ฝ่ามิติประตูมรณะ เล่ม 4

С прошлого месяца я упала в непрекращающийся нечитун и, пытаясь выбраться из него, вновь вернулась к китайским новеллам. А так как осень — идеальное время для чтения хоррора, то выбор состоял исключительного из него. Эта история не стала первой, на которую я обратила своё внимание, и, к сожалению, это повлияло на общее впечатление, так что перед тем, как поговорить о ней, я займусь тем, чего стараюсь не касаться, а именно сравнениями.

Так вышло, что моя попытка вновь вернуться к чтению началась не с «Калейдоскопа», а с одной из историй прекрасной Санво. Идеи у обоих романов разные, но атмосфера схожая — сюжет, завязанный на ужасах целиком и полностью, плюс не слишком явная любовная линия. Туда же сильный и необычный главный герой и его не совсем «простой» любовный интерес. После невероятно прописанной истории, захватившей меня с головой, не получилось не проводить параллелей, и, увы, данный текст не то что не дотягивает, а даже не пытается достичь того же невероятного уровня.

Линь Цюши живёт свою обычную жизнь, где одиночество давно стало его постоянным спутником, а потом открывает дверь своей квартиры и оказывается в незнакомом мире. Это место выглядит как сцена из любого хоррора, но, в отличие от ужастика, который легко выключить, сбежать не получится. Герою объясняют, что он находится за дверью, по другую сторону реальности, где ему нужно отыскать сначала ключ, после дверь, и всё это не давая себя убить какой-то потусторонней твари. В отличие от множества новичков, также очутившихся в незнакомом месте, Линь Цюши везёт куда больше, и он встречает красивую девушку, которая не прочь объединиться с ним в команду. Он хватается за эту возможность, и в дальнейшем ему придётся ещё ни раз полагаться на помощь незнакомки, ведь чтобы возвратиться к нормальной, привычной ему жизни, нужно пройти двенадцать дверей, где каждая последующая тяжелее предыдущей.

Если что, я не закончила сравнения и вернусь к ним чуть ближе к концу, но хотелось бы сначала пояснить, почему, невзирая на разочарование, оценка всё же положительная. Писательницу можно критиковать за многое, но в одном ей всё-таки удалось преуспеть. Она хороша в создании ужаса, смешанного с детективной составляющей. Все эти двери непохожи на другие. Какие-то вышли слабыми, какие-то стабильно удерживали внимание, и хотелось, чтобы они и вовсе не заканчивались, растягиваясь на большое количество страниц. Не стану перечислять все понравившиеся, но хочу отметить, что двери с Вороньим пугалом, Отелем, Речным богом, Кораблем и та самая одиннадцатая дверь — навсегда в моём сердце. Это только те, которые первыми пришли в голову, но их было куда больше. Там было всё: атмосфера, детективная линия, отличные герои и, конечно же, тот самый хоррор, ради которого я и открыла роман.

Вторым плюсом, хоть и с натяжкой, можно назвать Линь Цюши. Поначалу он мне не слишком понравился (опять же из-за тех сравнений с другим текстом), но чем больше глав я заканчивала, тем сильнее проникалась его личностью. Он мог быть слабым и местами тупить, но при этом сохранял спокойствие и с каждым новым пройденным «испытанием» становился только краше. Где-то к середине новеллы герой окончательно разобрался с принципом дверей и на регулярной основе демонстрировал свой острый ум. Впрочем, авторка периодически как будто забывала, что умеет герой, и, к примеру, в дверях, где он оказывался с Жуань Наньчжу, его способности начинали блекнуть. Так было не во всех дверях, но как-то само собой сложилось, что двери без него мне заходили сильнее. И ещё одно — я всем сердцем люблю одиннадцатую дверь, но ближе к её концу Линь Цюши растерял всю свою харизму и превратился в унылого страдальца.

