The Gormenghast Trilogy

Ну вот я и дочитала последнюю книгу из серии "Горменгаст" и могу сказать, что по трудности прочтения цикл сопоставим для меня с "Шантарамом" Дэвида Робертса. Язык повествования насыщен необычными и красочными эпитетами и метафорами - хоть на цитаты разбирай. Но всё равно что-то не то. Как-будто не соблюдены какие-то пропорции. Описание автором всех и вся слишком превалирует над количеством действий и диалогов в книге. Постоянно ловила себя на том, что отвлекаюсь на какие-то свои мысли, пока автор с упоением описывает погоду или замок Горменгаст, - одним словом, затянуто. Оценки же у трёх книг у меня получились разные.

— "Титус Гроан" - (7/10)

Рождение и взросление Титуса - 77 графа Гроанского являлось лишь фоном к основным действиям. Решив, что первая книга является долгим вступлением к большому и интересному пути, который нам предстоит пройти с Титусом во второй и третей части, я терпеливо вникала во все особенности жизни обитателей замка.

Горменгаст - унылое и скучное место, где ничего интересного не происходит и произойти не может, ибо единственное, что имеет ценность - исполнение бесконечных и бессмысленных ритуалов. Из более менее "живых" личностей до поры до времени присутствует лишь Фуксия. Но ей в одичноку, как бы она не была активна и непослушна, не удалось бы сломать систему. "Зажечь" эту тухлую вечеринку смог лишь Стирпайк.

Иллюстрации в книгах прекрасны и очень точно показывали присущие героям черты характера.

Стирпайк не является, как мне кажется, стандартным злодеем. Он не имеет никакой предыстории, которая отчасти помогла бы понять его мотивы. По крайней мере, автор не объясняет, почему мальчик готов идти на самые крайние меры, чтобы пробиться к власти. Мы можем предположить, что Стирпайк, вероятно, рос в бедности и лишениях. Он, будучи прагматиком, делает всё, чтобы улучшить своё положение. И всё равно не понятно, почему ему не достаточно того, что он мог спокойно работать на Доктора Прюнскваллора и ни в чём не нуждаться. Заняв какое-либо место в Горменгасте, ты можешь быть уверен, что оно будет твоим до конца жизни. Доктор не стал бы издеваться над ним, как тот же повар Свелтер. Но Стирпайк выбрал другой путь - путь на вершину власти в Горменгасте. Благодаря своему острому уму и смелости, он смог сплести такую паутину интриг и связей, что распутать её получилось лишь во второй книге. Пожалуй, к ней и перейду.

— "Горменгаст" - (8/10)

Вторая книга из серии мне понравилась больше всего. И не только потому что в ней присутствует завершенность линии Стирпайка, а ещё и потому, что на многих героев я посмотрела по-другому.

Мне стала более близка и понятна позиция Фуксии. Бедолага Флэй, который пережил страшные ужасы и которого выгнали после около 40-ка лет службы ещё в первой книге, вообще стал вызывать жалость и сочувствие - редкое чувство при чтении этого цикла. Доктор Прюнскваллор, заслуживший уважение ещё при событиях на пожаре в первой книге, укрепил свои позиции в моём рейтинге адекватных героев. Под конец первой книги и в начале второй даже близняшки Кора и Кларисса перестали быть для меня одним "пятном".

Вообще, вторая книга была богата на события и на новых персонажей. Да и сам Титус повзрослел и начал задаваться логичным вопросом - а нужно ли ему это всё? Все эти запреты, учителя, надоедливые хранители ритуала - Баркентин, а потом Стирпайк... Именно поэтому завершение книги было предсказуемо и логично. Ясно, что Титус должен самостоятельно пройти некий путь. И, естественно, путь этот будет сложный и тернистый, в чём мы сможем убедиться, прочитав последнюю из написанных книг цикла "Горменгаст".
Конечно, на этом этапе, мои представления о недописанной серии книг "Горменгаст", как о начале фантастического цикла, наподобие "Властелина Колец" развалились в пух и прах.

— "Титус один" - (5/10)

"Титус один" - самая короткая из книг, написанных Мервином Пиком про Горменгаст, но самая утомительная. Я заранее понимала, что мне будет неинтересно путешествие Титуса вне замка. Во-первых, потому что уже знала, как пишет Мервин Пик. А во-вторых, Титус как герой мне абсолютно не зашёл ещё во второй части. Мне он казался невыразительным и скучным. Тем больше было моё удивление, когда герои третей книги начали бегать за ним, как собачки. Я, конечно, понимаю, Титус - человек для этих мест странный, может даже, диковатый. Но почему все так повёрнуты на нём? 40-летняя опытная женщина и подросток? Ну, да ладно..
За путешествием следила с трудом. Самое интересное началось, как обычно, под конец. Когда Стирпайк№2 начала строить козни Титусу, пытаясь сломить в нём саму веру в существование Горменгаста, его дома.
Честно, вот больше нечего сказать о книге. Не хочется поднимать тему жестокого цивилизованного мира, элит и отбросов общества. По моему мнению, третья книга была просто лишней и закончилась в итоге так же, как первая.

Подытожу. Хоть серия по названию была посвящена истории Титуса Гроана - для меня он не стал главным героем цикла. Такими персонажами стали все остальные, но не Титус, увы. И с трудом можно назвать этот цикл фантастикой, пусть где-то даже человека съели сычи. Подумаешь :) Перечитывать цикл я вряд ли буду.
И последнее, хочу отдельно выделить персонажей: слугу Флэя и повара Абиата Свелтера. Это самая интересная линия для меня. У меня муражки бежали, когда Флэй следил за подготовкой повара к его убийству. И было волнительно следить за их сначала тихой, а потом и открыто-беспощадной охотой друг за другом в конце 1 части.

Где-то далеко-далеко, в графсте Горменгаст стоит Замок с одноименным названием, и живет в нём древний род Гроан. Уже семьдесят шесть поколений они свято чтут и соблюдают традиции и ритуалы Замка. Но каждый из его обитателей существует в своем тщательно сокрытом ото всех мире, и не спешит его покидать. Меланхоличный семьдесят шестой граф Сепулькгравий, исполняет ритуал за ритуалом и словно устав от всего, свободное время проводит в своей любимой библиотеке, погружаясь в чужие умственные изыскания. Супруга графа Гертруда абсолютно равнодушна к внешнему миру, предпочитает общество кошек и птиц. Их одинокая, живущая в мире собственных грёз, двенадцатилетняя дочь Фуксия, проводит время в своих потайных излюбленных уголках Замка. Сестры графа, близнецы Кора и Кларисса, старые девы, обладающие одним мозгом на двоих.
На территории Замка, в своем доме живет семейный доктор Гроанов - Алфред Прюнскваллор со своей сестрой Ирмой.

