Король в Желтом

Долго думала, что могу написать о сборнике рассказов Чамберса «Король в желтом». Начну с общей мысли: все произведения автора окутаны тайной, тревогой и темнотой. Чамберса, по популярному мнению, сравнивают с По и Лавкрафтом. Отчасти я согласна с данным суждением, атмосфера действительно прослеживается похожая, однако Чамберс, как и другие авторы, имеет свою собственную изюминку, её нельзя сравнить с другой.

Общая концепция историй автора: существует некая книга, она носит таинственное название «Король в желтом» и стоит вам прочесть её, вы никогда не станете прежним. Во всем сборнике так или иначе присутствует та самая запрещенная пьеса, которая врывается в жизнь героев.

У автора красивый, но тяжелый слог. За очень короткую форму произведения он передает читателю и внутреннюю философию героев, внушает страх, манипулирует вашими чувствами. Каждый рассказ пронизан символами, любая деталь имеет значение. Будь то взгляд, или скользнувшее мимо животное. Благодаря викторианской готике вы вздрагиваете с каждым шагом героя в темноту.

Во всех рассказах прослеживается один и тот же мотив, это сумасшествие. У Чамберса герои сходят с ума, кто-то из-за любви или денег, другие по причине фанатической веры в Короля. Иногда из рассказа в рассказ мы можем встретить те же лица. И от того всеобщее помутнение рассудка начинает казаться более значимым, глобальным.

Сквозь призму загадки мы рассматриваем непостижимую Каркозу, гадаем – кто на самом деле этот Король в желтом? Чамберс умело выстраивает сюжеты, разрешая читателю строить собственные догадки. Вы не найдете ответов на многочисленные вопросы, но автор даст вам в руки книгу. И тогда уж читателю самому решать: откроет он текст или нет?

Мне показалось, что сборник составлен не совсем верно. Некоторые рассказы расположены в местах, по списку, которые кажутся сомнительными. Последние четыре рассказа вовсе входят немного в другую концепцию и не совсем относятся к Королю в желтом. Но, на удивление, мне эти выбивающиеся из общей картины рассказы показались самыми животрепещущими. Было в них нечто, что вернуло меня к реальности. Но в том и состоит прелесть половины сборника, более готической, она заставляет нас усомниться в происходящем и ставит перед нами встречный вопрос: разрешите ли вы этому происходить?

Полюбившиеся мне рассказы: «Маска», «Мадемуазель д'Ис», «Улица Первого Снаряда» и «Рю Баррэ». Первые два более мистичны, последние – трагичны и натуралистичны. Прекрасный список, обязательно буду их перечитывать, все тронули за душу.

Также специально для моего небольшого, но душевного отзыва, я посмотрела «Настоящего детектива». Желала проследить ниточку истории о Короле в желтом. В итоге получила наслаждение не только от великолепного сериала, но и от того, что примерно поняла концепцию, заложенную создателями в свое детище. Тема Короля проходит флёром через сериал, появляется местами и ярко вспыхивает. Мне понравилось, как это обыграли, я осталась в восторге. Упоминания Короля, Каркозы и веры впринципе, дают более обширный взгляд на происходящее. Поэтому я очень советую ознакомиться с книгой и посмотреть/пересмотреть первый сезон «Настоящего детектива».

Странное впечатление оставил рассказ, в нем есть и положительные моменты и отрицательные (сугубо по моему личному мнению). Определенный плюс - это то, что рассказ уже считается признанной классикой жанра хоррора и вдохновил многих писателей на написание других произведений. Удивительно для меня было узнать, что Ник Пиццолатто использовал образ Желтого Короля в “Настоящем детективе”, позаимствованный у Чамберса.
Еще в рассказе отличное нагнетание атмосферы - постепенно все происходящее становится все более таинственным и жутким. А вот минус для меня - это сюжетные ходы, лишенные объяснения и логики, что за заколка, в чем ее сила, что за книга, откуда художник знал что она опасна… Но этот рассказ один из сборника “Король в желтом” , допускаю, что читать их надо все вместе, а одно произведение сильно выбивается из общей последовательности.
Но написано хорошо, богатый язык, приятные герои, плюс автор и сам был художником, мне даже хотелось чтобы он еще больше раскрыл именно линию творчества и потустороннего…

Главного героя прямо в церкви начинают одолевать странные видения. Эпизод, где герой выясняет, что только он слышит диссонансы в музыке органиста, показался мне действительно пугающим - я обожаю, когда темные силы воздействуют не только на зрение, но и на другие органы чувств, например, слух. Забавно рассуждение о душе, здесь перекликается текст проповеди, на которой присутствует рассказчик, с разворачивающейся историей. Главный герой жалуется на боль и тревогу, и читатель хотел бы знать, с чего начиналась это история - выясняется, что рассказчик пару дней назад прочитал "Короля в желтом"! Тут уж становится ясно, что ничем хорошим встреча с жутким органистом не кончится.