Из хорошего, в принципе, всё, так что возвращаемся к минусам и, конечно же, к сравнениям. Я честно не специально этим занимаюсь, просто не могу не сравнивать. Листая отзывы, наткнулась на один и, хоть цитировать его не стану, попробую объяснить его своими словами. Писательница умеет создавать основной костяк сюжета, но прописывать лор и второстепенных персонажей нет. И романтика ей тоже не даётся, вот от слова совсем. Про Линь Цюши я уже высказалась и спокойно могу подтвердить, что он был хорош, но что там по второму главному герою? Жуань Наньчжу, конечно, не такой непрописанный персонаж, как все остальные. Всё же он тоже по праву считается главным героем. Меня забавляли сцены, где он отыгрывал роль королевы драмы. Он умный, и его помощь определённо сыграла свою роль в прохождении дверей для Линь Цюши, но после тех историй, где не было Жуань Наньчжу, я пришла к выводу, что не будь его, ничего бы существенно не поменялось. Он нужен исключительно для романтики и плот-твиста в экстрах, который я бы сто процентов оценила, давай писательница намёки на протяжении всего текста, а не вкинув это попросту для того, чтобы было. А теперь только спойлеры и ничего помимо спойлеров. Повторюсь, СПОЙЛЕРЫ, КОТОРЫЕ Я НЕ ВНЕСУ ПОД КАТ.

Да-да, какая-то часть читателей считает экстры своеобразным фанфиком и не рассматривает как основную историю. Возможно, это даже большая часть читателей, но процентные соотношения я не подсчитывала. Понравился ли мне такой плот-твист? О да. Я люблю неожиданные сюжетные ходы, но, опять же, нельзя взять и вбросить что-то, тем самым разрушив весь костяк сюжета. Я не буду говорить: «Но почему тогда все обитатели Обсидиана знали Жуань Наньчжу?». Меня, в целом, это не так сильно интересует после всех остальных вопросов. Поясняю: если сюжет новеллы изначально развивался в двенадцатой двери, то это никак не объясняет, почему герой «путешествовал» по разным дверям. Что такое, блин, эта ваша двенадцатая дверь? Зацикленный мир, где позволяется ходить по разным дверям? На самом деле это такой сюр, руинящий весь смысл.

Если мы представим (только представим, гипотетически), что Линь Цюши реально ходил в каждую из дверей и одиннадцатая именно такая, как мы её увидели, то на кой вообще существует двенадцатая? Одиннадцатая дверь, которую, повторюсь, я люблю, буквально финал для каждого, кто вышел из неё. Ты либо выходишь и выбираешь свою первоначальную реальность, либо выходишь и выбираешь иллюзорный мир, где все те, которых ты любил, живы. Одним словом — это конец, как ни посмотри, но почему-то существует двенадцатая дверь, и что это, если не возможность притянуть за уши романтическую линию. Конечно, ещё существует возможность, что я оказалась недостаточно умной и не поняла задумки писательницы, но по крайней мере я точно пыталась.

Внезапно заканчиваем со спойлерами и вновь возвращаемся к минусам. Где-то на этом этапе может возникнуть мысль: «А ей точно понравилась новелла?». Ага, понравилась, хоть это и не слишком очевидно. Романтическая линия и второстепенные персонажи. Отбрасываем все мои предыдущие вопросы и жалобы на главный плот-твист и переносимся в одну из реальностей, где я бы порадовалась такому ходу, не вкинь его писательница с ничего, а пропиши она это. А, ой, сложно эту реальность представить, поэтому возьмём то, что есть. Как вам романтика, появившаяся на пустом месте? Не, я не отрицаю, что на Линь Цюши можно запасть после первого взгляда. Можно и после второго, особенно если побродить с ним по дверям и увидеть, что он так-то умный парень. К этому претензий ноль. Зато есть претензия к тому, что когда начиналась романтика (очевидно слабая), весь детективный и хоррорный вайб испарялся напрочь. Мне, пожалуй, понравился только момент в десятой двери, где один герой жертвовал собой, не спросив, а нужно ли этому кому-то, а второй выражал пассивную агрессию. Туда его, Линь Цюши. Жаль только, всё быстро закончилось.

