Дворец утопленницы

Перед нами произведение современное, написанное совсем недавно, и потому для меня стало удивительным, что речь в нем идет о вымышленных событиях 1966 года... Потом, конечно, выяснилось, что этот год выбран не случайно (не буду спойлерить, почему именно он).
Этот год также делает возможным время от времени касаться темы воспоминаний о прошедшей войне в жизни героини... И, в общем, не только воспоминаний, ибо именно ее деятельность во время бомбежек - Франки была дежурной в отряде ПВО - и ее ощущения и переживания повлияли в дальнейшем на формирование ее характера, на ее устремления и во многом сделали ее именно такой, какой она стала... А стала она дамой не только сильной и самодостаточной, сконцентрированной на себе самой, но еще и довольно нелюдимой и непростой в общении.

И то верно: иногда стоит почитать что-то о мире без гаджетов... И даже без мобильных телефонов... Да что там говорить- о мире, где в старых домах еще хранятся граммофоны и торчат из стен комнат переговорные трубки. И соответственно о мире, где не так-то просто отследить цифровой след человека, если полиции это вдруг зачем-то понадобится.

Героиня книги Фрэнки — писательница со всеми вытекающими, и автор эксплуатирует этакие характерные «писательские» темы рефлексии по поводу удачности каждой следующей книги, зависимость от мнения критиков и, конечно, сложное по своей психологии взаимодействие со своим издателем.
А еще, в масштабе всей жизни — стремление оставить после себя свои тексты, в которых слышится именно твой уникальный голос и убеждение, что наверняка ведь это кому-то нужно.

Роман представляет собой почти дневниковой плотности и насыщенности мелкими деталями текстовое полотно, рассказывающее о том, как героиня проводит один за другим дни своей жизни, о чем в это время размышляет и какие внезапные страхи ее время от времени охватывают.

И здесь очень важным становится «туристический» фон романа, придающий вектор и рельефность всем мыслям и ощущениям героини.
Читатели совершенно справедливо отмечают необыкновенную атмосферность книги «Дворец» утопленницы», и тут нужно отдать должное автору за ее способность переплавить туристические впечатления в столь плотную канву, буквально обволакивающую читателя.
Сюда относятся и нравы местных жителей и их привычка не удивляться ничему из того, что происходит в городе с погодой, принимая все как должное.
И местный выговор, который выглядит особенно характерно в глазах иностранки — приехавшей посетить Венецию англичанки.
И местная кухня и вина... Да в конце концов даже увеличенная стоимость чашечки капучино, если гость ресторана пожелает выпить ее не за стойкой, а сидя за столиком:)
Сам город, представляющий из себя «лабиринт бесконечных улочек», тупики в котором могут закончиться не привычной стеной, а водой.
Собственно сама зеленоватая вода в каналах с ее «тяжелым серным духом»— вода, которая периодически прибывает.
И, наконец, это самое Палаццо из названия романа, где селится героиня — «огромный дом, походивший порой на мавзолей».

А еще в романе присутствует тема взаимодействия двух женщин... Одна из которых временами видит в другой кого-то, в чем-то напоминающего ее саму в молодости. В этой паре главная героиня Фрэнки — более старшая женщина, и она поневоле отмечает привлекательность и нестандартность мышления и действий своей импровизированной юной подруги по времяпрепровождению.
Именно столь жадная до жизни и наблюдательная юная Гилли — которая «и жить торопится, и чувствовать спешит» - показывает довольно пассивной по сравнению с ней и нелюдимой Фрэнки «золотой час» и «синий час» в Венеции.
Именно Гилли ведет ее в оперу, в которой Фрэнки не была со времен своего детства.
Взаимодействие этих двух женщин из разных поколений символизирует столкновение нового со старым - как в поведении, так и в писательстве. Потому что Гилли пишет прозу нового непривычного вида, которую не так -то просто воспринять людям с консервативными вкусами.

Насколько интересно читается роман?
Благодаря потрясающе выверенному стилю автор умудряется даже совершенно рутинные события сделать вполне себе с увлечением читаемыми, но все-таки нужно признать, что динамика в романе весьма умеренная.
И тем не менее - если счастливо избежать предварительного знакомства со спойлерами - то потом во время чтения никогда не будешь знать, что ожидает тебя в этой книге там, за следующим поворотом...
И будешь теряться в догадках, куда намеревается привести тебя автор и о чем сказать.