И вот настал день, когда появился на свет семьдесят седьмой граф - Титус. И в этот же день начал своё вероломное восхождение по крышам Горменгаста амбициозный Стирпайк, покинув неприятную ему службу на кухне у повара Свелтера.
Отсюда собственно, и начинаются неприятности - хитроумные планы Стирпайка, ломают привычный уклад многолетней жизни Замка, неся за собой смерть и забвение.

Таинственно исчезает семьдесят шестой граф Горменгаст. Напряженные отношения между его камердинером Флэем и поваром Свелтером, перерастают в трагедию, и заканчиваются изгнанием Флэя из замка.
А маленький Титус растёт в тёмных коридорах, и уже вносит своеобразные, посильные ему ноты протеста к навязываемым ему традициям. Эти перемены навевают Замку и некоторым его обитателям чувство тревоги.

В начале книги одиночество персонажей бросается в глаза, атмосфера безысходности и какого-то сумасшествия поглощает и уносит за собой в тёмные коридоры и пыльные залы. И постоянно кто-то умирает. Что, конечно не прибавляет произведению радостной атмосферы.

Подрастающего Титуса всё время манит мысль о том, что за мир простирается за границами его владений. Он бредит Свободой, и постоянно пытается сбежать.
В дальнейшем Замок и его обитатели переживут своеобразные метаморфозы: некоторые персонажи даже умудряются наладить личную жизнь. А когда происходит небывалое наводнение, Замок из тюрьмы превращается в спасительный оплот, куда со всей округи сбегаются не только звери, но и люди живущие за стеной Замка. В это время мозг графини Гертруды словно пробуждается, и она показывает всем свой необычный управленческий талант! Погоня за вероломным Стирпайком превращается в довольно эпичную и остросюжетную борьбу загнанного в угол злого гения, и выросшего, несущего в себе жажду отмщения Титуса.
Две первые книги получились очень целостными по своему содержанию и повествованию. Здесь есть и начало истории, и её завершение - все проходят определённые испытания, зло уходит в забвение, а Титус обретает то, чего так жаждал. Он сбегает.

Замок остается пустым. Гертруда снова впадает в "спячку", уходит в свой мир, населенный лишь птицами и котами. В принципе на этом можно было и закончить. Потому что третья книга оказалась для меня самой бессмысленной и не вписывающейся в общий формат. Она не похожа не по своему стилю, не по содержанию на предыдущие две. Выросший Титус, иногда кажется поверхностным и эгоистичным, даже со всем своим стремлением помочь, потому что не вписывается в другой мир, не знает его правил. И в итоге встречая новых людей, он снова и снова пытается бежать. Только теперь его уже манит покинутый им дом, кажущийся нереальным, со всей его таинственностью и мрачностью. Свобода оказалась совершенно не тем, что он себе представлял. Всюду, каждый занимает отведенную для него роль, и Титус чувствует себя чужеродным настолько, что начинает сомневаться в себе.

Возвращение Титуса в родные края, вроде как ставит точку в его путешествие. Но он снова уходит и кто знает, какие ещё приключения для него планировал автор. Для нас история заканчивается на этом.

Всю трилогию оцениваю на твердую четверку, очень тяжело привыкала к необычности персонажей, их именам и запустению Замка в первой книге, и очень скучала не обнаружив всего этого в третьей. Общие ощущения от книг довольно не ясное: иногда читая о тёмных и пыльных коридорах, и еще более тёмных поступках все казалось серым и мрачным - сплошная готичность. И следом, описание ясного солнечного дня, прекрасной природы, и...довольно темный юмор. Весь этот не понятный, какой-то недосказанный мир сначала отталкивает, а потом заставляет полюбит свои "пыльные углы" и отсутствие логичного поведения, и хотя бы намёка на адекватность у персонажей. Было ощущение, что Замок населяют сплошные психи.
Начав читать, все время возвращалась к мыслям о том, что Замок довольно жуткое место, а его жители обладают настолько приувеличенными чертами, характерами, внешностями, что складывалось ощущение словно ты попал в какой-то паноптикум. Но по мере чтения привыкаешь.

Из персонажей полюбились Фуксия - несчастная, неприкаянная дочь Горменгаста; Флэй - верный и отважный слуга; доктор Прюнскваллор, которого к концу второй книги было жальче больше остальных, он растерял свой задор, утратит искру, мне показалось, что последствия вмешательства Стирпайка больше всего отразились именно на нём; и, конечно же Мордлюк - довольно необычный (хотя казалось бы ну куда уж необычнее уже!), но очень верный друг.

Об обитателях Горменгаста не так много можно рассказать. Нельзя даже сказать, замок это или гора. Судя по всему, строение поколение за поколением переустраивалось, а горная растительность пробивала путь сквозь камни и превращала Горменгаст в заповедное место. О заповедях не сказано, но о ритуале повторено чуть ли не каждый раз при упоминании слова Горменгаст. Говорится, что традиции жизни внутри замка держатся на описанных в нескольких томах священных ритуалах, символика которых почему-то остается неозвученной, но школьные профессора учат, что вещей не существует, так как каждая вещь - символ. Наверно, её должен знать только куратор всех ритуальных действ, скрупулезно знающий каждую строчу законов замка. И было бы чуть яснее, зачем это упоминается, если бы автор предлагал широкое видение. Однако, напротив, читателя ждет не загадка внутри описанной локации, а вялотекущая разгадка, вопросами к которой будут вводные риторические конструкции "Кто же это?" "Что определяет его существование?" "Почему он лежит? - Потому что с ним ничего нельзя поделать". И, кстати, последнее сочетание риторического вопроса с ответом демонстрирует любое "действие" в книге. Оно просто существует. Но сказано, что в нем есть символика. Какая? Сомневаюсь, что автор вообще знал, что означает слово "символ" - ему просто хотелось казаться наполненней пустого места.

