Рецензия на книгу

• 

  Arielliasa13 ноября 2025 г.

  С прошлого месяца я упала в непрекращающийся нечитун и, пытаясь выбраться из него, вновь вернулась к китайским новеллам. А так как осень — идеальное время для чтения хоррора, то выбор состоял исключительного из него. Эта история не стала первой, на которую я обратила своё внимание, и, к сожалению, это повлияло на общее впечатление, так что перед тем, как поговорить о ней, я займусь тем, чего стараюсь не касаться, а именно сравнениями.

  Так вышло, что моя попытка вновь вернуться к чтению началась не с «Калейдоскопа», а с одной из историй прекрасной Санво. Идеи у обоих романов разные, но атмосфера схожая — сюжет, завязанный на ужасах целиком и полностью, плюс не слишком явная любовная линия. Туда же сильный и необычный главный герой и его не совсем «простой» любовный интерес. После невероятно прописанной истории, захватившей меня с головой, не получилось не проводить параллелей, и, увы, данный текст не то что не дотягивает, а даже не пытается достичь того же невероятного уровня.

  Линь Цюши живёт свою обычную жизнь, где одиночество давно стало его постоянным спутником, а потом открывает дверь своей квартиры и оказывается в незнакомом мире. Это место выглядит как сцена из любого хоррора, но, в отличие от ужастика, который легко выключить, сбежать не получится. Герою объясняют, что он находится за дверью, по другую сторону реальности, где ему нужно отыскать сначала ключ, после дверь, и всё это не давая себя убить какой-то потусторонней твари. В отличие от множества новичков, также очутившихся в незнакомом месте, Линь Цюши везёт куда больше, и он встречает красивую девушку, которая не прочь объединиться с ним в команду. Он хватается за эту возможность, и в дальнейшем ему придётся ещё ни раз полагаться на помощь незнакомки, ведь чтобы возвратиться к нормальной, привычной ему жизни, нужно пройти двенадцать дверей, где каждая последующая тяжелее предыдущей.

  Если что, я не закончила сравнения и вернусь к ним чуть ближе к концу, но хотелось бы сначала пояснить, почему, невзирая на разочарование, оценка всё же положительная. Писательницу можно критиковать за многое, но в одном ей всё-таки удалось преуспеть. Она хороша в создании ужаса, смешанного с детективной составляющей. Все эти двери непохожи на другие. Какие-то вышли слабыми, какие-то стабильно удерживали внимание, и хотелось, чтобы они и вовсе не заканчивались, растягиваясь на большое количество страниц. Не стану перечислять все понравившиеся, но хочу отметить, что двери с Вороньим пугалом, Отелем, Речным богом, Кораблем и та самая одиннадцатая дверь — навсегда в моём сердце. Это только те, которые первыми пришли в голову, но их было куда больше. Там было всё: атмосфера, детективная линия, отличные герои и, конечно же, тот самый хоррор, ради которого я и открыла роман.

  Вторым плюсом, хоть и с натяжкой, можно назвать Линь Цюши. Поначалу он мне не слишком понравился (опять же из-за тех сравнений с другим текстом), но чем больше глав я заканчивала, тем сильнее проникалась его личностью. Он мог быть слабым и местами тупить, но при этом сохранял спокойствие и с каждым новым пройденным «испытанием» становился только краше. Где-то к середине новеллы герой окончательно разобрался с принципом дверей и на регулярной основе демонстрировал свой острый ум. Впрочем, авторка периодически как будто забывала, что умеет герой, и, к примеру, в дверях, где он оказывался с Жуань Наньчжу, его способности начинали блекнуть. Так было не во всех дверях, но как-то само собой сложилось, что двери без него мне заходили сильнее. И ещё одно — я всем сердцем люблю одиннадцатую дверь, но ближе к её концу Линь Цюши растерял всю свою харизму и превратился в унылого страдальца.

  Из хорошего, в принципе, всё, так что возвращаемся к минусам и, конечно же, к сравнениям. Я честно не специально этим занимаюсь, просто не могу не сравнивать. Листая отзывы, наткнулась на один и, хоть цитировать его не стану, попробую объяснить его своими словами. Писательница умеет создавать основной костяк сюжета, но прописывать лор и второстепенных персонажей нет. И романтика ей тоже не даётся, вот от слова совсем. Про Линь Цюши я уже высказалась и спокойно могу подтвердить, что он был хорош, но что там по второму главному герою? Жуань Наньчжу, конечно, не такой непрописанный персонаж, как все остальные. Всё же он тоже по праву считается главным героем. Меня забавляли сцены, где он отыгрывал роль королевы драмы. Он умный, и его помощь определённо сыграла свою роль в прохождении дверей для Линь Цюши, но после тех историй, где не было Жуань Наньчжу, я пришла к выводу, что не будь его, ничего бы существенно не поменялось. Он нужен исключительно для романтики и плот-твиста в экстрах, который я бы сто процентов оценила, давай писательница намёки на протяжении всего текста, а не вкинув это попросту для того, чтобы было. А теперь только спойлеры и ничего помимо спойлеров. Повторюсь, СПОЙЛЕРЫ, КОТОРЫЕ Я НЕ ВНЕСУ ПОД КАТ.