♫ Chris Isaac — Wicked game

на фото: Венеция после наводнения

Книги о писателях бывают весьма разнообразными. Это могут быть детективы о тёмном прошлом и страшных тайнах, как Тринадцатая сказка Дианы Сеттерфилд, или детективы от лица писателя, например, истории о Ариадне Оливер работы Агаты Кристи. Это может быть магический реализм об авторе в поисках вдохновения, Ежевичное вино Джоанн Харрис. А может быть психологический триллер в духе историй Б. Э. Пэрис, создательницы таких романов как Нервный срыв и За закрытой дверью , и заодно в духе этой книги.

Вообще все время пока я слушала эту книгу (в начитке потрясающей Юлии Яблонской, так что аудиокнигу могу авансом посоветовать), я думала о том, что же мне напоминает эта книга. Первая ассоциация была связана с фильмом "В объятиях лжи" (ориг. "Greta")



Случайная встреча, быстро развитие дружбы, вечная ложь, мрачные мотивы с одной стороны и попадание в ловушку с другой. И да, во многом эти истории разные, но завязка и атмосфера весьма схожи. Однако ж это было не то, что я с таким трудом пыталась вспомнить. Искала по автоматическим подборкам (и те несколько книг, которые я там нашла и уже читала, вообще не были похожи на этот роман, самое близкое из тех подборок — Нервный срыв из подборки Букмейта), рецензиям (кстати, забавное наблюдение — практически все рецензии прохладны, многие ожидали от этой книги чего-то другого)... В результате, случайно наткнулась на размышления о том, что у этой книги очень меланхоличная атмосфера, и поняла, что все время думала о романе Пауло Коэльо На берегу Рио-Пьедра села я и заплакала и Доме утраченных грез Грэма Джойса. В первой книге схожа тема воды, старого города и проблематичной героини. Во второй — старый дом с жуткой историей, отдых на юге Европы и переосмысление жизни. Для полноты картины не хватает только истории в духе Дафны дю Морье, да хоть бы даже Не оглядывайся , с темой внутренних переживаний, загадки и смерти.

Как можно описать эту книгу? Тягучка с кисло-сладким вкусом, которая напоминает о чем-то из прошлого. Очень часто вы будете думать о том, почему герои совершают ошибки, наступают на грабли в тридцатый раз, говорят не то, что нужно... Это может и просто надоесть, и начать бесить, и вызвать спокойное приспособление — ну а что еще делать, если у автора такой стиль, история так развивается, а дочитать хочется?

Больше всего в этой книге мне понравилось то, как плавно, незаметно показывали изменения в психическом состоянии главной героини, как была раскрыта тема ментального давления со стороны Гилли, таинственной (не)знакомки. Может быть, напряжение было прописано неидеально, но психологическая линия — прекрасная и ужасная (в хорошем смысле).

И мне понравилось то, что финал этой книги был хоть и закономерным, но поразительным и красивым: он ответил на все вопросы, не обрывается на полуслове, не разрушил атмосферу истории.

В общем, если вы ищете мрачный и меланхоличный психологический триллер с староевропейским колоритом, то советую обратить внимание на эту историю

Хотите совершить путешествие в писательское сознание? Вряд ли. Только не в такое сознание.

1966 год. У Фрэнсис Крой сложный период. Некогда она была подающей надежды писательницей, ее первый роман все единодушно хвалили, но последующие книги разочаровали и читателей, и издателей. Поправить дело может только новая рукопись, последняя, которую обязались издать. В такое-то непростое время появляется резкая рецензия, из-за чего у Фрэнсис происходит нервный срыв. Спасаясь от скандала и пытаясь хоть как-то выбраться из бездны отчаяния, она отправляется в Венецию, в огромное палаццо, принадлежащее ее подруге. Но надо же так случиться, там ее встречает знакомая, страстная почитательница ее творчества. Молоденькая девочка Гилли ведет себя странно, что называется, путается в показаниях. Действительно ли они с Фрэнсис были знакомы? Зачем Гилли оказалась здесь? Чего добивается, навязываясь в подружки?

Это не единственная тайна. В пустующей половине палаццо загорается свет, хлопают двери, но, как утверждают все вокруг, там давно никто не живет. С этим местом связана мрачная история, из-за которой палаццо называют «Дворцом утопленницы», впору подумать о привидениях. Однако есть и другие версии — злоумышленники, галлюцинации...

