Сад

Пожалуй, это одно из тех произведений, которые можно отнести к "лагерю полярных мнений". Последним из таких я читала Евгений Водолазкин - Лавр и очень надеялась, что книга уважаемой мною Марины Степновой не разделит участь "Лавра" в моей персональной классификации. Повезло!.. Конечно же, повезло мне, а не Степновой, так как думаю, она не забывалась тревожными ночными думами о заискивании перед читателем и не "Лавру", грустящему за колючей проволокой отвергнутых мною книг. Роман "Сад" мне понравился, и даже очень, хотя что-то осталось за кадром понятий досягаемости.

Счастливая и сверх меры богатая княжеская чета Борятинских покупает полуразрушенное поместье с живописным садом под богатым плодородными землями Воронежем, чтобы наведываться туда изредка с целью отдохнуть от насыщенной светской жизни. Дети уже взрослые и давно живут своей жизнью, дружеский семейный уклад мерно плещется в благочестивом болотце устоявшихся семейных традиций; и никто не ждал не гадал, каким сюрпризом обернётся одна единственная страстная ночь любви между супругами с двадцатипятилетним стажем, вдохновлёнными пасторальным бытом. А обернётся она Тусей, Наташей, совершенно никем не планируемым и, собственно, мало кому нужным ребёнком. Всё бы ничего, но для светского общества того времени забеременеть в сорок четыре года было верхом неприличия и крепкой основой для общественного скандала, поэтому Борятинские, избегая стыда и всеобщего порицания, уединяются в поместье, приняв решение не возвращаться в столицу.

Далее автор вводит новых персонажей, которым предстоит сыграть важные роли в судьбах семьи Борятинских. Появится земский доктор, суровый и мрачноватый обрусевший немец Георгий Мейзель, которому предстоит не раз спасти жизнь княгини, стать её единственным другом и соратником, а также стать ключевой фигурой в жизни Туси, заменив ей так и не сумевшего полюбить её отца. Появится приёмыш Нюта, дочь погибшей мещаночки-портнихи Арбузовой, которую княгиня возьмёт в дом после смерти матери. Познакомимся мы и с Виктором Радовичем, красивым, но никчёмным молодым человеком, которому предстоит связать свою глупую судьбу с Тусей Борятинской.

Будут здесь и зарисовки из жизни в Симбирске небезысвестной всем семьи Ульяновых, и странная любовь-дружба между Александром Ульяновым и Виктором Радовичем. Объявится на страницах романа и дядя будущего вождя пролетариата Дмитрий Бланк, погибший во время петербургского холерного бунта, знакомство с которым стало символическим проклятием доктора Мейзеля. Промелькнёт и монарший образ Александра III, дружбу с которым по юности водил князь Владимир Анатольевич Борятинский.

Но, как я уже упомянала выше, что-то показалось странным, что-то недоговоренным, как-будто оставленным где-то на обочине за ненадобностью или невозможностью объяснить. Куда делся князь Борятинский? Зачем вообще была нужна Нюта и её мама, если в романе от них ровно никакого толку? И как скромная, два слова за весь роман сказавшая Нюта вдруг превратилась в неблагодарную воровку? По какой такой причине сильная, властная, яркая и богатая Туся выбрала в мужья жалкого, бесполезного, нелюбимого и нелюбящего Радовича? И как так получилось, что при обоюдной любви дочь совершенно игнорирует находящуюся рядом при смерти мать? Так много вопросов – так мало ответов...

Все смешалось в доме Борятинских.

Княгиня Надежда Александровна, счастливо прожившая в браке с князем и генерал-фельдмаршалом Владимиром Анатольевичем двадцать пять лет, родившая от него двоих детей, о которых порой забывала в вихре бурной светской жизни, в результате внезапного порыва страсти оказалась беременна. В её-то возрасте! В сорок четыре года, когда, по мнению высшего общества, в котором некогда блистала княгиня, пристало заниматься благотворительными приемами, а не любовью.

