Собор Парижской Богоматери

Произведение, конечно, глобального масштаба, крупного калибра, охватывающее жителей Франции XV века и, в частности, Собор Парижской Богоматери, который является главным героем романа, все остальные - второстепенные, но не по значимости. Они помогают четче и яснее понять обстановку, характеры, взаимоотношения и культуру - все, что бытовало в то время.

Не буду вдаваться в подробности сюжета. Просто хочется высказаться о мыслях, которые пришли в голову после прочтения.
Я был уверен, что положительных героев будет немного, но чтобы совсем никто... Даже, казалось бы, Собор - весь такой величественный, стройный, красивый, "одухотворенный". Но и он несовершенен, так как включает в себя не только солянку стилей и эпох в общих чертах описания (сам автор целую главу на это выделил), но и "включает", принимает, держит и оберегает в себе людей, которые и имеют, и не имеют право быть защищенными. Нотер-Дам был и соучастником убийств, и нейтральным зрителем.
Отдаю должное Виктору Гюго за то, что он так мастерски описывает персонажей, хоть и с нотками абсурда и иронией в некоторых местах. Про сам Собор я вообще молчу. Читаешь, а воображение рисует его в полный рост: со всеми его вычурными изгибами, капителями, балюстрадами, куполами, звонами колоколов, готическими надстройками, черепицей и множеством подобных красивых глазу частей, объектов. Он, как любимый мне Лермонтов, изобилует антитезами не только в качествах героев, но и в лирических и повествовательных эпизодах: преданность - предательство, красота - уродство, площадь Двора чудес - покои Людовика XI.

После прочтения даже остаются двойственные чувства. Жалеешь всех, но осуждаешь каждого. Чувствуешь, что хочешь помочь, но и понимаешь, что они уже "неспасибельные". Зато живые, даже реальные. Таких можно встретить в жизни. Надеюсь, что не мне одному очень редко.
Самый реальный, на мой субъективный взгляд, это Феб де Шатопер - среднестатистический молодой человек, работающий на кого-то... жаждущий праздности, развлечений, сибаритства, исключающий "все" серьезное, не совершающий великих подвигов. Он не плохой, не герой-спаситель. Он никакой. Но в тоже время самый "живой".

Гвоздем обескураживания в крышку гроба моего понимания забил Жеан Фролло. Ну черт, а не ребенок. Им автор разбавлял даже самые мрачных описания. Ох, эти его экивоки.... особенно с женщинами... Хотя через его бредни прямо-таки льется истина. Балагур, трубадур и дурак. Воплощение архетипа Трикстера у Юнга или Шута у Пирсона, как мне показалось. Да что говорить, если он даже в мультике диснеевском был одет в клоунскую робу...

P.S. Я меломан, люблю музыку и часто ее слушаю. На просторах ютуба наткнулся на мюзикл 1998 года "Нотер-Дам де Пари". Кликнул и прослушал эпизод с Гренгуаром, который пел про "Прошла эпоха соборов... человек возжелал подняться к звездам, написав свою историю...", естественно, с русскими сабжами. Испытал прям-таки декламативный оргазм (Эх... это все влияние шуток Жеана, чтоб его!). Как Гюго был мотивирован написать роман тем, чтобы спасти Собор, так и я был мотивирован прочитать этот шедевр после прослушивания мюзикла.

Что-то вдруг захотелось написать пару букв про Виктора нашего Гюго. Собор Парижской богоматери я читала лет 15 назад, и тонкости своего к нему отношения я уже, конечно, не воспроизведу, однако хорошо помню общее впечатление - это было очень искреннее и очень радостное удивление. Самые лучшие впечатления - когда не ждешь ничего особенного, а потом - бах, вах, красота. Я, как водится, смотрела в юности фильм с Джиной Лолобриджидой и Энтони Куином, а потом мюзикл Нотр Дам де Пари в русскоязычной версии. И то, и другое понравилось, но оставило скорее впечатление мелодраматичной истории, полной любви, страсти, ревности, верности, измены и всего такого прочего. Я долго не подходила к этому роману, потому что думала - ну я же знаю эту историю, чего читать, все и так ясно и просто. А оказалось - все совсем не так просто. И потом, прочтя все-таки книгу, я была поражена ее глубиной и тем, насколько она масштабнее, шире, интереснее. Да, сюжетная канва и основные персонажи, конечно, те же, однако наполнение этого каркаса в книге оказалось в разы многообразнее. Там столько слоёв зашито помимо основного сюжетного, столько умнейших мыслей, интересных рассуждений об истории, человеке, искусстве и архитектуре. Это такая глубокая классная литература. И, что оказалось очень важным лично для меня, в фильме и мюзикле собор Нотр дам де Пари - это просто место действия, а в книге - это практически живой персонаж. Вот поэтому экранизации, к сожалению, часто служат плохую службу. При этом, я не хочу ничего худого сказать о фильме и мюзикле - в своих жанрах они хороши, даже прекрасны. Но к сожалению, волей не волей, сильно обедняют оригинал, берут только синопсис, не будучи способными воспроизвести все смысловое наполнение книги. Я вообще не уверена, можно ли в принципе сделать по этой книге конгениальный, соразмерный по масштабу фильм.