Я люблю рассказы Чамберса. В них автор сразу дает понять, что лавкрафтианские ужасы реальны, здесь нет игры, показалось или нет. Герои сразу сталкиваются с чем-то непознаваемым, и автор в небольшом объеме обыгрывает сочетание привычного и фантастического.

  Камилла: Вы, сэр, должны снять маску.
  Незнакомец: В самом деле?
  Кассильда: В самом деле, настало время. Все сняли маски, кроме вас.
  Незнакомец: У меня нет маски.
  Камилла (Испуганно, в сторону Кассильды): Нет маски? Нет маски!
  "Король в Желтом", Акт I, Сцена 2.

Люди со всего света восхищаются ужастиками Кинга, который в свою очередь заявляет, что многим обязан Лавкрафту. Оказывается любопытные читатели могут заглянуть дальше, сквозь время, и обнаружить, что и на творчество знаменитого Создателя Ктулху повлияли произведения предшественников. На странице одного из таких произведений ты, дорогой читатель, сейчас и просматриваешь эту рецензию.
"Король в желтом" - это сборник из 4 рассказов, переплетенных между собой в клубок могильных червей, соскальзывающий на читателя со страниц книги. При этом в самом цикле "Король в желтом" - это старинная пьеса, сводящая с ума каждого, кто прочтет её. В целом рассказы похожи на лавкрафтовские - тот же страх неведомого, таинственность, то же удовольствие от попытки собрать все кусочки мозаики из разных рассказов и соединить их в единую картину. Однако, здесь мы погружаемся в 19 век, в мир, где люди общаются на французском и ходят в церковь каждое воскресенье - то далекое время, которое уже начинает забываться.
Это создает свою собственную атмосферу, немного отличную от персонажей Лавкрафта, которые живут "ближе" к нам. Возможно я часто вспоминаю старину Говарда? Да, это так. Но именно благодаря ему я познакомился с этим замечательным циклом...

Десять поэтичных и откровенно пугающих историй, нанизанных на тему таинственной пьесы «Король в желтом», неотвратимо меняющей судьбы всех, кто ее читает, и не менее загадочного, рокового «Желтого знака».

С этим сборником я прошла несколько стадий принятия. Отрицание, так как не люблю сборники рассказов из-за того, что необходимо каждый раз знакомится с героями и их проблемами в таких маленьких объемах. Гнев, из-за того, что создалось впечатление что автор просто надо мной издевается и не объясняет толком что происходит, а еще и герои могут кочевать из одной истории в другой. Торг, так как слог у автора прекрасен, а задумка с проклятой книгой, которая сводит с ума прочитавшего выглядит интересно. И принятие происходящего и погружение в историю.

Сборник в основном состоит из мистических историй, в которых человеческие эмоции настолько застилают разум, что герои рассказов могут уничтожить предмет своей страсти. Например, один молодой скульптор захотел оставить образ своей возлюбленной навечно в камне, и не нашел ничего лучше чем поместить ее в гипс. А психиатрическая больница может выпустить человека, который верит, что может возложить на себя терновый венец, если убьет своего брата. Некоторые персонажи спасаются от этого безумия, которое поражает всех, кто прикоснётся к книге о Желтом короле, но ведь если сказать о запрете, то плод становится еще слаще.

Это классическое произведение, так что не нужно ожидать полные страницы кишков и оторванных голов, тут больше сюжет играет на чувстве тревоги, безысходности и размытости реальности. Не зря же Лавкрафт обожал творчество автора, так что советую ознакомится, дабы увидеть историки жанра.

Я сознательно избегал этой книги, считая, что она — канонический образчик ужасов, а я их не больно-то жалую. Но, играя в карточный Ужас Аркхема, столкнулся с Каркозой и Королем в желтом, и решил-таки ознакомиться. Оказалось, книга довольно легкая, во многом эстетская, совсем не страшная, но и не слишком интересная. Ее популярность, наверное, связана больше с Лавкрафтом и Настоящим детективом, которые заимствовали из Короля в желтом некоторые мотивы. Подойдет тем, кто любит Стивенсона — стиль показался мне очень похожим.