У меня буквы не платные, поэтому эта простыня становится всё длиннее, но всё рано или поздно заканчивается. Предпоследнее в моей эпопее с этой новеллой. Второстепенные персонажи, над смертью которых я всё-таки всплакнула, но на которых писательнице, в целом, было абсолютно плевать. В романе очень много персонажей, и большинство из них погибли, успев только представиться, но разговор не о статистах. Все обитатели Обсидиана, тот глава другой организации, имя которого я не запомнила, и Тань Цзаоцзао. Последняя, кстати, одна из немногих, которая пыталась выбраться из заложников плохо прописанных второстепенных персонажей. Но не отменяю того, что не смотри я экранизацию попутно с чтением новеллы, я бы и её имя позабыла. Все они, вроде, не должны были стать статистами, но писательница использовала их исключительно как пушечное мясо. Она наделила их одной характеристикой и даже не попыталась копнуть глубже. Казалось бы, у тебя в романе столько страниц, ну удели ты хоть кому-то внимание, но зачем, если их существование заключалось только в смерти. Ну и, конечно, в том, чтобы Линь Цюши прошёл путь от: «я одинок и у меня нет привязанностей» к: «я больше не одинок и мне так печально, что их не стало».

Последнее совсем короткое и касается исключительно экранизации. Я застряла где-то на пятидесятой серии и уже не уверена, что смогу это осилить, но пару слов всё же нашлось. В моих планах было прочитать когда-нибудь эту новеллу, но это затянулось бы на неопределённое количество времени, если бы не экранизация и комментарий под ней, где говорилось о том, что дорама лучше новеллы. Я заинтересовалась, пошла читать и попутно смотрела, чтобы понять, а что же лучше для меня. И что же, так как я роман дочитала, а экранизация зависла в непонятно каком статусе, ответ очевиден.

У новеллы куча косяков, и один из них экранизация исправляет — она даёт второстепенным персонажам показать себя. Похвально на самом деле и очень значимо, но пока второстепенные персонажи демонстрируют лучшую версию себя, Линь Цюши играет роль глупого парнишки, за которым необходимо постоянно следить, чтобы он в очередной раз не накосячил. А так как Линь Цюши лично для меня крепкий костяк романа, экранизация не выдерживает никакой конкуренции. Ну и мне плевать на цензуру, потому что очевидно, что она будет, зато не плевать на полное переписание основной идеи новеллы и полному отсутствию других персонажей (ввести в сюжет безликого друга героя вместо того, чтобы дать сиять моей любимой старшекласснице в юбке? Реальный просчёт. Про все эти заговоры антагонистов, не существующих в новелле, даже говорить не стану, и так понятно, что унылое нечто без права на существование).

И на этой ноте я, пожалуй, закончу. Перечитывать, скорее всего, не стану, но эти шесть дней, которые провела за чтением, не прошли даром.

Герои этой истории живут в обычном современном мире. С одним маленьким нюансом — некоторым людям, оказавшимся на пороге смерти, вселенная даёт ещё один шанс и открывает задверный мир. Считается, что, пройдя все двенадцать дверей, человек сможет полностью избавиться от грозящей ему печальной участи. Но сделать это не так-то просто — за дверьми творится настоящий ад. Каждый раз новый, со своими правилами и опасностями, и лишь недюжинные смекалка или везение помогут отыскать ключ и вернуться живым. Конечно, есть ещё вариант — нанять опытного проводника из специальной организации и всецело положиться на него, но и тут успех не гарантирован.

В задверных мирах происходит куча жести, чернухи и мистической хтони, но свойственная китайским веб-романам комично-милашная манера повествования сводит пугающий эффект на нет. Я уже и специально пыталась нагнетать атмосферу — читала исключительно ночью, в темноте, без отвлекающих факторов, даже с тёмного экрана — но нет, и это не помогло всерьёз проникнуться происходящими кошмарами.

Автор могла бы организовать эмоциональные горки, играя на контрастах между реальным и задверными мирами, но она не особо расписывала повседневную жизнь и характеры персонажей. Герои приятные, но нет в них глубины, противоречивости, волнений, которые обычно и вызывают у читателей эмоциональный отклик и привязанность.