Впрочем, риторические вопросы встретятся только в третьей книге. Поначалу пафосность образов персонажей основывается на простом дизайне, где крупного героя окружает некая мельтешащая мелочевка. Графиня Гроан кормит множество птиц и сопровождаема целым облаком из белых котов; толстый повар Свелтер настолько огромен, что в одном из эпизодов делает вид, что проглотит одного из поварят вокруг себя; городская легенда Мардлюк - напрямую великан, которому принадлежит обширный зверинец; сам Горменгаст окружается Внешними людьми, толпа которых имеет абстрактные характеристики.

Камни Горменгаста почитаются святыней, каждый как-будто бы живет во имя них, камень - сам бог этого места. Только вот на поверку оказывается, что графине важнее каждый отдельный ее кот и каждая конкретная птичка, графу - собрание книг в библиотеке, Мамлюку - его зверюшки, Фуксии - постоянно пополняющийся гербарий. Затравки сюжета поэтому основываются на травмировании, постигающим героев, когда кто-то посягает на их живую коллекцию, хотя сумасшествие явно находит начало в самом создании такого эскорта или антуража. Все драмы, естественно, заканчиваются смертями. Их на страницах трилогии разбросано и много, и патетично, и до смеху нелепо. Особенно в этом плане порадовал второй том, где Фуксии просто внезапно пришло на ум убиться, и она случайно умирает прямо в тот же момент. А девочка-фея, не успев появиться и зацепить внимание главного героя, заканчивает жизнь в молнии, перед этим успев очень удачно сделать героя "взрослым" - позволить прикоснуться к сисечкам и поцеловать. Главным героем, к слову, вроде как становится новорожденный 77-й наследник замка Титус Гроан. Но это не точно. В первом томе казалось, что им будет Стирпайк, последовательно пробирающийся к вершинам власти.

Внезапные влечения - совсем не странность этих книг. Персонажи реально ведомы первыми порывами страстей. В первом томе их ведет тяга к власти, в последнем - вожделение Титуса, во всех трех - жажда убийства. Каждый герой при этом хочет бунтовать против чего-то, а главный - против ритуала и символа. Это внаглую находит оправдание такими пошлыми словосочетаниями, как "закон взросления", "закон смены поколений", "закон желания", потому что это "законы" плоти и крови. Здесь и не существует никакого целостного плана, кроме демонстрации взросления самого по себе, без смысла и воспитания вообще. В первом томе Титус рождается и получает власть через ритуал с веточкой и камнем (держава и скипетр поди), во втором - становится мужчиной, готовым к действию, через инициацию сисечками умственно отсталой деревенской дикарки и переживание смертей обитателей замка, в третьем - получает экзистенциальное умиротворение оттого, что Горменгаст всегда в его сердце, хоть он и пошел против ритуала, да еще и сбежал с территории замка. Последнее обстоятельство напоминает католический комплекс, критикующий клерикализм. При всем бунте против ритуала Титус во время бомжевания в объятьях истерических женщин только и заявляет, что он наследник замка, а все его содержание свято и не может хулиться теми, кто не верит, что Горменгаст существует. Все только потому, что социализироваться Титус не просто не может - он на это не способен. Его связывает с окружающей действительностью только то, что у него есть статус и сама жизнь. Вдобавок с детства он питает неприязнь и отвращение к деятельности ума, предпочитая ему телесность, которая доводит его до неадекватной озабоченности сиськами и ненависти к тем, кто ему не даёт сие сокровище. Символика ритуала потеряна, и Титус принимает только его плоть и намек на идею, которая ему требуется просто чтобы быть.

В общем-то Горменгаст еще с самого начала моего описания напоминал дурдом. Каждый из его обитателей далек друг от друга, находясь в своем собственном недовольном мирке. И именно из описания персонажей и состоят все книги - чисто визуального, в то время как некий мыслительный контекст ничего, кроме всех видов праздной болтовни, не представляет. Нянечка постоянно ноет о нелюбви к ней, Баркентин - ругается и обзывается, Стирпайк - лестно врет, Фуксия - гонит прочь, Флэй неспособен говорить предложениями вообще... Если, при всем своем визуальном описании, в произведении и был какой-то замысел, то о нем вряд ли подозревал сам автор. Мне кажется, ему просто хотелось сочинять портреты. Каждая сцена описана красками больше, чем движениями, действие превращено в череду статичных сцен внутри локаций, где так же нагромождены однотипные элементы: корни деревьев, заросли плюща, паутина, резные статуи... Один из портретов даже имел развитие на протяжении двух первых книг и, казалось, что трехтомник будет о том, как поваренок построил карьеру злодея, потихоньку захватывая власть в замке и обрастая красочными шрамами (конечно же под глазом, но не от ножа, о от когтя одного из белых котов) и ожогами. И скорей именно развитие его внешнего вида и являлось самоцелью. То есть история не о Титусе и не о Горменгасте и не о пресловутом "законе взросления и смены поколений". Скорее о том, как идет дождь, а временами солнечные лучи обтекают чей-то профиль. И лучше, если цвет описан, как "шафран зари", потому что промежуточный между красным и желтым называется автором не оранжевым, а, цитирую, "ублюдочным". Причем "шафран зари" не романтическое мгновение поэтического взгляда, а ритуально закрепленный эпитет, мертвая формула. В третьей книге бродяги проникнуться защитой прав света настолько, что найдется тот, который догадается его продавать.

Мало сумасшествия? Вот еще: Титус постоянно падает в бессознательную горячку, в которой бормочет содержание своей жизни. Так новые люди узнают о том, что он наследник Горменгаста. А друг у него "появляется" потому, что попробует заговорить с ним напрямую, ни о чем. Дальше происходит следующее:

В третьей сам диалог может состоять из вопроса, о чем персонаж ведет разговор, и его непременного ответа - конечно же, ни о чем, о чем же еще. Разговор - только характеристика, иногда подающая некоторую минимальную историю о настолько третичном персонаже, что ее могло бы и не быть вовсе. Единственным человеком, который использовал речь по назначению, была графиня, мобилизовавшаяся против захвата власти. В остальное же время, нетрудно догадаться, что она щебечет с птицами. То есть, если это не характеристика, то примитивная подача знаков. Редко появляющаяся на страницах речь - одержимость и больше ничего. Самое адекватное, если персонаж думает о родственниках, чуть менее - если рассуждает о самом себе, но в большинстве случаев практически каждого заботит убийство другого, вожделение плоти и болезненное восприятие поклонения камню Горменгаста. И если это не жители окрестностей замка, то Горменгаст они тоже создадут - декорацией по мотивам горячечного бреда Титуса. Лишь бы хоть как-то вывести Титуса на адекватное общение.