Родилась девочка. Ту, что поначалу приняли за чахотку, нарекли Тусей. Наташей. Должно быть, в честь Ростовой, которую княгиня, страстно увлеченная литературой, находила прелестной.

Брак Борятинских до этого приторно благополучный, роскошный, как картинка в модном каталоге, легкий и веселый, как музыкальная шкатулка, которая умеет играть, хоть и красивую, но только одну мелодию, дал опасный крен под этим неожиданным обстоятельством. Туся, как снаряд, пробила уклад дома, изменив его бесповоротно и навсегда, еще находясь в утробе матери. А после рождения и вовсе ошеломила княгиню, пробудив в ней любовь такой силы, к которой правила хорошего тона, принятые тогда в большом свете, её просто не готовили. Первые дети Надежды Александровны выросли среди нянек и гувернанток без участия её материнского инстинкта, а теперь он набросился на нее с тройной силой, спеша отыграться за прошлые годы, терзая и без того измученную трудными родами княгиню паническим страхом за своё дитя.

И это было только начало.
Туся была рождена, чтобы завести в имении новые порядки. Свои. И для победы в этой домашней революции у нее в руках было самое безотказное оружие - слепая, безоговорочная любовь.

Роман Степновой - это Сад Наслаждений. Его можно рассматривать через разную оптику: микроскоп исторической достоверности, монокль традиции большого русского романа или линзы современной повестки, где рядом с сильной женщиной есть слабый мужчина, а двери к образованию и финансовой независимости приходилось открывать с ноги, расталкивая локтями предрассудки и оставляя за собой след из сплетен и шепотков. Или можно просто блаженно отдаться на волю текста и следить за сменой сезонов в этом саду жизни.

Прочитано в Книжном бункере.

Это было очень гнусное чтиво! Будь эта книга в бумажном варианте, свой дом я бы от нее избавила. В идеале - прямиком в какую-нибудь навозную кучу, где ей самое место.
Художественную литературу я читаю для удовольствия, а не для пытки, - и поднимите руку, у кого по другому - ,и все же допускаю, что иной раз со страниц на меня будут прыгать тараканы из головы не особо адекватного автора. Но НЕ В ТАКОМ ЖЕ КОЛИЧЕСТВЕ!!!
Про собственно САД нам напишут лишь в самом начале,и весьма неплохо. А вот дальше - какой то невменяемый сюр, словно на красивую картинку вылили ведро помоев. Роман отравит сознание бесчисленными описаниями крови, рвоты, дерьма. Слово мошонка встречается намного чаще, чем малина-слива-яблоко вместе взятые. Угу, такой вот себе сад. И почему такие ужасные персонажи, противоречащие собственному описанию? Борятинский, благородный аристократ, проживший душа в душу с женой, ни разу за всю жизнь ей не изменивший, настолько не любит собственную дочь??? Ну а зачем он вообще после размолвки живет? Только не надо плести, про его отъезды, про попытки измены... Для верного и благородного, да и просто для живого мужчины нужны причины повесомее закрытой двери и кислой рожи жены, чтобы не любить дочку. Ах, потому что немая? Ну так не у(п)ирайтесь, расписывая его благородство!
Почему Туся, рожденная от таких породистых родителей, столь некрасива? Вот уж нонсенс. Они точно аристократы? Уж написала бы тогда, что у нее лицо олигофрена например. Было бы ближе к правде. А то из богатых, как Крез (цитата) семейства, а так страшна, что на балу никто не позарился. Я помню, помню про ужасные манеры... Это вы не забывайте про богатство! Ведь чушь же!
Почему о старших детях ни слуху, ни духу? Отчего Тусю отправили к какой то неизвестной читателю тетке? Какие то они очень лишние, эти старшие дети, нет? Ок, промолчу, на фоне рвоты, дерьма и прочей чернухи это просто несущественно.
Высокохудожественны находки автора про ноздри города, по которые он полон чего-то там. Повторяется аж два раза! Сначала про Москву,потом про Симбирск. Спасибо, мне и с первого раза не понравилось... И про обломки сочной белой кости. А предложения, длиной в абзац как вам? Это писалось, чтобы подчеркнуть обморочную спутанность сознания Нюты, как я понимаю. Но господи, какой же это убогий, тошнотворный прием