Линь Цюши — обычный хороший парень. Спокойный, рассудительный. Правда, обделённый эмоциональным интеллектом, из-за чего ему очень долго доходит, как к нему относится его новый друг. В общем, личность он несколько пресная (но отмечу, что далее эта деталь получает занятное объяснение).

Зато Жуань Наньчжу, глава престижной организации ходоков за двери «Обсидиан», заскучать точно не даст! Он настоящая королева драмы, комедии, экшена и всех остальных существующих жанров. А героем своей мелодрамы эта королева выбрала Цюши, и парочка из них вышла на загляденье милая.

Это очень лёгкий даньмэй, ни одной горячей сцены вы здесь не найдёте — максимум поцелуи. Остальное даже в сетевой версии автор завуалировала фразочками а ля «То, что произошло далее, разумеется, описать нельзя» (c) (прямо как в русском издании «Небожихи»). Но радугофобам я бы всё равно советовала пройти мимо: невинных милований тут действительно много, так что вас с большой вероятностью будет бомбить.

Вообще персонажей тут немало, но практически все они просто массовка. Сюжет крутится именно вокруг главной парочки. Кроме неё мне запомнились и полюбились лишь мальчики-близнецы Чэн и актриса Тань Цзаоцзао.

Должна сказать, хоть я ранее не читала историй жанра бесконечный поток, но в целом я любитель игр на выживание, и назвать этот роман оригинальным не могу. На протяжении испытания первой двери мне постоянно приходилось вытряхивать из головы образы актёров Ямадзаки Кэнто и Мисаки Аямэ из «Алисы в Пограничье». Слишком уж хорошо наложились типажи и общий концепт истории, моему мозгу было совершено безразлично, что герои книги вообще-то китайцы и так выглядеть не могут. К тому же, хоть задверные испытания и имеют весьма разнообразные атмосферные сеттинги, в целом алгоритм прохождения был приблизительно одним и тем же, из-за чего история хоть и читалась легко и увлекательно, но показалась мне несколько однообразной и монотонной — в этом плане роман проигрывает вышеупомянутой японской истории. И я не почувствовала, чтобы с возрастанием уровня двери сложность испытания увеличивалась, как было заявлено.

Разве что одиннадцатая дверь заметно отличалась и очень меня порадовала.

А вот финал... Завершение основной истории вызвало у меня сильное разочарование. Мало того, что всё было несколько смазанным, так ещё и стойко ощущались то ли фальшь, то ли подвох. Было лишь непонятно, в чём именно. Однако экстры расставили всё по местам! Думаю, именно в них раскрывается истинный финал, а вынесли его в экстры просто чтобы не готовые к такому повороту читатели получили законную возможность считать этот сюжетный поворот фанфиком от автора. Знаю, что многие так и делают, меня же наоборот в этой истории зацепили именно экстры — они буквально вдохнули в меня любовь к до этого просто симпатичной истории, после них всё заиграло новыми красками, даже хотелось пойти на второй круг и посмаковать все разбросанные по тексту намёки.

К слову, если кто после первой экстры считает Наньчжу вором и осуждает, пожалуйста, не забудьте прочитать и десятую, «Роза Маленького принца». Думаю, там замечательно показано, что по итогу все получили именно то, чего желали больше всего.

Конечно, по мироустройству, и в частности по двенадцатой двери, ещё остались вопросы, но я отношусь к этому спокойно. Задверный мир всегда был окутан тайнами, так пусть же так и остаётся.

В целом это хорошая история, любителям жанра стóит дать ей шанс. Но лучше подходить к знакомству без заоблачных ожиданий.

Третья прочитанная мной китайская новелла и в третий же раз меня намертво привязали к истории. Не сразу, конечно, была даже мысль бросить. Но, в итоге всё-таки затянуло. Последние главы я дочитывала, так же как и «Небожителей», взахлёб.