Интересный факт: роман описывает реальное событие, одно из самых сильных наводнений в современной Венеции. Бедствие произошло в ноябре 1966 года, тогда вода поднялась на 194 сантиметра выше среднего уровня моря. Причиной стали дожди и штормовой ветер. Многие люди потеряли свои дома и работу — были затоплены кафе, магазины, музеи; некоторые произведения искусства оказались утрачены.

Фото из открытых источников \\ Public Domain

Довольно редко главные герои вызывают у меня стойкое отвращение, но тут как раз такой случай. Обычно, когда происходит нечто необычное и персонаж пытается убедить окружающих в том, что он не сумасшедший, ему сочувствуешь и досадуешь на его недоверчивое окружение. Однако Фрэнсис в целом ведет себя так, что ее практически сразу хочется отправить под присмотр специалистов. Во-первых, неоправданно грубо. Во-вторых, непоследовательно. У нее изначально нет желания общаться с Гилли, но что она делает? Сдается под напором и идет на встречу. Когда встреча заканчивается неудачно, что делает? Продолжает общение из-под палки. Когда возникают подозрения, что Гилли соврала об их знакомстве — а это, согласитесь, жутковато — не бежит сломя голову и не обрывает общения, продолжает колоться и есть кактус. У читателя рано появляется предчувствие чего-то нехорошего, поэтому хочется потрясти Фрэнсис, рявкнуть: возвращайся в Лондон или едь еще куда, не испытывай судьбу. Но нет. И Фрэнсис начинает штормить, то она злится на Гилли, то тянется к ней, то раздражается, то размягчается и подпускает девочку непозволительно близко.

История Фрэнсис если и вызывает сочувствие, то лишь поначалу. Подробности лондонского скандала начисто смывают зарождающуюся симпатию и дают понять: у человека серьезные проблемы с головой и, кстати, с алкоголем. По мере развития ситуации с Гилли Фрэнсис отвращает от себя все сильнее. У нее было много возможностей предотвратить беду, но она ими не воспользовалась. А как она вела себя потом — просто нет слов.

Я не уверена, в чем конкретно был замысел писателя. В романе подробно описана Венеция — получилось мрачно и атмосферно. Возможно, предполагалось, что эта-то Венеция, которая обычно не видна туристам, пробралась Фрэнсис под кожу, свела с ума и толкнула на путь скорее мерзкий, чем страшный. Только есть одно но: лондонский скандал показывает ту самую Фрэнсис, которую мы видим в конце. Эгоцентричная, жаждущая оставить след в литературе, без всяких оснований ставящая себя на один уровень с Шарлоттой Бронте, женщина, которая постепенно отравляется собственным ядом и никак не собирается исправлять ситуацию. Женщина, которая, совершая подлые поступки, тем не менее винит в них других. Само получилось, меня заставили, они заманили меня в ловушку. Ага, как же. Поэтому, когда рецензенты сплавляют Фрэнсис и Венецию, лично мне обидно за Венецию.

Впечатление после романа осталось тяжелое. Нелегко читать, когда к главной героине нет ни грамма сочувствия.

Впрочем, есть здесь и важный урок. Если вы творческий человек, никогда не позволяйте чужому мнению о вашем творчестве и о вас лично вгрызться в вашу голову. Ни-ког-да.

Очень многообещающая книга, увы, обещания не сдержала. Все шло к тому, что это будет психологический триллер с интересным сюжетным твистом в конце: писательница с нервным срывом, венецианский палаццо с мрачной историей, таинственные звуки, таинственная незнакомка. Но, по всей видимости, мрачные венецианские пейзажи (а они здесь хороши) оттянули на себя всю мистическую атмосферу, все остальное на троечку. Сюжет буксует в откровенной рефлексии героини по поводу ее творчества, что собой представляет Гилли - венецианская знакомая героини понятно почти сразу. Конец вроде бы и пытается как-то нас обмануть, но в итоге книга идет самым, что ни на есть банальным путем. Ради описаний Венеции стоит почитать, как детектив или триллер эта книга, увы, несостоятельна.

