Рецензия на книгу

Калейдоскоп смерти

Си Цзысюй

(0)

NatashaShumilina
17 августа 2023
Как многие говорят, эта новелла на вес золота и это действительно так. Она мне показалось слишком большой, так что я всё разложу по полочкам.
1. Идея.
Оригинальная, уникальная, интригует уже с описания. Я обожаю, когда автор берёт одну вроде бы небольшую идею, обдумывает её до малейших деталей и раскрывает в истории все аспекты. Идея прописана идеально и даже лучше.
2. Двери.
2.1. Задверные твари.
Тут я могла бы ругать новеллу за вполне
тут у нас и призраки всевозможные, и черные волосы, извергаемые из рта, и месть за убийство, в общем всё, что уже можно было бы увидеть где угодно
, но идея настолько уникальна, что все эти твари — просто средства, чтобы её раскрыть.
2.2. Ужасы.
Я человек не суеверный и без предрассудков, но даже мне было очень тревожно сидеть одной в комнате вечером и читать эту новеллу. Я очень не люблю скримеры, а в новелле их априори быть не может, но тем не менее она пугает и делает это очень хорошо. Образы чёткие, жуткие, запоминающиеся.
2.3. Условия.
Автор не прибегает к клише, которые я так ненавижу в ужасах. Тут есть один очень важный аспект — чтобы преодолеть двери нужна не удача, а крепкая (ОЧЕНЬ КРЕПКАЯ) психика и способность рационально мыслить даже в критические ситуации. А всё потому, что условия смерти чётко прописаны, и мы точно знаем, что гуляя по миру персонажи находятся в безопасности. Мир за дверьми работаёт чётко, потому что ограничен определёнными условиями, поэтому ты ВЕРИШЬ в то, что люди за какой-нибудь девятой дверью — это не дурачки, которым просто повезло, а вполне разумные, хотя и зачастую жестокие люди.
2.4. Градация.
Это лучшее достоинство новеллы. Попробую объяснить:
Всего есть двенадцать дверей, чем больше номер двери — тем там сложнее. Автор очень хорошо прописал усложнения с каждой дверью, хоть и с этим есть косяки.
Десятую дверь прошли очень немногие. Одиннадцатую — единицы, двенадцатую — ещё никто.
Уже просто упоминание одиннадцатой двери заставляет кровь стыть в жилах. Между десятой и одиннадцатой — ждать два года и это ожидание, когда знаешь, что практически никто не выбирался... Это шедеврально, правда.
Четвёртая дверь (2) — про речного бога — по сложности походила на шестую, а четвёртая дверь (1) — про одноногую Сако — на третью. Это моё субъективное мнение, я бы ещё к некоторым могла прикопаться, но всё же.
Но основная проблема в том, что самой страшной (именно страшной, что важно) была первая дверь. Мы ничего не знали и ожидали опасности откуда угодно и тут можно было бы сказать, что автор поставила себе балку слишком высоко.Чем дальше читаешь, тем менее страшно становится. Но суть дверей не в том, чтобы показать больше ужасов, потому что не это критерий усложнения. Критерий — сложность достать ключ и условия смерти. Доставая ключ на дверях от восьмой, а то и ниже, приходится жертвовать своим здоровьем.
Именно поэтому я не говорю, что новелла стала хуже к концу.
2.5. Расследования.
Когда читатели более-менее привыкают к повествованию, автор ещё вносит расследования, так что просто получить ключ уже не получится — надо расследовать мир и историю. Ещё один плюс за то, что они хорошо прописаны.