Ура! Точка. Очередной таракан автора. Или несколько?
*на кол сажаю (я про оценку) за обманутые ожидания после Женщин Лазаря. Эх, Степнова...

Книги бывают вдохновляющими и опустошающими, данная книга оставила неприятный пустой след, после нее не хочется узнать больше о героях, не хочется проживать дальше их жизни, придумывать варианты развития событий и т.д. Скорее всего, у меня, это связано с тем, что герои мне не понравились, даже те кто в начале показались интересными, разочаровывали постоянно. Скорее всего это автор не дотянула их истории, не смогла показать глубину героев, если она, конечно, была задумана там.

В книге описывается жизнь одной княжеской семьи. Начало книги кажется очень перспективным, так как княгиня заинтересовалась книгами и любовью которая описана в них, именно благодаря этому у них с князем возобновился роман, но не надолго, так как уже зрелая княгиня забеременела и это изменило жизнь ее семьи.
Произведение поделено на части, в каждой из них рассказывается о разных героях романа, их жизнь до начала основной линии повествования. Здесь история брака графа с графиней и о их родственниках есть, история врача который является одним из главных героев и другие. Девочка Туся, которая родилась у княгини имеет особенности, но со временем они сглаживаются. Именно она является центром повествования, но, как не странно, она такая же пустая и странная (в плохом смысле этого слова) как и все остальные.

Структура произведения и манера подачи информации мне не понравились, книга не увлекла, не затянула и не зацепила.

Действие нового романа современной российской писательницы М. Степновой разворачивается в XIX веке, где с первых страниц нас знакомят с четой князей Борятинских, богатых и знаменитых. Пред нами во всём своём великолепии предстаёт их поместье "Анна" с садом, расположенное в Воронежской губернии.
Именно там будет сосредоточена значительная часть действия, а также в Петербурге и Симбирске, чтобы в конечном итоге вернуться на круги своя.

В остальном, что касается сюжета, наверное, и не имеет особого значения, так как это скорее всего тот случай, когда при всём старании автора из отдельных и разрозненных пазлов не сложилась цельная картина. При этом вроде как есть все составляющие для того, чтобы роман заиграл всеми возможными красками и стал таки той самой историей

о чём говорится в аннотации.

На деле-же вышло скучное повествование, когда один пазл совершенно не подходит другому, нет скрепляющего их материала. Каждый герой здесь живёт сам по себе, и хотя вроде между ними что-то и происходит, но не чувствуется цельности сюжетного полотна, а только по мере продвижения вглубь усиливается ощущение кое-как скрепленных нитей.

Что касается языка, который так хвалят многие рецензенты, то он, напичканный всевозможными литературными приёмами, скорее создаёт впечатление избыточности, чем виртуозности, цветистости, чем яркости и оригинальности. Похоже владение русским языком заменяет в данном случае слитность сюжета, его единую концепцию, интересных образов героев и сюжетного развития.

Тем более противно словесные изощрения в литературных приёмах выглядят при бесконечных описаниях различных физиологических подробностей. Вообще, автор постоянно концентрируется то на любых выделениях человеческого организма, то на каких-то черточках у человека, чтобы вызвать к нему неприязнь и обязательно ещё подчеркнёт, что он ведь некрасивый. Особенно тут досталось семье Ульяновых ...

