Праздник, который всегда с тобой

Книгу начала читать изначально только из-за сочетания времени и места действия - Париж в 1920-х. Именно у Хемингуэя ранее ничего не читала и в целом ожидала, что в каких-то моментах мне, возможно, будет скучно или непонятно. Однако зря беспокоилась - тут очень много Парижа, других писателей, и заскучать не успеваешь.

Не ожидала, что в автобиографических очерках одного писателя мне больше всего понравится часть о совсем другом писателе тех лет, а именно о Скотте Фицджеральде. Пока читала, подумала, что вот о его жизни я бы точно с удовольствием прочла и что-то ещё.

Не первый раз в подобных воспоминаниях я отмечаю, что автор, жалуясь на бедность, упоминает о наличии домработницы, поездки покататься на лыжах зимой и отдохнуть в Испанию летом, ежедневные походы по кафе и ресторанчикам. Да всем бы так бедствовать! ;) Однако шутки шутками, а всё же есть над чем подумать, сравнивая положение вещей тогда и сейчас. Каждый тут сделает свои выводы, и вот ради такого экскурса мемуары читать явно стоит.

Книга небольшая и читается легко, интересно гулять по Парижу с Хемингуэем, заглядывать в кафе и книжный магазинчик, пытаться почувствовать, как жили в те годы теперь уже известные литераторы.

Мне всегда почему-то казалось, что Хемингуэй - это литература сложная, философская, интеллектуальная. И негоже мне, школьнице или чуть позже - студентке-первокурснице, лезть в такие умные книжки, все равно ничего не пойму. Однако не зря я взяла себя в руки и познакомилась с писателем - не так страшен черт, как его малюют.

"Праздник, который всегда с тобой" - это практически мемуары автора, состоящие из разрозненных, иногда не связанных между собой небольших историй. Старина Хем вспоминает о своей жизни в Париже 20-ых годов, о друзьях, коллегах, работе. Здесь практически на каждой странице можно встретить знакомую фамилию: художники, искусствоведы, писатели.
Например, в определенный период времени Хемингуэй довольно близко дружил со Скоттом Фицджеральдом. Однако мне было тяжело читать о нем в воспоминаниях Эрнеста, так как он представил своего друга в самом неприглядном свете. Ни для кого не секрет, что у четы Фицджеральдов действительно были проблемы, связанные с психическим здоровьем в том числе, но думается, что у Хемингуэйя все равно свое, особое восприятие действительности, возможно, далекое от реальности.

Вообще Хемингуэй, на мой взгляд, человек очень специфичный. И, видимо, я оказалась не любителем такой специфики - с автором мы абсолютно точно друг друга не поняли. В моей голове не укладывается как можно отказываться в угоду своим принципам писать то, что хорошо продается и обрекать свою семью на жизнь в нищете. Здорово, конечно, когда писатель создает один шедевр за другим, но голодать сутками просто потому, что ты не хочешь заниматься, как все, примитивной и рутинной работой - это уже за гранью. Разумеется, проедать последние деньги в дорогих ресторанах гораздо круче, чем писать очерки в журналы без особого на то желания. Только дураки работу работают, а Хемингуэй у нас творит, временами катается на лыжах и отращивает волосы, как у японцев. Он ведь не все, он - богема.
Особенно во мне вызывает неприятие позиция автора, который не хочет признавать то, что он голодает из-за отсутствия каких-либо денежных средств, а объясняет это своим собственным желанием. В голоде, мол, мир резче видишь, по-особому воспринимаешь искусство. Ходить по друзьям в надежде, что тебе предложат остаться на обед - это, конечно, поступок взрослого и ответственного мужчины. Поэтому Хемингуэй, как порядочный человек, женится снова и снова (аж четыре раза) и с легкостью по жизни заводит детей. Спихнул их на нянек, угостил пивом и дальше умотал с очередной любовницей по горам кататься.

Как сам Хемингуэй ходил потерянным и не понимал, что нужно делать, также он и писал. Постоянные временные скачки; отсутствие какой-то последовательности; рваный, почти телеграфный язык - читателя по книге несет словно по бурной горной реке, где нет возможности ни за что зацепиться и спокойно перевести дух.