Главный герой, парень по имени Линь Цюши, однажды открывает дверь своей квартиры, но вместо неё обнаруживает коридор с 12 дверьми. Открывает первую дверь и попадает в другой мир. В этом мире он должен будет пройти испытание, ставка в котором его жизнь. За одной из дверей он знакомиться с девушкой по имени Жуань Байцзе, которая неожиданно начинает уделять ему особенное внимание. Она то и станет вторым главным героем этой истории.

Мне эта история напомнила, внезапно, сериал «Сверхестесственное» в его лучшие времена. Ну и немножко «Форт Боярд»)) Герои за каждой из дверей должны решить загадку, понять, что нужно тому или иному духу или призраку, удовлетворить его потребности и тогда они смогут выйти обратно в свой мир.

История очень динамичная. Автор не раскачивается, мы встречаем Линь Цюши сразу же за первой дверью. И попадем, что называется с корабля на бал.

В наличии много противоборств со сверхъестественными существами. Ну и как результат, крови, человеческих внутренностей и разорванных тел тоже вполне достаточно.

Кстати, испытания за дверьми, как я поняла, основаны на китайских (и не только на китайских) легендах. Если герой успешно преодолевает испытание дверью, он получает подсказку для следующей двери, то есть дается возможность подготовиться. Ну, кроме финала. Там всё будет немного по-другому. Но с этим отдельная история.

В целом финал мне понравился, но. Оставил какое-то чувство обманчивости и противоречий. Потому как, в дополнительной главе, автор выдала информацию, которая переворачивает с ног на голову всё, что происходило до этого. Но при этом всё это как-то совершенно между собой не сходится. И с содержанием следующих дополнительных глав тоже не совсем клеится. Зачем она так сделала, я так и не смогла понять. Есть подозрение, что просто очень захотелось «вотэтоповорот».

В общем и целом, «Калейдоскоп смерти» вполне приличное городское фентези. Которое можно смело рекомендовать.

P.S. Что же касается линии, из за которой мы вполне можем не увидеть издания на русском языке (все поняли о чем речь, да?), то мне всё понравилось. Герои оба интересные и хорошо сочетаются друг с другом. Меняются и растут по ходу повествования, как они сами, так и их отношения.

Правда, опять таки финишный финт ушами..
До сих пор не могу понять, нравится он мне или нет.

Как многие говорят, эта новелла на вес золота и это действительно так. Она мне показалось слишком большой, так что я всё разложу по полочкам.

1. Идея.
Оригинальная, уникальная, интригует уже с описания. Я обожаю, когда автор берёт одну вроде бы небольшую идею, обдумывает её до малейших деталей и раскрывает в истории все аспекты. Идея прописана идеально и даже лучше.

2. Двери.

2.1. Задверные твари.
Тут я могла бы ругать новеллу за вполне

, но идея настолько уникальна, что все эти твари — просто средства, чтобы её раскрыть.

2.2. Ужасы.
Я человек не суеверный и без предрассудков, но даже мне было очень тревожно сидеть одной в комнате вечером и читать эту новеллу. Я очень не люблю скримеры, а в новелле их априори быть не может, но тем не менее она пугает и делает это очень хорошо. Образы чёткие, жуткие, запоминающиеся.

2.3. Условия.
Автор не прибегает к клише, которые я так ненавижу в ужасах. Тут есть один очень важный аспект — чтобы преодолеть двери нужна не удача, а крепкая (ОЧЕНЬ КРЕПКАЯ) психика и способность рационально мыслить даже в критические ситуации. А всё потому, что условия смерти чётко прописаны, и мы точно знаем, что гуляя по миру персонажи находятся в безопасности. Мир за дверьми работаёт чётко, потому что ограничен определёнными условиями, поэтому ты ВЕРИШЬ в то, что люди за какой-нибудь девятой дверью — это не дурачки, которым просто повезло, а вполне разумные, хотя и зачастую жестокие люди.

2.4. Градация.
Это лучшее достоинство новеллы. Попробую объяснить:
Всего есть двенадцать дверей, чем больше номер двери — тем там сложнее. Автор очень хорошо прописал усложнения с каждой дверью, хоть и с этим есть косяки.
Десятую дверь прошли очень немногие. Одиннадцатую — единицы, двенадцатую — ещё никто.
Уже просто упоминание одиннадцатой двери заставляет кровь стыть в жилах. Между десятой и одиннадцатой — ждать два года и это ожидание, когда знаешь, что практически никто не выбирался... Это шедеврально, правда.