Отдельного упоминания заслуживает тот факт, что писательнице не удалось пройти мимо так модных и популярных нынче тем, что автоматически для меня становится минусом. А вкупе с её одержимостью грязью, фекалиями, избыточным натурализмом, матом, отсутствием цельного, слаженного, хорошо проработанного сюжета, исторической атмосферы и поджатой ощетиненной мошонкой ( в первый раз я думала, что ослышалась....) - это как пример её словесных упражнений, роман сам по себе становится ниже плинтуса...

Ну, в общем хорошо, что мне не понравилась обложка у этого романа, иначе после двух прочитанных и полюбившихся книг автора точно бы купила, но внутренний перфекционист разнылся, что серия не та, да и вообще как-то аляповато, так что не выкинула деньги на ветер, потому что увы и ах, но последнее произведение Степновой нме не понравилось от слова совсем. Вообще в связи с прочитанным пришла в голову ассоциация с новым экспериментальным салатом, когда вроде бы и ингредиенты брал все хорошие, качественные и недешевые, а в итоге смешал, заправил и съедобно, но невкусно абсолютно и сидишь весь такой разочарованный, вяло в нем вилкой ковыряешься, и есть неохота, и выкидывать жалко. Так и здесь: по отдельности и сцены есть хорошие, и идеи заложенные в текст мне близки, и язык полный всяческих литературных приемов мне обычно нравится, и разобрать по косточкам тут есть что, да вот только не хочется, потому что общей картинки у меня так и не сложилось, цельным роман для меня не стал, какой-то калейдоскоп промелькнул перед глазами и сгинул в никуда, оставив лишь привкус раздражения на героев. Да и язык показался уж чересчур художественным, отдельно взять, вот красивая метафора, а вот чудесное сравнение, а вот аллюзия замечательная и эпитет превосходный, а все вместе все равно что кусок шоколадного торта намазать мороженым с малиновым вареньем и запить горячим шоколадом с ванильным сиропом, явный перебор. Язык собственно сыграл не последнюю роль в том, что роман мне показался ужасно искусственным, выверенным, академическим и в результате неживым.

Хотя эмоции он все же вызвал, правда исключительно отрицательные, ибо меня дико бесили все главные герои, начиная от внезапно кардинально изменившейся княгини (причем в эти изменения я так и не поверила, опять же они очень искусственные, я не увидела причин, единственная, так было нужно автору) и заканчивая трусливым женишком, чью логику поступков я тоже не уловила. Вообще причинно-следственные связи во всем происходящем искать дело гиблое, имхо, тут, видимо, нужно просто все принимать за чистую монету и верить автору, что логика тут есть, у меня, правда, не получилось, не верю!!! хотелось восклицать довольно часто. Вот с какого перепою княгиня в сорок лет осознала, что жизнь она живет пустую и ей срочно нужен ребенок? Вышла в сад и осознала, что вот она жизнь и природа? (У меня от скепсиса лицо сводит аки от концентрированного лимонного сока даже сейчас пока пишу... ) С чего вдруг меняется старый доктор Мейзель? Всю профессиональную жизнь боролся за жизни новорожденных и рожениц среди крестьян, а тут разом переклинило и да пусть передохнут, я теперь люблю лишь Тусю, и это я не утрирую, а практически цитирую. Автор хочет показать, что Туся, та самая последняя дочь княгини Борятинской, особенная (хорошо хоть не избранная...), но в чем ее особенность? Ах да, она ж у нас вольная натура, ценящая свободу... Ну-ну, я бы ее скорее назвала невоспитанной избалованной богатой девицей, привыкшей все получать по первому требованию и неважно о чем или даже ком идет речь.