  Да-да, какая-то часть читателей считает экстры своеобразным фанфиком и не рассматривает как основную историю. Возможно, это даже большая часть читателей, но процентные соотношения я не подсчитывала. Понравился ли мне такой плот-твист? О да. Я люблю неожиданные сюжетные ходы, но, опять же, нельзя взять и вбросить что-то, тем самым разрушив весь костяк сюжета. Я не буду говорить: «Но почему тогда все обитатели Обсидиана знали Жуань Наньчжу?». Меня, в целом, это не так сильно интересует после всех остальных вопросов. Поясняю: если сюжет новеллы изначально развивался в двенадцатой двери, то это никак не объясняет, почему герой «путешествовал» по разным дверям. Что такое, блин, эта ваша двенадцатая дверь? Зацикленный мир, где позволяется ходить по разным дверям? На самом деле это такой сюр, руинящий весь смысл.

  Если мы представим (только представим, гипотетически), что Линь Цюши реально ходил в каждую из дверей и одиннадцатая именно такая, как мы её увидели, то на кой вообще существует двенадцатая? Одиннадцатая дверь, которую, повторюсь, я люблю, буквально финал для каждого, кто вышел из неё. Ты либо выходишь и выбираешь свою первоначальную реальность, либо выходишь и выбираешь иллюзорный мир, где все те, которых ты любил, живы. Одним словом — это конец, как ни посмотри, но почему-то существует двенадцатая дверь, и что это, если не возможность притянуть за уши романтическую линию. Конечно, ещё существует возможность, что я оказалась недостаточно умной и не поняла задумки писательницы, но по крайней мере я точно пыталась.

  Внезапно заканчиваем со спойлерами и вновь возвращаемся к минусам. Где-то на этом этапе может возникнуть мысль: «А ей точно понравилась новелла?». Ага, понравилась, хоть это и не слишком очевидно. Романтическая линия и второстепенные персонажи. Отбрасываем все мои предыдущие вопросы и жалобы на главный плот-твист и переносимся в одну из реальностей, где я бы порадовалась такому ходу, не вкинь его писательница с ничего, а пропиши она это. А, ой, сложно эту реальность представить, поэтому возьмём то, что есть. Как вам романтика, появившаяся на пустом месте? Не, я не отрицаю, что на Линь Цюши можно запасть после первого взгляда. Можно и после второго, особенно если побродить с ним по дверям и увидеть, что он так-то умный парень. К этому претензий ноль. Зато есть претензия к тому, что когда начиналась романтика (очевидно слабая), весь детективный и хоррорный вайб испарялся напрочь. Мне, пожалуй, понравился только момент в десятой двери, где один герой жертвовал собой, не спросив, а нужно ли этому кому-то, а второй выражал пассивную агрессию. Туда его, Линь Цюши. Жаль только, всё быстро закончилось.

  У меня буквы не платные, поэтому эта простыня становится всё длиннее, но всё рано или поздно заканчивается. Предпоследнее в моей эпопее с этой новеллой. Второстепенные персонажи, над смертью которых я всё-таки всплакнула, но на которых писательнице, в целом, было абсолютно плевать. В романе очень много персонажей, и большинство из них погибли, успев только представиться, но разговор не о статистах. Все обитатели Обсидиана, тот глава другой организации, имя которого я не запомнила, и Тань Цзаоцзао. Последняя, кстати, одна из немногих, которая пыталась выбраться из заложников плохо прописанных второстепенных персонажей. Но не отменяю того, что не смотри я экранизацию попутно с чтением новеллы, я бы и её имя позабыла. Все они, вроде, не должны были стать статистами, но писательница использовала их исключительно как пушечное мясо. Она наделила их одной характеристикой и даже не попыталась копнуть глубже. Казалось бы, у тебя в романе столько страниц, ну удели ты хоть кому-то внимание, но зачем, если их существование заключалось только в смерти. Ну и, конечно, в том, чтобы Линь Цюши прошёл путь от: «я одинок и у меня нет привязанностей» к: «я больше не одинок и мне так печально, что их не стало».

  Последнее совсем короткое и касается исключительно экранизации. Я застряла где-то на пятидесятой серии и уже не уверена, что смогу это осилить, но пару слов всё же нашлось. В моих планах было прочитать когда-нибудь эту новеллу, но это затянулось бы на неопределённое количество времени, если бы не экранизация и комментарий под ней, где говорилось о том, что дорама лучше новеллы. Я заинтересовалась, пошла читать и попутно смотрела, чтобы понять, а что же лучше для меня. И что же, так как я роман дочитала, а экранизация зависла в непонятно каком статусе, ответ очевиден.

  У новеллы куча косяков, и один из них экранизация исправляет — она даёт второстепенным персонажам показать себя. Похвально на самом деле и очень значимо, но пока второстепенные персонажи демонстрируют лучшую версию себя, Линь Цюши играет роль глупого парнишки, за которым необходимо постоянно следить, чтобы он в очередной раз не накосячил. А так как Линь Цюши лично для меня крепкий костяк романа, экранизация не выдерживает никакой конкуренции. Ну и мне плевать на цензуру, потому что очевидно, что она будет, зато не плевать на полное переписание основной идеи новеллы и полному отсутствию других персонажей (ввести в сюжет безликого друга героя вместо того, чтобы дать сиять моей любимой старшекласснице в юбке? Реальный просчёт. Про все эти заговоры антагонистов, не существующих в новелле, даже говорить не стану, и так понятно, что унылое нечто без права на существование).

  И на этой ноте я, пожалуй, закончу. Перечитывать, скорее всего, не стану, но эти шесть дней, которые провела за чтением, не прошли даром.

  46

  394