Сборник мистических рассказов американского автора Роберта Чамберса, пользовавшегося немалой популярностью на рубеже XIX-XX веков, но позднее почти забытого. Новая волна известности пришла к нему существенно позже, по ассоциации с Говардом Лавкрафтом, которого и самого тоже надолго забыли, а потом по стечению ряда обстоятельств вспомнили и возвели в культ. Во всем этом, как по мне, очень велико влияние слепого случая – почему какие-то авторы становятся «культовыми», а какие-то остаются «широко известными в узких кругах», или неожиданно возвращаются из тьмы безвестности спустя много лет после своей смерти, усилиями упертых фанатов и энтузиастов.

Как бы то ни было, Чамберс, при всей обширности своей библиографии, где были книги самых разнообразных жанров, сейчас известен в первую очередь именно как автор этого небольшого сборника. Он оказал немалое влияние на жанр сверхъестественного ужаса в литературе, породил много подражаний (включая того же ГФЛ). Хотя и сам, по крайней мере в этой части своего творчества, находился под явным влиянием Эдгара По, а многие имена собственные невозбранно заимствовал у Амброза Бирса. Сам образ этого самого Короля/Незнакомца – абсолютно нескрываемая отсылка к «Маске красной смерти». Этот оммаж только слепой не разглядел бы.

Что самое интересное, в самом сборнике из 10 рассказов лишь 4 затрагивают тему «Короля в желтом», где фигурирует эта самая проклятая пьеса, губительная для рассудка читателей: туманная Каркоза и загадочный Хастур, Кассильда и Камилла, мертвое озеро Хали и черные звезды Гиад, и прочие яркие элементы макабра. Остальные 6 – это драмы и мелодрамы разной степени эмоциональности и психологичности, максимум 1-2 из которых имеют хоть какое-то отношение к хоррору.

«Реставратор репутаций / The Repairer of Reputations»

«Вы захватили трон и империю. Горе! Горе вам, увенчанным короной Короля в Желтом!»

Рассказ представляет интерес в двух аспектах. Как история безумия и личной трагедии одного ненадежного (очень!) рассказчика. И в плане миростроительства – очень неординарный антиутопический мир альтернативных США 1920х годов (ближнее будущее для 1895, когда был написан сборник). Некий юноша из богатой семьи, после лечения в психиатрической больнице и прочтения пресловутой книги (в каком порядке – не суть важно), начинает считать себя наследником Короля, а своим долгом – вернуть себе престол и восстановить древнюю династию. Как он будет это делать – вопрос отдельный… Очень интересный взгляд внутрь сознания сумасшедшего. Читать слегка неприятно (мы-то, глядя со стороны, понимаем, что персонаж болен и опасен для себя и окружающих) но увлекательно и завораживающе.

«Маска / The Mask»

Рассказ в жанре НФ-триллера с элементами романтической мелодрамы. Скульптор изобрел некий химический состав, позволяющий с невероятной сохранностью консервировать органические ткани, превращая растения и живых существ в крайне достоверные статуи. Пока он еще не нашел применения своему изобретению, но вскоре сама судьба предоставит художнику такую возможность. Эдакая страшная сказка с драматичным, но и счастливым концом.

«Во Дворе Дракона / In the Court of the Dragon»

Некий господин, присутствуя на мессе в храме, обращает внимание на церковного музыканта, который кажется ему каким-то зловещим и необъяснимо жутким. Позднее герою рассказа начинает казаться, будто этот незнакомец преследует его на пути домой. Уже у самого подъезда во Дворе Дракона состоится пугающая развязка… Или же все это было лишь мрачной фантазией больного рассудка, никаких ответов нам не дадут.

«Желтый знак / The Yellow Sign»

Пожалуй, самый «хоррорный» рассказ из сборника, и он действительно довольно пугающий. Опять художник и натурщица, связанные любовными отношениями (частая история, не только в жизни, но и в рассказах этого цикла). Художник замечает за окном, которое выходит на церковное кладбище, крайне неприятного субъекта, который оказывается местным сторожем. И вскоре начинает видеть странные кошмары. Однажды, этот неприятный и странный человек задает герою вопрос: «Ты нашел желтый знак?». Дальше все становится еще страшнее и макабричнее… Жуткая вещь с запоминающимся финалом.

«Хозяйка замка Из / Исская Дева / Мадемуазель д’Ис / The Demoiselle d'Ys»

Мистическая история, в которой рассказчик, заплутав на охоте в бескрайних болотистых пустошах Бретани, встречает прекрасную женщину в старомодном одеянии и принимает приглашение переночевать в ее доме. Дом оказывается настоящим средневековым замком…

Много внимания уделено теме соколиной охоты, но какой-либо роли в сюжете это не играет. Непонятно, зачем. Щегольнуть знанием старофранцузских специфических терминов? Этот рассказ, как мне показалось, вдохновил Роберта Говарда на его «Оскал жабы».