В романе явно поднимается тема свободы личности, причем в первую очередь женской личности, которая только и годна, что детей рождать пока не помрет, и тема эта важная, актуальная и мне близкая, но подача, опять же имхо, подкачала. Сложно сочувствовать и сопереживать героиням, которые оказались непонятыми своим временем, так как они до безумия богаты и по сути плевать хотели на то, кто что о них думает и поступают все равно как им надо. Мне тут вспоминалась одна моя подруга, которая на вопрос как она справляется после довольно болезненного развода ответила, что все плохо, но с бабками страдать как-то все же приятнее, мол взгрустнулось и пошла купила новое платье, всплакнулось и слетала на выходные в Стамбул. Так и здесь, ах княгиню осудили даже собственные взрослые дети! Да положила она на всех, включая этих самых детей, свет, приличия и собственного мужа, родила Тусеньку, свой свет в оконце, отгрохала особняк и разбила шикарный сад. Ах, бедной Тусеньке отказали в высшем образовании! Так к ее услугам любые частные учителя и дорогущие учебники, так что и тут так се трагедия. Хотя вот Тусеньке в принципе сочувствовать не получилось бы даже случись с ней и впрямь какая трагедия, такого неприятного своей избалованностью и эгоизмом персонажа еще поискать надо. Умер единственный ей дорогой человек? Ниче, успокоится тем, что на наследство от него полученное отгрохает конный завод. Умирает обожающая ее мать? Зато теперь никто не помешает вырубить мешающий ей сад. Капец просто, цензурных слов у меня тут нет. А нецензурных и в самом романе хватает, и уж насколько я к этому спокойно отношусь, считая что зачастую обсценная лексика и натурализм, многоми нелюбимый и обругиваемый, задают произведению нужный колорит, здесь мне и то, и другое показалось не в тему, снова нарочитость и искусственность...

Заканчивая рецензию, поняла, что про сюжет забыла рассказать, но проблема в том, что его тут для меня особо-то и нет, сборник историй из жизни различных людей, так или иначе связанных с этой самой Тусей, поздним ребенком княгини Борятинской...

P.S.: А нет, был все же один симпатичный персонаж, которого мне жаль, это князь, искренне любивший жену и так и не понявший (вместе со мной), что не так и почему.

На мой взгляд, главной целью книги было написать викторианский роман по эпохе и атмосфере, при этом используя современные проблемы и методы повествования, что во многом противоречиво и от этого так интересно.

За двести лет "норма" того, что можно публично проговаривать сильно изменилась. На волне бодипозитива, психоанализа и поиска внутренней гармонии, литература стала более телесной, искренней, откровенной. Герои романа открываются для читателя сильнее, чем герои условной книги "Война и мир". Процесс деторождения, кормления, воспитания, конфликтов внутри брака и семьи показаны с условиями сегодняшнего "разрешено".

Я полюбила творчество Марины Степновой после книги "Женщины Лазаря", в которой автор пишет великолепным витиеватым языком и реконструирует сложные человеческие образы, чему нам всем полезно было бы научится. Основная проблема всех человеческих драм во взаимном недопонимании. Нам кажется что мы человека "знаем как облупленного", а он нас "совершенно не понимает". Трагедия же в том, что в обратную сторону происходит ровно тоже самое. Герои Степновой показаны нам во всей полноте своего мировоззрения, мы можем не знать каждую их мысль досконально, но мы видим те важные вехи которые их формируют и которые толкают их на те или иные поступки.

В "Саде" (как мне кажется) только один человек от нас скрыт. Нам по спирали рассказывают жизнь врача Мейзеля, в следствии чего нам все понятнее и понятнее становится его привязанность к дочери княгини. Сама княгиня понятна своей любовью к окружающим женщинам и безразличию к мужу. Понятны поступки князя, ставшего никому не нужным, живущим прошлым по причине отсутствия иных перспектив. Понятна внутренняя борьба Нюточки, которую судьба всегда оставляла без выбора. Понятны и поступки Виктора, исходя из его воспитания, окружения и склада характера.

