The Disappearance of Stephanie Mailer

Как и в «Правде о деле Гарри Квеберта» вся концепция романа крутится вокруг преступления многолетней давности - «раскрытого» и благополучно сданного в архив. Только здесь расследование ведет не аматор-писатель, да и преступления происходят не только в прошлом.
Классический детектив уступает место полицейскому, а вся завязка сюжета анонсируется уже в заглавии книги.
Повествование параллельно ведется в 2 временных отрезках со множеством деталей и обилием разнообразных персонажей, у каждого из которых есть своя история и свой скелет в шкафу. Как и в «Правде», интрига нагнетается уймой ложных финалов, динамично частой сменой подозреваемых и все новых улик. Диккер, как заправский фокусник играет вниманием читателя, кладя в шляпу безделушку и ловко вытаскивая из нее уже кролика. Круг подозреваемых тщательно перебирается, то расширяясь, то сужаясь, но в самый последний момент все снова переворачивается с ног на голову. Вроде бы чудесно и восхитительно, но не оставляет впечатление какой-то суматохи, нелогичности и капельки неправдоподобности.
Удивительным для меня было то, что свидетели дословно помнят беседы 20-летней давности, не путая ни деталей, ни очередности событий, и хранят возможные улики по древнему нераскрытому делу.
Главные герои очень шаблонны, в отличие от второстепенных персонажей, в которых Диккер вложил все свое мастерство психологизма. И хотя, порой складывалось впечатление, что здесь уже какой-то неуместный перебор, но, как в классическом английском детективе, оказывается, что все «гости» неслучайны. Они вольно-невольно связаны с искусством, ведь главный «хозяин» шоу – театральный фестиваль Орфеа, который как будто нарочно акцентирует внимание на искусственности ситуации, сценической условности и неправдоподобности фабулы. Тут прослеживается еще один штрих стиля автора – ненавязчивые размышления о творчестве, вдохновении и искусстве.
Не могу сказать, что получила столько же невероятно приятных впечатлений, как после «Гарри Квеберта», но роман, наверное, понравится любителям покопаться в историях небольших городков, «грязного» прошлого и тайнах отношений.

книгу, в силу жизненных обстоятельств, я читала довольно долго, недели 3, наверное.
Но это именно тот случай, когда хочется растянуть удовольствие и постепенно раскрывать все тайны, которые подкидывает нам автор.
Чем дальше продвигается сюжет, тем больше возникает желания дочитать до конца поскорее, и узнать как же завершилась не только главная ветка истории, но и огромное количество второстепенных.
всем, кто любит неспешные книги и детективы - однозначно советую! Атмосфера фестиваля, всевозможных тайн и виртуозное сочетание жизни каждого героя со всей подноготной и расследования - обеспечена
ведь это так интересно: сколько человек может пропустить, увидев изначально не то, что следовалo

«Иногда ответ лежит прямо перед глазами» — ключевая фраза этого запутанного детектива Диккера. Признаюсь, что сначала этот толстячок шёл у меня со скрипом. Огромное множество героев со своими проблемами, событиями в жизни, переживаниями. Действие книги разворачивается в двух временных линиях, так как основа сюжета завязана на событиях 1994 года. После половины прочитанной истории у меня вспыхнул интерес. Даже не столько к разгадке детективной части, сколько к драме, автор как всегда раскрывает человеческие пороки. Особенно любопытная линия о женатом редакторе издательства, который завёл себе любовницу и прокутил все сбережения. 

Также отмечу прекрасную атмосферу книги: ведь Орфеа - городишко расположенный рядом  с Нью-Йорком. Я поддалась чарам его узеньких улочек, его кинотеатра, его книжного магазина. Я не смогла разгадать мотивы и вычислить убийцу, финал оказался непредсказуемым, смог удивить. 

После прочтения третьей книги Жоэля Диккера могу сказать, что мне нравится как он пишет, вкладывая в героев самые различные недостатки. Не заношу в его любимые авторы, но очень даже достойно к прочтению.

Слишком много персонажей. Слишком много страниц. Слишком много убийств. Всего слишком. Пока перескакиваешь с 94 года в 2014 уже забываешь о чем в этом году только что рассказывалось. Сюжет занимательный. Как всегда хочется узнать кто убийца. Я не угадала по мере прочтения. И по моему убийца запаниковал напрасно через 20 лет. Если бы не новые убийства никто бы и не вышел на него. И все расследование через случайные детали прошло. А если бы книги не сохранились? А зачем убийца сохранил ключи? Все притянуто за уши.

Ж. Диккер «Исчезновение Стефании Мейлер»
#книжныйвызов2020 2/42

Как-то тяжело у меня идёт чтение в этом году. Думала, Диккер сможет по-быстрому исправить ситуацию. Ан нет! Кризис второго Романа, о котором писал Диккер в своих «Балтиморах», похоже накрыл автора в «Стефании».

Кажется, что сам писатель сочинял этот детектив вместе с читателем. Кого же сделать убийцей, какой придумать мотив? Лихорадочно перелистываем мотивы и истории, уже написано 600 стр, уже труп на трупе людей, как бы не связанных между собой, а фокус никак не удаётся - не выскакивает кролик.