"Праздник, который всегда с тобой" - временами интересная, а временами довольно нудная история, рассказанная далеко не самым приятным, как по мне, человеком. Определенно познавательно было понаблюдать за всеми историческими личностями и понять, что когда-то они были такими же обычными и реальными людьми со своими радостями и горестями, как и мы сейчас.
Но назову ли я эту книгу необычайно потрясающей, изменившей мою жизнь, хотя бы обязательной всем к прочтению? Однозначно нет.

Впервые читаю своего рода дневник писателя, думала, что всё же не понравится, так как не была знакома с его произведениями ранее, и начинать знакомство с дневника, рискованно.
Но, к моему удивлению, данный дневник мне очень даже понравился! Особенно, описание улиц, погоды, как он писал и в каких местах, его компанию друзей-поэтов, это что-то невероятное, что пропитано теплом, уютом и Парижем.
Его знакомства с писателями, путешествие в Лион, горнолыжный курорт и т.д. это всё так пропитано осенью, дождями, вкусной едой и напитками, что по неволе представляешь себя рядом с этими личностями.
исходя из данного произведения, можно предполагать как вели себя свои любимые писатели в компании друзей, какие трудности у них были и что происходило в данный период их жизни.

Благодаря Эрнесту Хэмингуэю мне удалось побывать в Париже. Вместе мы по утрам потягивали кофеёк на террасе "Клозери-де-Лула" и делали наброски в блокнот...
"Праздник, который всегда с тобой" - небольшое произведение о жизни автора в Париже. Всё описано настолько правдиво, что на страницах чувствуется настоящая жизнь. Казалось, будто я читаю чей-то дневник. Автор очень детально передает атмосферу этого города: рассказывает о своих друзья, кофейнях, ресторанах, скачках и любви к своей жене.
Особенно меня зацепила история о Скотте Фицджеральде. Теперь я просто обязана почитать его произведения.
После прочтения желание посетить Париж стало еще сильнее.
Lauv - Paris in the rain

Хемингуэй, как известно, был мачо. Во всяком случае, усиленно культивировал этот образ: война, бокс, женщины, алкоголь, охота. Фицджеральд мачо не был. Они познакомились в Париже в 1925 году и уже тогда брутальный Хем пытался преподать уроки мужества мягкотелому коллеге. Только способы выбирал своеобразные и с годами стал подначивать Фицджеральда не только в разговорах и письмах, но и на страницах прозы.

В 1936 году Хемингуэй написал рассказа «Снега Килиманджаро». Главный герой Гарри Смит alter ego писателя – тоже прозаик, любит выпить и пострелять из ружья – вспоминает «беднягу Скотта Фицджеральда, и его восторженное благоговение перед богатыми…Он считал их особой расой, окутанной дымкой таинственности, и когда он убедился, что они совсем не такие, это согнуло его не меньше, чем что-либо другое». Гарри, в отличие от Фицджеральда не такой слабый, он видит все насквозь, его ничто не может сломить.

Когда рассказ появился в печати никто так и не понял, зачем в беллетристическую историю было вкраплять имя реального человека, который к тому же действительно переживал не лучшие времена – жена Фицджеральда Зельда лечилась в больнице от шизофрении, сам автор «Великого Гэтсби» находился в состоянии перманентной депрессии и алкогольного опьянения. Иными словами, ситуация получилась некрасивая и Максвелл Перкинс, главный редактор который работал с Хемингуэем и другими известными авторами, настоял чтобы при издании «Снегов Килиманджаро» отдельной книгой имя Фицджеральда заменили на вымышленного Джулиана. Что касается Хемингуэя, то он свой поступок прокомментировал следующим образом: Скотту нужна встряска.

Вскоре о Фицджеральде вышел скандальный репортаж. В нем писатель предстает перед читателями разбитым жизнью неудачником. Прочитав это и вспомнив обидные слова Хемингуэя, Фицджеральд принял большую дозу морфия, пытаясь покончить с собой, но его вырвало – и он выжил. И тут вместо жалости к себе пришла злоба, а вместе с ней прилив новых сил. «Бедняга Скотт» взял себя в руки, сократил потребление алкоголя, начал активно работать на Голливуд и сочинять новый роман «Последний магнат». Он прожил четыре плодотворных года, так и не узнав, что друг Хемингуэй готовил ему еще одну «встряску». На этот раз – посмертную.