Но что формирует Тусю? О чем она думает? Почему она так поступает?
Можно ругать ее, можно приписывать ей различные заболевания, можно махнуть на нее рукой. Или нельзя? Степнова учит нас, что у любого поступка есть объяснение, у любой личности история, и никогда жизнь не преподносит эту информацию нам на блюдечке. Мы должны научится думать, научится останавливаться в моменте, отбрасывать суету и лихорадочность мыслей. Сесть и реконструировать близкого нам человека, чтобы осознать характер его поступков. Мы никогда не избежим когнитивных заблуждений, но у нас всегда есть возможность - попытаться обсудить и понять происходящее.

Сложности человеческой жизни перемежают исторические события: семья Ульяновых выглядит живой и гостеприимной, сытая счастливая жизнь в поместье окружает покоем и умиротворением, богатый шумный Петербург утомляет балами и гусарами, бодрит безудержная любовь к лошадям от анатомии до объездки. Много обсуждается литературы, что для книголюба всегда в радость.

Витиеватый, полюбившийся мне язык Степновой есть и здесь, но немного запинающийся. В этот раз герои получились слишком разными, отдаленными пропастями жизненных ситуаций из-за чего иногда чтение запинается. Но в данном случае я была рада победе сюжета над языком. Очень жду продолжение этого романа, либо же просто истории с героями из этого мира, ибо мне кажется, что именно в такой резонирующей и парадоксальной эпохе комфортнее всего обсуждать день сегодняшний. Дистанция от себя в виде прошедшей эпохи дает больше смелости для обсуждения текущих проблем.

После прочтения книги я сутки ходила с полным сумбуром в голове, совершенно не имея понятия, как о ней рассказать... Даже полезла читать рецензии, что делаю крайне редко. Безусловно, там сто миллионов раз отмечено великолепное владение всеми средствами языка, и я с этим абсолютно согласна. Даже предметы в повествовании бывают живые: "Борятинская помолчала. Карандаш в ее пальцах прыгал, как живой.Волновался." И это я даже не упоминаю о пейзажах - коротких и просто бьющих по глазам, о диалогах, где каждый говорит по-своему... Но не меньше упрёков с скомканности сюжета, в том, что герои - как на подбор, неприятные, что кончается ничем... И, может, я не дошла до той рецензии, где книга была бы воспринята так, как увидела её я, не все же прочитала, но точки зрения, что книга писалась как гимн материнству и упрёк системам воспитания, не нашла. А именно такой она мне показалась...

Чета князей Борятинских покупают новое поместье, ничем не примечательное, кроме старого, разросшегося, духовитого и плодовитого сада... Сад этот - воплощение жизни как таковой, взрывающийся зеленью первых листочков, тонущий в море цветения, шумящий падающими яблоками, умирающий до весны. Не он ли был причиной того неожиданно взыгравшего в теле сорокадвухлетней княгини желания?

Одно бурное "приключение" - и вот вам, в нарушение всех светских приличий, а, может, даже и просто правил природы - мать двоих взрослых детей беременна. Как ей это воспринимать: горе, позор, благословение? Всё сложно, тем более, что с первыми детьми она не очень связана духовной материнской связью, растила их, как положено великосветской даме - передала мамкам да нянькам, и всё. И выносила ли бы она эту тяжёлую беременность, если бы не местный доктор Григорий Иванович Мейзель, неизвестно. На беду, рождается глухая девочка, которую поначалу все, кроме матери и Мейзеля, считают ущербной. Точка зрения папаши, например, такова:

Почти отдав всё управление жизнью Туси ("– Красавица какая! Как вы ее назвали, княгиня?
Борятинская слабо улыбнулась.
Туся. Наташа. В честь Наташи Ростовой. Вы же читали Толстого? “Война и мир”.
Нет, – спокойно ответил Мейзель. – Я не читаю ерунды. И вам не советую.") доктору, привязавшемуся к чужому ребёнку, как не смог родной отец, княгиня продолжает жить в реальности, похожей на пушистое облако любви к дочери, только изредка вспоминая о старших детях, и то вскользь...