Вроде как смысл прочитанного несложно улавливается в сближении человека с природой и своей собственной природностью, которая в отсутствие человечности становится животной. Отсюда постепенная деградация ниже животной дикости - до страстных, одержимых состояний, которые, к тому же, становятся временно устойчивыми положениями за счет уравновешивания тяжестью свиты или бессмысленных коллекций. Возможно, Мервину Пику хотелось каждую большую фигуру сделать носительницей символа, но, как я уже упоминала, он не силен в тропах, а образы не несут под собой даже метафор или аллегорий. Все они - подобие гротеска в визуальном дизайне: круглые либо угловатые оболочки с разным распределением визуальных масс. От общего внешнего вида, до эмоциональности - скрупулезная анатомичность и цветовой баланс. В отсутствие адекватной, языковой, художественности текст - совершенно пустой и невыразительный, из-за чего тоже представляет из себя бессмысленное нагромождение повторяющихся элементов.

Емко выразить суть произведения можно при этом всего одним словом: говно. Хотите - кучкой, хотите - слепите из нее замок. Символом это было, когда находилось внутри кого-либо, чисто анатомически. Просто потому, что невидимо. Но даже исчезнувшее в мире Горменгаста становится либо призраком, либо нелепой игрой с веточками и камешками.

Как всё-таки тяжело писать отзывы сразу на трилогию, особенно когда первая книга на 9 баллов, а третья уже для тебя еле дотягивает до 2-ки. Трилогия "Горменгаст" могла бы стать эпической серией книг о жизни семьдесят седьмого графа Титуса Гроана, однако по факту мы имеем монументальное начало и скомканный несуразный конец. Увы, Мервин Пик заболел до того как смог осуществить свои планы в отношении Горменгаста.

Но вернёмся к истокам. Открывая первую страницу, читатель сразу слышит запах серых волглых камней, чувствует небольшой сквозняк из самые потаённых уголков замка, слышит скрип коленей старого слуги и с головой окунается в атмосферу мрачного и великолепного Горменгаста. По каменным стенам ползают Серые скребуны, в кухне среди смрада копашатся маленькие поварята под руководством туши Свелтера, а в самой верхней зале хранятся лучшие скульптуры Блистательных резчиков, кои каждый год под влиянием ритуала выбирает граф. В тишине рождается крик ребенка. Это появился на свет семьдесят седьмой граф Горменгаста - Титус Гроан. Мальчик, чье появление запустило сеть событий (нет). Согласно некоторым статьям, Титус - центральный персонаж трилогии (изначально в планах всей истории), но по сути в первой части он тупо рождается, участвует в нескольких ритуалах и едва достигает года. На этом его роль заканчивается и думаю именно из-за этого "Титус Гроан" - моя любимая часть. Здесь минимум пресловутого Титуса и максимум атмосферы и других более интересных персонажей. Взглянем теперь на остальных. Лорд Сепулькревий - он же семьдесят шестой граф и странный человек, помешанный на своих книгах. Графиня Гертруда - огромная великанша, мать Титуса, любительница живности и пофигистка по жизни. Леди Фуксия - дочь графа с развитым воображением и вся такая капризуля. Нянюшка Шлакк - раздражающая карлица. Доктор Прюнскваллор - адекватный персонаж, раздражающий постоянным ха-ха. Ирма Прюнскваллор- в первой части больше похожа на мебель. Кора и Кларисса - унылые создания и сестры графа. Свелтер - тошнотворный повар. Флэй - личный верный слуга графа. Старый Саурдуст - властитель ритуалов. И вишенка на торте - Стирпайк - юноша, который раскрутил этот чертов замок и его обитателей. Гребаный маньяк и гений с холодным умом. Стоит ли говорить, что он мой любимый персонаж? Кто-то скажет как может быть такой гнилостный тип быть любимым героем, но прочитайте эту книгу. Стирпайк - почти единственный человек с мозгами и точно единственный с целью. Читать о его восхождении к власти было удовольствием, а читать про бред остальных героев - сомнительной радостью. По мне именно он центральный персонаж первой книги трилогии. Во втором романе фокус начинает смещаться на повзрослевшего Титуса, но пока именно ум Стирпайка вертит шестерёнки замка и заставляет остальных персонажей жить и умирать.

Если сравнивать все три части, то именно "Титус Гроан" самая продуманная, логичная и атмосферная из всех трёх. "Горменгаст" пытается соответствовать, но уже чувствуется какое-то изменение в замке и в книге. Не знаю связано ли оно с начинающейся болезнью Пика или со взрослением Титуса, однако что-то неуловимо изменилось. Герои говорят, что затаилось зло и измена, а я же считаю, что пропала последняя логика произведения. Были введены в повествование профессора Горменгаста. Зачем? Чтобы потратить львиную долю книги на описание классов и устройство личной жизни Ирмы? В первом томе я искренне надеялась на то, что история Киды была рассказана непросто так, как оказалось она подарила истории свое дитя. Вот только ради чего? Я все ждала экшена с Той или какого-то смысла в ее существовании, но видимо смысл смыло потопом с последней логикой.