В 1954 году Хемингуэй вынул из архива старые записи, посвященные тем годам, когда он жил в Париже. Писатель переработал их в главы автобиографии «Праздник, который всегда с тобой».

В этой тоненькой книжке содержатся нелицеприятные портреты современников Хемингуэя: например, у Уиндема Льюиса «глаза неудачливого насильника», Гертруда Стайн говорит любовнице какие-то совершенно невероятные вещи. Но больше всех в книге достается «бедняге Скотту». В первой из трех посвященных ему глав, Хемингуэй отмечает, что у Фицджеральда ноги на два дюйма короче чем обычно, а кроме того он быстро пьянеет на время превращаясь в живой труп. Во время поездки за машиной в Лион, Фицджеральд не приходит вовремя на вокзал, потом воображает что у него воспаление легких, рассказывает, как его жена влюбилась в летчика. Главным же номером этой антологии насмешек, становится глава «Проблемы телосложения». Снова «бедняга Скотт» надоедает Хему, но на этот раз по деликатному вопросу. Фицджеральд сокрушен: Зельда сказала, что ее болезнь началась из-за его маленьких ног. Хемингуэй, чтобы успокоить друга, делает ему осмотр в туалете, после чего ведет в Лувр, где показывает скульптуры – мол, успокойся, ноги бывают разные.

По иронии судьбы годы, когда Хемингуэй начал работать над мемуарами, были для него не самым лучшими. Так же как когда-то «бедняга Скотт», он начал чувствовать творческий и физический упадок. С каждым годом эта тенденция усугублялась.

Травмы, полученные во время экстремальных вояжей по Африке и пристрастие к алкоголю, начали подтачивать крепкого как дуб писателя. У Хемингуэя открылась тяжелая форма невроза, – мания преследования. Ему стало казаться, что его повсюду прослушивают агенты ФБР. Серия сеансов шоковой терапии не улучшила его состояния и брутальный мачо окончательно сдал – он мог рвануться к крутящему винту самолета или сказать журналисту, что планирует покончить с собой. Летом 1961 года он действительно сделал это, выстелив в голову из ружья. Его друг Скотт Фицджеральд был уже давно мертв и не мог устроить ему «встряску».

И пиши о том, что любишь! Вот Хемингуэй и написал о городе, который он любил больше всего, и в котором он был, пожалуй, наиболее счастлив. В городе ли дело или в молодости героя, но про Париж и связанные с ним истории почему-то всегда интересно читать. «Праздник, который всегда с тобой» — это не сколько роман, сколько сборник коротких дневниковых рассказов, изданный уже после смерти автора, в котором Хемингуэй с ностальгией описывает свою жизнь в знаменитом Париже 20-х. Но французская столица здесь предстаёт не как место действия, а скорее как декорация, создающая необходимую атмосферу для авторских зарисовок.

Честно скажу, я читал «Праздник» довольно долго для такой небольшой книги, постоянно прерываясь на что-то другое. Всё-таки мемуарной прозе часто не хватает динамики и сюжета. «Праздник» не исключение, но при этом, пожалуй, ещё ни из одной книги я не выписывал столько цитат. Хемингуэй не только здорово передаёт атмосферу, но и умеет подмечать интересные детали, тонко характеризующие героев романа. Кого-то могут смутить излишние детали в описании города —все эти улицы, кафе, адреса и т.д. — но ведь это всё и создаёт образ того самого Парижа эпохи Интербеллума. Видно, что автор описывает лучшее время в своей жизни: с любимой женщиной, в любимом городе, занимаясь любимым делом. Да, у него ещё нет больших денег, но кого это волнует, ведь это было время, когда жизнь кипела и казалось, что всё ещё впереди. Счастливое время, хотя между строк уже читаются нотки будущей грусти…

Беря в руки автобиографию я надеялась окунуться в атмосферу фильма Вуди Аллена "Полночь в Париже", но книга оказалась более приземленной, реальной. Читая её не стоит забывать, что это всего лишь сборник разных записей, которые вел Хемингуэй проживая в Париже начинающим писателем.

