Убийство Командора. Книга 2. Ускользающая метафора

В эпоху популярности финансовых пирамид была такая грустная шутка - Нет таких обманутых вкладчиков, которых нельзя обмануть дважды. Приблизительно к середине книги я стал себя ощущать тем самым идиотом, который пережив обман в МММ, вложил деньги в Хопер-Инвест… Ведь с Мураками все было предельно ясно после Дэнс, Дэнс, Дэнс... и Охота на овец . Тексты автора это не художественное произведение, а длительное и монотонное натягивание совы на глобус. Полное отсутствие любых художественных достоинств, без связанного сюжета, ни одного удачного образа. Казалось бы, автор решился на описание метафизического измерения бытия, отказался от всех условностей реализма, что ему мешает создать уникальный мир с неожиданными поворотами сюжета? Вместо этого тоннель, склеп, убийство бестелесного существа ножом для разделки рыбы. И все это лишено даже намека на какую-либо, пусть даже в высшей степени метафизическую, внутреннюю логику.
Краткие пересказы любого «романа» Мураками были широко распространены в моем советском детстве. Вот несколько примеров:

По стене ползет кирпич,
Деревянный, как стекло.
Ну и пусть себе плывет,
Нам не нужен пенопласт
…
На окне сидел медведь,
Я хотел его поймать,
Но пернатый улетел,
Муха тоже вертолет.
…
P.S. Очень жаль потраченного на чтение времени.

Во всем виновата дурацкая привычка дочитывать книги до конца. Первый том "Убийства Командора" мне не понравился, на этом можно было бы все бросить, но нет. Решила взяться и за 2 том, чтобы уже наконец выяснить, в чем фишка, за что книгу и автора так любят и хвалят. Как итог - я опять ничего не получила: ни удовольствия, ни интересного сюжета.
Вообще, японцы очень странные. Как ни пыталась я понять главного героя, так и не смогла. До сих пор неясно, почему художник все две книги, как помешанный, вспоминает случайно встреченного им в придорожном кафе человека, да еще и рисует его портрет, а потом сокрушается, какой же этот дядька получился страшный. Не понимаю, зачем он лезет в жизнь пожилого и очень больного Томохико Амады, пытается разобраться, что кроется в картине "Убийство Командора". Это вообще героя не касается, а он нагло сует свой нос в семейные тайны чужих людей. Не могу я понять, как он, взрослый мужчина, легко обсуждает с девочкой 12-13 лет, своей ученицей, тайны интимной жизни между мужчиной и женщиной. Не слишком ли это ненормально? Правда, там и девочка тоже хороша, единственное, что занимает ее мысли - это женская грудь. Невольно встает вопрос: то ли у героини такой фетиш, что она буквально через фразу про женскую грудь говорит, то ли это фетиш автора, который получал своеобразное удовольствие, буквально смакуя такие сцены.
Самый же большой вопрос кроется в  путешествии героя-художника в другую реальность. Это вообще к чему всё было? Какой в этом посыл?? Большей чуши я не читала, настолько все абсурдно, метафорами там и не пахнет, а если и пахнет, то запах неприятный. Как по мне, этот кусок текста вообще можно было не прописывать, он там совершенно ни к чему. Ну и просто шедевр - это уверенность героя в том, что он зачал со своей бывшей супругой ребенка. И все б ничего, да способ уж больно странный, никогда о таком нигде не слышала.
Не исключено, конечно, что литература такого уровня достаточно сложна для понимания, или, возможно, все дело во вкусах и предпочтениях читателей, но мне Харуки Мураками, как автор, совершенно не понравился.

Идеи, судари вы наши,
Желают тоже отдохнуть...
Из "ничего" наполнить чашу,
Лишь стоит внутрь себя взглянуть.

И суть пред вами неповинна,
Что вы её через дуршлаг...
Грудь мертвой девочки невинна,
Что в глубине её лишь мрак.

Душить иллюзию в отеле,
Хотеть убить...О что за вздор?
Летят столетья как недели,
Живет лишь вечно Командор.

И, может, там , в теснине склепа,
Где монотонный слышен звон...
Созвездья перед нами слепы,
А видят всё: она и он?

И время пусть нам в спины дышит,
И из пещер нас смерть зовёт:
Всегда есть тот, кто песни слышит.
Всегда есть тот, кто в них живёт.