Ещё в "Титус Гроан" я заметила лёгкое пренебрежение своими героями Пиком. Он с лёгкостью избавился от некоторых персонажей и вот в "Горменгасте" смертность в замке вышла на новый уровень. Если в первом томе смерти были более-менее понятные и ожидаемые , то во второй части автор словно решил засунуть в книгу побольше нелепых смертей. Будь то мимо проходящий профессор или один из главных героев. Создаётся ощущение, что Пик просто не знал уже как дальше закрутить интригу вокруг некоторых персонажей и решил тупо от них избавиться, не забыв правда отметить, что смерти эти естественно подействовали на развитие личности Титуса. В итоге к концу второй части не осталось ни единого интересного героя за чьим развитием было бы интересно наблюдать. Только Титус, который как был в первом томе неинтересный младенцем, так и вырос в совершенно унылого юношу, которому лишь бы баб помацать. Его ненависть к Стирпайку напрочь лишена здравого смысла. Откуда она взялась? От нелюбви к законам? Но Стирпайк не закон. От предчувствия опасности? Титус слишком туп, чтобы ее почувствовать. Для эпичности конца одного из героев? К концу "Горменгаста" я почти уже восклицала: - "И ради этого я читала два тома?? Ради этого?". Разочарованию не было предела и вот тут началась третья часть, которая, несмотря на предупреждения читавших, стала для меня совершенно отдельной историей с совершенно другой тональностью произведения. Куда попал Титус? Что вообще происходит? Где Горменгаст? Это тот мир или другой? Столько вопросов и так мало ответов. Спасибо Пику, что эта часть вдвое короче предыдущих, хотя читать ее было мучительнее. Замок был героем трилогии на протяжении двух длинных романов. И пусть в конце второй части его символически затопило из-за измены Титуса, но вот так почувствовать отсутствие этой огромной части трилогии и духа произведения было грустно. Пропала не только атмосфера, но велеречивость речи (спасибо Пику за новые слова в лекисконе). Главы стали судорожно короткими, предложения отрывистыми. Шизофрении в истории стало ещё больше, хотя казалось бы Титус попал в мир больше похожий на наш, все должно было бы стать адекватнее, но, увы, читатель наблюдает за дракой мула и верблюда. И это ещё не весь список. Эта часть только закрепила мою антипатию к Титусу. Может он и жаждал свободы (почему? откуда, если он не знал другой жизни, кроме бытия лордом), но получив её ещё ходил полкниги и выпендривался фигли его лордейшество никто не узнает и так с ним обращаются. Ну и сидел бы дома. Только к концу читатель ненадолго, но снова возвращается в атмосферу первых частей, однако уже поздно. Впечатления испорчены. Послевкусие осталось совершенно иным. С одной стороны жаль, что читатель больше не вернулся полноценно в Горменгаст, а с другой, может оно и к лучшему? И автор не успел разрушить его?

Читать Горменгаст - это ни с чем не сравнимый опыт. Понравилось ли мне? О, да! Хотела бы я повторить? О, нет! Хотела бы я прочитать продолжение? Ещё как! Жаль, что его нет..
Взялись читать Горменгаст? Что ж, приготовьтесь быть волглыми от велеречивого слога, потому что вас ждут те ещё анатомические приключения по изящной словесности впадающей в тихую реку шизофрении подсвеченую парой ламп. И если вы сейчас понимает о чем я, то вероятно тоже осилили все три тома, так что поздравляю! Теперь мы связаны общей травмой, кем бы вы ни были.
Я, конечно же, понимаю, что книги переводные, но при беглом осмотре оригинала было выявлено, что там тоже на каком-то тарабацком (внутричатовая шутка, не обращайте внимания), так что полагаю переводчик хорошо справился и придерживался задуманной автором стилистики. Другое дело, что это вообще не облегчало мне чтение. Вчитываться в Горменгаст пришлось долго и болезненно. Сюжет не то чтобы особо примечельный..ой, да что уж там! Читаешь и думаешь "великие кошачьи боги, какое же говно, не дайте мне снова отрубиться на середине главы", а потом.. не знаю что случилось, возможно, меня накрыло стокгольмским синдромом и я прониклась к своему мучителю, или моей внутренней Анжеле просто надо было как-то оправдать чтение этого всего, но как бы то ни было, мне начало нравится, и даже очень.

Первая книга представляет нам сам Горменгаст - величественный, мрачный, непоколебимый, немного потрепаный, но полный незыблемых традиций и веками соблюдаемых ритуалов. Здесь у каждого свое место, у каждого своя роль. Обитатели Горменгаста словно винтики часового механизма, работа которого не терпит сбоев, поэтому на место каждого есть своя замена. Но даже лучшие часы иногда сбоят..
Рождение Титуса Гроана, наследника, будущего 77 графа Горменгаста, становится толчком к началу развития событий, однако сам Титус в этой части не играет практически никакой роли. Зато один "винтик" из кухонных работников проявит себя в полной мере. Но об этом чуть позже, давайте же сначала познакомимся поближе с обитателями замка.
Горменгаст немного дом-дурдом и все в нем полоумные неадекваши с подтекающим чердаком:

Сепулькревий - 76й граф Горменгаста, с ярко выраженным синдромом замещения личности.
Графиня Гертруда - королева апатии, с айлурофилией (не могу осуждать, я тоже люблю котиков) и явно чем-то вроде авизофилии.
Фуксия - старшая дочь, с депрессией и
силлогоманией.
Титус - единый наследник, который ещё не научившись ходить начал проявлять явственные признаки мизомании.
Шлакк - нянюшка с синдромом жертвы, пограничным расстройством личности и выраженно маниакальной заботой.
Флэй - верный слуга графа со скрипучими коленными чашечками и аграмматизмом в порождении речи.
Доктор Прюнскваллоров - с гелотофобией, которая откровенно говоря жутко раздражала во время чтения.
Ирма - сестра доктора с палилалией, и видимо это дерьмо у них семейное.
Кора с Клариссой - сестры графа, двойняшки, с каким то синдромом сестёр Хенсел, не смотря на отсутствие у них дицефалии.
Саурдуст и его сын Баркентин - с обсессивно-компульсивным расстройством, впрочем навязаным укладом жизни и строгим следованием ритуалам.
Свелтер - повар, не знаю что там у него кроме ожирения и возможных зачатков каннибализма, но он просто тошнотно-мерзотный.
Стирпайк - нарциссизм, социопатия и остро выраженная психопатия, что как не странно не мешает ему быть самый адекватный. Стирпайк и есть тот самый "винтик", который решил не следовать уготованной ему судьбе и свалил под шумок с кухни, пока все прибухивали вчесть рождения долгожданного наследника.
Была правда ещё был Ротткодд о котором никто не вспоминал и фиг знает зачем он был, кормилица Кида из Внешнего Люда, который промышляет резьбой по дереву и какой-то стремный мужик в лесах, но у меня недостачно данных чтобы мы с гуглом могли поставить им хоть какой-то диагноз кроме того, что Кида дура и инкубатор для девочки, которая расчехлит сексуальность Титуса во второй книге. В общем абсолютно бесполезные люди. Как в принципе и все люди в этой части. Вроде бы это должен был быть цикл книг о Титусе, его рождении и взрослении, но в первой книге всем по большей части насрать на Титуса: графине, Фуксии, Пику и мне. Зато Стирпайк блистал. Моя то заинька. Если бы не Стирпайк с его неуемной жаждой власти и коварными планами в книге бы вообще ничего не происходило. Ну правда граф ссовился, а ещё противостояние Свелтера и Флэя, которое было вообще непонятно на чем основано, кроме того, что они оба высокомерный самолюбивые дебилы, которые решили, что выжить должен сильнейший. Так что зажёг первую книга один лишь Стирпайк, в прямом смысле этого слова (вьетнамские флэшбеки из библиотеки), что собственно подводит нас ко второй книге.