Как я уже и говорила, первая дверь показалась мне самой страшной, но тем не менее девятая и десятая (учитывая, что одиннадцатая — особенная) были шикарны. Они нам чётко показывают, что двери становятся всё менее страшными для читателей, но всё более опасными для персонажей.
3. Персонажи.
Они не очень интересные. Да, в них есть определённые особенности, но все они — очень обычные люди, выделяется разве что Жуань Наньчжу.
Это не делает новеллу хуже по той простой причине, что новелла и так загружена ужасами и лором и это нормально, что персонажи вышли неинтересными.
4. Лор вне дверей.
Тоже очень интересная часть, которая делает новеллу сильно лучше. Есть отдельные главы, посвящённые реальному миру, и они как глоток свежего воздуха. Наблюдать, что происходит вне дверей так же интересно (иногда даже интересней), чем на то, что происходит за ними.
Честно, я была в восторге от идеи целый организаций, которые проводят людей за двери, продают подсказки и всё такое. Да и смерти персонажей смотрятся супер органично, ведь ты и сам знаешь, что через девятую и выше дверь проходят очень немногие, но всё равно смерти тебя удивляют. Будто тебе в лицо плеснули ледяной водой.
5. Язык.
Поговорим об этом, пока я не перешла к другим интересными вещам. Написано... Просто. Минимум описаний, максимум действий. Да ещё и автор постоянно повторяет в тексте одно и то же, будто читатели дурачки, либо главы выходили одна раз в год и приходилось постоянно напоминать правила.
Тем не менее, этот язык идеально подходит новелле. Может, если бы новелла была написано чутким высоким художественным языком, воспринималась бы она совсем по-другому.
Здесь же отмечу затянутость. После девятой двери вообще не хочется отправляться в четвёртую или в какую там пошёл Цюши. В принципе Гу Лунмина можно было вырезать из сюжета и хуже не стало бы.
6. Романтика.
Поначалу кажется, что она здесь чисто ради фансервиса и особо не нужна, но ближе к концу понимаешь, что это не так. Не было бы её здесь — конец был бы другим. Да и смотрится она органично и логично.
Я бы даже сказала, что эта новелла состоит из двух частей — ужасов и романтики. Странное сочетание, но выполнено идеально. В отношение героев верится.
И самое главное.

Самая главная интрига и загадка новеллы. Именно то, за что её и стоит прочесть.
Поначалу кажется, что автор сделала себе слишком высокую планку, но она смогла её перепрыгнуть.
Одиннадцатая дверь странная. Она не страшная от слова совсем, она очень похожа на реальный мир. Но что может по-настоящему напугать человека? Монстры, нечисть, трупы? К этому можно привыкнуть и герои действительно привыкли.
Главный для них страх — потерять любимого человека. Именно на этом и выезжает одиннадцатая дверь.
Они просто бегают от монстров и реальной угрозы вообще не чувствуется. Но вот угроза потерять Жуань Наньчжу — вполне.
Одиннадцатая дверь по факту самая лёгкая. Просто провернуть часы, найти там ключ, а дверь уже и сама найдётся.
А двенадцатая — это выход из одиннадцатой. Я не принимаю всё, что было написано в экстрах, это для меня по типу фанфиков, так что я буду рассуждать так.

Я люблю открытые концовки, но только если они хорошо прописаны. Концовка этой новеллы... Странная. Очень. Но опыт, пережитый во время чтения, её покрывает, так что я не буду отмечать это как сильный минус. Просто всё кончилось хорошо, и я счастлива.
ИТОГ.
Я в восторге. Были минусы, были перерывы, но в итоге это было очень хорошо. Много моментов, которые запомнятся, много эмоций. Было очень интересно. Однозначно советую.
8 понравилось
0
2,5K

Комментарии 0

Ваш комментарий

, чтобы оставить комментарий.

Рецензия на книгу

Калейдоскоп смерти

Си Цзысюй

(0)

