Кривоклят

Я пытаюсь расшевелить совесть миллионов людей. Втолковать, что каждое утраченное произведение, украденное у их рук и глаз, вырвано из них, как фунт плоти, и эта рана никогда не заживет.

Я впервые услышала о польском писателе Яцеке Денеле, благодаря номинации на Ясную поляну,-2022 и теперь думаю,  прочту у него все, до чего сумею дотянуться. Потому что могу читать на польском. Потому что он тысячу раз того стоит. Потому что польская литература, сама по себе, интересна - совершенно европейская и все-таки славянская,  соединение латиницы с неуловимо родным звучанием.

Они как талантливый, дьявольски гордый новичок, пришедший по конкурсу в элитную школу - одержимы желанием доказать, что не только не хуже тех, кто здесь по праву рождения, но и знают европейскую культуру лучше пресыщенных, одолеваемых скукой, европейцев. Такого рода дартаньянство концентрировано проступает в фигуре вундеркинда польской литературы Денеля.

Прозаик, поэт, публицист, литературовед, искусствовед, переводчик с немецкого, английского, испанского и русского, к своим сорока с небольшим автор двух десятков опубликованных книг и бесчисленного множества статей. Путеводитель по Национальной галерее искусств, который  в наше цифровое время, без сомнения, имеется в аудиоформате, так яростно ненавидимом Кривоклятом, также написан им. И это тоже часть  метамодернистской (или постпостмодернистской) игры, которая так хорошо удается автору.

Что такое "Кривоклят"? Это роман, совсем небольшого объема, скорее даже повесть, изданная петербургским Издательством Яромира Хладека, рассказывает о кислотном вандале Кривокляте, в основу образа легла фигура реально существовавшего персонажа Ханса Иоахима Больмана, в период с 1977 по 2006 годы повредившего больше пятидесяти произведений искусства, среди которых бесценные  полотна Дюрера и Рембрандта.

Он всегда действовал по одной схеме, обливая картину  концентрированной серной кислотой. Будучи схвачен, проходил психиатрическую экспертизу, признавался душевнобольным. препровождался на принудительное излечение, умел убедить медиков в выздоровлении, и снова отправлялся уничтожать картины. Настоящий Больман скучное тупое чудовище, одержимое манией уничтожения, и не стоит внимания.

Не то Кривоклят, однозначно маньяк, но и идейный борец против обесценивания шедевров коммерциализацией и бездумным бесконечным тиражированием. В книге есть пассаж о том, как вы приходите в музей, чтобы встретиться с шедевром, и на входе вас встречает огромный постер с изображением шедевра, по пути к экспозиции вы видите несколько афиш шедевра, в лавочке на входе можете купить открыточки, плакатики, шопперы с ним. Зайдя после в кафе, увидите чашки и блюдца с изображением шедевра, на салфетках, фартуках официантов и стульях тоже он. А спустившись в метро, сможете купить пластиковый пакет или зажигалку с ним.

А в момент встречи, глядя на шедевр, вы не думаете о его достоинствах, не раскрываете перед ним сердце и  не выпрямляете посредством общения с ним душевные искривления, но невольно прикидываете, какое количество жизненных благ, сколько и каких домов, автомобилей, яхт могла бы обеспечить вам озвученная аудиогидом в наушниках  сумма, в которую оценивается картина.

Собственно, книга - внутренний монолог Кривоклята, который, в очередной раз освободившись и приготовив  концентрированную серную кислоту (в польском варианте есть описание процесса, впрочем фейковое, в русском оно отсутствует), готовится совершить очередной акт вандализма. Трудно уместить все впечатления от книги в отзыв, да он и без того разросся. Добавлю только, что очень интересна тема сумасшедшего художника Цистмайера — друга-антагониста Кривоклята.

Вы можете сказать: "Вот зачем это сейчас, когда Такое кругом!" Отвечу: "А чему, как не действиям подобного мегаломаньяка, мы свидетели и соучастники?" Чудовищно-прекрасная и неожиданно смешная книга. Перевод Юрия Чайникова очень хвалят.