Невероятно противоречивые чувства вызвал у меня роман. С одной стороны, в мастерстве слога и психологизме автору никак не откажешь. С другой стороны, несколько элементов в сюжете полоснули меня наждаком по мозгу. Я до последнего думала, что это будет 8/10. Но конструкция заключительной сцены, по сути своей такой сильной и символичной, показалась мне столь далёкой от неординарности всего остального романа, что я… испытала разочарование.

“Дворец утопленницы” – это история писательницы, которая, переживая профессиональный и душевный кризис, уезжает в Венецию, чтобы найти себя. На дворе 1966 год. Венеция мрачная, опасная, чужеродная, наполненная призраками, несущая сумасшествие и смерть – таинственные тени, заброшенные дома, тёмная вода и запах гнили.

Я всё время жадала, что это будет “Эклиптика” , но нет. Не могу сказать, как именно, потому что это будет спойлером для тех, кто “Эклиптику” не читал, но одно могу сказать точно – если выбирать атмосферный роман про кризис творчества, то “Дворец” “Эклиптике” проигрывает. Хоть закидайте меня печеньками за сравнение.

Это не детектив. Да и психологического триллера тут как такового нет. На мой взгляд, это психологическая драма с готическим флёром. Но по формату она камерная, герметичная – история развивается в рамках одного сознания и имеет центральный фокус – творчество. И вот тут могут возникнуть сложности.

Фокус уменьшает сюжетное разнообразие, амплитуду сюжетных пиков истории, – по сути героиня всё время страдает об одном и том же. А так как кризис профессиональный, узкоспециализированный, то и поверить в него сложнее, чем в жизненный. Тут нужно абстрагироваться и перенестись в другую плоскость – почувствовать, каково это, когда дело всей твоей жизни, наполненность всего твоего бытия, от тебя ускользает. Когда твоя ценность ставится под вопрос – обществом и тобой самим. А в конце всех концов – куда тебе идти, когда идти некуда, а вокруг одна вода?

Задумка сюжета была неплохой - кризис писателя, который сталкивается с критикой. И всё это на фоне мрачноватой, загадочной Венеции, но книга была плохо реализована. Начнем с сухого текста, который и близко не подошел к передачи атмосферы данного, старинного города. Да и сами эмоции главной героини были показаны довольно плоско, она вызывала раздражение и отторжение.

В центре произведения, история, которая происходит с писательницей Фрэнсис. Не выдержав критики в свой адрес, она устраивает публичный скандал. И, если честно, то её не было жалко - после первой, удачной книги, она не росла, как автор, просто писала, ибо был контракт, а как - не важно. Неудивительно, что в начале свое неудовольствие стали высказывать критики, а потом и читатели, став меньше покупать её романы. И что делает Фрэнсис? Она поступает в духе богемы - начинает заливать глаза вином.

Неудивительно, что на приеме издательства, сильно набравшись, она стала вести себя неадекватно, и только помощь её богатой подруги, помогает ей избежать тюрьмы.

Впав в некий творческий ступор и зациклившись на одной рецензии, которая Фрэн кажется убойной, подкосившей её творчество, хотя это результат деятельности самой писательницы, а не автора отзыва, Фрэнсис уезжает в Венецию, чтобы развеяться. Она живет в палаццо своей подруги, слышит странные звуки с другой части, где никто, по словам прислуги не живет и встречает в городе молодую особу, Гилли.

Гилли кажется несколько навязчивой, но милой, плюс она оказывается ярой поклонницей таланта Фрэнсис. Последняя пытается её терпеть, даже гуляет с нею по городу, но потом они становятся заложницами природной катастрофы, в городе, и на поверхность всплывают секреты, которые новая знакомая скрывала, это приводит Фрэн в бешенство и ...к непредсказуем, плачевным последствиям.

В целом, читать книгу было муторно, слог отталкивал от сюжетной линии, поэтому, я не думаю, что перечитаю это вновь.