NatashaShumilina
17 августа 2023
Как многие говорят, эта новелла на вес золота и это действительно так. Она мне показалось слишком большой, так что я всё разложу по полочкам.
1. Идея.
Оригинальная, уникальная, интригует уже с описания. Я обожаю, когда автор берёт одну вроде бы небольшую идею, обдумывает её до малейших деталей и раскрывает в истории все аспекты. Идея прописана идеально и даже лучше.
2. Двери.
2.1. Задверные твари.
Тут я могла бы ругать новеллу за вполне
тут у нас и призраки всевозможные, и черные волосы, извергаемые из рта, и месть за убийство, в общем всё, что уже можно было бы увидеть где угодно
, но идея настолько уникальна, что все эти твари — просто средства, чтобы её раскрыть.
2.2. Ужасы.
Я человек не суеверный и без предрассудков, но даже мне было очень тревожно сидеть одной в комнате вечером и читать эту новеллу. Я очень не люблю скримеры, а в новелле их априори быть не может, но тем не менее она пугает и делает это очень хорошо. Образы чёткие, жуткие, запоминающиеся.
2.3. Условия.
Автор не прибегает к клише, которые я так ненавижу в ужасах. Тут есть один очень важный аспект — чтобы преодолеть двери нужна не удача, а крепкая (ОЧЕНЬ КРЕПКАЯ) психика и способность рационально мыслить даже в критические ситуации. А всё потому, что условия смерти чётко прописаны, и мы точно знаем, что гуляя по миру персонажи находятся в безопасности. Мир за дверьми работаёт чётко, потому что ограничен определёнными условиями, поэтому ты ВЕРИШЬ в то, что люди за какой-нибудь девятой дверью — это не дурачки, которым просто повезло, а вполне разумные, хотя и зачастую жестокие люди.
2.4. Градация.
Это лучшее достоинство новеллы. Попробую объяснить:
Всего есть двенадцать дверей, чем больше номер двери — тем там сложнее. Автор очень хорошо прописал усложнения с каждой дверью, хоть и с этим есть косяки.
Десятую дверь прошли очень немногие. Одиннадцатую — единицы, двенадцатую — ещё никто.
Уже просто упоминание одиннадцатой двери заставляет кровь стыть в жилах. Между десятой и одиннадцатой — ждать два года и это ожидание, когда знаешь, что практически никто не выбирался... Это шедеврально, правда.
Четвёртая дверь (2) — про речного бога — по сложности походила на шестую, а четвёртая дверь (1) — про одноногую Сако — на третью. Это моё субъективное мнение, я бы ещё к некоторым могла прикопаться, но всё же.
Но основная проблема в том, что самой страшной (именно страшной, что важно) была первая дверь. Мы ничего не знали и ожидали опасности откуда угодно и тут можно было бы сказать, что автор поставила себе балку слишком высоко.Чем дальше читаешь, тем менее страшно становится. Но суть дверей не в том, чтобы показать больше ужасов, потому что не это критерий усложнения. Критерий — сложность достать ключ и условия смерти. Доставая ключ на дверях от восьмой, а то и ниже, приходится жертвовать своим здоровьем.
Именно поэтому я не говорю, что новелла стала хуже к концу.
2.5. Расследования.
Когда читатели более-менее привыкают к повествованию, автор ещё вносит расследования, так что просто получить ключ уже не получится — надо расследовать мир и историю. Ещё один плюс за то, что они хорошо прописаны.

Как я уже и говорила, первая дверь показалась мне самой страшной, но тем не менее девятая и десятая (учитывая, что одиннадцатая — особенная) были шикарны. Они нам чётко показывают, что двери становятся всё менее страшными для читателей, но всё более опасными для персонажей.
3. Персонажи.
Они не очень интересные. Да, в них есть определённые особенности, но все они — очень обычные люди, выделяется разве что Жуань Наньчжу.
Это не делает новеллу хуже по той простой причине, что новелла и так загружена ужасами и лором и это нормально, что персонажи вышли неинтересными.
4. Лор вне дверей.
Тоже очень интересная часть, которая делает новеллу сильно лучше. Есть отдельные главы, посвящённые реальному миру, и они как глоток свежего воздуха. Наблюдать, что происходит вне дверей так же интересно (иногда даже интересней), чем на то, что происходит за ними.
Честно, я была в восторге от идеи целый организаций, которые проводят людей за двери, продают подсказки и всё такое. Да и смерти персонажей смотрятся супер органично, ведь ты и сам знаешь, что через девятую и выше дверь проходят очень немногие, но всё равно смерти тебя удивляют. Будто тебе в лицо плеснули ледяной водой.
5. Язык.
Поговорим об этом, пока я не перешла к другим интересными вещам. Написано... Просто. Минимум описаний, максимум действий. Да ещё и автор постоянно повторяет в тексте одно и то же, будто читатели дурачки, либо главы выходили одна раз в год и приходилось постоянно напоминать правила.
Тем не менее, этот язык идеально подходит новелле. Может, если бы новелла была написано чутким высоким художественным языком, воспринималась бы она совсем по-другому.
Здесь же отмечу затянутость. После девятой двери вообще не хочется отправляться в четвёртую или в какую там пошёл Цюши. В принципе Гу Лунмина можно было вырезать из сюжета и хуже не стало бы.
6. Романтика.
Поначалу кажется, что она здесь чисто ради фансервиса и особо не нужна, но ближе к концу понимаешь, что это не так. Не было бы её здесь — конец был бы другим. Да и смотрится она органично и логично.
Я бы даже сказала, что эта новелла состоит из двух частей — ужасов и романтики. Странное сочетание, но выполнено идеально. В отношение героев верится.
И самое главное.

