The New York Trilogy

только вчера дочитанная мною книга. берясь за Остера, я думала, будет крайне интересно, судя по давно прочитанной его "Ночи оракула". но оказалось, что книжка нуднее не придумаешь, и после первого из 3 прочитанных рассказов, а именно "Стеклянного города", понимаешь, что вся книжка точно такая же. у него тема преследований, а потом помутнения рассудка, как будто наболевшая. никакого запутанного сюжета. просто его герои изначально не в себе и слишком подвержены мании. жаль. очень жаль. потому что Остера я ценила.

Книга состоит из трех небольших повестей, связанных темой утраты идентичности в большом городе. Каждая история иносказательно рассказывает о человеке, который в какой-то момент своей жизни понимает, что не является автором (во всех смыслах) своей судьбы.

Каждая повесть начинается как детективная история, но Пол Остер переворачивает традиционные механизмы построения детектива.

Три повести разделяют один и тот же сюжет, в котором один герой преследует другого в поисках ответов на свои вопросы. Поиск ответов перерастает в одержимость, и она в итоге берет верх: герои утрачивают связь с реальностью, теряют все, что им когда-то было дорого. Они теряются в своих поисках, все, что когда-то казалось важным, теряет свой смысл.

“Нью-Йоркская трилогия” содержит множество внутритекстовых параллелей, герои имеют двойников, поэтому, конечно, части трилогии связаны друг с другом не только идейно, но и сюжетно.

По атмосфере мне очень напомнило Чарли Кауфмана, особенно первая повесть.
Ну и вообще "Нью-Йоркская трилогия" — это такой "постмодернизм для самых маленьких"

Штош, это не самая понравившаяся мне книга из постмодерновых, но вторая в моем личном рейтинге (первая - "Если однажды зимней ночью путник")

Трилогия читается с большим трудом, стили написания очень разнятся, можно спорить и над нарочитой небрежностью второй части с ее фамилиями Black, White, Green, etc., над биографиями, на которые она опирается, можно выстраивать схему переплетения героев как внутри первой части, так и во всех трех...

Но главное - оно складывается. В единое, интересное и качественное повествование. Игру писателя с читателями. И это очень ценно среди тьмы довольно невнятных книг постмодерна, которые мне оценить не удалось.

А вдруг есть еще.

Вот уж трилогия. Оставляет после себя смешанные чувства, но вовсе не из-за того, что разные части вызвали разные эмоции. Наоборот, каждая часть приводит меня в сметение. Истории разные, сюжеты различны, но все-таки части очень похожи - по настроению, детективными мотивами и атмосферой безумия, которая становится все более явной к концу истории.

Начнем с первой истории. "Стеклянный город" понравился мне больше всего, вызвал больше эмоций что ли. Хотя читать под конец было тяжко, главный герой теряется в себе и в происходящем вокруг (еще один объединяющий момент истории - трилогия о том, как люди запутываются в себе, иногда безнадежно). Мистическая открытая концовка и вовсе меня добила, так, что я не сразу взялась за вторую часть. Не знаю насколько достоверную информацию о детях-маугли предоставил автор на страницах рассказа, но читать большое количество сопутствующей информации, которая аккуратно вклинивается в повествование, было интересно и помогало проникнуться историей сильнее.

Затем идут "Призраки". Эту историю мне было трудновато вопринимать всерьез из-за русской локализации, когда Blue превратился в Синькина, а White почему-то в Велика. Когда пытаюсь представить героев с такими фамилиями - выходит что-то больше похожее на персоважей улицы Сезам.

И третье "Запертая комната", рассказ, который длится в три раза дольше чем ожидаешь. Даже сам автор, устами персонажа говорит "Тут вы ожидаете, что все закончится, но это только начало". Третья история вызывает беспокойство, во многом потому, что герой говорит о прошлом, дает оценку своим действиям, осознает, что все могло быть иначе. Эти чувства передаются читателю.

Героев в рассказах не так много, можно по пальцам пересчитать. Многие из героев - люди-декорации. Даже те персонажи, которые выбраны центральными выглядят весьма абстрактно, несмотря на то, что они сильно меняются в течении своих историй. Это еще один пункт, который во мне пока не укладывается - ты вроде бы прошел такой большой путь вместе с героем, видел его мысли, изложенные на бумагу, но все еще как будто бы не знаешь о нем ничего.

Очень странная и запутанная вещь. Когда я приступала к "Нью-йоркской трилогии", то не ожидала, что эта книга окажется такой загадкой для меня и запутает все имеющиеся и появившиеся мысли о сюжете.

Пожалуй, начать надо с того, что три истории под одной обложкой вроде как бы и не связаны друг с другом.

