Frankenstein

Не зацепило ...

Сказать, что я сильно расстроилась? Да, нет, не особо. Да и классика не обязана нравиться каждому, кто-то будет восторгаться произведениями, которые стали неким движком в жанре, а кто-то найдет свои минусы.

И я ни в коем случае не отрицаю вклад «Франкенштейна» в мировую литературу, где роман послужил прародителем многих подобных идей и историй. Но если оценивать книгу без оглядки на автора, её популярность, просто как роман, то дикого "вау" эффекта не случится совсем ...

Почему-то, я всё-таки думала, что роман будет многим объемнее, не количеством страниц, а вложенным туда сюжетом, полнотой героев, большей раскрытости и детальности. Когда, как роман остается на уровне рассказа, как и был изначально задуман.

И понимаете, ведь даже в том же «Портрете Дориана Грея» идея, вложенная в сюжет - хороша и актуальна, и вроде как поразмышлять есть над чем. А «Франкенштейн» красной нитью проходит одной самой банальной и избитой мыслью: «Мы отвественны за тех, кого приручили», оттого и двойственные чувства к произведению. Но вот, если начать присматриваться с другой стороны и тут можно найти скрытые изъяны:

Главный герой, Виктор Франкенштейн, однозначно отрицательный герой этого романа и по сути он является чудовищем, который наделал делов в порыве своей бездумной одержимости и потом просто дал заднюю ... От чего? Почему? А вот страшненького монстра он создал. А куда вы смотрели, Виктор? На себя любимого? Именно от его руки случилось столько смертей, от его действий и его неразумности. И полкниги вместо того, чтобы бегать и жевать сопли, пропадая в своих стенаниях о последствиях эксперимента, он лучше бы хоть какой-нибудь шаг сделал, чтобы исправить ситуацию. Задумано ли было так автором? Очень даже, но тем не менее, хотелось бы видеть немногим меньше нюни взрослого мужика.

Повторюсь, что лично для меня высокие речи персонажей вызывают нервный тик. Я просто не могу представить в своей голове, вынося всё это в реальность, такие вот диалоги. Они раздуты, они пафосны, слишком много говорите и кичитесь, а действий мало. Смотрится просто неестественно.

Франкенштейн. Да, безусловно, жертва сего раздора. Тянулся к людям, а получил фигу и жестокость. Жестокость? Какую такую жестокость? Со стороны людей, к которым он пару раз коряво решил влиться в общество? Я знаете ли, тоже бы напугалась и убежала от таких действий. А ведь нам и правда показали малые попытки монстра, как-то стать ближе к людям. И вроде, автор то показывает монстра к середине книге умным, шарющим, что ему чужды низкие пороки человека, мы тут же видим, что наш эксперимент убивает всех и вся, видите ли жестокость застилала ему глаза. Не вижу никакой логики в действиях этого персонажа, а оттого и не прониклась им.

Не хватило деталей того, как создавался и проводился сам такой эксперимент, как собирали-то? Где брали? У кого ручки-ножки украли? Кого вспороли? Не хватило большего раскрытия, как персонажа самого монстра. Показать одну лишь историю его - этого очень мало, к сожалению. И опять же, быстрый щелчок после пары непонятных подступов к людям, который перевоплощает монстра в убийцу, видите ли ему все человеческое наговнило. Сомнительно, но ок.

Атмосферы, к сожалению, не почувствовала. Ну вот нет её, всё бегло как-то несётся, но хоть плюс в этом есть - не скучно и сюжет не провисал.

Отношения между Виктором и его созданием. Один в кустах прячется, второй любви хочет, но не может сам с собой договориться. От того, какие-то условия: Ты должен сделать то и то, иначе я омрачу твою жизнь и потом убью тебя! Нет, не сделаю, но я тебя бы тоже убил! Вместо попытки показать противостояние между создателем и творением, мы будем наблюдать сплошное самобичевание двух геров и перетягивание каната ...

Финал. Как много слов и терзаемой ненависти одного и другого, пока пытаешься дойти до сути решения конфликта, устаёшь.