У Диккера по-прежнему легкий слог, каждая отдельная история вполне могла бы стать полноценным романом, а соединённые вместе они толкаются и мешают друг другу. Заприте в тесном лифте десяток хороших людей, они по меньшей мере начнут вонять. Так и здесь. Диккер вполне мог бы обойтись и без детективной составляющей. Меня бы устроила просто история жителей курортного городка. И все-таки, почему швейцарец Диккер упорно пишет про американскую глубинку? Уже выходит 4 роман Диккера. Буду ли я его читать после разочарования с третьим? Конечно. Но только вначале в электронном виде.

Детективы пишутся уже более двухсот лет. За это время авторы жанра использовали практически все приемы, но всегда сюжет сходится в одном: в основе лежит преступление, которое полицейский\детектив\отчаянная домохозяйка\группа товарищей проходя сквозь тернии и преграды с успехом расследуют.
Чтобы разбавить набившую оскомину идею писатели прибегают к различным уловкам: то поместят героев в санаторий и отрежут от мира снегопадом или бурей, то припишут убийце маниакальные наклонности и дадут в руки мачете- так градус напряжения возрастает до небес или сделают главным героем нетипичного персонажа- школьную учительницу или не по годам одаренного ребенка. Иногда удается разнообразить тему и превратить довольно однообразное произведение в нечто особенное. Но так бывает не часто.
Жоэль Диккер тоже попытался в оригинальность. Для этого он разбил повествование на два временных блока и вложил в каждый отдельное преступление, запустил кучу второстепенных персонажей со своими историями, слабо перекликающимися с основной сюжетной линией, добавил любовных страстей и призраков прошлого.
Сделало ли это произведение лучше? Нет. Наоборот, создало впечатление какой-то суматохи и нелогичности.
Убийство четырех человек лежит в архиве десять лет и вдруг, с легкой руки журналистки всплывает на поверхность и расследуется за пару недель. Зачем- то на арену настоящего выводятся герои, половина из которых на момент повествования уже мертвы. А странные интриги и драмы отвлекают от хода расследования, путают в именах и заставляют пролистывать страницы назад, в попытке вспомнить о ком идет речь и что этот персонаж тут делает.
И в итоге выходит такое себе произведение. В целом, довольно скучное, не смотря на попытки автора сделать его необычным.
Читатели, знакомые с предыдущими книгами автора, конечно, купятся на имя хорошего писателя. вцепятся в не самое его удачное творение и будут разочарованы. Читатели, не знакомые с его творчеством, прочитав "Исчезновение Стефани Мейлер", могут решить, что это в целом уровень мастера и перестать интересоваться его трудами, пройдя мимо весьма достойных книг. И те, и другие останутся в проигрыше.
Иногда лучше пройти мимо интригующей новинки, чтобы сохранить хорошее отношение к автору. А Жоэль Диккер- хорошие автор, другие его произведения-выше всяких похвал.

Такой путаницы мне ещё не приходилось читать..почти 700 страниц мелким шрифтом, невероятное количество героев, постоянно меняющийся временной интервал, бесконечная смена лиц повествования. Мне кажется, что я разбираться в участниках сюжета стала, перевалив за вторую половину книги.

И главное, что сюжет прост и как-то бессмыслен чтоль. Пропала журналистка, но почему-то полицейским не дают покоя массовое убийство, произошедшее 20 лет назад.
И тут же какой-то фестиваль в небольшом городке, куча непонятных людей и линий в сюжете, которые отводят от главной темы и путают и путают в своей паутине.

Убийств много, они все переплетены между собой. И если в любом детективе обычно логическая цепочка событий приводит к развязке и как правило и чаще всего о виновниках можно догадаться, ну если не в начале, то уж хоть на половине книги, то тут даже кончика ниточки невозможно уловить, ни одной зацепочки.

Не бросила только потому, что очень люблю читать книги с мелким буквами (пунктик у меня).

Краем глаза я зацепила название и для меня она навсегда Стефани Майер. А никакая не Мейлер)

Великолепно поданый, интригующий с первых строк роман не оставит равнодушным никого.
Исчезновение человека само по себе чарующе, тем более, если об этом говорят в названии.
Редкий случай, когда я с первых строк поняла что к чему.
Городок Орфеа ничем не примечателен. Только 1 раз в год там проходит театральный фестиваль, событие года, которое приносит основную долю прибыли городу.
В ночь открытия этого фестиваля в 1994 году было убито 4 человек. Убийца пойман. Но юная журналистка Стефани Мейлер спустя 20 лет находит детектива, ведущего убийство и говорит, что он ошибся. Убийца до сих пор на воле. В тот же вечер она исчезает.
Детективу не даёт покоя её заявление и он решает заняться делом по новой.
Куча мала народу, где каждый хранит свою страшную тайну и врёт что угодно, лишь бы её сохранить.
И, конечно, любовь. Страшная, безумная сила разрушения. Любовь к женщине, мужчине, деньгам, славе. Вряд ли она доведёт до добра.