"Стеклянный город" - это повествование о писателе, у которого когда-то давно умерла жена вместе с маленьким сыном, и которому по чистой случайности позвонили, приняв его за частного детектива. Вот так вот главный герой этой истории берется за дело, где заранее известен преступник, несколько лет ради эксперимента продержавший своего сына в запертой темной комнате, и этот самый уже повзрослевший сын, застрявший на уровне развития ребенка и беспокоящийся за свою жизнь.

"Призраки" - это повествование о частном детективе, который следит за писателем с совершенно однообразным режимом дня и даже не имеет возможности увидеть своего заказчика, который мастерски избегает встречи.

"Запертая комната" - это уже история о, наверное, копирайтере, которому звонит жена его пропавшего друга детства и освещает последнюю волю исчезнувшего - прочитать все его рукописи и оценить их по достоинству. В результате чего, из уважения к товарищу и из-за желания быть рядом с его, как считают персонажи, вдовой, ГГ берется за публикацию романов и неплохо наживается на этом (с предусмотрительного разрешения пропавшего, разумеется).

Но, не все-то так просто. В "Стеклянном городе" неожиданно возникает человек с именем реального автора книги и всей его семьей, повествование ведется от лица друга Пола Остера, а сам персонаж, вроде бы оправившийся от потери семьи, неожиданно окончательно сходит с ума.
В "Призраках", мало того, что все персонажи "цветные" (Синькин - Blue в оригинате, Белик - White и т.д.), так еще главный герой все события пытается распутать ниточку, связывающие заказчика и его "питомца", которая обладает совершенно неожиданной концовкой.
В "Запертой комнате", почему-то, всеми так любимый пропавший молодой человек, неожиданно вызывает волну ненависти о своей матери, своей жены (в конце-концов бывшей) и своего друга детства. Да еще и пишет письма "с того света", хотя все искренне полагают, что он не просто пропал, а умер.

Вообще, в этой трилогии, герои любят исчезать неожиданно, чтобы "пожить остаток жизни так, как хочется им", играть в частных детективов и воображать себя писателями. А еще персонажам нравится размахивать пистолетом с криком "я убью тебя! не хочешь умирать? тогда я убью себя!"

В общем, все крайне непонятно и запутанно. И связанно самым удивительным образом - именем Пола Остера, возникающем в истории в качестве полноценного персонажа, детективом Квинном, главном герое первой части и эпизодическим персонажем второй, неким издателем Green'ом из "Призраков", который активно помогает главному герою из третьей книги, и этой потрясающей манерой персонажей исчезать из жизни своих близких, которая как бы намекает на то, что все персонажи под обложкой - лишь один человек.

Вообще, несмотря на этот запутанный и, возможно, бессвязный отзыв, должна сказать, что книга мне понравилась. Она написана отличным языком, заставляет задуматься и невероятно удивляет в финале. А еще меня порадовали многочисленные отсылки к творчеству писателей прошлых лет, разбор многих литературных и библейских мотивов, рассуждения о старинных и современных экспериментах над психикой человека и многочисленными фактами о писательской жизни и работе. Это, несомненно, огромный плюс.

Если вы, как и я, уже несколько раз подступали к этой книге, но не закончили, соберите волю в кулак, перешагните рубеж в 100 (150, 200) страниц и дочитайте всю книгу до конца - она того стоит.

Три сумбурные и путаные истории, объединенные сквозными темами и персонажами. Нью-Йорк, неожиданное сумасшествие, частные сыщики, слежка, добровольное заточение, писательство. Мне очень нравится, как пишет этот автор, язык и стиль безупречны, но в сюжете безраздельно правят абсурд и постмодернизм. Как и полагается постмодернисту, своё произведение автор описал сам внутри романа:

Есть книги, которые ты читаешь за день, два, неделю. Есть книги, к которым возвращаешься спустя большой промежуток времени. "Нью-йорская трилогия" Пола Остера, на мой вкус - блестящего стилиста и повествователя, словно сама приходила в моё читательское поле зрения и периодически уходила оттуда. Первая повесть была прочитана быстро и увлеченно. Вторая оказалась настолько параноидальной и полной вялотекущей шизофрении, что ее прочтение в итоге само стало вялотекущим и болезненно размеренным. Третья часть, не менее сюрреалистичная и путаная, читалась урывками последние полгода. И сегодня, достигнув последней страницы, мне вдруг отчаянно захотелось снова пережить эту книгу вновь. Мастерски написанная аллюзия на детективные романы вполне сопоставима с последним романом Буковски "Макулатура", который также вроде бы является детективом, но на поверку оказывается умелой и намеренной стилизацией.