Второстепенная линия - портниха Арбузиха и её дочка Нюточка, в момент рождения которой за стеной умирал отец, растоптанный рысаком. Но тут отношения мать-дочь ещё более ярки, потому что их обоюдная безмерная любовь оказывается не безоблачной: мать, умирающая от чахотки - слишком тяжёлое бремя для десятилетней девочки... И доля сиротская, которая сложна сама по себе, становится ещё труднее, когда тебя учили глаз не поднимать, всем угождать...

Вообще уже третьестепенная линия - семья Ульяновых, да-да, тех самых, только тут нам больше важен Александр (хотя этот персонаж вместе со своим семейством, на мой взгляд, мог быть заменён кем угодно выдуманным, и книга ничего бы от этого не потеряла - но допустим, что он хорош для привязки ко времени и объяснения метаний ещё одного героя - Виктора Радовича, которому суждено стать мужем Туси). В этой семье: открытое, дружелюбное общение, внимание к каждому из детей и наплевать на шепоток, иногда тянущийся за матерью: ну зачем столько детей-то, боже мой, зачем?

И абсолютно малюсенькая сцена из далёкого прошлого рода Мейзеля: его пра-пра-сколько-то-там-прабабушка, во время избиения немцев в Москве после обвинения царского доктора-немца в отравлении Ивана Грозного, принимает душераздирающее решение: хватает в охапку сына, оставив одиннадцатилетнюю и полугодовалую дочерей на попечение судьбы/бога/случайности, и бежит до самого Ревеля, где и умирает, искренне считая ребёнка спасённым...

Матери, разные, страшные, неповоротливые и непонятные, любящие и равнодушные, с пониманием детских мыслей и полным отторжением всех их желаний - разве не так оно на самом деле? Разве родить ребёнка - это и есть быть матерью? Самым жутким, но и завораживающим воплощением материнства в книге мне видится, как это ни странно, мужчина - доктор Мейзель,

своей безграничной любовью и желанием дать свободу выбора окончательно испортивший девочку Тусю. А ведь хотел как лучше... Не мог иначе, на службе земского врача насмотревшись всякого...

Выходить полумёртвого младенца, победить её немоту, дать её всё-всё, что возможно при помощи знаний и денег, не ограничивать свободу ни капельки...Но не всегда свобода - это правильно, а безграничная свобода - точно неправильно, как бы мы не питались вознести свободу на все мыслимые пьедесталы. Любовь маленького ребёнка к лошадкам понятна и мила, страсть молодой женщины к изучению ветеринарии и желание создать конезавод даже может внушить уважение, но...

Понадобилось побольше лугов - и сад, от которого мать не готова была отказаться ни при каких обстоятельствах, умер... Абсолютно явная параллель с тем самым садом, чеховским, вишнёвым...

Ощущение растерянности после этой книги похоже на то, когда опускается занавес, и ты знаешь - там остался разорённый сад... У нас где-то решительно меряет шагами новые луга хозяйка прекрасных коней, как будто ногами втаптывая в обнажившуюся чёрную землю души матери, доктора, даже старенькой горничной, ожидая от жизни только счастья, успехов и невиданных побед... Что будет, когда она поймёт, что ничто не вечно, кроме настоящей любви?..

Язык книги сочный, как спелые фрукты в саду.
Сюжет описывает события девятнадцатого века.
Развивается неторопливо.
И именно всё это мне в книге не понравилось.
Если убрать красивый слог книга сократится примерно вдвое.
Но ценители такого жанра несомненно получат удовольствие от книги.

Недоумение вызвало появление семьи Ульяновых.
Да и всей линии событий, связанных с Радовичем.

Теперь о плюсах.

• Интересны характеры персонажей. И не только главных.

• Истоки современного аккушерства во главе с доктором Мейзелем.