Самая главная интрига и загадка новеллы. Именно то, за что её и стоит прочесть.
Поначалу кажется, что автор сделала себе слишком высокую планку, но она смогла её перепрыгнуть.
Одиннадцатая дверь странная. Она не страшная от слова совсем, она очень похожа на реальный мир. Но что может по-настоящему напугать человека? Монстры, нечисть, трупы? К этому можно привыкнуть и герои действительно привыкли.
Главный для них страх — потерять любимого человека. Именно на этом и выезжает одиннадцатая дверь.
Они просто бегают от монстров и реальной угрозы вообще не чувствуется. Но вот угроза потерять Жуань Наньчжу — вполне.
Одиннадцатая дверь по факту самая лёгкая. Просто провернуть часы, найти там ключ, а дверь уже и сама найдётся.
А двенадцатая — это выход из одиннадцатой. Я не принимаю всё, что было написано в экстрах, это для меня по типу фанфиков, так что я буду рассуждать так.

Я люблю открытые концовки, но только если они хорошо прописаны. Концовка этой новеллы... Странная. Очень. Но опыт, пережитый во время чтения, её покрывает, так что я не буду отмечать это как сильный минус. Просто всё кончилось хорошо, и я счастлива.
ИТОГ.
Я в восторге. Были минусы, были перерывы, но в итоге это было очень хорошо. Много моментов, которые запомнятся, много эмоций. Было очень интересно. Однозначно советую.
8 понравилось
0
2,5K

Комментарии 0

Ваш комментарий

, чтобы оставить комментарий.

Рецензия на книгу

Калейдоскоп смерти

Си Цзысюй

(0)

NatashaShumilina
17 августа 2023
Как многие говорят, эта новелла на вес золота и это действительно так. Она мне показалось слишком большой, так что я всё разложу по полочкам.
1. Идея.
Оригинальная, уникальная, интригует уже с описания. Я обожаю, когда автор берёт одну вроде бы небольшую идею, обдумывает её до малейших деталей и раскрывает в истории все аспекты. Идея прописана идеально и даже лучше.
2. Двери.
2.1. Задверные твари.
Тут я могла бы ругать новеллу за вполне
тут у нас и призраки всевозможные, и черные волосы, извергаемые из рта, и месть за убийство, в общем всё, что уже можно было бы увидеть где угодно
, но идея настолько уникальна, что все эти твари — просто средства, чтобы её раскрыть.
2.2. Ужасы.
Я человек не суеверный и без предрассудков, но даже мне было очень тревожно сидеть одной в комнате вечером и читать эту новеллу. Я очень не люблю скримеры, а в новелле их априори быть не может, но тем не менее она пугает и делает это очень хорошо. Образы чёткие, жуткие, запоминающиеся.
2.3. Условия.
Автор не прибегает к клише, которые я так ненавижу в ужасах. Тут есть один очень важный аспект — чтобы преодолеть двери нужна не удача, а крепкая (ОЧЕНЬ КРЕПКАЯ) психика и способность рационально мыслить даже в критические ситуации. А всё потому, что условия смерти чётко прописаны, и мы точно знаем, что гуляя по миру персонажи находятся в безопасности. Мир за дверьми работаёт чётко, потому что ограничен определёнными условиями, поэтому ты ВЕРИШЬ в то, что люди за какой-нибудь девятой дверью — это не дурачки, которым просто повезло, а вполне разумные, хотя и зачастую жестокие люди.
2.4. Градация.
Это лучшее достоинство новеллы. Попробую объяснить:
Всего есть двенадцать дверей, чем больше номер двери — тем там сложнее. Автор очень хорошо прописал усложнения с каждой дверью, хоть и с этим есть косяки.
Десятую дверь прошли очень немногие. Одиннадцатую — единицы, двенадцатую — ещё никто.
Уже просто упоминание одиннадцатой двери заставляет кровь стыть в жилах. Между десятой и одиннадцатой — ждать два года и это ожидание, когда знаешь, что практически никто не выбирался... Это шедеврально, правда.
Четвёртая дверь (2) — про речного бога — по сложности походила на шестую, а четвёртая дверь (1) — про одноногую Сако — на третью. Это моё субъективное мнение, я бы ещё к некоторым могла прикопаться, но всё же.
Но основная проблема в том, что самой страшной (именно страшной, что важно) была первая дверь. Мы ничего не знали и ожидали опасности откуда угодно и тут можно было бы сказать, что автор поставила себе балку слишком высоко.Чем дальше читаешь, тем менее страшно становится. Но суть дверей не в том, чтобы показать больше ужасов, потому что не это критерий усложнения. Критерий — сложность достать ключ и условия смерти. Доставая ключ на дверях от восьмой, а то и ниже, приходится жертвовать своим здоровьем.
Именно поэтому я не говорю, что новелла стала хуже к концу.
2.5. Расследования.
Когда читатели более-менее привыкают к повествованию, автор ещё вносит расследования, так что просто получить ключ уже не получится — надо расследовать мир и историю. Ещё один плюс за то, что они хорошо прописаны.