«…шедевры проникают в нас вне зависимости от слов – под словами, над словами, – а то, что они оставляют после себя, берется из иного измерения, будто какая-то шестимерная глыба оторвалась от шестимерной вселенной, а мы пытаемся описать её в рамках нашего трёхмерного опыта, не чувствуя, что мы её, глыбы то есть, при этом тешем топором, доводя до привычной нам трёхмерности, и что из трёх отрубленных измерений хлещут потоки крови. В этом-то и состоит вся драма…»

Главная миссия пана Кривоклята – уничтожение шедевров живописи. Вооружившись бутылочкой с серной кислотой, спрятанной в кармане плаща, он пробирается в лучшие европейские музеи. У него есть система. Есть цель. Если надо, он создаст собственный вебинар, разработает методичку и даже выступит с курсом лекций и практических занятий в Сорбоне. На первый взгляд он поехавший, на второй – почти святой.

В основе романа история «кислотного вандала» Ханса Иоахима Больмана в весьма вольной художественной обработке, но чего далеко ходить, если буквально вчера три берлинских музея подверглись нападению товарищей с маслом. Привлечение внимания? Протест? Художественное высказывание?

У Яцека Денеля есть весьма необычная теория о том, зачем людям портить шедевры: от большой любви. Что имеем не храним, потерявши – плачем. Задача Кривоклята показать всем, что ценность работ Дюрера или Ван Гога не в баснословной стоимости или огромной страховке, что лишившись их, мир потеряет далеко не просто полотно определённой стоимости.

Хотя роман написан от первого лица, и все 200 страниц никуда не деться от «я» господина Кривоклята, он постоянно вынуждает читателя обращаться к собственному опыту, переживанию от встреч с произведениями искусства и формулировать ответ на вопрос о том, зачем ему нужно ходить в музеи (и действительно ли нужно или это всё желание казаться кем-то более утончённым и образованным, а то и вовсе необходимость для постановки галочки в обязательном пункте программы очередной поездки). Осторожно, ответы могут удивить вас куда больше, чем информация, звучащая из сиплых музейных аудиогидов!

Якщо узагальнювати то мені сподобалося. Цікавий сюжет з багатьма місцями подумати. Моментами було важко читати, бо весь текст написано одним абзацом і потоком думок.

Твір - художня обробка реальної історії Ганса Больмана, злочинця-вандала, який зруйнував понад 50 полотен кислотою.

Оскільки автор з сімї художників і сам малює, то помітно, що він розуміється у темі і герой говорить словами та думками автора.

Основний посил - все матеріальне - вразлве. І мистецтво, і люди. Хоча автор явно робить акцекнт на тому, що цінність твору перевищує цінність людського життя. І розділяє все на шедеври і прохідні речі, навіть людей.

Вся розповідь ведеться від головного героя, Кривоклята, який бачить своєю метою показати цінність шедеврів усім людям у свій спосіб - поливаючи картини кислотою. Все ж варто ставити під сумнів його власні слова, бо він психічно явно не здоровий. У його прототипа була шизофренія і тут помітно її симптоми. Герой бачить галюцинації, ворогів усюди і зациклюється на ідеї.

Його найкращий друг - вигаданий, щоб полегшити реальність і смерть дружини. Це цікавий момент, який герой помічає, але ніби не хоче визнавати.

Чесно кажучи я заздрила героєві, що його так може вразити твір мистецтва. Я ж просто дивлюся і так - мені подобається/не подобається, але безсонних ночей не спричиняє. По теорії героя - я негідниця, або все ж можливо не зустрічала справжніх шедеврів...

Питання шедевру досить контраверсійне. Що таке шедевр? Згідно з деякими мистецтвознавцями - це приклад для наслідування, який виник у свій час. Але наскільки це актуально для звичайної людини? Це індивідуально?

P.S https://fb.watch/62OIfnU2Bb/ - дуже цікава презентація книжки Кривоклят

Раджу ще почитати інтерв'ю з автором https://gorky.media/context/za-chto-krivoklyat-nenavidit-kartiny-visyashhie-v-sovremennyh-muzeyah/ Багато спойлерів