Процесс Элизабет Кри

Книга - одно сплошное представление,в хорошем смысле.Казалось бы много юмора,веселая трупа и уморительные выступления,но не так всё жизнерадостно в данном произведении.История Элизабет Кри завораживает,не могу сказать что я ей сочувствовала или даже пыталась понять "почему и зачем",но вся атмосфера мрачного и серого Лондона способствовала раскрытию персонажа. Лиззи несомненно была шикарной актрисой.Столько ролей,такой успех,но главное её достижение ужасает.С самого начала невозможно проникнуться симпатией к гг,скорее она вызывает отторжение,нотку мерзости.Не совсем понравилось вплетение в сюжет известных людей,Уайльда,Диккенса,Маркса,по мне они там лишние.Вот имя Дэна Лино к месту,сюжет разворачивается на сцене и самый веселый человек в мире легко вписывается. Естественно ветвь о маньяке вызывала самый большой интерес,мрачно,немного готично,хороший образ некого чудовища "Голема из Лаймхауса" приковывает внимание.Но до высшей оценки мне не хватило чего то,были скучноватые моменты,приплетение персонажей смутило и не было не одного персонажа,которые вызвал во мне абсолютно положительные или отрицательные эмоции.

Мне почему-то очень сложно писать этот отзыв, поэтому прибегну-ка я к спасительным пунктам:

Композиция. Очень люблю книги с такой вот закольцованной композицией. Мы стремительно влетаем в книгу прямо в сцену казни заглавной героини (00 очевидно она актриса, и для нее весь мир - сцена) и заканчиваем чтение там же, после казни, когда обвинитель заворачивается в саван Элизабет (00 что вообще этой сценой хотели сказать?), все признания сделаны (00 интриги, скандалы, расследования), и небольшой хвостик остался - сцена казни на сцене театра, предсказуемая, но все равно гнетущая.

Атмосфера. Викторианский Лондон. Туман, ночью и днем туман. Туман такой, что видимость - метра два, не больше. Грязь, помои, Темза, доки, рыбаки мотают смолистую пеньку, проститутки, не стесняясь, ходят по улицам, зазывалы рвут глотки, нахваливая мюзик-холлы, а тех - на каждом углу, а в каждом - своя звезда, и главный среди них - один из главных героев Дэн Лино, мастер перевоплощения. Картины Гримшоу очень кстати передают атмосферу этой книги от и до, да и вообще по многим сценам из книги камера плачет. Значительный вклад в нагнетание этой атмосферы вносит манера автора переключаться между рассказчиками, а их немало, тут и талантливый, но пропащий писатель Диггинс, женатый на шлюхе, тут и следователь, допрашивающий Элизабет и ее служанку, тут и маньяк собственной персоной.

Персонажи. Персонажей - тьма, как уже многие писали, встречаются и реальные личности, Карл Маркс например, Оскар Уайльд, папа Чарли Чаплина, аналитическая машина Бэббиджа, тоже в каком-то роде персонаж. Обычно я не люблю этот прием, но этой книге он пришелся впору. Несмотря на таких мировых селебрити во вспомогательных ролях, главные звезды книги конечно же - Элизабет Кри, она же Лиззи с Болотной, она же Дочка Малыша Виктора, она же великолепная актриса с гнилой душонкой, и Голем из Лаймхауса, маньяк, больной психопат, ведущий дневник своих деяний. Постепенно их линии сливаются воедино, и наступает шок. Точнее должен был наступить по замыслу автора, но то ли Акройд раскидал слишком много подсказок, то ли я детективов перечитала, но шока не получилось, маньяк вычисляется задолго до финала.

Эмоции. И вот несмотря на безусловную атмосферность, интересный сюжет, классную композицию, книга оставила меня совершенно равнодушной. Прочитала, конечно, с интересом, все угадала и закрыла. Скоро забуду. Жаль. Хотя хочется прочитать что-нибудь другое этого автора, может, зацепит больше.

Это новый, альтернативный тип рецензии - рецензия а ля «from the inside» («изнутри»), то есть написанная от лица одного из персонажей рассматриваемого произведения.

Не смотрите на моё лицо…пока. Нет, не потому, что оно уродливо – по правде говоря, оно гораздо краше, чем всё, что вы заслуживаете в качестве награды за вашу никчёмность – а потому, что третий звонок ещё не ознаменовал начало феерии. Всему своё время, мой случайный, мой невольный зритель, - всему своё время.

Мой создатель со стилистической необузданностью и безжалостной реалистичностью вылепил меня из того, что каждый из вас боится обнаружить в себе – это то, что многолетней тиной покрывает дно вашего потаённого и тщательно маскируемого «я». Зловонное, отвратительное, скверное нечто…- именно так…именно этим пахнут ваши тайно лелеемые постыдные чаяния и желания, которым вы хотели бы, но не смеете дать волю…в силу своей духовной немощи – и оно неудержимо зреет в вас подобно гнойнику, вскрыть который вы едва ли когда-нибудь решитесь…да и не стОит – предоставьте это мне.

