имея в кармане и копейки на бокал бренди, играли как работали, а вернее, ходили в клуб, как на службу, ибо в своих житейских разговорах они не стесняясь говорили, что нет в жизни больше ничего, кроме клуба.

Троллоп высмеивает не только высшее бритское общество, но и протаскивает многие другие социальные аспекты- политические, религиозные, аспекты воспитания детей (случай семейки Карбери, мать-сын). Язык автора остр, весел и быстр. События текут -бегут, только и успевай следить за очередной интригой всех этих прохвостов. А тут и игорный бизнес, и аферисты с западного континента, и бедные жены-дочери, и не менее бедные молодые лорды, ищущие себе подходящие выгодные пассии. И главное- все эти аристократические дураки, моты, светские жулики ищут набитый кошелек, чтоб вскорости снова промотать его в клубах или заложить под выкуп залога прежнего своего богатства. О, да, в противовес всей этой каналье есть и смышленые честные личности. Например, Роджер Карбери, который сразу вызывает симпатию и служит как свежий ветерок во всем лондонском обществе. Рассудительный, прагматичный, честный до мозга костей владелец имения и имени. Настолько был честен, что не стал бороться за любимую, а вручил ее своему другу. Впрочем в конце книги в моих глазах он измылился в старую мочалку, надоевший своими честными помыслами и пассивностью.

Или один из сельских тружеников, мучных дел мастер, который навыбивал зубов из Феликса, отвоевывая у него свою ненаглядную. Впрочем у Джона Крамба была второстепенная роль, с наименьшим количеством слов, однако, честная.

Автор живописно прописывает не только внешности героев, но и характеры. Я буквально видела всех их в своем воображении. А диалоги героев Троллопа - словно анекдоты.

- Клянусь Богом! — воскликнул Долли. — И вы думаете, что видели, как он это делает!

- Я не думаю. Я совершенно точно видел это трижды. Полагаю, у него всякий раз был в рукаве туз.

Долли молча обдумывал услышанное.

- Как мне лучше поступить? - спросил сэр Феликс.

- Клянусь Богом, не знаю.

- А как бы поступили вы?

- Никак. Не поверил бы своим глазам. Или, если бы поверил, постарался их отвести. - Вы не стали бы с ним больше играть?

- Отчего же. Стал бы. Не играть так скучно.

- Но, Долли! Подумайте!

- Все замечательно, старина, но думать я об этом не буду.

- И не дадите мне совет.

- Да, пожалуй, я предпочел бы ничего вам не советовать. Лучше бы вы мне ничего не говорили. Отчего вы рассказали мне? Отчего не Ниддердейлу?

- Он мог бы спросить, отчего я не рассказал Лонгстаффу?

- Не спросил бы. Никто бы не подумал, что для такого разговора можно выбрать меня. Ей-богу, я бы не поехал, если бы знал, что мне придется выслушать.

- Чепуха, Долли.

- Очень хорошо. Не в моих силах такое вынести. Я уже весь дрожу.

- Вы собираетесь по-прежнему с ним играть?

- Само собой. Если он выиграет очень много, я, быть может, об этом подумаю.

Развязка в романе началась ровно в середине книге, когда великий человек, будущий парламентер , имевший в своих словах чуть не половину европейских капиталов, пуляющий деньги на лондонские балы и кареты с несчетным количеством лошадиных сил, парики для своих слуг и убранство для дома золотого окраса, внезапно тихонько сказал, что даже 250 фунтов его сильно выручат. И желая привлечь к уголовной ответственности якобы за кражу небольшой суммы денег Феликса - несостоявшегося «женишка» его дочери, в конце-концов довольствуется возвратом этих денег от имени Феликса. Хах, тут стала очевидна трещина в глиняной кринке, которая дальше трещит и рушится весь кувшин на мелкие черепки. И скоро золотая карета превращается в тыкву.

В книге есть много ярких моментов. Лично для меня самый накал был в момент разоблачения великого финансиста и его мыслительных метаний. Его душевных мучений.

А что до любовной части, то самая авантюрная связь была между мисс Мари Мельмотт и прохвостом Феликсом Карбери, который вместо побега с предполагаемой невестой, в последний момент свернул в игральный клуб и продул до копейки все, предназначенное на билет для побега.

Браво Троллопу- мастеру сарказма, изображения всех видов снобизма и глупости людской. Единственный минус для моего вкуса- это отсутствие интриги до последнего. Троллоп сделал speed up в конечных главах, хотя уже было все предсказуемо и я немного заскучала в конце.

Есть мелкие неточности и огрехи в книге, но это вопрос редакторский. И еще перевод весьма осовременен, однако, читается живо и весело.

На этом я закончу излагать свои эмоции от прочитанного и иду заказывать Барчестерские башни.

всем спасибо, кто дочитал до конца.

Давно присматривался книге, а прикончил достаточно быстро. И чтец, знакомый по Достойному жениху Викрама Сета и Улиссу Джойса очень эмоционально и с чувством отыграл все роли. Книга представляет собой карикатуру на британское общество XIX века, чем-то походило на Ярмарку тщеславия, хотя и сюжет совершенно отличается.

Здесь переплетены бедные и богатые семьи, родовитые аристократы и нувориши ("новые англичане"), жертвы любви, ищущие богатых невест, матери и отцы использующие своих детей, дети-манипуляторы. При этом все находятся в диалектическом взаимодействии. Сегодняшний богач завтра может стать нищим. Вчерашняя жертва может перейти в сильную позицию. Даже сложно найти идеального героя: его тут нет. Всё как в жизни. Здесь даже невозможно назвать главного героя, если только не назвать им всё общество. Это в какой-то мере и глумёжка, которую чтец Михаил Росляков отыграл фирменным адским смехом.

Здесь даже политическая тема находится про выборы и кажется в том числе и карикатурой на современные выборы в более или менее любой стране, карикатура на парламент. Интересна была сцена с приёмом китайского императора.

В начале было ощущение, всё крутится вокруг семейства Карбери, небогатого, но с титулом. Мать пытается писать книги и больше любящая сына, сын - инфантильный игрок в карты, дочь, ищущая любовь. Постепенно через них появляются другие персонажи, которые становятся объектами любви, корыстных интересов, что даже несколько семей в центре внимания. Все хорошо прописаны. Как понимаю есть экранизация - надо срочно смотреть!