Мораль такова: никто ничего не понял и не извлёк урок. Виктор остался до самой последней страницы трусом и эгоистом, когда как и монстр не слишком далеко ушел от своего творца

До прочтения я думала, что это будет слабое произведение и оно меня никак не заденет. Но как же я ошибалась.
Повесть показывает нам многое.
Во-первых, необходимо думать наперед и рассчитывать все риски.
Во-вторых, необходимо быть в ответе за свои действия и исправлять ошибки.
В-третьих, не подвергать риску других.
В-четвёртых, прежде чем что-то сделать - подумайте 100 раз!
Я думала, что эта повесть рассказывает о монстре и докторе, который его создал и больше ни о чем.
Но... как же я ошиблась...
Здесь поднимается тема непринятия, и одиночества, и угрызения совестью, и смерти, и жизни, и необходимости найти себе родную душу, и ещё много чего...
Единственный "минус", мне неособо по душе истории написанные эпистолярным жанром или через пересказ другого человека.
Резюмируя, повесть мне понравилась!

Издание этого произведения очень интересное. Оно сокращённое, нет многих описательных моментов, пропущены части текста, но это всё передаётся за счёт иллюстраций. Тут множество атмосферных иллюстраций. Читать этот роман так - очень интересно и легко. В первый раз мне было читать скучно. А здесь случилось полное погружение в текст и мурашки по коже. Чувствовалось и напряжение, и безысходность. Хотя если я буду перечитывать роман, то в полном изложении.
Я очень сочувствовала героям... Мне было жаль семью Виктора, жаль было его самого и жаль было чудовище. Я очень осуждаю Виктора, что он создал чудовище и сбежал, ничего не предприняв. Просто трусливо сбежал. Я негодую. А потом, когда чудовище попросило его о любви и заботе, Виктор жёстко его отверг. И ведь чудовище предупреждало, что месть будет страшной, но Виктор наивный дурак, ничего по этому поводу не сделал. Это прямо терзало мою душу. Очень я переживала за папу Виктора и Элизабет. У него такая чудесная, такая любящая семья, я прямо удивилась. Такие искренние отношения. И Виктор всех очень любил. И тут была такая печальная история чудовища и его жизни в избушке… Я вся испереживалась. Роман не страшный, а очень грустный, очень печальный… эта история разбила мне сердце.

Книжная полка. Еще одна книга, позаимствованная мной с одной полки, в частности научной фантастики, и возвращенная на соседнюю, в частности мистики. Уж не знаю достоверной тому причины, однако рискну предположить, что в самом начале XIX века любое произведение в стиле символизма приписывалось научной фантастике. Как бы то ни было, автор книги вовсе не задавался целью погрузить читателя в научную составляющую темы создания искусственной жизни, ограничившись исключительно определенным набором условностей и рядом философских умозаключений. Будь Виктор Франкенштейн Химиком из Университета Ингольштадта или Некромантом подпольной школы Алхимии Праги, для основной сюжетной линии абсолютно ничего не изменилось бы.

Дирижерский взмах. В сопровождении духового оркестра автор книги исполняет небезызвестный марш Шопена, отпечатывая нередкие монологи героев где-то в самые потаенных уголках души пораженного читателя. Одним из участников этого необычного оркестра выступает стремление человека познать тайну своего создания. Желание ли уподобится творцу движет его мотивами, стремление вкусить от дерева познания добра и зла, либо это всего лишь крайняя степень тщеславия – в конечном итоге рассуждения о праве давать или отбирать жизнь прострочены красной нитью через все сюжетное полотно. На заднем плане слышны басы предубеждений, патологичного стремления людей к красоте и ненависти к уродству, суггестированные обществом, а так же разрушающее душу искушение платить злом за зло в форме банальной мести. Звуки марша подобно порывам ветра волнуют душевный ландшафт то пригибая деревья к земле, норовя вырвать их с корнем, то затихая. Отзвуки этой бури могут длительное время откликаться далеким эхом, напоминая читателю о том, что нет решений в жизни абсолютно верных или абсолютно не верных, у каждой вещи под солнцем есть две стороны, и каждое такое решение может раз и навсегда изменить нашу жизнь.