Видимо у Пика то ли проблемы с памятью, то ли как в дешёвых сериалах эфирное время ограничено, когда на сцене не может быть сразу много персонажей, поэтому он избавился от половины персонажей в первой части и впустил в неё Профессоров. Великий космос, мой мозг поплыл пока их всех представляли, откуда вообще их столько взялось, как тараканов в моей школьной столовке! А главное зачем их там так много?? И вообще WTF у вас тут люди учатся? Что? На это же даже намёка не было! Но хотя мы то знаем, что это все, только ради того, чтобы кто-то уже в конце-концов лишил девственности бедную Ирму (ага, а где подробности с стиле Э. Л. Джеймс под соусом геронтофилии? Фуфуфу).
Я не совсем понимаю куда делись все синдромы из первой части? Им там что кто-то таблетосов забарыжил?? Ну графиня Гертруда явно закинулась ноотропилом, хотя, учитывая атмосферу, скорее ей ее птицы натаскали мескалина, но чтобы там ни было, синопсы ей явно коротнуло и нейроны прямо знатно разогнало. И связную речь обрела, и во главе замка встала, команды на право на лево раздавала и даже вспомнила, что с сыном можно вести диалог (нифига себе!). Доктор наверно стал себе и сестре подмешивать нейролептиком, потому перестал смеяться (и засматриваться на Фуксию..зато начал на Гетруду..), а Ирма почти перестала повторять вопросы дважды, да и вообще стала полна жизни. Жизни сисек из грелки (это было прекрасно).
Флэй видимо открыл для себя мир фастум геля, иначе я не знаю че его коленки перестали скрипеть. НЕ, ну я помню, конечно, что он замотал их перед рубиловом со Свелтером, но камон, прошло больше 10ка лет, не убеждайте меня, что он всю жизнь скрипел, а тут решил начать заматываться эластичными битами, ещё скажите, что он компрессионными колготанами закупил я от варикоза, ага. Как бы то ни было все герои книги резко стали более адекватными, практически полностью поменяв свои характеры.
Один Стирпайк продолжал меня радовать своей неизменной злобоостью.
Чем мы займемся этим вечером, Стирпайк? Попробуем захватить это убогое место, и вон ту телочку!
Правда радоваться мне пришлось не долго, потому что Пик, видимо, внезапно вспомнил, что книги то про Титуса, а он такое никому ненужное унылое говно, что на фоне Стирпайка теряется. Ох, Стирпайк, Стирпайк, разочаровывающая ты мразь! Ну вот куда ты спешил, идиота кусок. Кого мне теперь за умного считать? Как на сцене с Баркентином Пик решил оборвать интеллект Стирпайка, так он к нему больше и не вернулся. И их коварного злодея он превративляся в идиота, который раз за разом совершает такие глупые и непростителтные ошибки и просчёты. Наверно, это не правильно, что меня расстраивает, что главного злодея слили, но..я всегда на стороне печенек, ничего не могу с собой поделать. Хотя происшествие с обезьянкой сильно уронил в моих глазах Стирпайка.

А что же там Титус? Титусу невсрались все эти ритуалы Горменгаста, он ничего не хочет, всех ненавидит и продолжает быть унылым говном. А потом открывает для себя мир сисек и отправляется в третью книгу исследовать свою сексуальность.

И так, книга третья. Третья книга явно какая-то шизофазия, причём целиком. Но как ни странно она мне понравилась больше всего (хотя наверно это как раз странно..но возможно к третьей книге я просто окончательно двинулась). Я знаю о проблемах со здоровьем Пика, и это очевидно сказалось на книге, но если бы не знала, то решила, что так задумано, потому что вышло очень органично. Ну и новый мир, новые правила. В конце прошлой книги Титус свалил из Горменгаста на вольные хлеба послав в жопу вековые устои, оказалось что за МКАДьем Горменгаста есть жизнь (Стирпайк, так какого фига?? Ну да фиг с тобой), в общем Титус попадает..эм..куда-то. Вообще-то я думала, что он упал в реку и перенёсся через четвертое измерение в какую-то альтернативную реальность, но в итоге оказалось, что нифига. Ну да ладно, Горменгаст это не те книги, в которых надо искать логику, тут её никогда не было, просто отдайтесь безумию и наслаждайтесь. Прямо как Титус наслаждается изучая свою сексуальность. Сорокалетняя Юнона? Почему бы и да. Селянка? Само собой. Дочь безумного Ученого? Он уже тянет рученки к сиськам. Вот только Гепара немного против такого, а подать в суд за сексуальные домагательства тогда ещё было нельзя, поэтому Титус случайно создал чудовище. А Гепара оказалась непромах, планы мести покруче, чем у Стирпайка. Какой бы они были отличной командой! Свести с ума того, кому никто не верит, что он граф Горменгаста? Да это же гениально! Правда у Пика какая-то ужасная привычка сливать моих любимых героев до того, как они закончат свои злодеяния..
Третья часть оставляет много вопросов (пф, словно предыдущие нет), тут Пик вообще не парился представляя героев. Кто такой Мордлюк? Что за рыжий мужик у Юноны? Что за Чёрная Роза? Человек- богомол?? Что за Подречье? А эти три охранника их Ашана? В общем логичкого объяснения почему мне эта часть понравилась больше всего у меня нет. Наверно, это просто эйфория от того, что это все закончилось.