05:38 12.10.21

Небольшая ода любви господину Харуки Мураками.
Убийство Командора - свежий роман, вышедший в Японии в 2017, переведенный и изданный у нас в 2019. И с самых первых строк – это старая добрая вселенная Мураками (временами напоминает Хроники Заводной Птицы и Охоту на овец).
Главный герой – обычный человек, склонный к рефлексии, живущий в спокойной и размеренной обстановке, как всегда – он слушает джаз и классику, занимается повседневными делами – готовит еду, приводит домой подруг, читает, что-то делает по дому. И при этом совершенно спокойно относится к тому, что его жизнь постепенно наполняется непонятными событиями, мистикой и всем причитающимся. Эдакий японский магический реализм.
Насыщенный сюжет, в котором, кажется, одновременно ничего не происходит и при том наваливается куча всего. Хотя фишка Мураками как раз не в этом, а в тех ощущениях, которые тебя захватывают, поглощают и не отпускают до самой последней страницы. Повторения, подробные описания, безмятежное течение времени – все это создает особый настрой.
На часть вопросов вы, конечно, ответы получите. Но большая часть еще больше запутается. Отсылки к Великому Гэтсби и Алисе в стране чудес, проблем поиска себя, взаимоотношений людей, целей в жизни, проблема ремесленничества и творчества, самые настоящие, физически ощущаемые идеи и метафоры из особого мира, стертые грани реальности и небольшая детективная составляющая. Уединенный дом в горах, странный склеп, удивительные картины...
Если вы сойдетесь характерами с этим японцем - вы не сможете не перечитать все его книги :)
Именно с него начался сбор моей пока ещё крохотной библиотеки.
Хотя, концовку этого романа, как по мне, автор-таки загубил. Шел-шел к одному, а пришел совсем к другому. Но, наверное, так и в жизни бывает.
А в целом - рекомендую пробовать эту смесь японско-европейского искусства. Вдруг понравится. Потому что автор действительно глубокий и не попсовый , несмотря на популярность

для меня эта книга оказалась самой настоящей "ускользающей метафорой". вернее, даже непонятной метафорой.
пока автор описывал события жизни главного героя - все шло прекрасно: неспешно, интересно, с погружением в личную жизнь, с переживаниями и идеями.
когда начали происходить мистические события, связанные с картиной, погремушкой, склепом, роман стал захватывающим, зовущим за собой, внутрь, в картину, в жизнь главного героя. люблю я мистику)
но! когда появилось параллельное измерение, которое затянуло главного героя в пещеру, мне это напомнило древнегреческие мифы. я не поняла этих идей и метафор, которые автор пытался донести до меня. мне показалось, что параллельный мир в этой книге либо толком не прописан, либо настолько запутан, что у меня так и не получилось его понять. на мой взгляд, это было лишним.
сам роман очень атмосферный, непринужденный, даже в чем-то лиричный, в общем, в духе Мураками)
и мне очень понравился, несмотря на мою непонятливость)

Мураками мне очень нравится, но вот плохо у него выходят дилогии, трилогии и тд. У вас есть ответы на эти вопросы? Я как ни размышлял, так и не нашёл ответов.
Внимание «Спойлеры»
Например нет объяснений на:

Что за второй Мэнсики, который стоял не дыша в комнате када Мариэ пряталась?
Зачем нужно убивать командора, если с Мариэ по сути нет ничего связующего у художника, чтоб ее освободить из дома Мэнсики? Это была замануха, типа художник пропал и Мэнсики пошёл к нему домой, чтоб ждать када художник появится? Чето командор слишком все усложнил, мог сделать как с Масахико в больнице типа долгий звонок (хотя командор этого не делал, ну Мураками бы смог).
Как работает эта тайная дверь в мир идей и метафор, надо убивать идеи и допрашивать метафоры?
Все двери из этого мира в итоге ведут в яму?
Что за щупальца? Некий местный ктулху?
Почему он слышал голос сестры в том мире метафор?
Зачем нужна картина с белым Субару?
Нет завершения истории с дочерью Мэнсики, хоть бы уже признался, что Мариэ его дочь (если она и в правду его дочь).
Зачем Мэнсики встречается с тётей своей дочери?
Как можно зачать ребёнка во сне?
Как пингвин оказался в яме?
Куда делась кровь командора в больнице?
Как можно убить идею?
Это все похоже на хороший сценарий к какому-нибудь фильму мистике, но плохо проработанному!
А ещё зачем весь этот план Мэнсики, который длился все обе части, с двумя картинами его и дочери, сдружиться с художником, заставить его рисовать, вовлечь в это девочку и тетю, чтоб потом с ней встречаться? По-моему он действительно извращенец или садист. Мог просто сам с ней познакомиться?!
Итог: Мураками умеет хорошо подавать своё настроение в книге, но ни как не сюжет.