Я ваша панацея от неизлечимой болезни под названием «самообман» – я и то представление, которое будет сейчас разыгрываться перед вами…впервые! Это будет самая гениальная, самая правдивая, самая всеобъемлющая постановочная драма, которая, едва начавшись, ослепительным всполохом озарит зрительный зал, сцену и декорации – самые сумрачные и неприглядные уголки Лондона 19 века (его незримые вечно кровоточащие, незаживающие раны), в которых загнанным зверёнышем таится его порочная сущность во всей своей беспощадной обнажённости. Это будет обоюдоострый скальпель, призванный вскрыть гнойник вашей собственной затаённой греховности.

Вы хотите знать, кто является постановщиком и действующими лицами пьесы? Оглянитесь вокруг себя. Может, это он, постановщик, сидит по соседству с вами в зрительном зале и время от времени пинает вас за неправильно заученную роль, непрофессионально выраженную эмоцию и убогость актёрской игры. Как бы то ни было, в темноте все лица безлики – так что будьте готовы к неожиданным разоблачениям прямо во время спектакля. Актёры в любой момент могут поменяться местами со зрителями и спуститься в зрительный зал, а зрители – взойти на сцену и заменить собой актёров.

Итак, вы готовы стать сопричастными незабываемому действу – пиршеству свирепой, кровавой гениальности в разгаре эпидемии чумы беспросветной тщедушной посредственности?
Тогда закройте глаза и ждите третьего звонка, а открыв их, взгляните на всё иначе…и не верьте ничему увиденному.

Искренне Ваш, Голем из Лаймхауза, лондонского пригорода.

Подразумевается автор романа – Питер Акройд.

Моё первое знакомство с Питером Акройдом состоялось. Не совсем удачно, т.к. не любитель я готических романов, а Акройду изумительно удалось передать атмосферу таинственного Лондона, на улицах которого совершаются страшные, похожие на ритуальные, убийства.

Взятая за основу легенда о Джеке Потрошителе принимает совсем иные черты, переиначивается, перерастает в нечто другое. Жертвами убийств становятся не только проститутки. Убийца - не маньяк, получающий удовольствие от вспарывания животов и извлечения органов из тела. У убийцы своя история, история взлетов и падений, история новых жизней и ролей, история, которую он захотел запечатлеть на века, чтобы вписать своё имя в историю и остаться в ней навечно.

Центральное место в книге "Процесс Элизабет Кри" занимает не только убийца и главный герой, но и эссе под названием "Взгляд на убийство как на одно из изящных искусств" авторства Томаса Де Куинси. Эссе читается абсолютно всеми главными героями книги. И естественно понятно, что все приобщенные к этому эссе становятся подозреваемыми (хотя, настоящее имя "Джека Потрошителя" читатель знает сразу, просто автор подвергает эти догадки сомнениям). Кстати, эссе находится в открытом доступе в интернете - словно приглашает нас приобщиться к кругу героев "Процесса...". Главное - использовать эссе в качестве научного материала, а не как руководство к действию. Удачи!

Такие книги встречаются редко. Чтобы и сюжет был увлекательный, и образы реальные и художественные сосуществовали вполне логично рядом друг с другом, и атмосфера города была передана так точно, что даже вкус этого "густого, как гороховый суп" тумана читатель мог ощутить. Всё это в книге Акройда присутствует.

Надо сказать, что детективный сюжет нужен автору лишь для того, чтобы поговорить с читателем о куда более важных вещах, чем поимка маньяка. Его интересуют вопросы сценического искусства (замечательные страницы о знаменитом клоуне Гримальди и персонаже Дэне Лино), проблемы литературы (реальный Гиссинг с романом "Рабочие на заре" и сложной биографией, воспроизведённой в романе с точностью, и Элизабет Кри, главная героиня романа с пьесой "Перекрёсток беды"), социальные и философские, недаром на страницах произведения появляется Карл Маркс. И всё это связано сюжетом поимки Голема из Лаймхауса.

Повествование ведётся то от лица автора, то от лица самой Элизабет Кри или Лиззи с Болотной, как её называли в детстве и юности. Эти эпические отрывки пересекаются со стенограммами суда и дневниковыми записями. Такая многослойность очень интересна. Одни и те же события глазами разных героев порой кажутся разными, зато воссоздаётся очень точная картина.

И ещё об одном ярком образе: это Лондон. Лондон Акройда мрачный, туманный, нищий, подталкивающий к преступлению, жестокий и притягательный. Да, писатель его любит и считает главной темой своего творчества, и в нём черпает образы, порой привлекательные, порой отталкивающие, но не оставляющие равнодушными, это уж точно.

В эту атмосферную викторианскую книгу меня привела не менее атмосферная ее экранизация, и я даже не знаю радоваться этому или нет. Порадоваться можно тому, что я заметила эту историю, и принялась за чтение, погоревать же можно из-за того, что я знала кто убийца. Благодаря этому знанию, мне не удалось полностью оценить умение автора хранить тайны и вовремя раскрывать карты. И все же книга показалась мне достойной.