2.5. Расследования.
Когда читатели более-менее привыкают к повествованию, автор ещё вносит расследования, так что просто получить ключ уже не получится — надо расследовать мир и историю. Ещё один плюс за то, что они хорошо прописаны.

3. Персонажи.
Они не очень интересные. Да, в них есть определённые особенности, но все они — очень обычные люди, выделяется разве что Жуань Наньчжу.
Это не делает новеллу хуже по той простой причине, что новелла и так загружена ужасами и лором и это нормально, что персонажи вышли неинтересными.

4. Лор вне дверей.
Тоже очень интересная часть, которая делает новеллу сильно лучше. Есть отдельные главы, посвящённые реальному миру, и они как глоток свежего воздуха. Наблюдать, что происходит вне дверей так же интересно (иногда даже интересней), чем на то, что происходит за ними.

5. Язык.
Поговорим об этом, пока я не перешла к другим интересными вещам. Написано... Просто. Минимум описаний, максимум действий. Да ещё и автор постоянно повторяет в тексте одно и то же, будто читатели дурачки, либо главы выходили одна раз в год и приходилось постоянно напоминать правила.
Тем не менее, этот язык идеально подходит новелле. Может, если бы новелла была написано чутким высоким художественным языком, воспринималась бы она совсем по-другому.
Здесь же отмечу затянутость. После девятой двери вообще не хочется отправляться в четвёртую или в какую там пошёл Цюши. В принципе Гу Лунмина можно было вырезать из сюжета и хуже не стало бы.

6. Романтика.
Поначалу кажется, что она здесь чисто ради фансервиса и особо не нужна, но ближе к концу понимаешь, что это не так. Не было бы её здесь — конец был бы другим. Да и смотрится она органично и логично.
Я бы даже сказала, что эта новелла состоит из двух частей — ужасов и романтики. Странное сочетание, но выполнено идеально. В отношение героев верится.

И самое главное.

ИТОГ.
Я в восторге. Были минусы, были перерывы, но в итоге это было очень хорошо. Много моментов, которые запомнятся, много эмоций. Было очень интересно. Однозначно советую.

«Сравнивая реальность с мирами за дверью, он никогда в жизни не чувствовал себя более живым, чем сейчас, и удовлетворение, полученное от обладания чем-то еще, кроме этой прекрасной жизни, постепенно меркло».

Си Цзысюй «Калейдоскоп смерти»

Одна и самых захватывающих и невероятных мистических книг, что я читала в последнее время. Книга ворвалась ко мне вместе с дорамой. В итоге я настолько затянулась, что история закончена и у меня книжное похмелье.

Линь Цюши просто открыл дверь и внезапно оказался в коридоре с еще двенадцатью железными дверями, но открылась только одна и парень оказался в небольшой заснеженной деревеньке. Но он не один такой. В небольшом доме собирается ещё несколько человек, которые в курсе происходящего, ведь это не первая их дверь.

Так начинается история Линь Цюши.

Что нужно знать? У каждой двери есть свой сюжет и свои правила. В зависимости от сюжета существуют правила смерти. Умер за дверью — умер в реальном мире. Задача одна — достать ключ, найти дверь и при этом не умереть. Потому что задверные твари-хранители только и ждут когда игрок нарушит правило смерти. Чем ниже уровень двери, тем очевиднее правила смерти и больше шансов на выживание. По сути попадая за дверь человек не знает, в каком мире окажется. Но проходя дверь игрок может получит подсказку к следующей и подготовиться.

В книге много интересных персонажей, но с частью пришлось болезненно расставаться и когда за дверью погиб первый я начала осознавать, что история движется к концу. Уровень дверей растёт и не все дойдут до конца. Я смеялась с этими героями, грустила с ними же. Они уже стали как родные.