Повествование книги не линейно, в каждой главе мы встречаемся либо с разными представителями "потерянного поколения" либо с их современниками. Но от этого книга не становится менее интересной.

Самое главное, что можно вынести из данного произведения, это мысль, что нужно ценить то, что имеешь, гениальное легче увидеть когда ты голоден, хорошее вино не обязательно должно быть дорогим, для начала работы нужен лишь хорошо заточенный карандаш и  заканчивать её нужно чуть раньше, чем пропадает вдохновение, чтобы завтра было с чего начать.

Молодой Хемингуэй. Первый брак, первый сын. Спустя 40 лет Папа решает написать о тех счастливых днях. У всех в молодости были такие better days.

Это мужская книга. Так писать о любви, Париже, измене и раскаянии, о вине и виски, о войне, дружбе, путешествиях, молодости... Хемингуэй просто Мастер. Удивительно как книга резонирует в моей душе. У меня тоже есть своя история с Парижем. Удивительный город.

Я в голос смеялся над рассказом о том, как Хемингуэй и Фитцджеральд поехали в Лион забирать обратно в Париж машину Фицджеральда! примерно так в юности я вытаскивал некоторых своих друзей из баров. Как я понимаю чувства Хемингуэя!)

Книга обязательна к прочтению молодым писателям и тем, кто по долгу службы пишет тексты. Вы найдете там полезную методичку. Не пить перед и во время работы алкоголь. Не пить алкоголь вечером. Метод Хемингуэя: писать в тихом кафе и иметь в запасе другие кафе для встреч с друзьями. Соглашусь с Писателем: дома чаще всего работать категорически невозможно... кто пишет, тот поймет!

Меня никогда не вдохновлял Париж, но Хемингуэй описывает его шикарно. Романтика, любовь, дружба, узкие улочки французской столицы. Книга опубликована уже после смерти автора, стараниями его родных. Это скорее сборник заметок из его жизни. В конце книги даже приводятся несколько вступлений и несколько заключений. Произведение получилось очень атмосферным. Автор ни в коем случае не жалуется, он описывает свою жизнь такой, какая она есть. Даже несмотря на то, что Хемингуэй признается, что некоторые моменты выдумал, книга все равно цепляет.

Дома мы с Хэдли поссорились из-за чего-то, в чем она была права, а я кругом не прав.
⠀
Рассказ был о возвращении с войны, хотя война в нем не упоминалась.
⠀
Она [Гертруда Стайн] поссорилась со всеми нами, любившими ее, — кроме Хуана Гриса; с ним не могла поссориться, потому что он успел умереть. Сомневаюсь, что его бы это тронуло, его уже ничего не трогало, и это было видно по его картинам.
⠀
Так повелось, что, когда он [Фицджеральд] просил меня ответить с полной искренностью и я старался, мой ответ сердил его – чаще не сразу, а после, порой спустя долгое время, когда он поразмыслит над этим и захочет ответ стереть, а по возможности и меня заодно.
⠀
Люди всегда вмешивались в твою жизнь, ради твоего же блага, и в конце концов я понял, что хотят они на самом деле, чтобы ты полностью вписался в их стандарты, не отличался от них и участвовал в разгуле, самом глупом и скучном, как у коммивояжеров на их съезде.
⠀
Хорошая книга. Здесь есть все, что я люблю: Париж, телеграфный стиль Хемингуэя и воспоминания. Сюжет как таковой отсутствует, но это отнюдь не портит повествование. Как точно писатель передал атмосферу этого города! Как будто вновь оказалась в этом месте любви, надежд и вкуса. Особенной для меня стала драма Фицджеральда. Талантливый автор, но далеко неоднозначный человек. Хэмингуэй писал, что часть воспоминаний выдумана или приукрашена. Поэтому верить во все, что написано, не стоит. Но я надеюсь, что воспоминания о первой жене - правдивы. Для меня их история - центр произведения. Муки совести после разрыва писателя произвели на меня громадное впечатление. Книга написана уже на склоне лет, а он так тепло отзывается о первой жене. Есть ощущение, будто книга написана о ней и для нее. О любви к этой женщине и Парижу. И это стало для меня громадным откровением. Я-то думала, что он - сухарь.