Как я уже и говорила, первая дверь показалась мне самой страшной, но тем не менее девятая и десятая (учитывая, что одиннадцатая — особенная) были шикарны. Они нам чётко показывают, что двери становятся всё менее страшными для читателей, но всё более опасными для персонажей.
3. Персонажи.
Они не очень интересные. Да, в них есть определённые особенности, но все они — очень обычные люди, выделяется разве что Жуань Наньчжу.
Это не делает новеллу хуже по той простой причине, что новелла и так загружена ужасами и лором и это нормально, что персонажи вышли неинтересными.
4. Лор вне дверей.
Тоже очень интересная часть, которая делает новеллу сильно лучше. Есть отдельные главы, посвящённые реальному миру, и они как глоток свежего воздуха. Наблюдать, что происходит вне дверей так же интересно (иногда даже интересней), чем на то, что происходит за ними.
Честно, я была в восторге от идеи целый организаций, которые проводят людей за двери, продают подсказки и всё такое. Да и смерти персонажей смотрятся супер органично, ведь ты и сам знаешь, что через девятую и выше дверь проходят очень немногие, но всё равно смерти тебя удивляют. Будто тебе в лицо плеснули ледяной водой.
5. Язык.
Поговорим об этом, пока я не перешла к другим интересными вещам. Написано... Просто. Минимум описаний, максимум действий. Да ещё и автор постоянно повторяет в тексте одно и то же, будто читатели дурачки, либо главы выходили одна раз в год и приходилось постоянно напоминать правила.
Тем не менее, этот язык идеально подходит новелле. Может, если бы новелла была написано чутким высоким художественным языком, воспринималась бы она совсем по-другому.
Здесь же отмечу затянутость. После девятой двери вообще не хочется отправляться в четвёртую или в какую там пошёл Цюши. В принципе Гу Лунмина можно было вырезать из сюжета и хуже не стало бы.
6. Романтика.
Поначалу кажется, что она здесь чисто ради фансервиса и особо не нужна, но ближе к концу понимаешь, что это не так. Не было бы её здесь — конец был бы другим. Да и смотрится она органично и логично.
Я бы даже сказала, что эта новелла состоит из двух частей — ужасов и романтики. Странное сочетание, но выполнено идеально. В отношение героев верится.
И самое главное.

Самая главная интрига и загадка новеллы. Именно то, за что её и стоит прочесть.
Поначалу кажется, что автор сделала себе слишком высокую планку, но она смогла её перепрыгнуть.
Одиннадцатая дверь странная. Она не страшная от слова совсем, она очень похожа на реальный мир. Но что может по-настоящему напугать человека? Монстры, нечисть, трупы? К этому можно привыкнуть и герои действительно привыкли.
Главный для них страх — потерять любимого человека. Именно на этом и выезжает одиннадцатая дверь.
Они просто бегают от монстров и реальной угрозы вообще не чувствуется. Но вот угроза потерять Жуань Наньчжу — вполне.
Одиннадцатая дверь по факту самая лёгкая. Просто провернуть часы, найти там ключ, а дверь уже и сама найдётся.
А двенадцатая — это выход из одиннадцатой. Я не принимаю всё, что было написано в экстрах, это для меня по типу фанфиков, так что я буду рассуждать так.

Я люблю открытые концовки, но только если они хорошо прописаны. Концовка этой новеллы... Странная. Очень. Но опыт, пережитый во время чтения, её покрывает, так что я не буду отмечать это как сильный минус. Просто всё кончилось хорошо, и я счастлива.
ИТОГ.
Я в восторге. Были минусы, были перерывы, но в итоге это было очень хорошо. Много моментов, которые запомнятся, много эмоций. Было очень интересно. Однозначно советую.
8 понравилось
0
2,5K

Комментарии 0

Ваш комментарий

, чтобы оставить комментарий.