Рекомендации. Если вам интересно поразмышлять над такими вопросами как: является ли искусственно созданный человек «тварью дрожащей или право имеет», имеет ли такое существо право быть счастливым, любить и быть любимым и можно ли вообще назвать его человеком, то возможно вам придется по вкусу творение Шелли. Тех же, кто ожидал получить в руки научную фантастику, как ваш покорный слуга, спешу разочаровать, этот философский опус не имеет ничего общего с наукой. Произведение не настолько мрачное, как обычно считается ну или как о нем отзывается сама автор в начале книги. Вероятно, чувствительность читателя затупилась со временем, однако угнетающая атмосфера и безысходность повествования оставляют неприятное послевкусие. Этот факт скорее способен отпугнуть и серьезно сузить круг потенциальных читателей.

Аудио. Готическая, мрачная, можно даже сказать могильная атмосфера книги глубоким голосом Сергея Чонишвили звучит особенно пронзительно и проникновенно. Тон, оттенки и интонации подобраны особенно удачно, погружая слушателя в искусно созданный автором мир. Интересующимся аудио-книгами на заметку, любителям и ценителям к обязательному ознакомлению.

Франкенштейн, или современный Прометей - мое первое произведение в жанре «ужасы», которое я прочитала до конца и осталась в полном восторге. Думаю, кто хочет познакомиться с данным ответвлением литературы, должен начать именно с этого романа. Все-таки классика и в Африке классика.

Но самое, что меня зацепило в этой истории, это возможность получить большое количество пищи для размышлений. Про дружбу, про любовь, про семью… Про ответственность, зло и добро и про то, что монстры – это порождение человеческих пороков.

Я будто-то вернулась в школьные годы, когда мы на уроке литературы могли до посинения дискутировать о том или ином произведении из учебной программы, самостоятельно пытаясь выявить, о чем хотел сказать автор. Мне захотелось досконально разобрать главных героев, Франкенштейна и монстра, чтобы понять, кого из них нужно казнить, а кого помиловать.

А понять я это пыталась на протяжении всего романа. Никого из них я не могла только судить или только жалеть. Персонажи получились на столько неоднозначными и многогранными, что грань между ними и читателем стиралась и начинало казаться, что они здесь, прямо перед тобой, а не на страницах книги.

Однозначного ответа на поставленный мною вопрос у меня так и не нашлось. Из-за чего, наверное, мне этот роман так и полюбился. И когда я о нем вспоминаю, в голове крутятся одни и те же слова: казнить нельзя помиловать, казнить нельзя помиловать…

Не знаю как вы, а я с первых строк писем Уолтона погрузилась в необыкновенную атмосферу стремления. А потом меня накрыло волной мороза и холода северных земель. Вот тут-то я и влюбилась.

Может мое воображение и воодушевление сыграли мне на руку, а может по-детски наивное «Ой, да тут Питер, Архангельск, ой, а еще...!», в любом случае, начало стало для меня хорошей наживкой.

Мы встречаем трех героев – Уолтона, первого рассказчика, он знакомит нас с Виктором Франкенштейном, через которого мы узнаем и третье действующее лицо –нечеловеческое чудовище.

Возможно, это странно, но самыми интересными историями для меня оказались письма Уолтона и похождения чудовища. Уолтон здесь играет нашу роль, роль читателя, слушателя, способного оценить поступки и мысли Франкенштейна и чудовища и сделать выводы. Стремления Уолтона характером похожи на стремления Франкенштейна (которые вообщем-то и привели его к нему на судно), и то, как намерено столкнулись эти герои, также и составляет часть философии истории.

Чудовище– одинокое существо, от которого отвернулись все. То, как он учился жить, через что он прошел, как переворачивался его мир – самое цепляющее. И несмотря на все его поступки, его жаль. Жаль именно его – существо, которое невольно стало страшной некрасивой игрушкой, выброшенной и обреченной на такую судьбу.

Почувствовала ли я тут ужас, испуг? Нет. Но вот напряжение, гнет, грусть, скорбь – да.