Главный плюс книги - шикарная атмосферность. Скажу сразу - я не объективна, так как являюсь глубочайшим поклонником Северной Венеции, сиречь Петербурга. Поэтому описания оригинала мне очень запали в душу. Я прекрасно понимаю, что такое познать истинный облик туристического центра, проникнуть в его суть. Я прочувствовала одушевленность Венеции, ее характер, ее влияние на состояние приезжих, решающих остаться надолго. Тут мы с автором на одной волне и это сразу автоматически понимает книгу в моем личном топе.
В остальном - это европейская версия "Преступления и наказания". Хороший человек совершает неблаговидный поступок, даже не то, чтобы по своей вине. И вдруг обстоятельства складываются так, что он получает с этого грандиозный, но незаслуженный гешефт. Можно ли с этим жить и как?
Персонажи мне не понравились: героиня сломлена, и окружающие только и делают, что ее доламывают. Гилли - вообще мой триггер. Мне почти на физическом уровне отвратительны ее поступки. Махровая эгоистка. Поэтому свою судьбу она заслужила - если тебе никто не щелкал по носу за проделки, то стоит приготовиться, возможно судьба готовит удар кулаком. Гарольд - самый нереалистичный персонаж (я не писатель, но сложновато поверить в редактора, который хвастается тем, что придумал концовку книги своему автору и буквально насильно печатает чужие книги). Подружка тоже, та еще жучка. Тут нет положительных персонажей. Но героиню жаль. Ее мягкотелость привела к тому, к чему привела. Вывод: не нравится - кричи об этом сразу, а не терпи и приспосабливайся.
С другой стороны, итог закономерен. А истории героев завершены. И после прочтения читатель будет еще некоторое время вспоминать и перемалывать в голове различные варианты развития сюжета, судьбы героев, моральные вопросы - а это признак хорошей книги.

Таинственная история писательницы Фрэнки Крой , которая от собственноручно истрепанных себе нервов из-за написанной кем-то нелестной рецензии попадает в большой скандал и уезжает зализывать раны в Венецию, и все это на фоне постоянных алкогольных излияний. Ничего таинственного на самом деле в сюжете не происходит. Лично для меня становится все очевидно еще на половине прочитанной книге включая концовку. Вот не могу поверить что всего лишь одна написанная рецензия так могла вывести из себя человека. Я бы назвал эту книгу женской готикой: достаточно мрачного, муки творчества героини, шорохи и звуки. Будущая трагедия читается с первых страниц, поэтому и финал предсказуем. Порадовала созданная атмосфера старинного палаццо, бесконечных уличных лабиринтов и каналов Венеции. Безумство стихии наводнения только упрочили впечатление. Неплохая книга которую я рекомендую к прочтению. Загадка для меня в этой книге осталась такая: из-за чего съехала крыша главной героини? А она однозначно у нее поехала. Алкоголь или череда событий связанных с алкоголем? У меня на этот счет сомнений нет.

Чуть не забыл! Эту книгу я выиграл в раздаче. Организаторам и издательству огромное спасибо за такую возможность!!!

Читайте больше друзья!!!

Неторопливый атмосферный роман, наполненный паранойей и сомнениями.
​
Осень 1966 года выдалась нелёгкой для писательницы Фрэнки Конрой. Затравленная, в первую очередь сама собой, резкой рецензией на последнюю книгу, она пережила нервный срыв, полежала в психушке, а теперь вот живёт в Венеции, в роскошном, хотя и потрёпанном трёхэтажном палаццо подруги. Цель —​ восстановить нервы, отдохнуть и, может быть, попробовать написать что-то увлекательное, в духе первого романа, который получил отличные отзывы критиков и читателей. И вроде бы даже что-то начинает получаться.

В алкогольном угаре (героиня очень много пьёт) рождаются слова, которые складываются во вроде бы неплохую вещь. Если бы ещё не эта девушка, Гилли. Странная, назойливая, что-то явно скрывающая. Утверждающая, что они знакомы. Преследующая Фрэнки.
​
Книга пронизана мрачной и дождливой атмосферой города, готовящегося​ вот-вот пережить ужасное наводнение. Краски сгущаются, становится всё темнее, сознание героини то и дело путается, пока не происходит что-то ужасное.
Но произошло ли оно на самом деле? Или всё это —​ ловушка разума, который явно не на стороне Фрэнки?

Мне не хватило именно финала. Он меня не поразил, не удивил, не огорчил, а по отзывам на задней стороне обложки я ожидала прямо ух! Тем не менее, я люблю истории про писателей, и эта мне понравилась.​ Нагнетание страшного происходит постепенно, но неотвратимо, и ты ждёшь финальной развязки, строя какие-то свои предположения. Увы, моя версия о том, что

не подтвердилась. А хорошая же была.