Наконец-то случилось у меня убийство Командора в том смысле, что я его дочитала. И с тех пор все хожу и думаю о магической силе фамилии автора на обложке. Если бы не было буквами начертано там «Мураками», куда проще и (безопаснее) было бы сказать, что, друзья, это скучно, затянуто, местами сюжет откровенно провисает, все загадки, развешанные по повествованию, так и остаются висеть, а мистика остается мистикой. А тут вроде как и неприлично восторга и одобрения не разделить, люди десятилетиями покупают его книги и с нетерпением ждут новых, чтобы, в общем-то, прочитать одно и то же. Ибо репутация, то есть, ой, фирменный стиль. А что вы хотели, он художник, он так видит. Скупое бытоописание, герои-интроверты, маленькие девочки, звуки джаза и «Кавалера розы». Дзен-роман, но мне лично вторичного и слегка просроченного уже дзена не хватило, чтобы получить удовольствие.

Изначально мне более всего была интересна аллюзия на «Великого Гэтсби» и тут она уж чересчур прямолинейная, на мой вкус. Оригинальный Джей Гэтсби куда более загадочный и противоречивый персонаж, чем вышел у Мураками Мэнсики. Вероятно, все могла бы спасти трагедия в конце, но увы, она была принесена в жертву размеренному темпу, прямо как Командор.

Очень удивил момент, когда рассказчик объясняет супер-интеллектуалу Мэнсики, кругозор которого безграничен, что есть троянский конь. То есть человек знает название винокурни, на которой Оруэлл писал 1984, а троянского коня как будто нет.

Пишу общий отзыв на две книги сразу, потому что все-таки это одно произведение, а значит, оно неразделимо.

Скажу сразу - книга меня не удивила. Харуки Мураками - это Харуки Мураками. И после всех книг, что прочитала у этого автора, я знала (примерно,) чего ожидать. Невероятного смешения реального и нереального, неспешного повествования переходящего в невообразимую фантазию.

Да, как утверждают многие, Мураками из книги в книгу пишет об одном и том же. О том, что наш привычный и обыденный мир неразрывно связан с тем миром, что может существовать только в наших фантазиях или снах. И пусть для прагматичного человека это кажется бредом, для автора и поклонников автора, наоборот, представляется вполне нормальным.

В новом двухтомнике Харуки Мураками "Убийство Командора" все начинается обыденно и грустно. Художник тридцати шести лет расходится с женой, с которой прожил шесть лет. Спокойно расходится, без скандала. Он просто собрал свои вещи и ушел из дома. Так захотела жена, и он не протестовал. Ушел по-интеллигентному, красиво.

И поселился в маленьком домике на склоне горы вдали от людей. А в том доме некогда жил известный художник, ныне заканчивающий свои дни в доме престарелых. Идеальное место для человека, желающего пожить в одиночестве.

Главный герой книги так и живет. Тихо, спокойно, не вступая особо ни с кем в контакты. Может быть так и жил он в другой книге. Страдал, вспоминая прошлую жизнь (а ему есть что вспомнить). Если бы это была книга другого автора.

Мураками же своего героя окунает в такие события, что ни о какой спокойной жизни и речи быть не может. Личности, с которыми сталкивается наш герой, странны до невозможности. Как и события, которые последовали после знакомства с этими личностями.

Умелое балансирование автором на грани реального и ирреального не дает оторваться от чтения. И хотя книга довольно-таки объемная (два внушительных тома!), читается быстро. Впрочем, как и другие книги Харуки Мураками.

И вот тут надо внести некоторое дополнение. Книги этого автора - особые книги. С одной стороны они просты - читать их легко и увлекательно. С другой - слишком сложны. Потому что порой автора уводит в такие дебри, что невольно возникает вопрос: а понимает ли он сам о чем пишет?

Эта книга тоже не исключение. Если её начало похоже на неспешный роман об одиночестве, то к середине переходит в чистую фантасмагорию с потусторонними существами, совершающими не только необъяснимые вещи, но даже говорящими на непонятном языке. Да и финал романа, при желании автора привести его к счастливому концу, оставляет столько загадок, неразорванных нитей, неразвязанных узлов и неразрешенных загадок, что впору создать новое произведение неменьшего размера.