В этом детективе шикарные декорации: мрачный викторианский Лондон с его грязью и туманами, развеселые мюзик-холлы и серьезная библиотека. Персонажи также хороши, они обладают яркими запоминающимися чертами и несомненным талантом. Идея привлечения исторических личностей также не нова, но и не лишена здесь смысла, ведь в нашей жизни бывает очень много чудесных совпадений, почему бы не связать воедино великого философа, писателя и актера.

Роман выполнен в необычном стиле, вернее в непривычной смеси стилей. Здесь вы найдете и публицистику, и выдержки из допроса, и дневник, и обычное повествование от третьего лица. Этот калейдоскоп освежает произведение и не дает читателю заскучать, хотя я, признаться, зевала на главах о Джордже Гиссинге, благо они были невелики. Концовка показалась мне несколько скомканной, но несмотря на это, считаю, что этот детектив заслуживает читательского внимания и хорошей оценки.

Какое-то странное ощущение от этой книги, да я её перечитывала, опять же на волне «я не помню деталей, только лица». И решила как раз перечитать в бумажном виде, а не в электронном, как читала раньше. И вроде как мне понравилось и сюжет интересный, но без какой-то такой изюминки. Проблема как раз в самом построении текста, да этот приём рассчитан на запутывание и у автора это прекрасно выходит, но слишком много лишних персонажей, которые перегружают текст и, в общем-то, не нужны. Вернее было бы выбрать ключевой момент про героиню и всё остальное убрать. Потому что там всякие Дэвиды/Джеймсы и прочие Марты упоминались непонятно с какой целью, но очень уж часто. К детективу я претензии никакой не имею, поскольку он обыгран на ура, и я не подозревала в чём суть и какая вообще взаимосвязь между Элизабет Кри, арестованной за убийство своего мужа и Големом. Даже сейчас, по второму кругу, это было для меня неожиданностью, что может я что-то выпустила. Люблю книги-фикции, когда автор играется с тобой и обманывает, заставляет поверить, что это правда и иначе быть не может.

Вторая причина, по которой я решилась взять эту книгу, почему собственно говоря, перечитывать, потому что скоро будет одноимённая экранизация с моими любимыми актёрами Дугласом Бутом и Аланом Рикманом. С одной стороны, освежить сюжет и что там было, с другой попытаться спрогнозировать то, кого же будет играть тот или иной актёр. С актрисой-то всё понятно, там ясно кого играть будет, а вот кто же Дуглас и мистер Рикман? Возьму тот аспект, что Дуглас Бут очень молод, поэтому на роль мистера Кри он не подходит, этот вариант отпадает, тогда за его перевоплощения в фильмах ему светит другая роль молодого актёра, которого изначально хотят приметить на место Голема. Вполне может быть. Хорошо, с этим разобрались, возьмём теперь Алана Рикмана. Его приглашают и на главные и на второстепенные роли. Поэтому может оказаться от мистера Кри до капеллана в церкви. В любом случае интересный состав выходит. И интересно что же из такого трио выйдет.

Первое знакомство с автором. Весьма впечатляющее. Не могу сказать, что роман прямо-таки зацепил и покорил, но стиль и атмосфера очаровывают. Кроме того, сумасшествие и психология убийства - темы из беспроигрышных.

Мы - то, что мы читаем.

Кто-то чувствует "себя защищенным от вульгарностей жизни, которую принужден был вести за стенами библиотеки", кто-то ищет не достающую им в реальной жизни вульгарность.
Кто-то ищет ответы на вопросы, а кто-то - оправдания уже совершенным поступкам.

Зачем я прочитала эту книгу?

Ах да, мои любимые выдержки из судебных протоколов. Что может быть интересней грамотно заданных вопросов, даже если ответы на них - очевидная ложь?

С первых же страниц мне резонировало несоответствие личности автора, манеры повествования описанию атмосферы книги - лондонского дна викторианской эпохи. Автор хочет быть жутким и приземленным, но ему мешает хорошее воспитание. Он брезгливо размышляет на тему зла, порождающего большее зло, не желая пачкаться в нем.

Казалось бы, с первых же страниц, автор обесценивает детективную интригу - раскрывает личность злодея. Для чего? Что бы мы, читатели - успокоились, расслабились и на нас, ничего не подозревающих, нахлобучили иную версию событий.

Именно - нахлобучили. Потому что, я - вторую версию не принимаю. Потому что, до нас автор донес - убийства имеют претензию на интеллектуальную мотивацию и манеру исполнения.
Потому что, убийце по второй версии, не нравилось бывать в библиотеке, не нравилось дышать ее воздухом: "Воздух — это одна огромная библиотека, на чьих страницах навеки записано все, что когда-либо произнес мужчина и что когда-либо прошептала женщина".

А тот, кто не любит этот воздух - не способен стать дочитавшимся фанатиком, грезящим "Взглядом на убийство как на одно из изящных искусств" Томаса Де Куинси.

Но в любом случае, вне зависимости от того, как оно было на самом деле - убийца второй версии - заслужил свою петлю. Оно и есть жуткий голем.