Эпиграфом я поставила строки поэта Серебряного века, но на самом деле был соблазн ограничиться Артуром Пирожковым: "Жизнь прогорает, как спичка - алкоголичка, алкоголичка". Потому что, между нами говоря, бухать как Фрэнсис (Фрэнки) Крой и оставаться при этом не только в хорошей творческой форме, но даже просто в живых не всякий сможет. Есть, конечно, Стивен Кинг, который не помнит, как написал "Куджо", потому что работал над романом, не приходя в сознание. Но во-первых Кинг гений, чего не скажешь о героине Кристин Мэнган, во-вторых, книга про сенбернара-убийцу из самых безнадежных в его творчестве, а в-третьих, он уже давно в полной завязке.

Итак, Фрэнки, известная писательница в экзистенциальном кризисе, едет в Венецию, чтобы зализать душевные раны. Свой первый роман она написала сразу после войны, совсем юной, выплеснув одиночество и горечь сиротства, безнадежность работы ради куска хлеба, и полунищенского существования на съемных углах. Она была тогда молодой и дерзкой, и у нее был свой яркий голос, неожиданно попавший в резонанс к мыслям и чаяниям поколения. И это был успех, в следующие двадцать лет, на протяжении которых она написала еще три романа, постепенно сходивший на нет.

Помните, литература послевоенной Европы искала новые пути для осмысления действительности, экспериментировала с формой, зарождавшийся постмодернизм поражал яркостью интеллектуальной игры? Она продолжала писать свою простую линейную прозу, только уже не заряженную нервом и дрвйвом голодной девчонки, и нечем ей было удивить. Сытая сорокалетняя Фрэнки оказалась неинтересна публике. Оно, конечно, плохо само по себе, но контракт с издательством, подписанный на четыре книги, истекает после следующей, третья оказалась провальной и если с четвертой не удастся себя реабилитировать, грозит возврат к бедности и поиску работы ради куска хлеба.

И вот, одиноко живя в палаццо "Дворец утопленницы", принадлежащем ее богатой подруге, Фрэнки пытается забыть об алкоскандале, в центре которого оказалась, перебрав шаспанского на книжной презентации. Это теперь встречи с читателями проходят чинно-деликатно, а в шестидесятые все курили и алкоголь лился рекой, и, в общем, она облажалась. Начинает работу над новой книгой, и кажется получается недурно, но ей и с прошлыми двумя так казалось, а поди ж ты... И тут, буквально как черт из табакерки на нее выскакивает эта девица Гилли.

Гилли, которая говорит о давнем знакомстве, и стереотип восприятия тотчас нахлобучивает на нее роль дочери старой приятельницы. Гилли, которая назойливо добивается встречи, досаждает звонками, пытается таскать героиню по вечеринкам. Гилли, которая признается в конце концов, что Фрэнки ее литературный кумир, что сама она пишет роман и мечтает, чтобы та прочла его, высказав свое мнение.

И даже приносит рукопись, над которой старшая подруга благополучно засыпает, заполировав чтение вискариком. Большей чуши ей не приходилось видеть: сюжет рваный, то и дело скачет, никакой гладкописи, да еще эти пустые страницы посреди массива текста. Нет, определенное очарование во всем этом есть, и некий неочевидный повествовательный ритм, и возможно, если бы почитать на трезвую голову... Но все равно такого никто не напечатает, нет?

Вы уже поняли, что Гилли написала постмодернистскую прозу, а Фрэнки выдала на нее реакцию читателя традиционного романа, который прежде никогда с подобным не сталкивался. Так вот, "Дворец утопленницы", при внешней принадлежности к жанру детективного триллера с элементами готики и травелога, на самом деле устроен сложнее. Это не только история про "а был ли мальчик, может быть мальчика-то и не было?", но еще и о творческом кризисе, в немалой степени обусловленном спутанностью сознания от злоупотребления алкоголем.

Мэнган настойчиво, едва ли не до назойливости, перечисляет напитки, которые героиня потребляет в любое время дня и ночи, предоставляя внимательному читателю сделать вывод. И все особенности поведения героини, которые так раздражают читателя, напрямую связаны с качелями между измененным состоянием сознания и абстинентным синдромом, на которых она пребывает постоянно.

И еще это история о старом, которое нипочем не хочет уступать место новому, не останавливаясь перед жестокостью и преступлением. И о том, что нормальному человеку жить с тяжестью на душе бывает невыносимо, хотя бы даже внешне все обстояло благополучно. Хороший роман, если смотришь на детали и читаешь не как детективный триллер.