Горменгаст очень приятно вспоминать после прочтения, но сам процесс знакомства с книгами был скорее мучительным, чем доставлял удовольствие. Я когда-то пробовала читать первую книгу, но тогда мне не зашло совсем. В этот раз все сложилось намного лучше. Поначалу мне очень понравилось, было похоже на альбом с иллюстрациями. Очень много описательного текста и ничего не происходит, ты как будто картинки разглядываешь со всеми подробностями. Очень ярко представлялся и замок, и его обитатели, и гора. Особенно замок, конечно, прямо чувствовалось, что все эти коридоры и комнаты живут своей жизнью. Меня аж дрожь пробирала, когда герои забредали в какое-нибудь помещение, в которое до них никто не заходил годами. Вообще довольно жутко представлять себе огромный замок, в котором и десятка жителей не наберется, и целую армию слуг, обслуживающую этих нескольких человек. Особенно кухню с сотней поваров и поварят.
Герои мне понравились намного меньше, чем замок. Совершенно чокнутая семейка, в которой не знаешь, кому симпатизировать. К каждому пытаешься присмотреться, и каждый не то что с червоточинкой, а как полностью гнилая картошка, которую сначала пытаешься очистить, а потом просто целиком выбрасываешь в мусорку. И чем сильнее пытаешься представить себе, как именно они живут, тем глубже тебя затягивает в какое-то безысходное болото. И когда в этом болоте появляется Стирпайк, поначалу он даже вызывает симпатию, потому что хоть какое-то дуновение свежего воздуха. Потом, правда, оказывается, что воздух не то чтобы очень свежий и вообще дует со стороны мясокомбината, и опять становится некому сопереживать. Нянька и доктор меня вообще сводили с ума своими многословными речами, очень хотелось их заткнуть хоть на минутку. Наибольший интерес вызывала Гертруда, она хотя бы молчала большую часть времени.
Наверное, я сама себе испортила впечатление от этого цикла, потому что упорно пыталась романтизировать то, о чем читаю. У меня в голове как будто программа стоит - древний замок, значит, должно быть романтично и красиво. Поэтому все время чтения я спорила с автором, который упорно показывал мне совсем не романтичные картинки. Он как раз делал упор на гротескность персонажей, намеренно утрировал все их черты, подчеркивал их странность и нелепость. И получалось, что как только я себя убаюкаю и представлю прекрасный замок с прекрасной молчаливой графиней, окруженной кошками, которая медленно и таинственно плывет по коридорам, погруженная в свои мысли, автор выкатит мне сцену с подробным указанием, что она толстая, похожа на кусок колонны, лохматая, лицо кирпичом, грузная и краснолицая. Как только я представлю себе Стирпайка в виде обаятельного трикстера (ну меня можно понять, он единственное живое лицо в этом доме), Мервин Пик обязательно напишет, что у него высокие плечи, красные глаза и вообще он максимально мерзкий. И так постоянно, все книги я боролась с собой и своим восприятием, но у меня так и не получилось ничего с этим сделать. Зато теперь, после прочтения, я могу с чистой совестью сохранить у себя в памяти те картинки, которые я сама себе представила, а не те, которые до меня хотел донести Мервин Пик. Его рисунки в тексте, кстати, тоже здорово выбивали меня из настроения, каждый карикатурный, некрасивый герой причинял мне боль. Очень грустно, ведь это авторское видение и по хорошему им следовало бы проникнуться и дополнить свои впечатления, а у меня получилось наоборот.
Во второй книге автор сделал мне совсем больно и ввел в текст кучу профессоров. Читала в чужих рецензиях, что кому-то было весело о них читать. Как по мне, так это самые кошмарные куски во всем тексте, эти профессора максимально мерзкие и противные. В детстве папа любил ставить мне мультик рисованный про казаков, там была серия, где казаки попадают в какой-то кабак с чертями. И там смачно так были отрисованы свиные рыла, сапоги какие-то ходили без хозяина и пили водку, у всех были хвосты и копыта. Ужасно боялась в детстве этой серии, меня от нее физически начинало подташнивать. И вот от всех сцен с профессорами меня подташнивало точно так же, я как будто видела их с этими свиными рылами. Зато я больше начала любить первую книгу, где ничего такого не было, а была просто тишь, гладь, быт и ритуалы. А как вторая часть заканчивается - это просто невозможно оторваться. Если бы кто-то мне сказал, что я буду с таким напряжением следить за событиями в Горменгасте, я бы просто не поверила, ведь до этого все было максимально расслабленно и лениво. И у меня наконец-то получилось проникнуться Гертрудой, я наконец получила персонажа, который мне симпатичен.
В самом конце, когда Гертруда говорит, что все дороги ведут в Горменгаст, меня как будто током прошило. Мне кажется, за этой фразой столько всего скрывается. Мы ведь ничего не знаем о ее прошлом, о том, откуда вообще она взялась, и не думала ли она когда-то так, как Титус. Откуда в ней эта железная уверенность, через что прошла она сама, был ли в ее жизни когда-то похожий бунт? С удовольствием бы почитала именно о ней, о той Гертруде, которая только познакомилась с Сепулькревием и его двинутыми сестричками, до того, как она свихнулась на птицах и кошках. Сейчас перечитала этот абзац - это вот именно то, что я имела в виду, когда говорила об излишней романтизации. Уверена, если бы Мервин Пик писал о Гертруде, он бы разнес все мои домыслы в пух и прах и написал бы историю про изначально не очень нормальную особу, которая взялась из ниоткуда и всегда сидела с кошками и носила в волосах птичьи гнезда. И красное лицо имела, да, и вообще была была похожа на колонну.
Третья книга мне почти совсем не понравилась. Была интересна история Юноны и Мордлюка, оказалось, Мервин Пик очень здорово умеет писать про чувства нормальных, не больных на голову людей. Я поверила всему, что о них было написано. И особенно мне понравились воспоминания Титуса о Горменгасте, в них было столько тоски и ностальгии, что я сама вспоминала первую и вторую часть и грустила вместе с ним, и хотела вместе с ним вернуться. Но сама история о Титусе без Горменгаста вызывала скорее недоумение, чем интерес. Да и сам Титус вырос в не самого приятного героя, вполне объяснимо, но все же. Жаль, конечно, что история осталась незаконченной, но не уверена, что мне было бы интересно в дальнейшем читать о приключениях Титуса вне стен замка.

Близ горы Горменгаст стоит огромный одноимённый замок — громада серых камней, километры запутанных коридоров, и, конечно, десятки гротескных обитателей, вся жизнь которых подчиняется чётким и безумно нелепым обычаям. Обычаев так много, что они прописаны в нескольких толстых томах, где зафиксированы в невероятно запутанных схемах, понять которые могут только специально обученные люди. На соблюдении традиций Горменгаст и держится.

Когда я начинала читать, у меня возникло довольно странное желание — захотелось купить модель замка типа Lego, хотя её, понятное дело, не существует. В начале, когда интрига ещё не завязывается, понимаешь, что замок и есть главный герой книги. Что это своего рода мрачный Хогвартс, только если в Хогвартсе лестницами движет магия, то здесь — обычай. Обычай, по которому даже граф Горменгаста (казалось бы, хозяин положения, а по факту, самый несчастный человек) должен подчинять весь день безумному расписанию и даже по коридорам ходить согласно чьему-то тёмному замыслу. Обычай, делающий владельца и толкователя всех этих скрижалей хозяином положения, чем не преминёт воспользоваться Стирпайк. Обычай, который многих уже откровенно достал, но все понимают: без него никак, всё развалится. Как в нашей жизни обязательное семейное застолье, или поездка к дедуле на дачу, или другая семейная традиция — иногда им следуешь через не хочу, но что-то внутри не даёт взбрыкнуть и отказаться.