«Рай пророков / The Prophets' Paradise»

Коллекция микро-зарисовок в формате неких философских притч. Некоторые из них могут содержать отсылки к другим рассказам, а могут и не содержать. Истории сами по себе местами эффектные.

«Улица четырех ветров / The Street of the Four Winds»

Короткий рассказик про художника (да, очередного), к которому приходит бродячая кошка, да не простая, а принесшая весточку от его давно утраченной возлюбленной. Романтическая история со слегка шокирующей концовкой. Ничего особенного, в целом мило. Такая нео-готика под ярким парижским солнцем.

«Улица первого снаряда / The Street of the First Shell»

Опять художники Латинского квартала, опять переплетение дружеских и любовных отношений. Но здесь это все наложено на фон осады Парижа в 1870 году, с кровавыми боями и жестокой повседневной реальностью осажденного города, голодом, обстрелами, шпиономанией и преступностью. Качественная военная драма, понравилось. Рассказ выделяется более натуралистичными и реалистичными картинами действительности, по сравнению с другими из «парижского цикла».

«Улица Богоматери Полей / The Street of Our Lady of the Fields»

Студент художественной академии (Что? Опять? Да, опять!) влюбляется в даму с сомнительной репутацией, хотя друзья предупреждают его, что подобная женщина – не та, кому стоит посвящать свои искренние чувства. Это могло бы стать трагедией, но стало очаровательной сентиментальной и доброй мелодрамой, почти романтической комедией местами. Мило, очень мило.

«Рю Баррэ / Rue Barrée»

Rue Barre – собственно, перекрытая для движения улица, надпись на знаке о ремонтных работах. Такое прозвище дали герои рассказа загадочной незнакомке, живущей в доме на такой вечно перекопанной улице в рабочем квартале. Они видят эту девушку изо дня в день, но не знают ее имени, да в целом и не особо хотят знать – ведь та необщительна и не идет на контакт. Но протагонист наш, романтичный и смелый парниша, склонный к импульсивным поступкам, решает рискнуть. Тут мелодрама более грустная, ведь центральным персонажам, вероятно, не суждено быть вместе, но вместе с тем тоже светлая.

В этой книге удивительно переплелись темы безумия, любви, потустороннего и немного  нашей реальности. Все рассказы связаны общей нитью – зловещей репутацией книги "Король в Жёлтом". Именно эту книгу создают два безумных героя из первого рассказа, "Реставратор репутаций". Этот рассказ меня особенно впечатлил: он показывает, как психическое расстройство может переплетаться с манией величия. Главный герой, Хайлдред Кастейн, сойдя с ума после прочтения книги, возомнил себя "Королём в Жёлтом".

Меня заинтересовало, почему именно жёлтый цвет играет роль в книге. Оказывается, в XIX веке он ассоциировался с болезнью и упадком, как, например, у Оскара Уайльда с его "жёлтой книгой" про Дориана Грея. "Король в Жёлтом" относится к французскому направлению "тёмной" литературы, где сверхъестественное проникает в обычную жизнь.

Мне не особо  близка такая тематика, но книга в целом оставила хорошее впечатление. Особенно понравились три рассказа: "Мадемуазель д'Ис", "Жёлтый знак" и "Маска". В них очень сильная мистическая атмосфера. В "Мадемуазель д'Ис" герой теряется на болотах и встречает прекрасную охотницу. В "Жёлтом знаке" героям снятся жуткие сны и они сталкиваются с загадочным существом. А в "Маске" скульптор создает эликсир, оживляющий мрамор. Эти истории действительно заставляют поежиться от необъяснимости происходящего, но при этом автор умудряется сохранить правдоподобность книги.

Но все же финал немного разочаровал. Последние рассказы уходят от мистики и безумия к описанию богемной жизни парижских художников. Хотя страсти там кипят, но, на мой взгляд, это ослабляет общий эффект хоррора. Тем не менее, книга, безусловно, стоит внимания как классика жанра и возможность погрузиться в атмосферу начала прошлого века.

В этом году наконец-то вышел сборник "Король в жёлтом" Роберта Чамберса (1895 г.в.), который купил в литресе и с удовольствием прочитал.

Часть рассказов я уже ранее читал, только в переводе похуже. Первые рассказы, жуткие и связанные с пьесой "Король в жёлтом", самые лучшие. Остальные (шесть из десяти) - слабее. Это реалистичные или мистические зарисовки о любви. В целом - приятный сборник. Но всё же - много слабостей, присущих ранним писательским опытам. Чамберс - весьма плодовитый писатель, но это - лучшее и самое известное его произведение. К этому сборнику привлёк внимание Лавкрафт в своем эссе о сверхъественном в литературе, а когда стал знаменит он, то следом обратили внимание и на его пристрастия.