Грустная история юной красавицы Эсмеральды, история любви и равнодушия к страданиям ближнего знакома более или менее большинству образованных людей в мире. Но ни один фильм, ни один мюзикл не даст подлинное представление об этом произведении, не донесет тот смысл, что вложил в него автор.
Для меня многое в книге стало неожиданностью. Наверное, Гюго описывал, какова была реальность того времени без романтики и идеализирования, а я была к этому слегка не готова. Не ожидала я, что в книге такая простая и глупая история любви Эсмеральды, и что больше, чем этому, автор уделит внимание бурям в душе злобного похотливого дьявольски бесчеловечного виновника всех страданий бедной девушки, которой просто не повезло станцевать не в том месте. Как много в то время было глупости и жестокости, вызванной необразованностью большинства людей... Тяжело было читать о таком количестве несправедливости. Однако месть сладка и, только дочитав книгу, понимаешь насколько - хотя бы один получил по заслугам, и не чувствуешь сожаления. В этом, в том числе, сила произведений Гюго: он доносит до читателя то, что хочет сказать; он будет повторяться и вдаваться в подробности (иногда очень раздражая этим), но в конце концов читатель поймет и зааплодирует.
В то же время, как известно, одной из главных целей автора при написании романа было стремление обратить внимание на Собор Парижской Богоматери и не позволить стереть его с лица Земли. Получилось. Очень много внимания уделено Собору, Парижу - не единожды читатель совершает экскурсии по его улицам - то вместе с влюбленными, то с распутными, то с поэтически восторженными, то с безумными и ожесточенными героями.
Поразили все герои по-своему. Достаточно пространно прошелся автор по возлюбленному Эсмеральды - он просто никакой,и представить сложно, почему Эсмеральда верила в него до самого конца... Самым достойным и отважным (и, к сожалению, в то же время самым неудачливым и несчастным) оказался самый презираемый и отвергнутый обществом горбун Квазимодо.
Наконец и в общем, есть что-то загадочное, мистическое, волнующее в Средневековье, хотя и жестокое. Так непривычны нравы того времени, но Гюго так мастерски все описывает, что ты буквально переносишься назад во времени. Романы Виктора Гюго - это, на мой взгляд, высокоинтеллектуальные приключения с элементами детектива, психологии, философии, истории; читать их непросто, но оно того стоит.

Пока одна из самых интересных книг 19 века, прочитанных мною. Первые главы были больше описательными, очень детально описывали сцены, но к середине началось действие. Для меня это разделило книгу на две части, очень тягучую, трудно продираемую и динамичную, дерзкую. Так что порог вхождения в неё высокий, но на выходе читатель получает эмоциональные горки, в конце которых очень хочется увидеть хорошую концовку, но...

В этой книге я не увидела четкого главного героя, хотя нет. Он есть. Это сам Собор! Ему посвящено огромное читательское время, именно его автор возвышает и именно им любуется все время. Остальные герои тоже получают капельку своей любви, но Собор всё равно остается фаворитом.

Хоть книга и пытается быть для меня несчастной историей любви, потерь и зависти, но я упорно вижу всё в виде какого-то классического драматического спектакля, где в конце говорит "все умерли". Наверное так оно есть.

Уверена, нет таких людей, кто хотя бы раз в жизни не слышал о красавице Эсмеральде и горбуне Квазимодо, как и о других героях "Собора Парижской Богоматери". История страсти и страданий на слуху, но вот познакомиться с первоисточником интересно вдвойне. Роман прекрасен в каждом своем мрачном, изящном слове. Удивительно, но в этой средневековой истории есть место даже юмору, иронии. За них отвечает не очень удачливый поэт Пьер Гренгуар.

Повествование пропитано Парижем. Этот шумный город и его строгий Нотр-Дам-де-Пари - полноправные участники всех происходящих событий. Они не фон для разворачивающейся драмы, они в главных героях, к которым с каждой страницей привязываешься все сильнее. И автор романа дает отличную возможность познакомиться со средневековой жизнью города, организацией общества, изобретениями и искусством.

Сам роман "Собор Парижской Богоматери" напоминает величественный готический собор, возносящийся вверх, к Богу. Монолитный, сотканный из каменного кружева, легкий и монументальный одновременно. Виктор Гюго описывает каждую деталь повествования, каждый нюанс и оттенок важен. Поэтому роман совсем не просто читать. Его не проглотишь за несколько поездок в метро. Приходится вчитываться, вглядываться. Хочется поразмышлять над героями и их поступками, почувствовать их жизнь и движения души. Думаю, роман войдет в мой личный список книг для периодического перечитывания, настолько он хорош и глубок.

Книга, написанная человеком, влюбленным в Париж.

В XXI веке интересно читать, как автор в XIX веке рассказывает про Париж XV века, считая, что архитектуру безнадежно портят архитекторы. Если он так в XIX веке думает, то что же нам в XXI осталось? Особенно после пожара.
Целые главы посвящены исключительно описанию Парижа и собора, как рос Париж переползая через ограды, менялся собор в течении времени.
Хотелось бы читать такое сидя в летнем кафе расположенном где-нибудь на улочке о которой идет речь.

Что касается сюжета, ну знаете ли, никогда не понимала влюбленность исключительно на основе внешности. Да и логичность поступков персонажей сильно прихрамывает, на все возможные конечности. В прочем, видимо, для XIX века такое в книгах было нормой, может и не только в книгах. Проникнуться симпатией или, хотя бы, пониманием ни к одному из персонажей не удалось.

Основные персонажи:
В прошлом посвятивший себя науке, ныне поглощенный желанием (он говорит о любви, но я бы это так не назвала) архидьякон.
Его брат - ленивый избалованный школяр.
Трусливый бродяга - непонятый ни кем поэт-философ.
Влюбленный только в себя самого капитан.
Цыганка, о которой известно только то, что она ищет родителей и любит капитана, с которым и парой слов не обменялась.
Единственный приятный парень - уродливый горбун.
И, конечно, козочка, интеллектом и порядочностью превосходящая большинство вышеперечисленных.

В целом, для выхода из зоны комфорта современной литературы рекомендую к прочтению.