Впрочем, отталкиваясь от гипотезы, что главный герой книг — замок — уже не так удивляет уродство или гротескность персонажей. А каким ещё должен быть главный слуга, как ни паукообразным и бесшумным? Каким должен быть главный повар на огромной кухне, как ни желеобразным гигантом? Если в сюжете появляется девушка, пусть она будет по максимуму экзальтирована. Если есть злодей — максимально коварен и расчётлив.

В Горменгасте очень хороша экспозиция и статика. Каждого героя хочется разглядывать и вертеть со всех сторон, по всем коридорам замка хочется пройтись, пролезть вслед за Стирпайком по всем его крышам. Отсюда и желание заиметь игрушечный Горменгаст. Прекрасно созданный автором и не испорченным его, увы, весьма, неровным стилем письма.

Я готова простить Мервину Пику безумно длинные описания третьестепенных героев, третьего коридора пятого этажа четвёртой башни замка или двадцать четвертого кота Герцогини. Не против я и усыпляющих ритуалов, со скрипом зубов выдержу собрание в учительской или очередную цветастую речь Доктора. Но, господин Пик, можно, пожалуйста, двигать сюжет более-менее равномерно, а не безумными скачками? В редкой рецензии вас не пнули за обилие, концентрированность и нелепость смертей главных персонажей, и я, простите, тоже пну.

Обиднее всего же, господин Пик, то, что у вас есть прекрасные моменты. Движение к власти Стирпайка, схватка Флэя и Свелтера, пробуждение Графини, линия Киды и её дочери — могёте же! Но складывается ощущение, что только некоторые истории, самые любимые и дорогие для автора, были продуманы целиком. В других местах Пик будто руководствовался принципом: ну, налью воды (или огня…) и сойдёт.

Главная боль — это третья книга, конечно. Замка в нём нет (хотя в голове Титуса, он, конечно, есть), характера у Титуса тоже нет, интриги нет, любимых героев нет (спойлер: все умерли). То есть эта часть, она как будто бы перечёркивает всё, что ты так полюбил (немного любовью заложника) в прошлых. Наверное по замыслу автора, надо любить главного героя и Горменгаст в нём, но как-то не получается.

С другой стороны, третья часть очень болезненно и умело залезает в голову, заставляя заняться поиском личного Горменгаста и блужданием по его лабиринтам. Если честно, в этих рассуждениях и самокопании я провела бОльшую часть чтения, поэтому, к слову, ничуть не была удивлена концовке. Потому что вернуться в Горменгаст и принять его куда сложнее, чем из него убежать, это вам скажет любой взрослый, вырвавшийся в своё время из родительского дома, ежели тот был не самым благополучным.

В целом, «Горменгаст», конечно, чтение для очень целеустремлённых мазохистов, но вспоминать о нём потом приятно. Мне думается, этот замок, Титус и другие герои постоянно приходили автору в повторяющихся снах, отсюда откровенное безумие и подчас абсолютно необязательные описания мелочей на несколько страниц. А чужие сны бывает подчас невыносимо скучно слушать, пусть они и дают широкий простор для психоанализа.

Умереть мне на месте, если я не в восторге. Это не произведение литературы, а кладезь мрачного символизма. Не зарисовка замка, а целая текстовая анимация. Серьезно, я будто аниме посмотрел, только вместо Миядзаки оживлял книгу волшебник по имени Мервин Пик. Так что это история о том, как Горменгаст поглотил меня без остатка.
Вы только вдумайтесь в замысел! Книга первая - в Горменгасте появляется ребёнок, Горменгаст будто живой. Книга вторая - ребёнок становится Гоменгастом, замок - его тело. Но ребёнок подрастает, и его дух уже не умещается в его теле. Книга третья - ребёнок покидает Горменгаст, чтобы никогда не вернуться. Потому что во внешнем мире ребенок превращается во взрослого. Но Горменгаст не покинул ребёнка. Горменгаст всегда с ним.
Дитя и замок. Такое крошечное и такой огромный. Все книги полнятся мистическим дуализмом: близнецы, враги как отражение друг друга, отец и дочь, брат и сестра, юноша и девушка, кошки и птицы, ритуал и несоблюдение ритуала, черно-красная Фуксия и бело-красный Стирпайк, всепоглощающее желание любви и жестокосердечие разума, огонь и вода, красота полета и безобразие походки, каменное лицо и глубокие чувства, замшелое средневековье и мир прогресса, нищенство и величие, нежность и похоть, возвращение домой - и невозвращение. Сюжет все время раскачивается на невидимых качелях.
И кстати о качелях. В Горменгасте мне особенно понравилось, что всё выглядит именно так и тем, чем является. Внешность как отражение внутреннего мира. Уж если ты злодей, то изволь быть уродом. Если ты принадлежишь к правящей элите — будь добр, выгляди величаво. Чудик выглядит как чудик, чадо как чадо. Это нереально, но это и есть фантастика. И только в конце мир Гоменгаста вдруг переворачивается с ног на голову, потому что ребенок уходит во внешний мир: там граф будет выглядеть как нищий, король гол, плохие девочки красивы, нежные девочки страдают, за доброту тебя обругивают с головы до ног, а вознаграждается только пролитая кровь. Желательно, чужая. И знаете, что самое печальное? Таков и есть реальный мир. Это уже не Горменгаст, это уже не фантастика.
Горменгаст — это мир-мечта. Мечта ребенка. Вы только послушайте, как это звучит: чердаки, тайные ходы, загадочные ритуалы, наводнение до самой крыши, жизнь словно игра, потоки животных, потайные комнаты, мечи и сражения, древние традиции, великое преступление (“он забрал мою лодку!”) и великая месть (“тогда смерть ему!”), богатство и власть с малых лет. Это же мечта ребенка! Кто из нас в детстве не строил замки? Пусть Титус и хотел вырваться из Горменгаста, но побег тоже является неотъемлемой частью детской мечты.
Вот потому то я и полон теперь Горменгастом. Ведь я ещё такой ребенок.