Но в этом весь Мураками. Любит он запутать читателя, а потом, в буквальном смысле, бросить его одного в море загадок. Разрешай их сам, додумывай сам, а мне пора браться за новую книгу.

И это хорошо. Пусть еще будут новые книги!

Не первый раз читаю книги  автора, и потому знаю, что от него можно ждать, какие моменты повторяются из книги в книгу и на что можно закрыть глаза. Но в этом  романе все части его пазла как-то неправильно собрались и работают неправильно:
1) Мистическая линия написана не полунамёками, полупрозрачно, а подаётся читателю прямо в лоб, словно в лицо кидают мокрой тряпкой. Герой при свете дня видит существ, которые обычно прописываются ночью, через сны/ медитацию, переход через какую-то грань. Но тут просто откровенная шизофрения.
2) Взаимодействие персонажа с маленькими девочками в других книгах носило строго дружеский отпечаток. Тут же всё время какие-то неоднозначные ситуации. То она обсуждает свою грудь с главным героем ( более того, они говорят почти только о ней), то она приходит к нему розно вечером втайне от семьи. То оказывается, что за ней подглядывает другой мужчина, а главный герой считает, что вмешиваться не стоит, не его это дело. И всё вроде прилично, но вызывает чувство кринжа
3) Главный герой, который в целом не меняется из книги в книгу, в этом романе достиг какого-то пика пассивности. Он не то что ничего не делает для изменения ситуации, он даже не разрешает себе нормально порефлексировать. Алё! Тебя жена бросила и не объяснила причин, а максимум твоих эмоций это «ну, я, наверное, имею право на грусть».
4) Роман не только повторяет предыдущие книги Мураками, но ещё и бесконечно пережевывает сам себя

Дивное путешествие в мир Мураками. Неспешный и плавный, полный теней и зеркал – это всегда сказка, в которой даже самому невероятному вымыслу или самому дерзкому полету фантазии есть если не объяснение, но то самое осознание истинности происходящего. Чувствование.
Мураками чувственный, в той прекрасной мере, когда физиологичность, даже самая графическая (а Харуки – до корней волос японец, поэтому графичности в его романах более, чем достаточно), всегда духовна. А духовность всегда графична.
Сюжет для Мураками не важен. Он есть, но его могло бы не быть, потому что вся история художника-портретиста, очень сложно переживающего развод с женой и продолжающего пестовать смерть любимой сестры, не динамична настолько, насколько вообще может не быть динамично проживание своей драмы в глуши, где самыми яркими событиями считаются полнолуние или шелест трав и пение птиц.
Да, что-то в книге происходит – события, люди, открытия чередой проходят по бумажным листам, тут находится место всему, даже Второй мировой и ее кошмарным переживаниям. Но все это вторично. Все это – акварельный фон для тех бурных событий, которые происходят внутри творца.
Мураками – хирург и острым мачете он вспарывает художника. Художника как идею. Художника как метафору. И сам ныряя в неистовый поток творчества и творческий процессов, увлекает читателя за собой. Он протаскивает нас всех через ту самую кроличью нору, чтобы у каждого, кто следует этим путем, содралась кожа – до самых костей, до оголенных рецептов. Потому что творчество не возможно без всего этого: без боли, без потерь, без рефлексий, без неистового погружения внутрь себя.
Это было чудесное путешествие, судари наши. Как правильная сказка с классическим путем героя она простилается и уводит за собой.
Я ни разу не художник и не воспринимаю мир кисточками и красками, но даже у меня после окончания книги вибрировали кончики пальцев.
Мне просто нужно что-то рисовать!

Отдельно прекрасны японские 13-летние школьницы. Но это такой милый бонус, что просто каваиии)

Я очень люблю Мураками. Его, как Бакмана сложно читать много и подряд – он из тех писателей, которые насыщают надолго, оставляя не только дивное послевкусие, но и чудесную Миядзаковскую атмосферу естественных таинств бытия.
А «Командор» стал бы непременным участником проекта «если бы вы осели на необитаемом острове, какие 10 книг вы бы взяли с собой», ну, если бы он был (проект, не «Командор»)))))
В этой истории каждый найдет что-то свое, непременно найдет. И если перечитать книгу через год или два, там непременно найдутся новые уровни, новые глубины, чтобы вновь выйти-родиться через эту дивную пещеру.
А уж в собственной пещере, выстроенной под вдохновением Мураками, можно провести вечность.