Линь Цюши простой парень парень, который много думает и мало задет вопросов. Интересно было наблюдать как он проходя двери менялся из новичка в опытного игрока. Жуань Наньчжу эксцентричный босс и королева драмы, когда ему это выгодно. У них с Цюши получился великолепный тандем.

Запоминающимися были двери «Барабан из человеческой кожи» и «Женщина дождя». Но самой интересной и захватывающей была десятая дверь — «Хако Онно». Тут реально было тревожно. Я словно сама проходила ее, настолько включилась в события. Ведь из десятой двери выходят единицы. В общем неплохо я так прокатилась на эмоциональных качелях.

От финала я в восторге. Хотя, сначала, дочитав историю я вроде как немного зависла и даже не смогла понять, что чувствую. А потом чем больше думала, тем больше понимала насколько финал гениален и соответствует концепции задверного мира и получения второго шанса. Особенно если учесть, что все кто ходят за дверь по сути пытаются выиграть себе новую жизнь. А одиннадцатую дверь можно смело считать судным днем.

Финал счастливый, и отныне книга в топе любимых.

Новелла "Калейдоскоп смерти" (ужасы, мистика, выживание, сверхъестественное). Это одна из моих первых и, наверное, самых любимых новелл на данный момент.

Это произведение написано китайским автором Си Цзиньсу. Она была выпущена в 2018 году. Легкий слог, минимум описаний и максимум действий.

Уникальная и оригинальная идея, хорошо проработанный мир и сюжет. А главное в этом произведении не имеет не какого значения удача, а крепкая психика и умение рационально мыслить в критических ситуациях. Потому что условия смерти чётко прописаны. Мир за дверьми следует своим прописанным правилам, потому вы можешь быть уверены, что люди дошедшие до 10-ой двери не дурочки, которым просто повезло выжить, а разумные и зачастую жестокие люди.

Сюжет заключается в том что, главный герой внезапно оказывается в неизвестном мире за дверью. Чтобы вернуться в реальность, ему и его товарищами необходимо найти железную дверь и ключ, который откроет ее. Однако, задача не настолько проста, так как за каждой дверью скрывается монстр, способный убить любого, кто выполнит условие смерти. Поэтому, чтобы выбраться из этого мира, нельзя позволить себе умереть за дверью. Рискуя жизнью в этом сверхъестественном мире, герою придется найти не только дверь и ключ, но и не стать на обедом опасного твари.

Всего двенадцать дверей, чем выше уровень двери — тем выше сложность прохождения. Двенадцатую дверь прошли не многие, одиннадцатую  — единицы, двенадцатую — ещё никто. Автор хорошо прописал условие и прохождение каждой.

Мне понравилось наблюдать взаимодействиями близнецов Чэн. Исе, старший брат, делал все возможное, чтобы Цяньли, младший, прошел через все двери и остался в живых. Но помимо близнецов, мое внимание также привлек главный герой– то, как он развился, проходя через большое количество дверей: его навыки, характер и поступки.

Однако, мне не было понятно что произошло в последней главе. Возможно, это связано с тем, что я еще не прочитала Экстры.
Не считая последнего пункта, мне всё понравилось, надеюсь вам тоже понравиться.

"Калейдоскоп смерти" наконец домучен и я могу попытаться сформулировать о нем уже свое мнение.

Мне очень понравилась идея сюжета: чтобы отсрочить смерть тебе надо пройти 12 дверей, за каждой дверью всякие ужасы, которые могут тебя убить. 11-12 двери тоже были с интересной концепцией и идеей, короче класс

Но ВСЁ ОСТАЛЬНОЕ

Какая-то нездоровая любовь авторки к переодевашкам в женскую одежду, стереотипы о женщинах, гг, который "эээ а зачем ему парень он же красивый и может найти себе девушку" ЧТО ВООБЩЕ... Вечное повторение одного и того же, будто авторка держит читателей за идиотов, которые забыли что было пару глав назад (кстати а у Жуаня член большой вот это повторяется примерно пару раз за арку). Да и в целом паразитирование на одном и том же даже в юморе, хаха письки хаха подкаты хаха ну вы поняли член член хаха. Да даже сами двери в какой-то момент напоминали мне друг друга, хоть там и были абсолютно разные сюжеты: с чем это связано я понятия не имею. Ощущение, что новеллу можно было урезать вдвое-втрое, и читатели бы ничего не потеряли.

Ну а когда главные герои сошлись, все превратилось в сопливое "ах я так тебя люблю нет это я тебя люблю ах давай целоваться я тебя так люблю" и персонажи больше как будто друг с другом НИ О ЧЕМ НЕ ГОВОРИЛИ кроме этого. Кто не понял кстати они любят друг друга!! И это причем не только их проблема, но и другой фоновой парочки, которая точно также превратилась в слащавое месиво после того, как сошлись. Как будто любовь может быть только такой, только напоминающей сахарную вату и только если постоянно упоминать как ты любишь своего дражайшего (а то, видимо, любовь испарится).

Наверное, самое лучшее, что было в новелле - сама концепция, атмосфера в дверях и арка близнецов. Близнецы реально разбили меня это было потрясающе.

Вот и черт его знает, что этой книге ставить, потому что я не понимаю, как сеттинг может быть таким классным, а главный герой и пейринг - пустотой. К Жуань Наньчжу претензий нет, но вот Линь Цюши для меня оказался слишком уж странным и пресным.

Основной сюжет кратко: так получилось, что теперь Линь Цюши вынужден ходить за двери, которые хранят в себе смертельную опасность. Как раз в одной из таких дверей он встретился с Жуань Няньчжу, который распознал его талант к прохождению дверей и пригласил в свою организацию, которая занимается прохождением дверей за деньги. Проблема в том, что все, кто связан с дверьми, вероятнее всего умрут внутри них, а значит и в реальности тоже. 

Причины прочитать: 

1)Прекрасный перевод от younettranslate. 

2)Основной сюжет цепляет, но не требует в себя вдумываться, легко читается.

3)Нет филлерных арок, весь сюжет крутится вокруг главных героев. 

4)Хоррор здесь слабый, впечатлительным подойдет, я спокойно читала ночью. 

5)Экстры очень интересные, заставляют посмотреть на происходящее под другим углом.

1)Большую часть книги Жуань Наньчжу бегал за Линь Цюши, который ничего не понимал. Только спустя 70% книги они приняли чувства друг друга. Меня немного раздражала подобная эмоциональная тупость Линь Цюши. 

2)За душу не взяло, было просто интересно,  перечитывать не хочется. 

3)Жуань Няньчжу любит применят на себя образы за дверьми, поэтому сложно воспринимать его как одну личность. 

Предупреждения: смерть второстепенных персонажей, экстры сложные для понимания и переворачивают весь сюжет вверх ногами. 

!
Внимание!

СПОЙЛЕР!

После выхода из двери Линь Цюши со временем понимает, что его личность внутри 12 двери была поддельной. Но судя по экстрам, Цюши до сих пор не может окончательно разделись реальность и 12 дверь, иногда его воспоминания путаются. Хорошо хоть с катушек не слетел. Следующий вопрос, который многих волновал. Почему все вдруг вспомнили Жуань Наньчжу? Моя версия. Вспомним тот факт, что после выхода из 12 двери, люди в коттедже не спрашивали Цюши о 12 двери. Делаем вывод, что 12 дверь может блокировать некоторые воспоминания всех тех, кто когда-либо ходил за двери. А все, кто «вспомнил» Жуань Няньчжу как раз были связаны с дверьми. Отсюда делаем второй вывод, что дверь может не только блокировать воспоминания, но и немного их видоизменять. Таким образом Няньчжу, как дверной дух, нарисовал свой смутный образ в головах друзей Цюши, поэтому все вроде как помнят Няньчжу, но конкретных воспоминаний о нем не имеют. Сам Жуань Наньчжу оказался в реальном мире пустым, без вещей, без денег, только с поддельной личностью и безоговорочным принятием Линь Цюши. Надеюсь, кому-нибудь помогло мое объяснение. Если есть каки-нибудь вопросы или возражения, велком дискутировать в комментарии.